元明清文学练习题.doc

第六编 元代文学练习题绪 论一、解释:1、勾栏2、对棚3、末本4、旦本二、填空1、元代文学涵盖的时间,大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起,到年朱元璋推翻元朝为止,其间约 年。2、金末元初,文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下,并与( )、( )、( )、( )等表演要素结为一体,发展成( )。由于宋金对峙,南北阻隔,便出现了( )和( )两种类型。当时,许多文人积极参与的创作,使这种叙事性的文学体裁,成为文坛的主干。3、剧本包括( )、( )、( )三个部分。杂剧一般由折组成一个剧本,脚色可分( )、( )、( )三类,全剧只能由或一人主唱。南戏剧本由若干“出”组成,脚色分为( )、( )、( )、( )、( )等类,在剧中歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的( ),甚至直接透露作者的( ),具有强烈的( )性。4、杂剧的曲调由( )民间歌曲、( )的乐曲和( )传统的曲调结合而成;南戏的曲调由( )的民间音乐与( )的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由( )传统衍繁,彼此( );两者在音乐上的差别,实际是( )差异的表现,加上区域( )等文化上的差异,从而形成两大音乐系统。5、北方戏剧圈以( )为中心,包括( )以北的大部地区,流行( );剧作多以( )故事、故事、( )传说为题材,多给人以( )、( )的感受。南方戏剧圈以( )为中心,包括( )地区,既流行( ),也演出( );剧作更重视( )的描写和( )的宣泄。6、散曲是一种新体,押韵较灵活,可以平仄( ),句中可以增加( )。作家纯以曲体( ),与( )毫无联系。散曲的语言往往呈现( )化以及曲体某一部分音节( )化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“( )”的方式加以( )、( )。7、元代文学创作,均体现出( )之美,与每以( )为美的传统审美观大异其趣。三、简答1、为什么说元代文学具有划时代意义?2、元代戏剧创作的主要成就是什么?3、散曲为什么大盛于元代?为什么又会在元代走向衰微?4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么?王国维的看法是否可取?5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞,更显而畅”,这“显而畅”的含义是什么?四、论述1、简析元代社会对元代文学发展的影响。2、简析元杂剧和南戏的异同。3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学?4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。第一章话本小说与说唱文学一、解释:1、说话2、话本3、入话4、正话5、平话6、说经7、诗话8、诸宫调9、搊弹词二、填空1、口传故事的传统,可远溯至上古( ),后来,人们以“( )”代指( )的“故事”。隋启颜录载杨素手下散官侯白,以“( )”而得杨器重,杨子玄感曾对侯说:“侯秀才,可以(与)玄感说一个好话。”这是目前所知关于“( )”的最早记录。2、宋代“说话”呈现出( )化与( )化特点。据宋耐得翁都城纪胜瓦舍众伎载当时,“说话”有( )、( )、( )、( )四家。3、小说话本突出的题材内容是( )故事和故事。4、“讲史”只是一种概称,“( )”才是“讲史”的全貌。5、今存的说经话本只有( )。