舞蹈动作的抒情性与形象性.doc

舞蹈动作的抒情性与形象性 舞蹈是一门独立的而无论是高雅的还是通俗的都应该朝着雅俗共赏的标准去努力达到雅与俗的统一抒情性与形象性的统一从形式上看要大雅若俗高雅的艺术形式要力求有吸引力让观众爱看；从内容上看要深入浅出深刻的内容要表现得通俗易懂、生动活泼；从效果上看要让不同文化、不同身份、不同年龄、不同层次的观众尽可能看得明白达到各种不同层次的观众共同欣赏、共同娱乐的目的就像文学家要掌握各种各样的鲜明、生动、形象的文学语言家要掌握丰富、优美、动听的旋律一样在舞蹈创作过程中我们要塑造各种各样思想、性格迥异的人物要表现丰富细腻、动人心魄的情感要反映多姿多彩、繁复深厚的生活内容就要掌握丰富的舞蹈艺术手段而这是以掌握和储存大量的舞蹈动作为前提条件的在多年的学习和实践中我认为在舞蹈动作的编排与创作表演上注重舞蹈动作的抒情性和形象性是非常必要的第一我们先说说舞蹈动作的形象性大家都知道舞蹈艺术就是通过舞蹈的动作来反映生活、表现生活、塑造人物、表达情感但这并不是说任何舞蹈动作都能完成反映生活、表现生活、塑造人物、表达情感的任务只有准确、生动、鲜明、富有个性的舞蹈语汇才能描绘出多姿多彩的生活画面和塑造出栩栩如生的人物形象来吸引人、感染人、启发人才能进而影响人的思想情感和培育高尚情操无论是塑造人物形象还是拟人化形象形象的成功总是艺术的根基舞蹈动作是经过提炼和升华之后的形态以艺术性替代了功能性就是我们常说的“源于生活高于生活”我们在收集、选择、提炼素材时不能只注意动作的外在性也就是说不能把舞蹈的动作简单地理解为生活中的具体的动态性它是经过舞蹈工作者的搜集、整理、提炼、加工、升华比如经典舞蹈天鹅之死幕启之后在那抒情、柔美的大提琴乐曲声中她的动态是：背面直立双臂如翅摆动双脚脚尖平稳横移；她的动作是：臂的各节运动连续而缓慢脚尖的移动是细碎而密集这样的动态与动作传神地创造出了天鹅的美丽形象从如翅的双臂动态和脚尖的平稳移动中既让人能想象出一只美丽的天鹅从遥远的天边飞来又能身临其境地欣赏到一位美丽少女阿娜多姿的美妙舞蹈再如：女子三人舞金山战鼓构成梁红玉英雄形象的舞蹈动作掏手闪身虽然是出自于京剧的“云手”和“掏翎子”但又有别于京剧的原始程式使其焕然一新所有动作的构成主要源于古典戏曲、舞蹈但又不拘泥于此而是从人物情感、人物性格、人物命运出发突破了传统的形式创造出了抗金英雄梁红玉英武、挺拔、俊俏、豪迈的动作语言第二我们再说说舞蹈动作的抒情性任何一种艺术形式都离不开抒情但我要说舞蹈艺术的抒情性则是舞蹈艺术的灵魂诗经.大序中说：“言之不足故嗟叹之；嗟叹之不足故咏歌之；咏歌之不足不知手之舞之足之蹈之也”由此可以看出“手舞足蹈”是情感的最高表现说明情感是舞蹈动作的内因、基础、出发点和落脚点舞蹈是善于表现人类情感的艺术由于它的直观性使得这种情感表达更加丰富、细腻并给人以无尽的想象比如：戴爱莲创作的荷花舞看似是一幅荡漾在微波的涟漪之中的荷花图实际上却是在表现中国各族人民对共和国无限热爱的深切情感而杨丽萍创作的雀之灵选取了孔雀的几个典型的外部动作（头部、跳跃、开屏）艺术家通过对孔雀灵性的描写对孔雀美丽、吉祥、可爱的描写给予了傣家人民对和平、幸福、美满、安宁生活的向往给观众带来的不仅仅是美的欣赏的享受还有对心灵的震撼由此我们可以认为一个成功的舞蹈形象观众既能够联想到生活中所见到的各种各样的形象同时又欣赏到美丽动人的舞蹈这两者相互支撑相辅相成缺一不可 