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笛子自学心得范文 笛箫自学速成神功这个神功自然不是我在哪个山洞里碰到世外高人给我的，发现很多书随便写点介绍，摘抄一下笛子历史，抽象地描述了一些理论以后，就是大篇幅的曲谱，其它什么都没有，气氛十分严肃，好好的一本书，写得像马哲一样，初学者很难理解，自学难度堪比让郭靖去学独孤九剑，其实不是编写得不好，而是要有老师带着讲解一下。 写这个教程，是希望大家能照着自学。 我也不打算写成教科书，如果我以己不欲施于人，那大家知道我是谁之后一定会抄家伙来找我了。 尽量用聊天的语气，避免使用专业术语（其实我也不懂）我就想象着和大家面对面说话一样，偏重细节但不是十分严谨，请大家谅解。 鉴于本人是音乐半文盲，所以水平不高，最多教你入门（真的不是谦虚）。 如果你有老师教，真的犯不着看我这个山寨教程，老师怎么说你就怎么练，如果你想成为一个高手那么请你找一个正规的老师吧，跟着我又没肉吃，反而可能限制你的眼界。 如果你是个高手，更加不用看了，非要看的话，就当是笑话书，博您一笑如果你什么都不懂，就是想把几首歌吹得好听点，那么哥们，别犹豫了，开工吧。 首先当然是理论，我的第一个理论是求你按顺序把我的教程看完，如果你不想看，那么求你按照我写的练习顺序去做，如果你不想按顺序去做，那么走火入魔了别怪我，请你别跟其他人说你看过本教程，兄弟，谢谢了大恩大德感激不尽。 我的速成是指半年到一年，但是教材里废话很多，有很多冲着“速成”开看本教材的朋友估计要失望了，四万多字啊，不过别担心，大部分是看的，要你练的很少。 我只不过是用几种说法说明同一个东西而已（怕有的人这么说不懂，看到另一种说法茅塞顿开）还要把常犯的错误照顾到。 有些话重复得很多，那是重点，我要想反复提醒大家不要忘记了。 还有就是有的东西简单得近乎弱智，我只是想定下一个最低标准，希望当年的我看到这个教材都能按照上面一步一步的来。 鉴于以上种种原因，写得很长，敬请各位谅解。 学箫的朋友建议先学笛子再转到箫上来，那样会简单点，如果你坚持只练箫，那还是用这个教材，我把两个一起讲，就当我说的是箫。 调越高笛子越短声音越尖，拿起来会很别扭，而且有的人会觉得吹起来很不舒服。 调越低指孔距越大声音越低沉，而且越低沉越耗气。 好了，这个问题就说到这，刚开始不用买太贵的，讲价后大概30到50之间的吧，这个不好说，先买着以后再换。 但是不推荐买路边小贩的，一般漆不过关，会伤身体，而且可能会很难吹，小心憋成内伤一时半载找不到蝴蝶谷就挂了。 估计很多人这个时候都会问我，笛子后面的这些孔是干嘛的，为什么要贴笛膜，这是个什么材料做的笛子，笛子有什么历史吗，看过其他教程的还会问我转调的问题，我的回答一言以蔽之，只“不管”二字。 相信我，现阶段问这些，会很纠结的。 但是你要知道，笛子吹完了不能放在布套里面（北方的情况就不知道了，听说笛子容易裂，网上有参考，我没实践过就不乱说了），尤其是冬天，吹完了能滴出水来，保持笛孔朝上放置，或者在墙上钉个钉子挂起来。 不然就好比淋了一身的雨，回来却被关在衣柜里面最麻烦的是，经常不吹的笛子还是可能生霉，怎么办？怎么办？快使用双截棍，哼嘿哦，不好意思，错了，是洗笛子。 我推荐的是干洗，最好别用水，当然不是送到干洗店，也不是红外线，就用一块布缠在一根棍子上，从笛尾或者箫尾伸进去来回擦一下就行了，注意笛头那里有笛塞，不要弄坏了。 有的人不放心，非要用水洗，那就用浓盐水（根据公式P=CRT可知，如果不用浓盐水，笛子容易吸水有时候立刻把水甩出来阴干就行了，但有时候笛子会裂开），再拿布条擦干净，千万不要放在太阳底下晒干。 还有就是双节笛子，平时都不需要拆开就别拆开了，如果要打开也是慢慢旋开，而不是直接拉开。 至于箫，买50左右的就够用了。 让店老板吹给你听，声音比较大就算可以了（主要是借此判断箫是否好吹响）。 