6、( )是现存唯一完整的诸宫调作品。三、简答1、宋元话本的成书情况可分为哪三类?2、宋元小说话本由哪几个部分构成?它们的作用是什么?3、宋元小说话本有哪些艺术成就?4、五代史平话在写作上有哪些特点?5、诸宫调与说话有什么关系?四、论述1、简论宋元小说话本的题材内容特点。2、简析大唐三藏取经诗话的意义。3、简论西厢记诸宫调的思想内容、人物形象和艺术成就。第二章关汉卿一、重点阅读作品:窦娥冤(第三折)、救风尘(第三折)、单刀会(第四折)背诵:窦娥冤第三折端正好、滚绣球、单刀会第四折新水令、驻马听离亭宴带歇拍煞)二、填空1、关汉卿,号,( )人。至元、年间,活跃于创作圈中,是名震( )的( )领袖。他深受思想影响,但生活在( )之路长期堵塞的元代,处于一种进则( ),退则( )的难堪境地,不过他较能调适自己的。他的戏剧创作及其艺术风貌,呈现出( )而( )的特色。一方面对( )十分关切、对( )十分热爱;另一方面,在建立社会秩序的问题上认同( )学说,甚至流露出对( )生活的向往。他一方面写出感天动地的( ),另一方面又编写了充满富贵气息的( )。其文学创作的总体风格是( )不脱、( )不离。其创作态度,既贴切社会,敢于为大声疾呼,又不失厚( )、正的旨趣。他是一位以( )创作来干预积极( )的作家,又是一位( )的浪子,还往往流露出在现实中之后解脱( )、狂逸( )的心态、这多层面的矛盾,是( )来回激荡的产物。惟其如此,他才成为文学史上一位( )的人物。他一生创作杂剧种,今存种。其中( )种是否是他原作尚有( )。2、新水令大江东去,引着这( )驾着这( )。又不比( ),可正是千丈( )。我觑这似( )社。驻马听水山,年少周郎( )?不觉的灰烟。可怜转伤嗟,破曹的( )一时绝,鏖兵的江水犹然,好教我( )!(带云)这也不是,(唱)二十年流不尽的( )!3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪,往往是弱小( )、救风尘中的( )、望江亭里的( ),本来都是( )的妇女,污浊的、恶劣的,激发了她们捍卫以及拯救的潜能、她们无意以自居,但是悲剧时代了她们,使她们在令人的生存空间中爆发出极为灼热的火花,照耀了漫漫( )。金线池中的杜、谢天香里的谢。玉镜台中的刘在剧中更多的流露出对( )的不满,他们的忧愁苦恼虽然往往出于,而且最终以终场,但也曲折反映出封建时代女性地位卑下及其受摆布的命运。4、端正好没来由犯( ),不提防遭( ),叫声动惊!顷刻间先赴( ),怎不将也生。滚绣球有朝暮悬,有掌着权。也,只合把分辨,可怎生糊突了( ):为善的受更,造恶的享又。( )也,做得个( ),却元来也这般( )。也,你不分何为?也,你错勘枉做!哎,只落得( )。5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明性,是名副其实的“( )之曲”。他在创作剧本时,注意尽快“( )”。很注意处理( )的节奏,注意的冷热调剂,交替。擅于设置( )。他的戏剧语言,向以( )著称。三、简答1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色?2、单刀会构思上有什么特色?3、西蜀梦的主题是什么?4、救风尘、望江亭的旨意是什么?四、论述1、试论单刀会中关羽形象的意义。2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。4、简论关剧的语言成就。第三章王实甫的西厢记一、重点阅读的作品:西厢记(第三本第二折)(第四本第三折)背诵:第四本第三折端正好、滚绣球、叨叨令、一煞、收尾五支曲词二、解释:1、会真记2、董西厢3、王西厢三、填空1、王实甫名( ),( )人,录鬼簿把他列入“( )”而位于( )之后,可以推知他与( )同时而略晚,在元成宗、( )年间尚在世。