西方古典文学概论-下.ppt

2 17 2020 西方古典文学 下 300年01015 发源于意大利 爱情诗人彼特拉克反教会战士卜迦丘法国 西班牙 语言文化巨人弗朗索瓦 拉伯雷伟大的小说家塞万提斯高峰之英国 威廉 莎士比亚欧洲文学的第三座里程碑其作品几乎包含了从他以后直到现代主义文学中的许许多多的命题和思想 达芬奇的名画 维特鲁威人 完美的人体比例 表现了文艺复兴时期把艺术与科学结合的特色 文艺复兴时期文学 文艺复兴运动 Renaissance ri neisns 文艺复兴运动是14 16世纪在复兴古希腊 罗马文化的口号下 欧洲许多国家先后发生的文化和思想上的深刻变革 1550年 意大利画家瓦萨里第一次在 绘画 雕刻 建筑名人传 中使用了 文艺复兴 一词 后来人们就用它来称呼这一文化 思想解放运动及这一历史时代 文艺复兴时期文学 1 契机古希腊 罗马的手抄本和艺术品的发现给人们打开了一个与中世纪迥然不同的古代世界 古希腊罗马时期的雕塑品的出土 东罗马帝国的学者带来的古代典籍 待你到垂暮之年 待你到垂暮之年 夜晚 烛光下 坐在炉火旁 边纺纱边饶线 你吟诵我的诗 发出感慨万千 当年我多美 龙沙赞美过我啊 那时候你不用女仆传语递话 她干活儿累得半睡半醒之间 听到我的名字仍然安稳睡眠 即使用动听词句赞颂你也罢 我将长眠地下 成为无骸幽灵 在爱神木的树阴下歇息安定 你则是一个蛰居家中的老妪 怀念我的爱情 悔恨你的倨傲 信我的话 要生活 别等待明朝 就在今天把生命的玫瑰摘去 法 龙沙 文艺复兴时期文学 蒙田 1533 1592 近代散文的创始人 随笔集 1580 1588 哲理散文 生活的哲理 我有何知 享受生活 第一章殊途回归第二章论忧伤第三章情感驱使我们追求未来第四章当心灵缺乏真实目标时 如何转移激情第五章当被围要塞将领应该出来谈判时第六章危险的谈判时机第七章让意愿决定我们的行动第八章论无所事事第九章论撒谎第十章论说话快捷或说话缓 蒙田我对某些词语赋予特殊的含义 拿 度日 来说吧 天色不佳 令人不快的时候 我将 度日 看作是 消磨光阴 而风和日丽的时候 我却不愿意去 度 这时我是在慢慢赏玩 领略美好的时光 坏日子 要飞快地去 度 好日子 要停下来细细品尝 度日 消磨光阴 的常用语令人想起那些 哲人 的习气 他们以为生命的利用不外乎将它打发 消磨 并且尽量回避它 无视它的存在 仿佛这是一件苦事 一件贱物似的 至于我 我却认为生命不是这个样的 我觉得它值得乐颂 富于乐趣 即便我自己到了垂暮之年也还是如此 我们的生命受到自然的厚赐 它是优越无比的 如果我们觉得不堪生之重压或是白白虚度此生 那也只能怪我们自己 热爱生命 文艺复兴时期文学 西班牙文学一 流浪汉小说产生于16世纪中叶的西班牙 特点 1 主人公多为流浪汉 生活在社会的底层 2 第一人称自述体 3 以写实手法摹写世态人情 已初具近代小说的规模 文艺复兴时期文学 代表作 小癞子 1554 开创了 流浪汉小说 的叙事结构 是欧洲长篇小说结构的鼻祖 文艺复兴时期文学 受流浪汉小说结构影响的长篇小说 英国笛福 鲁滨逊漂流记 斯威夫特 格列佛游记 菲尔丁 汤姆 琼斯 文艺复兴时期文学 受流浪汉小说结构影响的长篇小说 19世纪英国狄更斯的 匹克威克外传 大卫 科波菲尔 美国马克 吐温 哈克贝利 费恩历险记 文艺复兴时期文学 塞万提斯与 堂吉诃德 米盖尔 德 塞万提斯 萨维德拉MigueldeCervantesSaavedra 1547 1616 塞万提斯 塞万提斯 