《长干行》讲析.doc

长干行讲析妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。一、题解长干行，乐府旧题杂曲歌辞调名，原为长江下游一带民歌，其源出于清商西曲，内容多写船家妇女的生活，崔颢也以绝句形式写过四首长干行。长干，地名，今南京市秦淮河南，古时有长干里，其地靠近长江。行，古诗的一种体裁。我们知道，李白青年时代出三峡之后，曾有相当长时期漫游于汉水流域和长江中下游一带。这些地区自六朝以来，就是商业发达、城市繁荣、商人们来往频繁之处。六朝乐府中的“吴声”、“西曲”即产生于这一地区，其中不少篇章就是表现商妇与丈夫离别的悲思的。李白是一位非常重视学习优秀文学遗产的作家，对于“吴声”“西曲”非常熟悉；他的生活经历又使他对商妇们的思想感情有相当的了解：这些正是他写作长干行的基础。二、讲解这首诗通过一个女主人的口吻，写她对经商在外的丈夫的怀恋。全篇通过人物的独白，辅以景物相衬，把叙事、写景、抒情巧妙地融为一体，诗的情调爽朗明快，真挚动人，且带一些故事性。 “妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”第一段：描写双方天真无邪、活泼可爱的童稚形象，言二人在童年时代就有着亲密无间的友谊。妾，古代妇女自称。初覆额，指头发尚短。古代小孩不束发，初覆额表明年纪还很小。剧，游戏，玩耍。骑竹马，儿童游戏时以竹竿当马骑。床，这里指坐具。一说是庭院中的井床，即打水的辘轳架。弄，逗弄。无嫌猜，指天真烂漫。这一段意思是说，我的头发刚刚盖过额头，在门前折花做游戏。你骑着竹马过来，把弄着青梅，绕着床相互追逐。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。“十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。”第二段：用年龄序数法写女子婚后的生活历程。“十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。”“十四”两句细致刻划了初嫁时的羞涩。十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。虽然是竹马之交，但从一起游戏的伙伴而结为夫妻，新婚期内毕竟也还是使她羞答答地难以为情。诗人以真实而细腻的笔法，为我们描画出一个羞涩、天真的少妇形象。 “十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。”“十五”四句显出了婚后的亲昵美满、如胶似漆，又表达了妻子坚贞不渝的心愿。大意是说，十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台。在这里，我们仿佛听到了少男少女海誓山盟的赤诚心声，这位女子的热情、坚贞的性格开始展现在我们眼前。“始展眉”，意谓才懂得些人事，感情也在眉宇间显现出来。“愿同尘与灰”，意谓愿意永远结合在一起。尘与灰，犹至死不渝，死了化作灰尘也要在一起。“抱柱信”“望夫台”都是古代的传说。“抱柱信”，相传古代有个叫尾生的人，与一女子约会于桥下，届时女子不来，潮水却至，尾生为表示自己的信实，结果抱着桥柱，被水淹死。事见庄子盗跖：“尾生与女子期于梁下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。”“岂上望夫台”，因深信两人的情爱都是牢固的，所以自己决不会成为望夫台上的人物。望夫台，类似的望夫石、望夫山的传说有好几处。初学记卷五引南朝宋刘义庆幽明录：“武昌北山有望夫石状若人立。古传云:昔有贞妇其夫从役远赴国难携弱子饯送北山立望夫而化为立石。”辽宁省兴城市西南望夫山之望夫石则传为孟姜女望夫所化。其它如宁夏回族自治区隆德县西南江西省分宜县昌山峡水中贵州省贵阳市北谷顶埧广东省清远市均有望夫石。参阅嘉庆一统志锦州府又平凉府袁州府贵阳府及清屈大均广东新语望夫石。后用以喻女子怀念丈夫的坚贞。“十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。”。“十六”四句为丈夫远行而日夜挂心，并寄以叮嘱。“瞿塘”，峡名，长江三峡之一，在四川省奉节县东。“滟滪堆”，瞿塘峡口的一块大礁石。