穹顶的发展及演变探析_从古罗马到文艺复兴时期.docx

穹 顶 的 发 展 及 演 变 探 析从古罗马到文艺复兴时期王春芳穹顶作为欧洲古代建筑的重要标识之一，是最能代表欧洲古代建筑特征的一种建筑形式，也 是古代欧洲人们最为欣赏的建筑形式之一。它作 为共和政体的自由民同宗教神学做斗争的一件 锐利武器，是进步的人文主义思想同反动的天主 教会进行抗争的焦点，它的产生、发展和逐渐成 熟反映了古代欧洲建筑发展史的波澜壮阔。1. 古罗马时期 (Ancient Rome（) 约前 750 年476 年） 古罗马建筑直接继承了古希腊建筑成就，但古罗马人比古希腊人更具有探索和征服精神，他 们认为，建筑艺术是一切艺术的起源，他们将拱 形结构与希腊人的梁柱结构相结合，创造了室内 大空间的技术，导致了拱顶结构的诞生。以一系 列十字相交的拱和筒形拱的互相平衡，形成更大 的室内空间，这证明了古罗马不会成为简单的模 仿者。它在汲取古希腊建筑成就的同时，开拓了 新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑形 制、艺术和技术方面取得了很高的成就，达到了 西欧奴隶制时代的极盛期。券拱技术的应用使建筑的空间形态出现了 多种形式，如筒形拱、十字拱和穹隆等。筒形拱的 结构由一个个券拱在空间中呈水平直线连续延 伸而成，在拱顶的下部建立两道平行墙体以承担 拱筒传来的重量。十字拱由两条筒形拱垂直相交 而成，十字拱受到承重墙的束缚较小，结构上的 优点使建筑具有更大的连续空间，可在拱顶四角 的每一段开半圆形的采光窗。穹顶则是由一个券 拱旋转 360 度而成1。古罗马时期穹顶结构的最高代表是“万神 庙”（Pantheon），万神庙平面为圆形，穹顶直径达43.3 米，穹顶高度也是 43.3 米，中央开一个直径8.9 米的圆洞，寓意人和神的某种联系。穹顶的材料有混凝土和砖，利用混凝土在凝固前的可塑性，可以做成各种复杂形状的拱券。直径 43.3 米 的万神庙穹顶，是在胎膜支好之后，贴着它的球 形表面先砌筑大大小小几层发券，然后在它们中 间分段浇筑混凝土，其优点是可以防止未干的混 凝土下滑，并节省大量人力，方便施工。平面特点：古罗马穹顶代表了欧洲早期穹顶 的特点，圆形平面上覆盖圆形穹隆顶，可见当时 人们的思想还存在一定的局限性。其缺点显而易 见：穹隆顶自重大，需要连续的承重墙来抵挡穹 顶的侧推力。因此，承重墙很厚而且不宜大面积 开窗，影响室内采光，局限性较大。同时，这一时 期穹隆顶的优点也很明显：内部空间单纯完整、 明确简练、庄严肃穆，显现出古典文化注重理性 的一面。图一 罗马万神庙文物世界 wwsj 2011.2 51大视野穹顶外部特征：万神庙的穹顶比较扁平（图一），这一时期穹顶在外部形体上的艺术处理手 法和技术手段在古罗马时期还没有找到，外观还 不成熟，穹顶的统率作用在这一时期还缺乏足够 的表现力。但是穹顶的运用是古罗马时代的一次 伟大创举，而且这些由券拱、穹隆顶组成的构图 元素由此开始了漫长的发展演变，并在自古罗马 之后的相当长的时期里得到了广泛的应用，15 世纪之后，成为欧洲大规模建造大型纪念性建筑 中独具特色的构图元素。2. 拜占庭时期（Byzantine）（3951453 年） 公元 395 年，古罗马帝国正式分裂为东西两部，东罗马以君士坦丁堡为首都，后来的史学家 们为了与古罗马相区别，将其命名为拜占庭帝国（Byzantine）。拜占庭时期建筑上最光辉的代表是 首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂（Santa. Sophia532537 年，建筑师 Anthemius of Tralles, Isidore of Miletus,均为小亚细亚人）（图二），它是东正教 的中心，是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。穹顶内部结构特点：拜占庭时期最重要的成 就是创造了在方形平面上架设圆形穹窿顶的结 构方法及相应的集中式建筑形制。它的做法是， 在四个柱墩上沿方形平面的四边发券，在四个角 上各造一个三角形球面，球面的半径是方形平面 外接圆的半径，它们在四个大券的顶点位置形成 一个水平的环，在环上便可以砌筑穹顶。其优点 是：摆脱了圆形平面的限制，可以在各种正多边 形平面上架设穹顶，而且平面同穹顶的过渡自然 简洁。穹顶下覆盖的空间开阔宽敞，内部是延展 的、复合的空间，比起古罗马万神庙单一的、封闭 的空间，是结构上的一大进步，内部有不同方向、 不同大小、不同层次的发券，能形成内部优美的层次感，但似乎缺少了一些理性的人文精神。