最低标准最佳点笛子为什么会吹响，据说实际上是气流柱被吹孔边缘切割等等一系列复杂的物理过程就响了，鉴于本人物理学的不好，希望大家别再追究了，我们来看看怎么才能吹响吧。 我认为吹孔那里有一个点，我称之为最佳点，当你吹出来的气流柱打在这个点上就会响。 （别发火啊，所谓气流柱，就是气流集中起来。 举个例子，把开水吹冷，你吹冷气的时候，用手指放在嘴巴前，可以感觉到气流就是集中起来的，怎么样，像不像气柱一样？冬天，你会在玻璃上呵一口热气，然后在雾气上练下书法，呵气的时候就是气柱散开了。 ）那么怎么去找这个点呢，用你的手将笛子端平，吹孔朝着正上方，用你的下唇线贴着吹孔的边缘，下唇线中点对准吹孔中线，也可以这样说，把吹孔盖住一点点（大约1/3处）。 （说到这里我想提一下，人要自然站直，然后用笛子去碰你的嘴巴，而不是人往笛子上凑。 ）用吹冷气的嘴型，或者用“拂”字的嘴型，或者说用微笑的表情，总而言之，把气流稍稍集中起来，轻轻地，注意，是轻轻地，用最小的气往笛子里面吹气，用一点点气都能吹响的那个地方，就是最佳点。 这个时侯吹响了，是一种很舒服的感觉。 有的人吹响了，结果感觉吹得不实在，一种很虚的感觉，吹了那么大的气，就那么点响声，声音出来的太勉强，说明你的气柱已经碰到最佳点的边缘了，离目标只有一步之遥。 如果你的气流集中起来了，还吹不响，说明没有找到最佳点，那么第一确认你的嘴唇中间对着吹孔的中间在。 第二保持两手位置不动，笛子水平，把笛子转动一下，往里转不响就往外转。 第三从外形看，一般来说是嘴唇中间对着吹孔中间，但对于有些人来说，嘴唇不一定对准中点，左右两边稍微移动一下。 箫同样是找最佳点，刚开始也是不要求按孔，吹竹节上开了个小孔的那一头，嘴唇放上去刚好把顶端去掉的地方盖住就行了（如图所示）需要注意点的是，A,B一段要贴的轻一点，C点处要稍微紧一点。 但是整个箫的平面都要和人接触，而且不能太紧。 还有一种方法就是不能全部盖住，开孔处露一点出来，这样声音会更大，如果你吹不响的话，就在这个范围之内调整一下，找到最适合自己的地方。 箫拿着跟身体呈45，不用做嘴型随便一吹气，或者说沿着箫的管壁吹起就行了。 嘴唇往前放一点（也就是图中C点向上移）或者往后移一点，细细地调。 就那么很小的一块地方，相信你很快就可以找到最佳点，但是现在别练，听我说完。 嗯，再等一下，按照以往经验，有些朋友已经跑去练去了，等他们回来吧。 趁这个时候，我解释一下，为什么我不讲口风，风门那些问题，为什么我不规定好要把嘴唇放在哪个地方，往多少度的方向吹起，吹个什么气。 首先，我也搞不懂这些概念，其次，讲起来没有什么用，有的人戴牙套怎么办，有非洲哥们（嘴唇比较厚）要学怎么办，身体条件不同，具体操作起来当然不一样。 笛子的最佳点也会不一样，磨合新买来的笛箫，实际上就是找这个最佳点。 所以我建议现在就对着镜子练的朋友们，别对着镜子练了，除非你是借机会照镜子看看自己长帅了没有。 对准了中点还是要调整就是为了找到自己的最佳位置。 你所要做的所有的事情就是找最佳点，至于你的嘴巴是什么样的，这个问题太次要了。 好了，跑去练的朋友们回来了。 我先表扬一下这些朋友，第一XXXX，哈哈，夸奖的内容带有敏感词被屏蔽了，嗯这个以后再夸奖吧，卖个关子，第二红着脸喘气的那位，头有点晕吧，试一下快速大口大口地喘气，是不是也是这种有点晕的感觉（A:他咋真的头晕了呢B:废话！你吹你也晕。 ）我要告诉你的是你立功啦！第一个，你树立了一个错误的典型用很大的劲去吹笛子，哥们，笛不是这样吹滴。 开锁用大锤头使劲地砸是不行的，有钥匙轻轻一下就开了，小偷听了这个话会一脸不以为然，但事实就是这样，很多人练起来的时候就忘了这个简单的道理。 找到了最佳点，轻轻一下就能响，何必费那么大的劲呢。 第二个你为大家探索道理另一条找到最佳点的路可以用很大的劲去吹笛子，吹响了以后，体会一下，你会发现，气流打在笛子的某个地方，响的很实在（这个你会有感觉的），慢慢地你把气流缩小，最后就找到最佳点了。 