论钱钟书《围城》的语言艺术.doc

论钱钟书围城的语言艺术钱钟书一生学贯中西，融会古今，创作上匠心独运，自成一家。讽刺性长篇小说围城是其一生的代表作，最能体现他机智隽永，才情横溢的艺术风格。它是一部以旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说，表现了这群由那个腐败的社会造就的知识分子腐朽、空虚、虚伪的灵魂，描写了他们因为缺乏进步的社会理想而导致的精神上的彷徨、苦闷和困窘。小说淋漓尽致地揭露了造成这类人物悲惨命运的污秽社会环境，从而宣告了一个时代的即将结束。作者以幽默的笔法讽刺时弊，描摹人物时态，调侃“芸芸众生”。常以平易的笔触，在貌似嬉笔中予以淋漓尽致的嘲讽和描写。下面就围城的语言艺术试作分析。一、刻画人物性格鲜明，心理描写细腻真实入木三分 围城人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术开掘。各色人物纷纷登台亮相，人物繁多，性格各异。在这一群体中，刻画出他们各自的性格特点和本来面目，钱锺书的心理描写与众不同，关键就在“曲传”“未吐露”的心理，钱钟书展示出了他作为学者与作家双重身份所特有的文学功力，将书中人物塑造得既形象传神又细致入微，使读者如见其人，如闻其声。方鸿渐的出场，就是在归国的船上极易地被及时行乐的鲍小姐所引诱，鲍小姐笑说：“方先生，你教我想起我的fiance,你相貌和他像极了！”方鸿渐听了，又害羞，又得意。心想一个可爱的女人说你像她的未婚夫，等于表示假设她没订婚，你有资格得到她的爱。又如船舱上鲍小姐好像不疑难问题地说，“咱们俩今天都是一个人睡，”方鸿渐心中电光瞥过似的，忽然照彻，可是射眼得不敢逼视，周身的血都升上脸来。方鸿渐洗了澡，回到舱里，躺下又坐起来，打消已起的念头仿佛跟女人怀孕要打胎一样的难受。自己拿不定主意，又不肯死心。忽听得轻快的脚步声，像从鲍小姐卧舱那面来的。鸿渐心直跳起来，又给那脚步捺下去，仿佛一步步都踏在心上，那脚步半路停止，心也给它踏住不敢动，好一会心被压得不能更忍了，幸而那脚步继续加快的走进来。鸿渐不再疑惑，心也按束不住了，快活得要大叫，跳下铺，没套好拖鞋，就打开门帘，先闻到一陈鲍小姐惯用的爽身粉的香味。这一段方鸿渐的心理描写，运用了比喻的手法，一出场就交待了他是个软弱的、易受摆布的男人，易受诱惑，是对方鸿渐人物性格的一个立体诠释。 书中描写方鸿渐与唐晓芙热恋的片段，有一段在唐小姐应允了方鸿渐共进晚餐的邀请后，方鸿渐的心理描写“他那天晚上的睡眠，宛如粳米粉的线条，没有粘性，拉不长。他的快乐从睡梦里冒出来，使他醒了四五次，每醒来就象唐晓 芙的脸在自己眼前，声音在自己耳朵里。他把今天和她的谈话一字一句，一举一动都将心熨帖着，迷迷糊糊地睡去，一会儿又惊醒，觉得这快乐给睡埋没了，忍住不睡，重新温一遍白天的景象”；第一次收到唐小姐的信，他“临睡时把信看一遍，搁在枕边，半夜一醒，就开电灯看信，看完关灯躺好，想想信中的话，忍不住又开灯再看一遍。”对方鸿渐恋爱心理的描写细致入微，这是何等的痴情和喜悦啊，让我们与剧中人物一起愉悦，令人回想起寤寐思服的初恋。心理描写细腻处，如写方鸿渐在与赵辛楣夜谈中，无意间谈起唐晓芙后的心理反映。“那最好!不要提起我，不要提起我。”鸿渐嘴里机械地说着，心理仿佛黑牢里的禁锢者摸索着一根火柴，刚划亮，火柴就熄了，眼前没看清的一片又滑回黑暗里。譬如黑夜里两条船相迎擦过，一个在这条船上瞥见对面船舱的灯光里正是自己梦寐不忘的脸，没来得及叫唤，彼此早距离远了。这一刹那的接近，反见得暌隔的渺茫。