每年阴历五月，江水上涨，滟滪堆被水淹没，船只不易辨识，易触礁致祸，故下云不可触。古乐府也有“滟滪大如襆，瞿塘不可触”语。“猿声天上哀”，三峡多猿，啼声哀切。十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。“门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。”第三段：描写节序变换，烘托出女子对丈夫深长的思念。“门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。”这八句是写对丈夫的思念。大意是说，门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。蝴蝶黄：据说春天多彩蝶，秋天多黄蝶。坐，因而。“门前”八句，看到苔深叶落，蝴蝶双飞，不禁为自己的青春而感触，也更盼望丈夫早日归来。 “早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。”末四句是写商妇希望丈夫早日回家。大意是说，无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。早晚，何时。三巴，指巴郡、巴东、巴西，都在今四川省东部。不道远，不会嫌远。长风沙，地名，在今安徽省安庆市东的江边上。据陆游入蜀记说，自金陵（南京）至长风沙有七百里。地极湍险。长风沙离南京有数百里之遥，商妇实际上不可能真到那么远去迎接丈夫，但这样的夸张对于表现她此时此刻的心情是十分有力的。诗人写出了女子对于会面的渴望，对于丈夫热烈的爱，写出了蕴蓄在她心底的奔放的热情。全诗到这儿结束了，而这位满怀热烈而深沉的爱情的妇女形象，却久久地留在我们心上。三、思想内容本诗描写了一位少妇的爱情和离别的故事。抒写了少妇对出外经商的丈夫的思念之情，表现了少妇对爱情的忠贞不渝。八世纪上半叶，大唐帝国经济繁荣，工商业和城市有进一步的发展。出生在商人家庭的李白，和市民一直有着密切的联系，是唐代诗人中最敢于大胆蔑视封建秩序的人物。可以说他和长干儿女，最早呼吸到一点由市民圈子中产生出来的新鲜空气。李白的长干行比白居易琵琶行要早半个多世纪。而到琵琶行问世前后，在诗歌和传奇中写商妇或妓女等类人物，则几乎成为一种风尚。与此同时，市民文学也随着萌生和发展。因此，李白此篇可以说最早在封建正统文学中透露了一些市民气息，是琵琶行等一类作品的前驱。四、艺术特点李白的这首长于行在艺术上是非常成功的。1它对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在我们面前展开了一副副鲜明动在的画面。它的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。2长干行的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。长干行刻划人物的心理活动却细致入微，语言含蓄精炼。“门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月胡蝶黄，双飞西园草。”这些诗句包孕着缠绵悱恻的相思之情，又具有柔和流丽的音乐美。朗读时自然能感受到一种声情摇曳的艺术力量，体会到那种柔婉的艺术风格。3长干行还很好地运用了夸张的手法。比如写新婚的羞怯，便说“千唤不一回”；写爱情的坚贞，便说“愿同尘与灰”；写离别的长久，便说“苔深不能扫”；写盼望的殷切，便说“直至长风沙”。这些语句有力地表现了思妇热烈而深沉的感情，给人深刻的印象。全诗都用女子自述的口吻，这些夸张语句都符合她的感情和性格。例如“相迎不道远，直至长风沙”，既充分表现了思妇此时此刻的急切心情，也与她商人妇的身份相合；如果这话出于一个从来足不出户的妇女之口，就会显得不够真实了。4长干行在艺术上明显地受到古乐府诗歌的影响。前面按年龄序数写少妇的生活历程，使人想起孔雀东南飞开头“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十大诵诗书，十七为君妇，心中常苦悲”一段。但孔雀东南飞一句写一岁的事，只是作为全篇一个比较简略的引子；长干行却是有具体生活场景，有血有肉，构成了全篇的重要组成部分。后面通过描写节序变换来刻划女子怀人的深长愁思，则是学习南朝乐府西洲