当然了，这招适合急性子的猛男型人物。 没吹响的朋友，我知道你想说什么骗子！我没骗你，没吹响那就按上面的方法将气息收拢，然后按上面的方法一点点地调嘴唇放的位置以及吹起的方向。 啊对了，还有件事没告诉你，不好意思，你没贴笛膜初级阶段笛膜的处理方法现在你要做的是把笛膜孔给堵起来，用卫生纸也好，用水泥也好，反正把它堵住。 但是最好是买个笛膜，赶紧跑到琴行去，跟老板说买笛膜，甭管老板递给你的是什么，也别管多少钱，（因为现在还没有教你挑笛膜，如果你有耐心的话，也可以提前看笛膜篇）回家的时候路过小卖部记得买个固体胶。 想办法展开笛膜，用固体胶涂在膜孔周围，用笛膜覆盖在膜孔上面，然后，把笛膜孔上方的笛膜挖掉，再用宽透明胶粘在上面为什么用透明胶呢？因为初学者容易把笛膜弄破，或者笛膜松动了会导致高音吹不出来，或者笛子根本吹不响，结果还以为是自己没吹好，为了排除笛膜的因素，先用透明胶代替。 但是透明胶容易腐蚀笛子表面的油漆，所以垫一层笛膜保护这。 还有的人说，用普通的纸都可以当作笛膜贴在上面，效果一样很好。 然后呢，然后我们继续谈这个最佳点，笛膜很重要，但是我要掐死你的好奇，现在还不是研究这个的时候，我会在适当的时候专门讲这个问题的，先用透明胶或者纸片凑合一下吧。 呼吸的方法下面讲一下呼吸的方法理论上，吸气有三种一个是嘴巴吸气，一个是鼻子吸气，这两种都有杂音，但是嘴巴和鼻子一起吸气就没有了，而且量也大。 气吸进来之后有三种状态一个是胸式呼吸法，一个是腹式呼吸法。 好，这个时候留意你的呼吸，深呼吸，你会发现刚才的气吸进去浅一些，到身体中间就返回来了，那就是胸式呼吸法，深呼吸之后气息一直到了腹部，就是腹式呼吸法。 用胸式呼吸法，气息浅，但是呼吸频率高，换气快；腹式呼吸法，气息量大，但是时间长了一点，总不能吹一句，停一下再吹下一句吧。 第三种状态相信大家都知道了就是胸腹式结合法，把两者的优点结合起来。 这是人的一个本能，当你冲刺完一百米的时候会喘气，那个状态就是胸腹式结合法。 吹的时候，把这个状态做得很微小就行了。 也可以说就像闻花的香味，或者是打哈欠吸气一样。 气吸进来以后还要吐气，关键是要把气流集中起来。 除了前面说的方法，这个我弟弟以前用了一个很形象的例子来说明，他吸了一口烟，均匀地吐出去，很明显的看到烟是一条直线而不是散开的，这就是气柱。 我这样一说，有可能出现两种情况一种是两个嘴唇都往前凸，也就是念“辅（第三声）”这个字时的嘴型，或者是“呼”，没错，这个嘴型确实是把气流集中起来了，右手放在嘴巴面前（大约食指宽的距离）可以明显感觉到气柱。 但正确的做法是，嘴唇应该往回缩一点，念“乌（第一声）”字，对比一下，嘴唇往回缩了吧。 还有的说法是打哈欠不想被别人看到，嘴巴微张的状态，或者说微笑的状态，或者是嘴巴抿起来的状态，就好像用很小的勺子舀了一瓢热水，你轻轻地把说吹凉那种状态。 这个时侯你可能感觉嘴唇不是把气息压扁了吗，再把手放在原来的位置，你会发现气柱没有了。 但是，你再把手靠近你的嘴唇，你回发现，离你嘴唇更近的地方，气流是集中的。 我们再来看手上的笛子，笛孔就那么大，嘴唇放上去的时候就占了1/3，嘴唇距离最佳点能有多远。 明白了把，上下嘴唇都前凸了，气流是平着，甚至略微往上的，气流就跑得太远了，冲掠过吹孔上方跑出去了，打不到最佳点。 把嘴巴抿起来，气流就可以打到离嘴唇很近的最佳点上了。 不要只把上嘴唇突出去，为什么，你试一下就知道了。 有的人说，这么多东西我记不住啊，我告诉你不用记，知道就行了，说这么多其实都是为了一件事找最佳点。 我花这么大一段讲这个最佳点，是想强调，这个很重要，在我的体系里面，这个是最基础的东西，虽然我直到去年才从一个事实中证明了它的存在，但我教人的理论里，这个是没有变过的，离开了最佳点，其它的都免谈了。 这个点找到了，不管这些吸气吐气的方式都无所谓了。 又有的人又要问了，那不行啊，总要有个规范一点的标准吧，练偏了怎么办。 