2、“( )”是西厢记戏剧冲突的第一个高潮,“( )”是第二个高潮,“( )”是第三个高潮,老夫人听信郑恒造谣,要( ),把全剧冲突推向最高潮。3、莺莺心中“( )”始终是摆在( )的位置上,她是一个追求( )、大胆反抗( )的女性形象、张生是一个执着诚挚追求( )的“( )”,( )是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“( )”,她不仅见义,而且缘反,她的侠气反映了( )对“( )”自觉追求的态度。四、简答1、西厢记在体制上有什么创新?2、王西厢对董西厢的题旨有哪些改造?这样的改造有什么背景和意义?五、论述1、简析西厢记的戏剧冲突。2、简论西厢记的人物塑造。3、简说西厢记的语言艺术。第四章白朴和马致远一、重点阅读的作品:墙头马上(第三折)、汉宫秋(第三折)。背诵:汉宫秋(第三折)梅花酒。二、解释:元剧四大家三、填空1、白朴,字,“幼经,仓皇”,幸得父友抚养,长大后又曾漂流( ),看到社会( )山河( ),心情十分。面对残酷,决心不参与( ),“放浪,期于( )”。南宋灭亡,白朴长期在( )居住,经常和( )聚饮,题咏( )名物,时常流露出( )之感和之哀。作杂剧( )种,现仅存( )、( )。2、马致远,号,人。青年时追求( ),中年时期一度出任( )行省务官,晚年以( )为伴,向往( )生活。他在元代( )名声很大,有“( )”之称。作杂剧( )种,现存( )种,( )题材占了相当大比例。四、简答1、简述梧桐雨的内容。2、简述墙头马上素材的沿革。3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。五、论述1、简论梧桐雨的题旨。2、简析李千金的形象。3、简论汉宫秋的意蕴。第五章北方戏剧圈的杂剧创作一、重点阅读的作品:赵氏孤儿(第三折)二、解释:1、北方戏剧圈2、大都作家群3、河北作家群4、山西作家群5、山东作家群三、填空1、赵氏孤儿是( )剧,具有浓郁的( )色彩,基调( ),作者( )。屠岸贾的( )与程婴、等人的( )精神构成尖锐激烈的戏剧( ),最后以( )结局,完成了( )的主题。剧中正面人物的性格是在( )的展示和尖锐的( )中凸现的。2、潇湘雨是( )的代表作,石子章的杂剧今存( ),救孝子烈母不认尸的作者是( )。3、李文蔚的( )有珍贵的( )价值。( )的柳毅传书有浓厚的( )色彩,反映的是( )问题。戴善夫的杂剧今存( )。郑廷玉写得较好的杂剧是( )。4、康进之的( )( )地展示了李逵的( )和丰富的( ),还成功地运用了( )手法。( )的双献功突出刻画了( )性格中细心机敏的一面。张生煮海的主旨与西厢记“( )”的要求可谓如出一辙。武汉臣的杂剧以( )较有特色。5、秋胡戏妻的女主人公是( ),写的是妓女与书生郑元和的爱情故事。李潜夫的( )是剧。吴昌龄著有西游故事杂剧3种,现存( )的两个残折。四、简答:概说北方戏剧圈杂剧创作的基本情况。第六章南方戏剧圈的杂剧创作一、重点阅读作品:倩女离魂(第三折)二、解释:1、南方戏剧圈2、次本三、填空题1、南方戏剧圈活动的中心是,( )、( )、( )、( )等江南名城也是杂剧汇萃之地。2、郑光祖作杂剧种,今存种。( )是郑光祖的代表作,( )是模仿西厢记而作的爱情剧。王粲登楼根据东汉的( )虚构而成。3、乔吉作杂剧种,今存( )、( )、( ),都以( )爱情故事为题材,创作风格与( )相近,语言更( )。4、宫天挺作杂剧种,今存( )、( )。王国维称他“( ),独树一帜”。5、金仁杰著杂剧种,均为剧,今存( ),曲文( )。6、杨梓的( )写唐代尉迟恭的故事,豫让吞炭突出一个“( )”字。他的杂剧多( )观念。