这段心理描写连同后面写鸿渐因为受到这刺痛，夜里睡不着，急忙找话来压等心理都极为细腻，而又非常符合人在感情失落后，想听到心上人的消息又怕听到的复杂而矛盾的心理变化。又如书中一段方鸿渐的内心描写：“等柔嘉睡熟了，他想现在想到重逢唐晓芙的可能性，木然无动于衷，真见了面，准也如此。缘故是一年前爱她的自己早死了，爱她、怕苏文纨、给鲍小姐诱惑这许多自己，一个个全死了。有几个死掉的自己埋葬在记忆里，立碑志墓，偶一凭吊，象对唐晓芙的一番情感。有几个自己，仿佛是路毙的，不去收拾，让它们烂掉化掉，给鸟兽吃掉不过始终消灭不了，譬如向爱尔兰人买文凭的自己。”不知有多少人在回忆往事时会有“这许多自己，一个个全死了”的感伤，这该是多么深切的忧伤啊，却又已麻木，而绝望。 钱钟书笔下的方鸿渐是个让人倍感亲切的人，也是深得女性喜爱的人物。关心体贴；他也是个“很会说话”的人，贫嘴滑舌地既能逗人开心，又能化解矛盾。“你不讨厌，可是全无用处”赵辛楣一句随口的回答，概括了方鸿渐悲剧的性格和人生走势。老处女范懿装腔作势的心态，就十分的传神精微而深刻。如范懿这位“女生指导”僻出山谷，年华老去，无人问津，性格也变得古怪起来。她喜欢打听消息，搬弄是非，对女性的同事总要在背后攻击几句，决不能轻易放过。听说汪太太给她做媒，求之不得，但又故弄玄虚，强自矜持，经过一番自我克制，还掩盖不了胸中的那点猴急的心情。汪处厚夫妇请吃饭，她五点种才过就到汪家。见过辛楣以后，“像画了个无形的圈子，把自己跟辛楣围在里面，谈话密切得泼水不入”。而且处处随口凑趣。辛楣说这儿闷得很，没有玩儿的地方，范懿说：“可不是吗？我也很少有谈得来得人，待在这儿真闷。”辛楣说曹禺是个伟大的戏剧家，范懿快乐得拍着手掌道：“赵先生，我真高兴，你的意见跟我完全相同。”高校长进来，辛楣乘机把首席让出来，高校长想了想后不同意，仍然要辛楣坐，辛楣不肯。高校长让给范懿，“范小姐只是笑，身子像一条饴糖沾在椅子里”，回去的路上，她几次设法要把同行的方鸿渐、刘小姐支开，留下赵辛楣和她两个人走。她一会儿说桥太窄，让辛楣陪她走河底；一会儿说忘了手提包，让辛楣陪她回汪家去取。将其相亲的那种求之不得，又故弄玄虚的心理描绘的逼真如画。既不失幽默，又颇具讽刺色彩。二，对每个人物不同程度的细节描写，描绘人物百态钱钟书写人物，并不立足于这个人物的经历和走向，而是通过细节展现这个人物对环境的反应，使读者如见其人作者对作品中的每个人物都有不同程度的细节描写，楮慎明自称一生最恨女人眼睛近视不配眼镜是因为怕看清女人的脸，同时声称自己人性里只有天性没有兽性，但一和苏文纨交谈，却激动得夹鼻眼镜泼刺一声直掉在牛奶杯里，这一细节的生动描绘，无疑传神地描绘出楮慎明那副道貌岸然的伪君子形象。方鸿渐被鲍小姐抛弃后，又和苏小姐亲近。侍者阿刘因方鲍同居时索钱不成，怀恨在心，看到此景，不禁诧异，便啐的一声向痰盂里射了一口浓浓的吐沫。一个啐字表明怨恨之深，一个射字，表明速度之快且有力量。把阿刘久蓄的复杂而强烈的情感动作表现的淋漓尽致，形神兼备。赵辛楣这个人物在书中出现的篇幅并不是很多，在鸿渐留学回来初期和漫长的（其实不过 三个月，但对于他来说，心理空间是漫长的）婚姻生活中，都没有正面出现，但是作为 故事中的“男二号”，赵辛楣无疑会给读者留下深刻的印象，作者设计了这样一个人物 ，仿佛就是为了反衬方鸿渐的。 首先，他富有。男人是千万穷不得的（当然并不是必须有多少财富，而是他至少在 心里从未认为自己穷，就可以了），人穷志短，底气如果不足的话，性情上总会有欠缺 ，隐藏得再深，也会有暴露的时刻。