没关系，看我下面的这个导航灯式理论。 最高理论人笛合一的境界不好意思，我还没有达到这个境界但是撬不动地球，提出撬动地球的理论还是可以的嘛。 要达到这个合一的境界的前提是人、笛分开。 什么意思先别管，听我列举一些事实。 人生气的时候，激动的时候，说话声音往往会很大，语速加快，个别人不用剧烈运动都会面红耳赤还呼吸急促；情绪低落的时候，气息不足，说话声音不大；紧张的时候小心翼翼，大气都不敢出。 如果你点头说“嗯，是这样的”，继续往下看，这些事实说明一个问题，情绪变动的时候，气息也会很自然地随之改变，不需要你去刻意控制。 再举一个例子，左手画方右手画圆，也就是左右互博，很遗憾，这一招在游戏金庸群侠传里头，只有智商低的人才能练，相信大家都做不到吧，也就是说，一心不能二用（其实真的有人可以这样，但不是真的智商低，有这种特异功能的不在本教材考虑之内）。 如果你也同意这一点，那我就告诉你我对吹笛子的理解感情影响着气息，哪怕气息只有微弱的变化，打在最佳点上，最佳点上气息的变化引起了笛子声音的变化也不一样，从而反映出人的感情。 （反过来欣赏曲子何尝不是这样，去体会旋律微弱的变化，那样更有韵味。 就好像看人一样，同样一句话，同一个表情，变了一点点，你都可以觉察出来，犹如强颜欢笑的人，从笑容中，你会看到哀伤)。 （但是你的思想要和感情合在一起，不然你去想笛子，那你的精神就不能集中在感情上去了(俗称走神)。 所以，要做到这一点，你必须把最佳点找得很熟，不用想，气息都能吹到这个点上，也就是形成了一种条件反射的感觉，变成了一种自然状态。 思想笛子感情最佳点气息此路不通请绕到走神“条件反射的感觉”这一点很重要，以后的基本功训练都是围绕这个来的。 气息讲清楚了，手指头就好说了，动手指决定着节奏，每个人心里都会有个节奏，关键是你在想该动那个手指头的时候，你就不会去想这个节奏，节奏就乱了，或者说和你心里的节奏不一样了，所以也要练成条件反射的感觉，心里面觉得该动哪个手指头了，千万别迟疑。 技巧，也是一样，练得随心而出的时候，技巧就会显得轻灵自然。 吹曲子，要表达出内心的真实感受，不要太做作，君不见某些歌手唱歌唱得面部扭曲，一副很受伤的表情，正常人看了会是怎样一种呕吐的感觉啊。 对于流行歌，我想说，你按你心中的感情来吹，不用刻意去管气息节奏技巧什么的（当然，如果有大问题的除外（比方说你吹完一曲，别人完全不知道你在吹什么），检验方法看具体教学内容），觉得好听才是最好的。 对于传统乐曲，能流传下来，都是大家们精心修改过的，我虽然不会（笛子曲我没有一首能够吹完整的），但是不建议大家随便吹，在此提供一个方法供大家略微参考一下。 先多听要学的曲子，揣摩一下作者的意境，再自己试着吹一下，然后一句一句地对比作者的曲子，看看他的气息，节奏，技巧和你吹的有什么不同，通过比较这些不同，相信你会对这首曲子为什么要这样写有个更深的了解。 你体会到作者的感情以后，融在自己的感情里，再来吹这首曲子，感觉就会不一样了。 这个理论就像一个导航灯，无论有什么问题，都要以这个达到这里所说的自然为标准。 有的曲子比较难，达不到合一的境界从两方面找原因。 一是，没有理解曲子的意境，比方说用强有力的感情去吹春江花月夜。 二是，理解了，可以想象到是什么感觉，就是做不出来，没有功力配合自己的感觉。 比方说想用欢快的吐音，结果一吐就乱了。 这个理论抽象得让人觉得是废话，但是我不得不说，不然大家不好理解我的教学安排。 也许你现在看得一头雾水，没关系，以后还会提到这个理论的，它可以帮忙解决一些实际问题，相信在不同层次上对这个问题有不同的理解。 那怎样才能达到这种条件反射的感觉呢？有一条捷径长音。 什么是长音可能话刚说完，刚才的哥们还没等头晕好点就抄家伙去也，对于这些人，我真想大喊一声“长老，快收了你的神功吧”先回来听我说一下，长音是什么呢，按一般的解释，就是吹一个音不停。 