7、秦简夫是元后期派作家的代表,今存( )、( )、( )三种杂剧,以( )最有特色。8、南方戏剧圈杂剧创作中( )的杀狗劝夫、王晔的( )、范康的( )、朱凯的( )都是较有影响的作品。四、论述简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。第七章南戏的兴起与琵琶记一、名词解释:1、南戏2、永乐大典戏文三种3、南戏四大传奇二、填空1、南戏用方音演唱,分( )四声。角色都可以唱。伴奏乐器以为主,以( )、( )为节。结构以“”为单位,一本戏往往长达( )出。2、除南戏四大传奇和琵琶记之外,南戏还有( )、( )、( )、( )、( )等作品,影响都很深远。三、论述1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。2、简论琵琶记的悲剧意蕴。3、简析琵琶记的人物塑造。4、谈谈琵琶记的双线结构第八章元代散曲一、重点阅读作品:关汉卿南吕四块王、南吕一枝花(不伏老)王和卿仙吕醉中天(咏大蝴蝶)白朴双调沉醉东风(渔父)马致远越调天净沙(秋思)、双调夜行船(秋思)张可久黄钟人月圆(客垂虹)、南吕一枝花(湖上归)乔吉双调水仙子(寻梅)张养浩中吕山坡羊(潼关怀古)雎景臣般涉调哨遍(高祖还乡)。背诵:南吕一枝花(不伏老)尾、越调天净沙(秋思)、双调夜行船(秋思)离亭宴煞、中吕山坡羊(潼关怀古)二、解释:1、元曲2、散曲3、小令4、套数5、带过曲三、简答1、散曲与传统诗词相比,有哪些特点?2、元代前期有哪几类散曲作家,有何特点?3、元代后期的散文创作有哪些特色?四、论述1、试论马致远散曲的特色。2、试论张可久和乔吉的散曲特色。3、分析张养浩中吕山坡羊(潼关怀古)和睢景臣般涉调哨遍(高祖还乡)的思想内容和艺术特色。第九章元代诗文一、重点阅读作品:刘因白沟、虞集挽文丞相、萨都刺上京即事(其一、其二)、王冕墨梅、杨维桢庐山瀑布谣背诵:白沟、挽文丞相、上京即事(其一、其二)、墨梅二、解释:1、“雅正”2、“元诗四大家”3、“铁崖体”三、填空1、元初诗人受( )诗派和( )的影响较深;中期诗坛以宗( )为主导倾向,但多止于( );后期诗人大多学中晚唐( )之体,成就( ),艺术( )尤其不足。元代散文有过宗( )与宗( )的不同倾向。前期散文作家等主要是师法,颇有( )之风;( )、( )等师法宋文,文风趋于( )。后期( )与( )的倾向又逐渐( )。2、理学思想对元代诗文的影响主要体现为( )的文学观念和( )的写作目的。四、简答1、为什么说元代前期诗文作家情况复杂?这种情况给诗坛带来了什么影响?2、元代中期出现了什么文学思潮?给诗歌创作带来了什么影响?3、元代后期诗坛发生了什么变化?4、元末诗坛出现了一个什么特殊现象?五、论述1、试论元代诗文在中国文学史中的地位2、简论“元诗四大家” 第七编明代文学第一章三国志演义一、解释:1、三国志演义2、历史演义二、填空1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是( )。现存最早的刊本是( ),后世最通行的版本是清代康熙年间( )的评点本。2、三国志演义塑造人物是特征化的典型,有( )、( )、( )“三绝”之称。3、三国志演义处理历史真实与文学虚构的关系是( )。4、三国志演义的语言风格是( )。5、继三国志演义之后成就最高、影响最大的历史演义小说是著的( ),这部书在清代乾隆年间以的名义刊印,更名为( )。6、( )标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。三、简答1、简述三国志演义的成书过程和主要版本。2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向?