Cervantes 1547 1616 西班牙文艺复兴时期小说家 戏剧家 诗人 西班牙作家在国际声望最高 影响最大的作家 出身马德里没落贵族家庭 上过中学 喜欢读书 1571年参加西班牙历史上著名的抗击土耳其舰队的勒邦德海战 在战争中负伤 失去左臂 回国途中被海盗所俘 做过5年俘虏 回国后从事写作 生活贫困 多次被诬入狱 在狱中创作 堂吉诃德 堂吉诃德是一个十分矛盾复杂的人物 在他身上既有落后的旧观念 又有文艺复兴时代的新思想 因爱看骑士小说 患有 游侠狂 当他不接触骑士小说时 他的思想清醒 见解高明 一接触到骑士道 就行动疯癫 闹出很多笑话 性格的内在矛盾是形成他的喜剧性格的根源 桑丘 仆人桑丘是一个农民 堂吉诃德的邻居 他的性格与堂吉诃德相反 讲求实际 聪明能干 性格乐观 他既是堂吉诃德的陪衬人物 又是小说的另一主人公 桑丘的朴实厚道显出一股子傻劲 在小说中被人看作一个傻子 马和意中人 堂吉诃德的马是一匹瘦得皮包骨头的老马 堂吉诃德给它取了一个高贵的名字 驽骍难得 意思是希世难得 堂吉诃德模仿骑士 把邻村的姑娘选为自己的意中人 取名叫杜尔西内娅 把她当天下第一美人来崇拜 游侠中 要他所救助的人去向他的美人儿杜尔西内娅请安 1 喜剧性动作 作者采用谐摹的手法刻画堂吉诃德喜剧性的外部动作 取得喜剧性的讽刺效果和娱乐作用 比如堂吉诃德用硬纸板做面甲 又模仿骑士动作拔出剑来砍纸面甲 然后戴在头上舍不得取下 以至不能低头吃饭 得别人把东西送到他嘴里 模拟骑士封授仪式 跪在客店主面前授封 把妓女当贵妇人 为他挂剑套马刺 深山修道倒竖蜻蜓 这些喜剧性动作讽刺了骑士道 2 喜剧性语言 主仆二人按照各自的思想逻辑去对话 对同一问题的理解互相抵触 形成冲突性的喜剧对话 幽默 有哲理 主仆说话常抬杠 堂吉诃德不求实际讲精神 桑丘处处务实讲实际 吃饭的对话也表现了冲突 充满谐趣 3 喜剧性冲突 3 1与幻觉的喜剧冲突这种冲突是堂吉诃德一连串的发疯胡闹 把风车当巨人 客店当堡垒 羊群当军队 酒袋当巨人 磨坊当城堡 道具当敌人等 单枪匹马 乱砍乱杀 堂吉诃德是一个生活在幻觉中的喜剧人物 他的喜剧性具有反讽意义 他本是一个理想主义的梦想家 但又不合时宜地成为一个实行者 理想与现实的矛盾 使他受到自己的内在嘲弄 把自己变得荒唐可笑 3 2与劝阻者的喜剧冲突 劝阻者是堂吉诃德的街坊朋友 他们企图阻止堂吉诃德的发疯胡闹 堂吉诃德不予理睬 由于堂吉诃德和劝阻者的思维方式不同 前者异常 后者正常 所以谁也说服不了谁 辩论时 堂吉诃德的卓越辩才和渊博学识总是取胜 劝阻者企图以疯对疯制服堂吉诃德 双方交战 堂吉诃德不顾一切的冲锋 把劝阻者吓得从马上倒翻下地 追求理想的孤独者 堂吉诃德对自己的理想有执著的追求和坚强的道德观念 具有英勇无畏 忘我斗争的品德 他是一个不易打败的思想巨人 从这里 堂吉诃德显示出他的英雄性 追求理想的孤独性 他生活在孤独中 孤独地追求 不为人们理解 3 3与捉弄人的喜剧冲突 堂吉诃德在游侠中 受到各个阶层人的捉弄取笑 但他一律以骑士精神对待 形成了他和捉弄人之间的喜剧性冲突 市民对他恶作剧 骗他约会 将他的手捆住 悬立在半空中 他以为是美人在抚摩他的手 贵族拿他取乐 把他作为围猎物 具有悲剧性格的喜剧人物 堂吉诃德和捉弄人的冲突反映出他的喜剧性格的悲剧成分 他虽有理想和优秀品德 却不被人理解 他的惩恶扬善 主持正义的努力不被社会承认 一概被人取笑 这是很可悲的 他是一个具有悲剧性格的喜剧人物 堂吉诃德的悲剧是一种内在人性的悲剧 