就是这么个简单的东西，曾经让我无比的苦恼，凡是有点了解的人都知道，这个基本功非常重要，觉得跟练武的扎马步一样，每天练上几个小时，笛子就学好了。 事实真的是这样吗？事实的确是这样的。 但是，有个注意事项非专业人员慎练！教别人的时候最怕别人进步慢，不来了。 为此，我最开始教的人，长音不学好是不能练曲子的，四十个人只剩下二十个人了，而且一个都没有练出来，每次说是来练笛子，其实就是关系好，过来玩一下的。 后来我自己试了一下，枯燥还不说，单调得会让你周围的人海扁你一顿，我都练不下去了，怎么能要求别人练呢，想想真是对不起那些人啊。 回想了一下，我以前也没练过长音，不也入门了么，为什么非要大家练长音呢。 后来又发现不教长音不行，不能速成，进步慢大家也没有兴趣。 那就只有一个办法了，提高长音的效率，缩短练习时间。 所以我把长音重新定义了一下长音是一个工具因为它很单纯，可以帮你来改正某一错误或者加强某一技能。 举个例子，甲吹不响笛子，他只吹3这个音，吹几秒钟，这时他所关心的只有一个问题，那就是找最佳点，把这个最佳点的位置记下来就行了，能吹多长啊，音色好不好啊，音准不准啊，都不是他要管的问题，用他全部的精力去把这个音吹响。 乙吹的音色不好，同样是吹3这个音，他要考虑的问题就是，怎样控制气息让音色最好，把这种状态给记下来，加以练习，直到把音色练好。 同样是吹一个长音，但是最后的效果完全不同，也就是说，吹长音之前，问一下自己“我为什么要练长音，要练出个什么东西来”，有目的的去练，达到目的以后，现阶段的长音就不用练了，没达到目的，哪怕我建议练五分钟，你练到了十分钟都应该继续练。 当你把所有的问题都解决啦，这个时候长音才能称之为基本功。 就像做数学题一样，先把公式记得很熟，做起题目来就方便多了，但是你什么都不想，不针对你的问题傻练，可能会出现做几何题背的却是概率论的公式的情况。 话说回来，开好车的就一定是好人吗？公式记得好的就一定会做题目吗？练长音不是目的，只是手段，它的效果最终要在曲子中检验。 综合以上的想法，我创立了以下的学习系统。 刚开始没有必要去追求一口气能吹多久，不信掐表看看一首歌里面的某一句，一般都不会超过5秒钟，就可以换气了。 正式开始练习之前，我还是要废话几句。 首先，你要额外找自己喜欢的曲子（这一点特别非常极其重要），跟我的教材没有任何关系，天天吹，不管吹得好不好，自己开心就行。 在我的教材里，我是分阶段练习的，每个阶段的练习都是基本功与曲子两部分，考虑到基本功很枯燥，曲子你不一定喜欢，受约束练笛子又不爽，所以每天只要抽5分钟练基本功到10到15分钟来练我规定的内容就行了，其它的时间，随便练，你吹双截棍都没人管。 一般以一个星期为一个阶段，每星期练3至4次。 我在每阶段都加了“”，一共七个，每天如果你完成了任务，点一下就打了个钩，一个阶段（假设为一个星期）的钩有3个以上，就进行下一步的练习（建议大家把时间安排紧凑一点，不然你今天练了打了一个钩，过了两年想起来了，又练一下再打个钩）这样就可以方便看到自己的进度，激励自己往下一步一步地走，当你把钩打满的时候，神功已成。 为什么我感觉自己没有进步了？有很多朋友都问我这个问题，有的确实是遇到瓶颈了，那是练到一定程度了，得找真正的高手带。 但是还有一些人，连我教材上的都没练完就问我这个问题，我崩溃到需要用休止符0来表达我的无语之情了，请问所谓的进步是什么？把我每一阶段的内容扎扎实实练完了，每个阶段都会学到新的东西，那就是进步，就算你会，努力练得纯熟一点，那不也是进步吗？对有些人来说，就这么点东西，需要花一个星期去练吗？看一下不就行了。 第一，慢慢就会发现我安排的大部分是基本功，多练不为过，第二，我给大家搭的台阶，每一级直接很近，如果一层你不想上，两层也不想上，到三级台阶一起上的时候就会觉得很吃力第三，虽然开始我说过要按照我说的一步一步来，现在说个反话这个只是最低标准，按照我说的一步一步来，只有最慢没有更慢，就好比有个人跟在你后面上台阶，你只要不比他慢就没有问题，一定会在预计的时间到楼顶的。 