四、论述1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析三国志演义的人物塑造。2、分析三国志演义的艺术成就。3、三国志演义为什么被称为“全景式战争小说”?第二章水浒传一、解释:1、水浒传2、英雄传奇二、填空1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的。2、宋元之际画家( )的宋江三十六人画赞最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。3、水浒传的版本主要有回、回、回三种。( )腰斩水浒传,删掉大聚义以后的内容,成为最流行的版本。4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是( ),叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说是( )。三、简答1、简述水浒传的成书过程和主要版本。2、怎样认识水浒传的“忠义”思想与招安结局?四、论述1、分析水浒传的艺术成就。2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析水浒传的人物塑造方法。第三章明代前期诗文一、解释:1、“吴中四杰”2、郁离子3、台阁体4、茶陵派5、八股文二、填空1、“吴中四杰”是指( )、( )、( )和( )四位诗人,他们在明初诗坛上颇具代表性。2、明初诗坛成就最高的诗人是( ),最能体现其诗风的代表作是( )。3、明初文名最著的作家是( ),最擅长创作散文。4、“金玉其外,败絮其中”的典故出自( ),作者是( )。5、有明一代最擅长八股制义的作家,前数( )、( ),后推( )、胡友信。三、简答1、登金陵雨花台望大江鉴赏。2、概述卖柑者言的讽喻特色。3、分析八股文对明代文学创作的影响。第四章明代中期诗文一、解释:1、前七子2、后七子3、唐宋派二、填空1、前七子的代表人物是( )、( )。2、后七子的代表人物是( )、( )。3、唐宋派的代表作家有( )、( )、( )、( )等,其中( )的成就最高。三、简答1、简述前后七子的文学复古主张及其得失。2、以项脊轩志为例分析归有光散文的特色。第五章明代杂剧一、解释:1、四声猿2、南词叙录二、填空1、明初宫廷派杂剧作家以( )、( )为代表,把杂剧当作( )、( )的工具。2、王九思的( )、康海的( )两部杂剧,创作倾向趋于社会伦理批判,使明代中叶的杂剧创作开始转型。3、明代杂剧创作成就最高的作家是( ),其代表作是( )。4、( )是中国文学史上第一部研究南戏的专著。三、简答1、简述明代杂剧创作的基本情况。2、概述徐渭杂剧创作的主要成就。第六章明代传奇一、解释:1、昆腔2、吴江派3、临川派4、曲律二、填空1、明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的( )和邵璨的( )。2、明代中叶“三大传奇”是指( )、( )、( ),作者分别是( )、( )、( )。3、明代传奇演唱的四大声腔是( )、( )、( )、( )。4、明代最著名的戏剧流派是以( )为首的昆山派,以( )为首的吴江派和以( )为首的临川派。5、吴江派以( )为首,包括( )、( )、( )、( )、( )、( )、( )等知名作家。6、宗奉临川派创作风格的剧作家主要有( )、( )等。7、玉簪记的作者是( ),东郭记的作者是( ),红梅记的作者是( )。8、孟称舜的代表作是( ),有“古今一部怨谱”之盛誉。三、简答1、简述吴江派与临川派的艺术主张。2、概述曲律的主要戏曲理论。第七章汤显祖一、解释:1、“临川四梦”2、牡丹亭二。填空1、“临川四梦”是著名戏剧家( )创作的( )、( )、( )、( )四部传奇的合称,又称( )。