据说，三代才能培养出贵族，赵辛楣应该是一户有 文化的官宦大家的第三代（至少是第三代），所以，他的富没有暴发户的浅陋，也没有 商人的算计，他的富有在书中从未刻意交待过，但是让人觉得出来，财富是他与生俱来 且相生相伴的，应该说，赵辛楣有贵族的风范。 其次，赵辛楣有才，也有本领，在任何时候都是意气风发，事业通达，即使在三闾 大学败走麦城，狼狈一时，也是很快就翻得身来，让书中人物和读者再也不会想起他当 初闹的笑话。他是个头脑清醒、目光敏锐、意志坚定而且颇有行动力的人，高智商、高 情商，任何时候都不会让人轻视，也难以击败。 第三，赵辛楣为人豪爽豁达，幽默风趣，颇重朋友情谊，是个可交的朋友。 第四，赵辛楣还痴情。他不象方鸿渐那么有“异性缘”，也不象方鸿渐那么能“将 就”（文中与方有关系的四个女性可是性格迥异），用孙柔嘉（听鸿渐说赵辛楣新结婚 后）的话来说：“辛楣看中的女人，汪太太、苏小姐，我全瞻仰过了。想来也是那一派 。”他喜欢的就是一个类型的女性，苦苦追求苏文纨不成，能够令他再次心动的女人， 都是有些似苏小姐的。 第五，赵辛楣的外形也不错啊，书中是这么说他的：“这时候进来一个近三十岁， 身材高大、神气轩昂的人”、“他父亲信算命相面，他十三四岁时带他去见一个有名的 女相士，那女相士赞他：火星方，土形厚，牛眼，狮鼻，棋子耳，四字口，正合麻衣 相法所说南方贵宦之相，将来名位非凡，远在老子之上”。虽然这“牛眼，狮鼻，棋 子耳，四字口”组合起来不是很英俊，但是“身材高大、神气轩昂”自是他给人的感官 印象。 总之，赵辛楣是一个有智慧、有本领、有情义、有情趣的魅力十足的成熟男人。方鸿渐至多只能算个文人自古文人多磨难，百无一用是书生。他自视颇高，品位不凡，愤世嫉俗，实际却做不成什么具体的工作，“心比天高，身为下贱”。其实这正是许多小知识分子的共同的命运，过去是，现在也一样。 方鸿渐本是对爱情极为珍视的，他瞧不上庸俗的“你我她”小姐，不屑入缀手中“ 着实有钱”的买办张吉民家；拒绝了美貌富有、对他痴情一片的苏小姐，一心要追寻真正的爱情，讽刺的是，最后他却与再平凡不过，且未曾令他动过心的孙柔嘉共同走进了围城。孙柔嘉是个现实的好女人，具备贤妻良母的素质，同时也是受过教育的知识女性和自食其力的新女性。她的不幸，在于找错了对象，更甚的是俘获这个对象的方法，是她失败婚姻的根源。 换句话说，方鸿渐其实根本就不爱她。这就可以解释在后来面对与双方家庭成员引发的一系列矛盾，方为什么都不肯牵就，不肯为她牺牲自己的面子。其实，导致她们婚姻生活中争吵不断以至关系破裂的原因，主要是双方家庭成员对他们生活过多的介入和干涉，（当然，还有方的一直不得志，这就是我说的人穷志短的危害，心里的自卑和生存的压力，会使没有掌控情绪能力的人对亲近的人“寻衅闹事”）这也充分说明了恋爱是美好的，而婚姻是琐碎的，意料之外的烦恼和分歧总在考验着夫妻双方，如果没有深厚的感情基础，过程和结果自然都不会好到哪里。 孙柔嘉初见鸿渐，在船上偷听到鸿渐嘱赵辛楣到三闾大学要为她争取旅费，觉得他关心她，便一心认定方鸿渐是她可以托付终身的男人。于是用心良苦、费尽心机，使尽了小女人的小手腕，终于如愿，嫁给了他，下场却是一个错误的开始导致的一个错误结束。 孙柔嘉就是一人小女人，一生最大的理想就是希望有丈夫疼爱，希望有一个温暖的 家，她为心爱的人甘于付出，为自己的小家也是尽心尽力。她很顺利地就从一个女大学 生过渡成为一个合格的家庭主妇，可惜她的丈夫却不能胜任新的角色方鸿渐虽然也 想对她好，也想对婚姻负责，可惜他并不是一个适合婚姻生活的人，而且，还是那句话 ，方鸿渐自己心里明白，他并不爱、至少不太爱孙柔嘉。