穹顶结构特征：穹顶的结构是用 40 个肋架 券再加非承重的轻质蹼板，在肋架券之间开了一 圈 40 个窗子，在肋间分段浇筑混凝土，混凝土的 骨料用陶罐，这些陶罐一个接一个地串联起来， 排列在胎膜上，再浇筑混凝土，因此穹顶的混凝 土内空隙很大、很轻，比起古罗马自重较大的穹 顶，是一个很大的进步。穹顶外部特征：拜占庭早期穹顶的外观很朴 素，形体完全随从内部空间，穹顶没有突起的鼓 座，像古罗马的万神庙一样，穹顶还没有成为竖 向的构图中心，体形臃肿，外形没有独立的处理， 穹顶的统率作用没有充分的表现。稍晚一些，教 堂的外形有了改进，穹顶逐渐饱满起来，举起在 鼓座之上，统率整体而成为中心，真正成了垂直 轴线，担任了统率作用的重任，这时期的穹顶比 早期的舒展、匀称而有变化。它的造型对以后欧 洲建筑甚至东方建筑都发生了很大影响，有许多 大穹顶构成城市的天际线。3. 哥特时期（Gothic）（约 1216 世纪） 哥特式主教堂的形制基本是拉丁十字式，无论是法国还是西班牙的哥特式教堂，古典建筑的 因素和手法在哥特建筑上难以找到痕迹。这一方 面是由于他们完全不能适应哥特式的结构体系 和艺术追求，在实践过程中逐渐被淘汰了，另一 方面是因为哥特建筑兴起和流行的地区，在古罗 马时代都还是远僻的省份，古代的文化和建筑遗 产都比较少，传统的力量弱。哥特建筑的主要特 征是形成了以尖骨架券拱顶、束柱、飞券、扶壁所 构成的近似于框架的结构体系，尖券的运用是哥 特时期的一大突破，也为下一时期穹顶能傲然挺 立提供了技术上的借鉴。4. 文艺复兴时期（Renaissance）（1516 世纪） 文艺复兴起源于意大利，在建筑上表现为向 古典文化的回归和向往，古罗马时期的拱券、穹 顶、柱式等重新成为这一时期重要的构图元素，古典建筑成为新的典范和样板。标志着意大利文 艺复兴开始的是佛罗伦萨主教堂的穹顶，文艺复 兴最伟大的纪念碑则是罗马教廷的圣彼得大教 堂，这两座大教堂都使用了集中式形制的穹顶， 尽管圣彼得大教堂在后期遭到损坏，但穹顶的统图二 圣索菲亚大教堂52 文物世界 wwsj 2011.2大视野段鼓座，又采用尖矢形把穹顶向上拉高，获得了饱满的、充盈着张力的穹顶，成了大教堂的构图 中心，高高耸向天际，这是个崭新的富有纪念碑 气质的形象。穹顶的建造并不是一帆风顺的，万 一工程失败，将受到宗教的诅咒，但勇敢的工匠 们百折不回，坚决不放弃建造大穹顶的愿望，最 终在伯鲁乃列斯基的带领下，被认为 100 年也不 可能建造完成的工作，十几年就完成了。穹顶的产生和发展与结构技术的发展和人 们的思想观念紧密联系，结构的进步起着决定性 的作用，人们的思想是否接纳在一定程度上促进 或阻碍其发展。古罗马时期建造的穹顶，它是一 种新的结构造型，有效地解决了室内大空间问 题，但在初期，人们往往不能全面认识它，不知道 如何利用它，尽管有巨大的艺术造型上的潜力， 但还没有完全发挥出来。同时由于结构技术的限 制，穹顶外观笨重，内部空间单一封闭。拜占庭时 期，大大发展了古罗马的穹顶结构和集中制形 制，这一时期的穹顶主要在教堂建筑中发展成 熟，内部空间开敞、延展、富有层次感，在外部表 现上由于使用了帆拱和鼓座，增强了穹顶的艺术 表现力。文艺复兴时期，重新启用了古希腊和古 罗马的构图元素，突破中世纪教会的禁制，集中 制形制重新成为构图手段，穹顶在结构和施工上 都有很大的进步，外观上突破了“犹抱琵琶半遮 面”的状态，成了整个城市轮廓线的中心，这在穹 顶的发展史上是首创的，目的是宣扬人文主义的 胜利。以上两条相互交织，相互影响，贯穿于穹顶 发展的始终。参考文献1. 陈志华外国建筑史，北京：中国建筑工业出版 社，2004 年。2. 陈志华外国古建筑二十讲，北京：三联书店出 版社，2004 年。3. 焦铭起、彭飞编欧洲古典时代的建筑与文化， 武汉：华中科技大学出版社，2009 年。4. 陈文斌主编品读世界建筑史，北京：北京工业图三 佛罗伦萨大教堂穹顶率作用仍然很明显。佛罗伦萨主教堂穹顶的结构特点：穹顶结构 借鉴了哥特式的结构经验，分为承重和非承重两 部分。在八边形的八个角上砌筑了肋架券，在顶 上用一个八边形的环收束，环上压采光亭。为了 突出穹顶，砌了 12 米高的一段鼓座。把这样大的 穹顶放在鼓座上，这是前所未有的。拜占庭时期 虽然鼓座的墙厚到 4.9 米，还是必须采取有效的 措施减小穹顶的侧推力，减小它的重量。伯鲁乃 列斯基的主要办法是：第一，穹顶轮廓采用矢形 的，大致是双圆心的（借鉴了哥特时期的成果）； 第二，用骨架券结构（借鉴古罗马经验），穹面分 里外两层，中间是空的（这一时期新的成果）。这 两点显然不仅借鉴了古罗马的经验，而且也借鉴 了哥特式建筑的经验，但它却是全新的创造，佛 罗伦萨主教堂的穹顶是世界最大的穹顶之一。意 大利艺术家伯鲁乃列斯基 （Fillipo Brunelleschi） 经过周密数学计算使它成为科学的合理性和艺 术的完美性相结合的典范（图三）。它的结构和构 造的精致远远超过了古罗马的和拜占庭的，结构