2、汤显祖代表作牡丹亭的人物形象,( )是人间至情的偶像,( )是封建家长的代表,( )是封建教化的象征。3、汤显祖传奇紫钗记、南柯记、邯郸记分别取材于唐传奇( )、( )、( )。4、“临川四梦”中,汤显祖自己最得意的作品是( ),艺术成就仅次于它的是( )。三、简答1、简述汤显祖“至情”论的主要表现。2、概括牡丹亭的主题思想和文化史意义。四、论述1、分析杜丽娘形象。2、牡丹亭惊梦是怎样刻画杜丽娘内心世界的?3、试论牡丹亭的创作特色。第八章西游记一、解释:1、西游记2、神魔小说二、填空1、明代最著名的神魔小说是( ),作者是( )。2、( )的出现,标志着取经故事由历史真实向神话传说过渡的完成。3、孙悟空形象的原型,鲁迅认为是国产货,即淮涡水怪( ),胡适认为是印度经典罗摩衍那中的神猴( )。4、取经故事在( )趋于定型,一师三徒的取经队伍正式固定下来。5、西游记现存最早刻本是万历二十年的( )刊本。6、西游记的人物塑造,具有( )、( )、( )三位一体的特点。7、西游记之后影响最大的神魔小说是( )。三、简答1、简述取经故事的流传。2、吴承恩对西游故事的再创造体现在哪些方面?3、怎样认识孙悟空形象?四、论述试论西游记的艺术特色。第九章金瓶梅一、解释:1、金瓶梅2、世情小说二、填空1、明代世情小说的代表作是( ),书名取小说中( )、( )、( )三人名字而合成。2、金瓶梅大约成书于( ),作者署名为( )。3、金瓶梅最重要的版本是( )、( )和清代( )批评本。三、简答1、金瓶梅与三国志演义、水浒传、西游记相比,具有哪些特点?2、金瓶梅是怎样“寄意于时俗”的?3、怎样认识金瓶梅的性描写?四、论述分析金瓶梅的艺术成就。第十章明代短篇小说一、解释:1、拟话本2、“三言”3、“二拍”二、填空1、现存最早的话本小说集是嘉靖年间( )编印的( )。2、“三言”是著名文学家( )于天启年间编印的( )、( )和( )三部白话短篇小说集的总称,共收短篇小说篇,包括( )、( )两部分。3、“二拍”是( )、( )两部白话短篇小说集的合称,实收拟话本( )篇。4、明末白话短篇小说“惩恶劝善”创作宗旨的代表作是( )。5、明末( )选编的( )是流传最广的一部拟话本选集。三、简答1、明朝中后期白话短篇小说繁荣的原因是什么?2、怎样认识“三言”、“二拍”的思想内容?3、分析“三言”、“二拍”的艺术特色。第十一章晚明诗文一、解释:1、“童心说”2、公安派3、竟陵派4、复社5、几社二、填空1、晚明文学家( )提出了著名的“童心说”,要求文学创作应真实地表现作者的内心情感。2、公安派的代表作家是( )、( )、( ),他们提出的最著名的文学主张是( )。3、竟陵派的代表作家是( )、( )。4、晚明小品文成就最高的作家是( )。5、明末文社主要有( )和( ),前者创始人是( )、( ),后者创始人是( )、( )、( )。6、细林夜哭是明末少年诗人( )悼念老师兼战友( )的著名诗篇。三、简答1、简述李贽的文学观念。2、分析公安派的文学主张及创作风格。3、分析竟陵派的文学主张及其得失。4、概述晚明小品文的文学特征。5、结合作品分析陈子龙、夏完淳诗歌创作的时代特征。第十二章明代散曲和民歌一、解释:1、滑稽余韵2、挂枝儿二、填空1、明代散曲的发展可分为三个阶段:明初相对沉寂,( )、( )年间开始兴盛,( )以后趋于繁荣。2、明代散曲可分为南北两派,北派风格( ),南派风格( )。3、明代散曲从题材内容上可分为三类:揭露封建末世的腐败现象,以( )的作品最具代表性;反映城市市民的生活状貌,以( )的作品最具代表性;反映广大农民的苦难遭遇,以( )的作品最具代表性。4、现存最早的明代民歌集子是( )、( )、( )、( )四种。