世界的荒谬和人们的轻视 使他的献身行动成为一种受苦难的悲剧 堂吉诃德和桑丘 作家眼中的 堂吉诃德 堂吉诃德 英国诗人蒲柏 最讲道德 最有理性的疯子 英国批评家赫士列特 堂吉诃德这个人物的性格 是一种最完美的无私的性格 他是那种最和蔼可亲的热心快肠的人 具有一种既坦白 又文雅 慷慨的天性 他是一个真理与正义的热爱者 俄国作家屠格涅夫 堂吉诃德的性格中有着崇高的自我牺牲的因素 表现了对真理的信任 他全身心浸透着对理想的忠诚 为了理想可以牺牲自己的生命 堂吉诃德 滑稽的喜剧性 外在的滑稽 形象 行动 语言 思维方式 崇高的悲剧性 内在的崇高 理想主义 嫉恶如仇 见义勇为为坚持真理可以不惜性命 堂吉诃德 2 痴迷的幻想家和清醒的智者的矛盾组合 心灵与现实的脱节 学识渊博 谈吐不凡向往黄金时代反对自由与奴役清廉公正爱民的政治理想 桑丘 具有西班牙农民的特点 讲求实际 胆小怕事 只顾眼前的实惠 忠心 做 海岛总督 显示了聪明智慧和管理才能 朱光潜 堂吉诃德属于过去 桑丘却属于未来 文艺复兴时期文学 运用典型化的语言和行动刻画人物性格 刻画了七百多形形色色的人物 有贵族 教士 地主 市民 农夫 囚徒 强盗 妓女等 展现了16世纪末到17世纪初西班牙封建社会的真实面貌 文艺复兴时期文学 堂吉诃德 的出现标志着欧洲长篇小说的创作跨入了一个新的阶段 文艺复兴时期文学 二 威廉 莎士比亚WilliamShakespeare 文艺复兴时期文学 戏剧共创作了37部戏剧 分期 第一个时期约为1590至1600年 历史剧和喜剧时期第二个时期约为1601至1607年 悲剧时期第三个时期约为1608至1612年 传奇剧时期 文艺复兴时期文学 悲剧7部 1601 哈姆萊特 1604 奧赛罗 1605 李尔王 1606 麦克白 安东尼与克莉奥佩特拉 1607 科利奥兰纳斯 雅典的泰门 文艺复兴时期文学 悲剧主题 理想与现实的矛盾和理想的破灭 结局 死亡 代表作品 四大悲剧 哈姆莱特 奥瑟罗 李尔王 和 麦克白 文艺复兴时期文学 布拉德雷 莎士比亚悲剧 1904 1 多为性格悲剧 着重描写人物的心理冲突 2 主人公多是王公贵族或具有非凡的品格的人 以死亡结局 文艺复兴时期文学 一出莎士比亚悲剧的故事和事件当然不完全是由人的行动或行为组成的 然而行为却是主要的因素 这些行为大部分是名副其实的行动 它们不是睡意朦胧间所干的事情 而是足以体现行为者性格特征的作为或不作为 即表现性格的行为 因此 我们可以同样真实地把悲剧的中心说成是由性格所产生的行为 或者说成是导致行动发生的性格 哈姆莱特 主要人物 哈姆莱特克劳狄斯乔特鲁德奥菲莉亚雷欧提斯 说不尽的哈姆莱特 快乐王子忧郁王子 鬼魂现身 作品结构 三条复仇线索哈姆莱特雷欧提斯小福丁布拉斯 水中的奥菲莉亚 延宕 歌德 这是一个颠倒混乱的时代 唉 倒霉的我却要负起重整乾坤的责任 我以为这句话是哈姆莱特全部行动的关键 我觉得这很明显 莎士比亚要描写 一个伟大的事业担负在一个不能胜任的人的身上 这出戏完全是在这个意义里写成的 柯勒律治 哈姆莱特是勇敢的 也不是怕死的 但是他由于敏感而犹豫不定 由于思考而拖延 精力全花费在做决定上 反而失去了行动的力量 说不尽的哈姆莱特 人文主义者人类是一件多么了不得的杰作 多么高贵的理性 多么伟大的力量 多么优美的仪表 多么文雅的举动 在行动上多么像一个天使 在智慧上多么像一个天神 宇宙的精华 万物的灵长 思考者 哈姆莱特的问题 Tobeornottobe thatistheq