外国美术画的论文.doc

外国美术画的论文 现代绘画艺术以其产生之时的狂热激情、原创的魅力给现代美术史增添了浓墨重彩的一笔并对其后的艺术形式产生了深远的影响下面是小编准备的外国美术画的论文一起来参考吧 【摘要】绝对的在形式是寻求不到的形式的存在总是受到时间的制约它是相对的现在我们所见到的形式只不过是在存在的瞬间得以呈现和回应的必要手段形式是由里而外发生作用的形式是内在的外部表现 【关键词】结构主义;形式主义;内容与形式 一、结构主义 谈及形式主义有必要简要评述结构主义的美术史理论从本质上说结构主义是形式主义的一种表现形态或者说是一种发展在其初始阶段结构主义就是作为形式主义的一种延伸而出现的将结构主义作为工具用以对艺术作品进行研究的做法首先在20年代的德语国家中发展起来 其中特别重要的人物是吉多冯卡施尼茨魏因贝格(18901958)他创造性地使用了结构分析的方法虽然在强调单纯描述及其整体论观点方面他的结构主义美术史研究是独立发展起来的但是颇有意思的是这几乎与法国的结构主义代表人物、人类学家列维斯特劳斯的非历史性方法的、功能主义的结构主义人类学研究同时出现 卡施尼茨魏因贝格最早是对古代意大利的早期雕像进行研究他强调史前艺术是所有的意大利晚期艺术的关键并将自己关于结构的概念与意大利艺术的区域连续性结合起来卡施尼茨魏因贝格所谓的“结构”概念主要指的是位于再现的表面形式之的全部设计原则特别是在雕塑中更是如此他试图分析出艺术作品最基本的形式本质而不是作品的表面细节他将形式从内容、意图、或者功能中挑选出来这样他仅从形式的角度对古埃及艺术与古希腊艺术作了比较对在不同文化中创造出来的作品之设计本质的传递过程作出描述时 二、形式主义 在西方美术史学研究中包含着两个主要方向：一是就造型艺术作品本身的一些因素主要是形式因素进行检查;一是将艺术作品的内容、意义等因素作为主要考察对象西方的一些学者一般将这两种方向简要地概括为“内在的”和“外在的”美术史研究“内在的”美术史非军事化主要把注意的中心集中在艺术家和艺术作品本身;而“外在的”美术史研究则倾向于对艺术家、艺术作品和艺术创作与生理、心理、政治、经济、社会、文化等诸因素的关系进行考察 通过西方美术史学的发展趋势来看大致经历了由“内在”到“外在”而后内在与外在相融合这样几个阶段形式主义在西方美学和文学艺术理论中是一股强大和持久的潮流有着十分深远的历史渊源形式主义是一种观点它将线条、团块、形状、光、影这些因素而且仅仅是这些因素视为内在于一件作品的而我们的注意力应该限制在这些因素而且仅仅是这些因素之中 三、形式与风格 形式分析是风格研究的一个基本组成部分形式研究特别倾向于讨论一件作品、以及艺术群体、艺术流派、或者艺术时期的艺术风格这也就是说什么是风格或者更精确地说如何定义风格就成为艺术研究的中心问题迈耶夏皮罗说：“首先风格是包括着一个本质和富有意义的表达的一个形式系统本质和富有意义的表达是通过可见的艺术家的个性和群体的广泛看法来实现的风格还是在一个群体之内的表达工具通过形式的暗示交流和确定着一定宗教的、社会的和道德生活的价值”这一定义实际上已经超出了形式主义范围因而它是综合的它为我们理解风格概念提供了更加广阔的基础通过以上的分析可以看到形式与风格是形式主义艺术史研究的主要关注对象 四、内容与形式的关系 内容与形式的关系中起决定作用的是形式在绘画承担着宗教和文学的义务时形式的结构关系由具体的人物形象和环境道具显现出来形式结构体现出艺术家在艺术上的内在要求而内容则是体现内在要求的媒介在描述性绘画中形式结构的因素隐藏在具体形象的内部这是因为在那个历史条件下不可能采用别的手法 但对形式感受极强的画家他的个性就一定会通过结构从隐藏的背后或多或少地表现出来因此弗莱所推崇的那些早期文艺复兴大师在表现手法上都是结构谨严边线明确在构图上别具一格个性特征十分明显到了印象派之后描述性绘画在欧洲艺术的舞台上不再占据重要位置的时候形式结构才成为直接表达画家感受和个性的语言 弗莱认为在这方面成就最为突出的大师是塞尚弗莱作为后印象主义理论家的声誉也是直接建立在塞尚艺术实践的基础上而且弗莱关于后印象主义的论战也导致了新的艺术观念在英国的形成如果说弗莱的形式主义观念源出于对意大利艺术的研究那么对塞尚绘画的辩护和分析最后完善了他的理论塞尚的名言：“用圆柱体、球体、锥体处理自然要使一切都处于适当的透视之中从而使一个物体或平面的每一个边都引向一个中心点”也直接为弗莱的理论作了注释 五、形式主义理解 在美术批评中不论一种形式主义理论其基点都是艺术作品的欣赏是对于形式的欣赏或者是通过形式的直观来领悟作品内在的含义模仿的艺术只具有形式的潜在因素因为它表现的只是事物的原型不构成形式的直观艺术品所引起的审美感情就是对形式的欣赏而艺术家的想象力和创造性的最终表现是形式的创造 形式结构不是画家的随意选择而是画家的心理结构在感情上的物化形态也就是说画家对视觉材料的吸收和改造都是由他的心理结构决定的而心理结构的基本因素是画家特有的个性、感情强度和视觉敏感性最重要的是社会、历史意识和审美心理上的层积正因为画家对形(下转第94页)(上接第113页)式的表现是一种直觉判断因此观众在画面上看到的不仅是使形式显现出来的物象同时也感受到了画家在形式上显现的个性和感情这样形式才成为画家向观众传递感情信息的载体艺术品所引起的审美感情就是对形式的欣赏而艺术家的想象力和创造性的最终表现是形式的创造 形式作为个体的创造在很大程度上取决于艺术家对形式的直觉把握同样观众对形式的接受也主要依赖于直觉的通感形式的审美价值在于有意味的形式形式的意味界定为感情即艺术家通过形态、线条和色彩来传达感情而观众又从艺术品的形式中感受到感情感情来自艺术家对自然界美的事物的凝思这种感情是无法言传的只有用形式来表达而形式感又是艺术家的直觉本能形式的意味主要取决于社会心理背景、个性的审美心理服从于一个更大的民族审美心理结构 要确立形式主义理论首先必须划清形式创造和描述性绘画的界限描述性绘画包括一切宗教画、历史画和风俗画这是西方传统绘画的基本方式与文学性、情节性内容和戏剧性的处理手法密不可分审美的题材不是自然中美的现象而是感情的表现艺术家的目的不仅是以令人悦目的造型和漂亮的颜色来装饰画面而是要表现感觉的结果视觉中最有力量的感受艺术品所引起的审美感情就是对形式的欣赏把审美感情界定为不依赖于理性的直觉判断也就意味着把形式创造的过程也建立在直觉判断的基础上尽管在这种直觉判断中沉积着理性的