如果你觉得标准太低了，完全可以多看几个阶段的内容，自己整合一下再练，但是前提是先把你正在练的那个阶段的东西练好。 炼精化气先把前没有表扬完的话说完。 对于那些直接拿起笛子就练的朋友，虽然你们可能没有仔细看我的教材，但胜利最终也将属于你们。 不管有多么好的方法，即使赵老（赵松庭老师，相当于我国航空航天领域里的钱学森）再生来教你，自己不练也白搭。 自己练了，哪怕是半小时也比把教材看上几遍有效。 我所做的只是不让大家在这条路上走偏了，并且给大家把台阶搭好，但最终能不能走下去，还是要看自己练不练，所谓速成绝对不是不练都可以。 一阶(吹响54；指法)基本功学会拿笛子，照着网上照片拿，记得选一个你看得最顺眼的照片，怎么舒服怎么拿就行，刚开始不熟悉的时候会有点别扭很正常，渐渐地要达到自然的要求，别拿反了啊，电视剧里面的人经常拿错，而且由于是镜像，很多人会弄错。 原则上当然不是男左女右，那是算命的。 一般来说，右撇子笛子在你的右边，我以后讲解都以右撇子为例，左撇子勿怪。 要注意的就是1，不要捏得太紧。 有的人手指头像焊在笛子上一样，我都怀疑笛子质量差的话会不会被捏破。 造成这个的原因主要是不太熟练而有心理作用，觉得笛子会掉下去，其实你可以试一下，只有大拇指和小拇指按在上面，其它指头都松开，笛子是不会掉的，实在不放心那你就站在床上练吧。 再一个，觉得孔没有盖住就用力按。 2，最好不要用指尖去按，用指关节处都行（见图，我使劲故意按出印子来的，疼啊），有点像拿毛笔一样，哪里舒服用哪里按，轻轻地像块抹布一样该在上面，感觉一下把指孔盖住了没有，按太紧了反而没感觉了，而且时间一长手指头上都是吹孔的印子。 很多教材都对姿势作了描述，还有虎口撑圆之类的话，其实这个问题大家大可不必在意，只要坚持练习会在不知不觉中改过来的。 因为错误的姿势时间长了，你会觉得疼，比方说虎口肌肉僵硬地酸痛(多半是大拇指放得不对)，或者是觉得动得不灵活，相信你还有直觉会自行调正过来的。 顺便给对此耿耿于怀的朋友解释一下，似直非直是个什么状态，看见指关节的变化了吗，还有不要把小指头放在笛子的下方，不然我向如来，耶稣保证，习惯了以后你会后悔的。 有的人说动手指头的时候要不要把小指头拿起来啊？请参照最高标准，忘掉它，它要起来的时候自然会起来的。 一般来说，无名指拿起来了，小指头会自然跟着起来的，只要不在笛子底下，别管它，自然就好。 放下笛子，就这样空着吹，空吹时间尽量延长一点，但是不要等气全部吐完了再换气。 因为我要你做的不是吹很长，而是体会一下控制气流就行了。 这里要说到我的一个气柱理论。 假设一个男生的肺活量是三千，这些气刚好够你吹十五根气柱出来，这时他为了找到最佳点，把这十五根气柱都吹出来了，笛子当然响了，但是只能维持一秒钟。 一个女生，肺活量只有两千，可以组成十根气柱，她找到了最佳点，一次只用吹一根气柱出来就行了，这样的话，十根气柱出来就可以有十秒钟。 也就是说吹的时间长短并不决定于肺活量，对气息的控制很关键。 对刚拿起笛子来的人，总有要吹响的欲望，一般人就会不自觉的用很大的劲，也就是多吹一点气，忽略了对气流的控制。 在找熟最佳点之前，很难做到吹气顺畅，为了把最佳点这个因素去掉，所以要大家空着吹，体会一下怎么把气息吹得很顺畅就行了。 有的人吹笛子的时候很憋气，甚至是喉咙有响声，就是把这种很顺畅的感觉忘了，就静下来想一下空吹的感觉。 也许你找到这种感觉的时候就吹不响了，没关系。 这个就是长音啊，我再强调一遍，练这个的时候，你只管找那种吹得很顺畅的感觉，吹不吹得响不在你的考虑之内。 总之，把那种吹蜡烛般顺畅的感觉记下来就行了。 至于最佳点放在下面这个内容来训练。 曲子练习现在只管筒音作5的指法，也就是不要看其它的指法表，也不要去管半音，只看本教材开头列出的指法表，说明一下5表示低音，5表示中音，表示高音。 