舞蹈是一门独立的而无论是高雅的还是通俗的都应该朝着雅俗共赏的标准去努力达到雅与俗的统一抒情性与形象性的统一从形式上看要大雅若俗高雅的艺术形式要力求有吸引力让观众爱看；从内容上看要深入浅出深刻的内容要表现得通俗易懂、生动活泼；从效果上看要让不同文化、不同身份、不同年龄、不同层次的观众尽可能看得明白达到各种不同层次的观众共同欣赏、共同娱乐的目的就像文学家要掌握各种各样的鲜明、生动、形象的文学语言家要掌握丰富、优美、动听的旋律一样在舞蹈创作过程中我们要塑造各种各样思想、性格迥异的人物要表现丰富细腻、动人心魄的情感要反映多姿多彩、繁复深厚的生活内容就要掌握丰富的舞蹈艺术手段而这是以掌握和储存大量的舞蹈动作为前提条件的在多年的学习和实践中我认为在舞蹈动作的编排与创作表演上注重舞蹈动作的抒情性和形象性是非常必要的第一我们先说说舞蹈动作的形象性大家都知道舞蹈艺术就是通过舞蹈的动作来反映生活、表现生活、塑造人物、表达情感但这并不是说任何舞蹈动作都能完成反映生活、表现生活、塑造人物、表达情感的任务只有准确、生动、鲜明、富有个性的舞蹈语汇才能描绘出多姿多彩的生活画面和塑造出栩栩如生的人物形象来吸引人、感染人、启发人才能进而影响人的思想情感和培育高尚情操无论是塑造人物形象还是拟人化形象形象的成功总是艺术的根基舞蹈动作是经过提炼和升华之后的形态以艺术性替代了功能性就是我们常说的“源于生活高于生活”我们在收集、选择、提炼素材时不能只注意动作的外在性也就是说不能把舞蹈的动作简单地理解为生活中的具体的动态性它是经过舞蹈工作者的搜集、整理、提炼、加工、升华比如经典舞蹈天鹅之死幕启之后在那抒情、柔美的大提琴乐曲声中她的动态是：背面直立双臂如翅摆动双脚脚尖平稳横移；她的动作是：臂的各节运动连续而缓慢脚尖的移动是细碎而密集这样的动态与动作传神地创造出了天鹅的美丽形象从如翅的双臂动态和脚尖的平稳移动中既让人能想象出一只美丽的天鹅从遥远的天边飞来又能身临其境地欣赏到一位美丽少女阿娜多姿的美妙舞蹈再如：女子三人舞金山战鼓构成梁红玉英雄形象的舞蹈动作掏手闪身虽然是出自于京剧的“云手”和“掏翎子”但又有别于京剧的原始程式使其焕然一新所有动作的构成主要源于古典戏曲、舞蹈但又不拘泥于此而是从人物情感、人物性格、人物命运出发突破了传统的形式创造出了抗金英雄梁红玉英武、挺拔、俊俏、豪迈的动作语言第二我们再说说舞蹈动作的抒情性任何一种艺术形式都离不开抒情但我要说舞蹈艺术的抒情性则是舞蹈艺术的灵魂诗经.大序中说：“言之不足故嗟叹之；嗟叹之不足故咏歌之；咏歌之不足不知手之舞之足之蹈之也”由此可以看出“手舞足蹈”是情感的最高表现说明情感是舞蹈动作的内因、基础、出发点和落脚点舞蹈是善于表现人类情感的艺术由于它的直观性使得这种情感表达更加丰富、细腻并给人以无尽的想象比如：戴爱莲创作的荷花舞看似是一幅荡漾在微波的涟漪之中的荷花图实际上却是在表现中国各族人民对共和国无限热爱的深切情感而杨丽萍创作的雀之灵选取了孔雀的几个典型的外部动作（头部、跳跃、开屏）艺术家