所以，孙柔嘉是个挺可怜的女 人，追求幸福并没有什么错，可是她的方法用错了，聪明反被聪明误，搬起石头砸了自 己的脚。 孙柔嘉的精彩之处：“孙小姐要过笔来，把红色铅按出来，在吸水墨水纸板的空白上，画一张红嘴，相去一寸许画十个尖而长的红点，五个一组，代表指甲，此外的面目身体全没有。她画完了，说：这个就是汪太太的的提纲。鸿渐想一想，忍不住笑道：真有点象，亏你想得出！”这是她性情中轻灵可爱的一瞬，可惜稍纵即逝。 三、设喻取象精彩绝伦 亚里士多德说过，比喻在诗的语言中最为重要，而且比喻“不能从旁人学得，所以是天才的标记。”懂得比喻有两柄亦具多边，并不就能保证下笔时比喻纷至沓来，就像懂得原色和对比色调和的道理，并不就能挥毫成为大画家，或知道了浮力定律，不就能夺得潜水冠军一样。妥帖恰当的比喻，尤其是那些奇而不怪的新鲜比喻，确实是作者天才的标记。在钱钟书的围城里，其比喻的诡奇新鲜、丰富多彩、妙语连珠已达到一种出神入化、炉火纯青的境界。钱钟书先生学贯中西、知识渊博。围城中比喻的喻体融入科学、哲学、历史、宗教、艺术、民俗、掌故等诸方面的知识，阅读此书，像进入一个繁茂的花园，今人目不暇接。作者以非凡的想象力和广博的知识把喻体和本体巧妙地结合起来，使围城闪着智慧的火花。如作者把方鸿渐与苏文纨的情谊喻为数学上的“两条平等的直线”，准确而又生动；鲍小姐的“赤身露体”喻为哲学上的“真理”讽刺辛辣，力透纸背。对主动的苏文纨与被动的方鸿渐的接吻，作者写道：“这吻份量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰圣经，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇大脚趾，一种敬而远之的亲近。”这轻轻一吻，作者用了一个民俗方面和两个宗教方面的知识，表达“敬而远之”的亲近，传达了人物在特定情境中的微妙心态，令人拍案叫绝。再有“忠厚老实人的恶毒，像饭中的砂砾或如出骨鱼片里示净的刺，给人一种不期待的伤痛”逼真得如感同身受，那一份体会，共鸣于心；还有闻名的“沙丁鱼罐头”：“这厢仿佛沙丁鱼罐，里面的人紧紧地挤得身体都扁了，可是沙丁鱼的骨头，深藏在自己身里，这些乘客的肘骨，膝骨都向旁人的身体里硬嵌”好生动，令人仿如亲见亲为似的。钱钟书还是个颇富幽默感的学者和作家。豁达的人生态度，使他无论在生活或在艺术中都表现出幽默的品格。他说：“一个真有幽默的人别有会心，欣然独笑、冷笑、微笑，替沉闷的人生透一口气。”（写在人生边上说笑）围城中机智幽默、妙趣横生的比喻就常常让读者会心一笑。小说写船到香港，方鸿渐与鲍小姐上岸吃西餐，一段生动的比喻让人忍俊不禁：“上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼像海军陆战队，已登陆好几天了；肉象潜水艇士兵，会长期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。”值得说明的是，钱钟书先生的幽默不同于老舍富于北京市民味的幽默，也不同于赵树理浓郁的乡土气息的幽默，它是一种机智而含蓄，俏皮或精致的学者式的幽默，充满了知识性和趣味性。钱钟书知识渊博，善于突破常规思维模式，“夸饰以不可能为可能，比喻以不同类为同类。”出奇制胜，造成幽默效果。作家形容外国办“说话里嵌的英文字”，不比嘴里嵌的金牙，比作“牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此处全无用处”。以肉屑相