此处应该加上八孔和六孔箫的图片其它暂时用不着的指法我全部省了，要是这样你都没发现规律，那真是浪费了我熟练的excel操作了，懒得贴图片，后面的低中高音都用文字说明。 一般来说，一个指法可以吹出相对高低的两个音，中音5，4有两个指法，希望大家体会一下这两个指法的不同点，不一定要强行用哪个指法，怎么顺手怎么来，灵活一点最好。 按前面说的方法，把笛子平端能吹响后，试着按照那笛子的姿势拿好，但是只按住6号孔，注意其它的手指头都稍微抬起来一点，有的人手指一抬跟孙悟空的筋斗云一样十万八千里，那样按回来的时候浪费时间，导致节奏不准，更糟糕的是，刚开始学，经常孔没按住，漏气，或者本来你按住了孔的，抬太高了按回来的时候就有可能按不全这个孔了。 手指头自然抬起来就行，不用刻意抬很高。 这个时候你吹的是3这个音，找到这个音的最佳点，能吹响这个音，再多按一个指孔，也就是把4号孔也按住，能吹响以后再继续往下练，一直到所有的孔都按住。 如果你能吹响3这个音，但是吹不响2这个音，那么回到3这个音来，吹响了以后再来吹2。 就这样，按中音321低音765，的顺序找到每个音的最佳点，4可以暂时不管，有时间再练。 落到实处，每个音只要求吹响就行了，这个时候你大概知道1234567的顺序了。 至于箫，不同的是，不用管低音5。 这个音吹不响一般是两个原因。 一气息没有放缓下来，要轻点吹。 二手指头够不着，尤其是用指尖按的，还是6孔箫，那是刚开始按着不习惯，刚开始学箫的人都喜欢跟我抱怨说手指头太短了，晕我又不是妖怪，手指能比你们长吗。 过了一段时间习惯了之后，渐渐的都按住了，也就没人提这个问题了。 还是那句话，怎么舒服怎么来，但是6孔箫不推荐用小指头按，不灵活，那种手型也不舒服。 用小指头很舒服的人，有，但是不多。 至于箫，把背面的孔移到前面来，跟笛子一模一样。 问题来了，有的人一脸茫然地说，可是我根本就不知道我吹的是低音还是高音！首先要有个音高低对比的概念，很典型的就是歌曲敖包相会的第一句，你反复唱一下“十五”就明白了（同时可以体会到唱这两个字气息和用力道的变化）。 除了5以外，以上指法表中每一个指法都可以吹出两个音，例如6，可以吹出低音6和中音6,1可以吹出中音1和高音1，找好最佳点，你最轻最省力地吹响的音，一般是相对来说低的那个音。 如果你还不明白，没关系，这个问题会到第二阶段解决。 另外，教材的末尾有要学的曲子的曲谱，请对着谱子，听着音乐把这个谱子唱熟，为以后打基础。 不要拿着笛子练习，熟悉谱子就行了。 以诗歌为例吹和唱一定要分开，效率才会高，因为要想达到人笛合一的境界，就像背诗歌一样。 还没有读熟之前，断断续续，再加上几个不认识的字还要，这时很难读出感情来，主要精力还用在把诗歌读懂，读通顺上面（入门篇）；读熟了之后，就可以读出抑扬顿挫了，渐渐的有点感情，这个时候还只能叫朗诵，毕竟看着书念，还是会分一点神的（基础篇）；接着把诗歌背下来，这样就不用分神去看书了，随着对诗歌的熟练程度和理解程度不断加深，慢慢融进诗歌的意境当中，才能称之为吟诗。 在某一特定环境中有感而发，随口而出，那时的诗歌才是最有感情的。 要达到吹笛子的最高境界，也是这样的过程（提高篇）。 现阶段，还只是相当于把诗歌读顺，不认识的字都认识的阶段。 注有的人在这个阶段会花很长时间，专门找最佳点，不找到滚瓜烂熟不算完，其实没有必要。 各位都是从幼儿园打拼出来的，不容易啊，但没有哪个说门门考试都要满分才能通过吧。 如果按那个标准，估计很多人结婚的时候还在读小学。 所以大家在练习的时候，没有必要对自己太苛刻，你觉得大概可以了，就可以进行下一个阶段的练习了。 而且我的教材中上一个阶段的内容是为下个阶段做铺垫的，这样你练到下个阶段，如果上阶段的内容真的没过关，你会发现下个阶段不好练习，就会自动返回上一阶段练习，这样对自己练习的内容会有更深刻的体会。 但是，我并不是说，每次都要回到上一个阶段，大家视情况而定吧。 