5、晚明最热心收集民歌的文学家是( ),他的( )、( )两部民歌专集代表了这个时期民歌整理的实绩,其编辑目的是“( )、( )”。 第八编清代文学第一章清初诗文的繁荣与词学的复兴一、解释:1、梅村体2、神韵派3、浙西词派二、填空1、清初的重要诗派有王世祯为代表的( ),钱谦益为代表的( ),吴伟业为代表的( )。2、清初的( )、( )、( )诸家,既是重要的思想家,也是当时文坛的主将。3、清初散文三大家指侯方域、( )、( )。侯方域的散文以( )见长,名篇有( )和( )。4、“岭南三大家”是指( )、( )和( )。5、“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”是( )的诗作( )中的名句。6、清初重要词派有以朱彝尊为代表的( ),以陈维崧为代表的( ),另有自成一格的著名满族词人( )。7、吴伟业以( )为宗,其诗歌的主要内容为( )和( ),他最大的贡献在七言歌行( )体,代表作是( )。8、钱谦益建立起“( )”的真情论,主张兼采( ),创建( )诗派,其代表作为( )。三、简答1、略述顾炎武诗歌表现的爱国思想。2、清初有哪些较重要的词人和词派?3、清初有哪些重要的诗派?其文学主张的基本内容是什么?四、论述1、试述钱谦益诗歌创作的成就和影响。2、试述吴伟业诗歌创作的成就。第二章 清初戏曲与长生殿、桃花扇一、解释:1、苏州派2、“一人永占”3、南洪北孔4、闲情偶寄二、填空1、闲情偶寄是的戏曲论者,其中、两部分,分别是戏曲创作和表演的理论论述。2、传奇双熊梦又名( ),作者是( );钧天乐的作者是( ),风筝误的作者是( ),秣陵春的作者是( )。3、长生殿的作者和桃花扇的作者并称为( ),对长生殿的创作影响较大的前代作品有白居易的( )和元代( )的杂剧。4、桃花扇是以( )和( )的爱情故事为线索,反映( )兴亡的历史剧。5、李渔擅写剧,体现其( )的创作宗旨,作剧十种,总题为( )。( )为其代表作。三、简答1、清初剧坛上主要有哪几类作家不同风格的创作?2、简述清忠谱的思想内容。3、长生殿的结构有什么特点。4、简述长生殿的艺术成就。5、桃花扇是怎样“借离合之情,写兴亡之感”的?6、简述桃花扇人物形象塑造的艺术成就。四、论述1、试析长生殿的主题思想。2、试析桃花扇中李香君形象。第三章清初白话小说一、解释:才子佳人小说二、填空1、清代小说创作总体上已由改编迈入( )的阶段。2、清初的小说续书大致有( )和( )两种作法,其中较优秀的续书有陈忱的( )。3、题为“西周生辑著”的( )是继金瓶梅之后的一部( )小说,全书用( )方言写成。4、清初才子佳人小说的代表作,有( )和( )等,代表作家是( )和( )。5、清初的拟话本有东鲁古狂生的( ),圣水艾衲居士的( ),酌玄亭主人的( )等,创作上最有特色的是李渔的( )和( )。三、简答1、简述清初白话小说的类型及总体成就。2、简述醒世姻缘传的思想内容的特点。3、简述李渔在白话小说方面的成就。4、清初才子佳人小说有什么特点?第四章聊斋志异一、填空1、“聊斋”是( )的名字,因集中作品多写( )的故事,故称“志异”。2、“用传奇法,而以志怪”是( )在( )一书中对( )作品的评价。3、聊斋志异之后较有影响的文言小说集有纪昀的( ),袁枚的( ),沈起凤的( )等。4、聊斋志异共近( )篇,从文体上看,有简约记述奇闻异事如同六朝( )的短章,也有叙事委婉曲微如同( )的篇章。清代学者( )讥其“( )”,鲁迅称之为“( )”。5、聊斋志异代表了中国古代( )小说的最高成就。二、简答1、蒲松龄一生的境遇如何?对他的文学创作有何影响?2、简述聊斋志异的成书情况。三、论述1、试述蒲松龄对中国文学的主要贡献。2、试述聊斋志异的思想内容。3、如何理解鲁迅所说的聊斋志异“用传奇法,而以志怪”的创作特色?4、分析婴宁的思想艺术特色。