适宜技术＋中医药传统文化内涵——成都中医药大学温江新区中医药传统文化博物馆方案设计.doc

适宜技术中医药传统文化内涵成都中医药大学温江新区中医药传统文化博物馆方案设计第32卷第3期2006年6月四川建筑科学研究SichuanBuildingScience149适宜技术+中医药传统文化内涵成都中医药大学温江新区中医药传统文化博物馆方案设计林岭,林升乐(1.重庆大学建筑城规学院,重庆400045;2.四川建筑职业技术学院,四川德阳618000)摘要:以成都中医药大学温江新区中医药传统文化博物馆方案设计为例,从适宜技术,中医药传统文化内涵和地域特征等方面着力探讨了现代校园博物馆建筑的设计方法,并在方案设计中进行了大胆的,创造性的有益尝试.关键词】:适宜技术;中医药传统文化;地域特征中图分类号:,IU244.3文献标识码:B文章编号:10081933(2006)030149030前言成都中医药大学中医药传统文化博物馆是成都中医药大学温江新区内的一座重要标志性建筑.博物馆位于整个校区规划用地北部,校园次轴线右侧.其东面为一条贯穿校园的带形水体空间,北临校园环形主干道,南面是校园的中心绿核药材种植园,并与图文信息中心遥遥相望,在整个校园中的位置十分重要.博物馆的主要内容包括:医史博物馆,校史馆,中药博物馆,网上标本馆,人体奥秘馆,科技馆以及附属的教学和办公服务部分,总建筑面积控制在8500m左右.在这样一个综合性博览建筑中,如何体现中医药传统文化和四川地域特色,同时又不失现代博览建筑的时代气息;如何采用适宜技术手段满足各方面的需求,同时又降低建筑的能耗和造价;这些都是我们在设计创作中重点关注的问题.1对中医药传统文化和四川地域特征的传承和创造1.1平面及空间布局设计是根据已经付诸实施的成都中医药大学温江校区修建性详规来进行的.因此,建筑的周边环境和大体格局已确定.在进行平面设计时的主要依据是校园的轴线和路网关系,因为这些因素是基本确定不变的,同时这些因素也是确定建筑室外主要观赏面的重要依据.据此,在总平面设计中将建筑分为主次两部分收稿日期:2005-10-25作者简介:林岭(1978一),男,四川德阳人,建筑学硕士,主要从事建筑设计及其理论研究.体量,分别与校园次轴线和校园环形主干道平行对应(见图1).博物馆的办公及部分展览用房布置在与校园次轴线平行的主体部分内;而大部分展览及教学用房则布置在与校园环形主干道平行的附属部分内.两者北部相连,向南面展开形成约26.夹角,并在南面利用直通2层的室外大台阶把两部分加以连接,在使二者很好连接的同时,也与之共同围合形成一个开敞的室外庭院空间.同时,对临近水体的建筑附属部分利用一段弧墙加以整合,使平面关系得到进一步加强,又与弧形的岸线形成呼应,并且,还在建筑与弧墙之间创造出一个室内外过渡绿化灰空间.图1在空间的组织上,力求创造出一个流线清晰,分区明确,层次丰富,相互渗透和变化多样的室内外空间环境.同时,在满足各种功能要求的前提下,在空间的塑造中力求体现川西建筑的地域特色和场所精神,使之与现代技术完美结合.具体来说,主要有以下几点:(1)在流线的设计中,为了方便校内外使用,设计了两条流线(各有两组).两条流线均可以单独完成全部参观,互不干扰.这样做的目的是为参观者提供多种选择的可能,而且在参观过程中也可以根据需要随时改变路线而换走另一条路径;此外,多l5O四川建筑科学研究第32卷流线的设计也减少了单一流线给参观者带来的单调乏味感(见图2).图2(2)在空间的塑造中体现川西地域特色.在利用室外大台阶形成第二条流线的同时,也巧妙地把川西传统的山区街巷空间的地貌特征融会贯通进去.但这不是简单的形式照搬,而是将其所蕴含的场所精神用现代建筑的技术和手法加以抽象的表达(见图3).图3(3)在参观过程中,注意利用空间的变化来减少参观者的疲惫感.平面中多处天桥的运用是对传统骑楼的隐含表达;而主体部分中的通高边庭和附属部分中央三四层的通高空间的处理,则在丰富建筑的空间效果的同时也把室外的环境吸纳进来,使内外空间巧妙过渡(见图4).(4)利用绿化灰空间体现中医药文化并实现室内外空间融合互通.建筑中的两处庭院绿化空间在植物的选择上以中药材植物为主,并为参观者从完全封闭的展示空间欣赏完展品出来之后,提供了良好的图4视觉休息景观.此外,这两处绿化庭院也起到了联系建筑与室外环境景观的中介作用.1.2建筑立面及形象如果说建筑在平面及空间布局中较多关注的是地域建筑特色而不是中医药传统文化,那么,在立面设计中这方面就得到了较充分的体现.