以最佳点为例，刚开始可能十次才对一次，慢慢的十次对两次最后才每次都是对的，只要十次能找对 5、6次就可以往下面继续练习了，以后所有的内容都是这样，及格就行。 唯独这个最佳点要说一下，这个是基础，实在是太重要了，所以从现在开始，一共有9个阶段，一定要在这九个阶段内把最佳点熟透。 如果要考试的话，起码是一百分（总分也是一百分）我以后也会像苍蝇一样反复提醒大家不要忘了这个任务。 另外我要说的一点是，为什么我只要求大家吹出低音567中音1234这七个音呢，因为这七个音最佳点的位置非常近，几乎可以说挨在一起，吹这几个音的时候气息变化不大甚至没有变化。 对于初学者来说，我觉得最大的问题是音域（也就是说最低音到最高音）的问题，吹中音5相对来说会比较困难一点，因为，中音5的最佳点离那七个音的最佳点就很远了，音越往上走，最佳点越偏上，中音3几乎都快到吹孔边缘了。 所以对于刚刚能吹响笛子的朋友，你只要能把现阶段能吹出来的几个音吹出来就行了。 所以我编的曲子和很多教程上的一级曲子设定的标准不一样，我认为，对于业余初学者来说，能不能吹响和能吹出几个音来，才是重要的问题。 但是专业一点的人，他们一般是以五声音阶为基础的，五声音阶可以快速地把这个问题解决掉，但是，它可以更快地把初学者的热情解决掉。 所以我决定慢慢来，把五声音阶融在曲子里面，让大家轻松一点。 还有，我为什么不讲吹笛子的姿势呢？因为刚开始追求的是吹响，把握好最佳点，这个是内在的东西，姿势只是外形。 就像讲最佳点里举得照镜子的例子一样，不要为了外形丢了内在的。 外功再好，也要内功深厚才行啊。 有的人还追求台风左摇右晃别人那是为了配合气息，前面说了要自然，身形，手指头，气息都要自然舒服最好，吹熟了照镜子，摆一个不猥琐的造型就行了嘛，很容易练，而且不容易出问题。 比方说，大家都说，右撇子，重心在右脚，左脚在右脚左前方半步，这个站法确实很有利于气息发挥，但是我要求别人，自己却经常忘掉，因为气息要变化，身形是自然地跟着变化的,怎么能站得像个雕塑一样呢。 吹笛子吹成了一个僵尸，那还有谁来学啊。 离最佳点期末考试还有9个阶段.错误！未找到引用源。 错误！未找到引用源。 错误！未找到引用源。 错误！未找到引用源。 错误！未找到引用源。 错误！未找到引用源。 错误！未找到引用源。 二阶（吹响57；巩固54）基本功上阶段能把基本的七个音吹出来了，现在来吹高低音，也就是一个指法，可以吹出两个音来。 比如说只按3号孔可以吹出两个音来，一个尖一点，高一点，一个低沉一点。 那么怎么吹呢，以指孔全按的中音音5为例。 首先把低音5的最佳点找到，这个时候你的气柱刚刚好打在这个点上，现在想象你的气柱变成了一根箭从那个最佳点上打穿了，也就是加点劲，沿着延长线吹出很远或者把笛子端平，低音吹响以后平着往很远的地方吹起；或者你用很大的劲，加快流速去吹。 气流疾就会出高一点的音（实际上叫高了一个八度，但是别扯这个概念了），气流缓就会出现低一点的音。 我的解释是，音越高，最佳点越偏上，低音5和中音5的位置，到高音6的时候，最佳点几乎到了吹孔的边缘。 你吹一下低音5吹一下中音5，对比一下气流的方向，是不是一个往下了一点，一个往上了一点。 刚开始练的时候，你可能会用很大的劲，那是为了找到相对高一点的音的最佳点，找到了以后要再慢慢的把气息降下来，有人说，这时嘴型要扁一点，比较节省力气。 这个就暂时说到这，后面会详细解释。 就这样吹出反复吹低音5和中音5，熟练了一点以后就是低音6和中音6，然后是低音7和中音7。 停，不要往下练了，这3对音是一组的，为什么，请听下回分解。 高音（这里的高低是相对的，中音5相对低音5就是高音，高音5相对中音5就是高音，中音2就是相对的低音）要在低音最佳点的基础上吹出，所谓击穿最佳点，或者往远方吹，或者用很大的劲去吹，无非是让你把气流稍稍抬高一点而已。 那我为什么还要推荐大家先找低音的最佳点呢，因为直接抬高气流幅度容易过大，反而吹不响或者音很杂，你找到把低音最佳点击穿的感觉，因为你要击穿所以要加