第五章儒林外史一、填空1、儒林外史是我国古代( )小说的典范之作。2、“戚而能谐,婉而多讽”是( )在( )一书中对儒林外史的( )所作的评价。3、儒林外史假托明代故事,实则展示的是( )的社会状况。小说表达了作者( )的基本思想。4、小说塑造了两个深受科举制度毒害的可怜又可笑的典型人物是( )和( ),还塑造了堕落无行的劣绅( ),以及真儒名士的典型( )。二、简答1、略述儒林外史讽刺文学的特征。2、儒林外史的结构有什么特点?三、论述1、试述杜少卿形象塑造的意蕴。2、试述儒林外史思想内容的突出成就。3、试析儒林外史中的范进形象。第六章红楼梦一、解释:1、脂评本2、程甲本3、程乙本二、填空1、红楼梦本名( ),最初以回( )本的形式在社会上流传,这些传抄本大都有署名( )等人的评语,故习惯上称之为( )或( )。2、红楼梦全书120回,后40回一般认为是( )所补、乾隆五十六年,( )和( )将前80回与后40回合成一个完整的故事,以木活字排印出来,书名为( ),称( )本。3、( )本的印行,结束了红楼梦的传抄时代,使之得到广泛传播。4、近代数以百计的红楼梦戏中,梅兰芳的( )和荀慧生的( )等经过杰出艺术家的再创作,成为戏曲节目中的精品。5、“自有红楼梦出来以后,传统的思想和写法都打破了。”这是在( )一文中对红楼梦的评价。三、问答1、红楼梦的主要版本有哪些?2、简述红楼梦的艺术结构特点。3、试述红楼梦的影响。四、论述1、试析红楼梦中贾宝玉形象。2、怎样认识宝黛钗的爱情婚姻悲剧?3、鲁迅说:“自有红楼梦出来以后,传统的思想和写法都打破了”。怎样认识这个评价?第七章清中叶诗文词多元发展的局面一、解释:1、格调派2、肌理派3、常州词派4、桐城派5、义法6、性灵派7、骈体文钞二、填空1、清中叶重要诗派有以沈德潜为代表的( ),以翁方纲为代表的( ),以袁枚为代表的( )。2、( )、( )与袁枚并称为“乾隆三大家”。3、清代影响最大的古文派别是( ),代表人物是( )、( )、( ),号称( )。方苞提出的主张;刘大櫆着重探讨( )、( )、( )的关系;姚鼐欲合( )、( )、( )为一。4、清代最杰出的骈文作家是( ),他的代表作( )描绘了盐船失火的悲惨情状。三。简答1、清中叶有哪些较重要的诗派?其文学主张的基本内容是什么?2、清中叶有哪些较重要的词派和词人?四、论述1、试述袁枚与性灵派的诗歌理论主张和创作风格。2、试述桐城派的散文成就及其影响。第八章清中叶的小说戏曲及讲唱文学一、解释:1、花雅之争2、京剧3、弹词4、鼓词5、子弟书6、吟风阁杂剧二、填空1、随着考据学的兴盛,清中叶出现了许多炫耀学问的小说,代表作是( )所作的( )。2、雷锋塔传奇为乾隆初( )所作,后由戏曲艺人( )父女改编,又经( )加工,成为比较完善的本子。3、清中叶较有影响的传奇作家是( ),现存剧作以( )最有名,另有( )、( )。4、弹词流行于( ),由、四部分组成,用( )、等伴奏,语言上有( )与( )之分,弹词中有只唱不说的小段,称( ),至今流传。今所存弹词以胡士莹( )一书所收最为详备。弹词中最优秀的作品是( )。3、子弟书流行于( ),属( )的一个分支。分东西两派:东派以( )见长,西派以( )见长。三、简答1、试述镜花缘的创作特色。2、简述清中叶戏曲创作的状况。四、论述试述中国戏剧史上的“花雅之争”及其重大意义。 第十编近代文学第一章龚自珍与近代前期的诗文词一、解释:1、宋诗派2、反帝爱国诗潮二、填空1、龚自珍的文章著述,搜罗最为完备的是( ),其散文( )集中表现了追求个性解放的精神。2、“九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。”是( )的代表作( )中的一首。3、“落红不是无情物,化作春泥更护花”是( )的代表作( )中的名句