设计注重整体效果,采取简洁的体量穿插的建筑创作手法.力求创造出具有鲜明时代气息和纯净感的博物馆建筑形象.同时在设计中注重对中国传统中医药文化的适当表达.图5(1)博物馆北立面及形象(见图5).为了使博物馆位于北向的主人口与前方的小广场有机联系,在面向广场的北立面保留了大面积实墙,通过实墙上面镌刻的一段草书体易经和实墙前台阶上的一个抽象雕塑作品来隐讳表达博物馆建筑的特殊性质和中医药文化内涵.与此同时,建筑立面成为构成广场空间的一个元素.这样就创造出一个公众可以自由接近的,具有城市尺度的公共空间,使参观者受其引导,进人博物馆前就开始将其作为艺术品来体验.(2)博物馆西立面及形象(见图6).根据房间的使用功能,在办公部分采取了底层内收,以上各层层层出挑的方式,这既丰富了建筑立面的阴影效果,也隐喻表达了中药盒的概念.为了与周边的建筑相协调,西立面外侧加人了虚空的钢架柱,以用来与对面的建筑在平面形式和立面高度上相协调,再次丰富了立面效果,这是对中药柜的抽象表达.图6(3)博物馆东立面及形象(见图7).这是临近水体空间的一面,在建筑与弧墙面相交的部分,建筑一二层采取了架空的处理手法,使二者避免生硬交接,同时也使建筑与水体空间发生联系,形成了一个亲水的过渡空间.其形式上既简洁现代,又是对川西吊脚楼形式的抽象表达.(4)建筑在色彩上使用以青灰色为主的古朴典眦雌聃妫姐他螂姐姐一驻一J20o6N仉3林岭,等:适宜技术+中医药传统文化内涵151圈7雅色调,辅之以少量的白色线条,显得形象大气雅致,格调清新高雅,符合博物馆建筑的特性.同时,青灰色也是川西民居常用的色调,较好地体现了地域特征.2对适宜技术的探讨和利用2.1对于适宜技术的界定所谓适宜技术(AdaptiveTechnology)主要体现在它强调技术选择上的经济性,适用性;它基于建筑的地域性和时代性,强调技术和社会,经济,建筑艺术等的整体平衡;强调建筑师积极应对社会现实,关注大多数普通民众的利益和心理感受.它不是高技术(HighTech)和低技术(LowTeeh)的笼统总和.在话语上,它是对两者的择优选择,选用低技还是高技,抑或是两者杂交,皆视当时当地具体条件而定.因时因地的随机性使得适宜技术观更看重建筑师对建筑赖以依存的社会和技术资源的现实性态度和敏锐的洞察力.由于不同国家,不同地区的客观建筑条件千差万别,技术文化背景不一致,多种层次的技术构成体系是必要的,所以在设计中根据项目的具体条件,独自特色,选择适当的技术策略,寻求具体的整合途径,对多种技术加以综合利用.这种对待技术的观点我们就称之为适宜技术或适用技术.正如诺曼?福斯特(NormanFoster)所言:当设计者决定采用某些技术时,应由本地和地区条件来判定,而不论其是否先进.2.2适宜技术在设计中的运用从上面的叙述中可以看出,适宜技术的运用并没有特定的模式可循,一切皆视当时当地具体条件而定.在设计中,对于适宜技术的运用,我们的关注主要集中在以下两方面.(1)在设计中采用适宜的手段利用自然方式调节建筑室内的微气候,从而减少建筑能耗(见图8).根据详规说明可知,温江地处成都平原,地势平坦,地貌单一,风速平均为1.3m/s,常年盛行风向为东北风.这就为采用自然方式对建筑室内进行微气候调节提供了可能.当然,对于博物馆中的各功能用房采用这种方式是不适合的(展示空间一般需要稳定的温度和湿度),而对于交通空间采用这种方式则是十分恰当的.根据建筑物理知识,我们知道,狭长的通高空间可以引导气流迅速上升,从而使空气循环流动.于是,在建筑主体部分结合流线设计了4层通高的边庭空间,它在产生丰富的室内空间效果的同时还会起到拔风的作用;此外,在靠近绿化庭院的一侧,每层还结合玻璃窗设计了通风百叶,并将另一侧4层的室外平台四面露空,使得气流循环流动(见图4).图8(2)采用适宜的施工方式和建造工艺来降低建筑造价并对传统工艺加以整合利用.一般全框架结构建筑墙体都采用轻质填充砖,外贴面砖.但在这个设计中我们需要体现一种建筑的凝重感,因此,选用混凝土墙体更为合适.但这样会大幅度增加造价,而目前国内混凝土墙体的施工技术还达不到要求.于是,我们借用了建筑师刘家琨在鹿野苑石刻艺术博物馆中所发掘的一种独特结构形式框架结构+清水混凝土与页岩砖组合墙.这样做的好处是:(1)既满足了所需要的混凝土外观形式,又大大降低了造价.(2)组合墙的热工性能好于混凝土墙体.(3)外壁采用凹凸窄条模板,形成了丰富的肌理效果,增加了外墙的质感和可读性;粗犷而细小的分格弱化了建筑的高大体量,拉近了与人的尺度,掩饰了浇筑工艺不足所带来的瑕