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编排设计的基本原则 大小对比 大与小是相对而言的 就造型艺术而言 运用大小对比会产生奇妙的视觉效果 大小差别小 给人的感觉是温和沉稳 大小之间差别大 给人的感觉则鲜明 强烈 有力 图文编排设计上经常运用 图形和文字均适用 明暗对比 黑与白 阴与阳 正与反 都可形成对比 画面上 黑的部分与白的部分形成对比 会产生时差感的空间 在黑的背景下放置亮的物体形成对比 在白的背景下放置黑的物体形成对比 进而 白里有黑 黑里再有白 产生多重对比效果 形成丰富的画面 曲与直对比 一幅画面上如都是直线 或都是曲线将十分呆板难看 缺少变化 同样 一幅画面上如都是方形或都是圆形也令人乏味 所以 将曲与直 圆与方对比运用则会产生强烈的情感和深刻的印象 在许多圆中放一个方形 主会显得尤其突出 曲线的周围是直线 那么曲线会非常引人注目 动与静对比 自然界中动静是相互对比而言的 如正运行的火车和停止不动的火车 正在飞翔的小鸟和在枝头上栖息的小鸟 在编排上 我们把富有扩散性或具有流动形态的形状和物体称为 动 将水平或垂直性强的称为 静 把两者配置在一幅画面上时 动 和 静 的面积所占不同 前者大 后者小 相得益彰 疏与密对比 在图文设计时 疏则表示空白 密则表示图或文字 在大量空白中 有一段稠密的文字或图 一定会格外突出 而在密布的文字或图中留有一块空白亦十分醒目 疏密对比使全图更加生动 是常用原则之一 虚与实对比 将次要的附助的景物隐去 使主体物更加突出 这种手法经常在摄影中运用 图文编排时 运用此法 还可以使画面变得十分丰富 起与受呼应 版面上各种造型因素由于各自所处的位置 而相互产生力的关系 一种动态 支配空间 产生动态的一方和接受动态的一方 互相响应 互相配合 使空间变化更为生动 在运用的时候 起点和受点之间要注意均衡 必须有强弱变化为好 若一方软弱无力就不能起到呼应和共鸣的作用 均衡 四平八稳的均衡呆板单调 毫无生趣 不讲究均衡 则会产生不稳定 不可靠 不安全的印象 只有在有动态的情况下 在有变化中谈均衡 才生动有趣 如何在变化中取得均衡呢 就是在偏重一方的另一侧去进行调节 如同在倾斜向一侧的天平的另一方加码一样 对称 对称的编排会显出高格调 风格化的意向 但运用不好则会呆板无聊 毫无情趣可言 只有在刻意强调庄重 严肃和非同一般的时候 才能运用 夸张 在同一格调的版面中 在不影响整体风格的前提下 加以变化 就会产生夸张的效果 夸张打破了版面的单调感 就如同一颗石子丢进平静的水面 产生涟漪一样 夸张可以在图片中运用 也可以在文字中运用 夸张可以使画面紧凑起来 使画面生动起来 韵律感 将不同的音符联系起来就会产生韵律 将不同形状 反复
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