论影响电贝司的主要因素 现代系 罗旭.docx

天津音乐学院本科毕业论文系 别 现代音乐系 专 业 电贝司 学生姓名 罗旭 学 号 111105063 指导教师 梁智 职称 2015 年 5 月 18 日 论影响电贝司的主要因素目录一、引言1二、硬件设备决定电贝司的音色1（一）、常用的制琴材料的特点1（二）、拾音器决定音色的性质3（三）、音箱的选择4三、现场因素对音色的影响4（一）、均衡器各频率点在电贝司中的体现5（二）、如何面对场地对音色的影响6四、演奏水平与情感7五、结语7【摘要】电贝司是现代电声乐队的低音的一个重要组成部分，也被称为低音吉他，其重要性日益凸显。随着时代的进步，音乐对于电贝司音色的要求越来越高。影响电贝司音色的因素多种多样，以至于演奏者对于音色的把控难度增加。本文主要论述了笔者总结出的一些影响电贝司音色的客观因素以及演奏者对音色的影响。 【关键词】电贝司；音色；演奏【Abstract】Electric bass is an important part of the modern electro acoustic band bass, also known as the bass guitar, its importance has become increasingly prominent. With the progress of the times, the electric bass tone of the music requires more and more high. Many factors influence the electric bass timbre variety, that player for sound to control more difficult. This paper mainly discusses the objective factors, the author summarizes some of the effects of electric bass timbre and performer of timbre.【Key word】Electric bass; Timbre; played一、引言 从上世纪五十年代至今，电贝司已经历了60多年的发展。如今它在流行音乐、摇滚乐等风格中有着不可或缺的作用。在电声乐队中，节奏乐器像是音乐的骨架，保证整体结构的稳定；吉他、键盘好比音乐的皮肤，它们给予音乐更多地色彩；贝司就好像连接骨架与皮肤的肌肉，它更多体现的是音乐的力量与弹性。所以漂亮的贝司音色不仅仅是弹奏者本身的追求，更是保持其他各声部结构的重要因素。电贝司的音色随着时间的推移慢慢演变至今，它的音色多种多样，不同的风格需要相应适合的电贝司音色。早期的乐器连接放大器这种简单的模式到后来各种效果器的运用，各类设备的多样化发展，影响电贝司音色的因素也就越来越多，那么如何才能得到满意的音色？通过在大学四年的学习，笔者对于影响电贝司音色的因素有了浅显的认识。本文阐述了一些常见因素对贝司音色的影响。二、硬件设备决定电贝司的音色 （一）、常用的制琴材料的特点 不同的木料结构、密度有很大差别。它们直接影响到琴弦的共振，是影响音色的直接因素之一。那么我们首先来认识几种常见的贝司木料。 1、桤木（Alder） 木材纤维密度大，油漆比较容易。天然桤木呈浅茶色，纹路密度不大。桤木是一种被广泛用于制作琴体的木材，因为它重量较轻同时音色比较丰满。这种木材价格较低，各项特性比较出色。2、芩木（Ash）芩木有两种常见的类型：硬芩木和沼泽芩木。北方硬芩木硬度很高， 密度非常大。硬芩木的密度决定了它的音色明亮，并且延音特性出色，是一种很受欢迎的琴体木材。硬芩木的颜色有油脂质感，如果是树心部位则有轻微的粉色到棕色变化。木纤维较粗。沼泽芩木的特性更为出色，音色在明亮与温暖之间有很好的平衡，非常有音乐味道。沼泽芩木颜色同样有油脂质感，纤维较粗，但是比硬芩木要轻很多，比较容易分辨。3、桃花心木（Mahogany）桃花心木主要产地在非洲，是一种重量较大的木材。桃花心木纹理比较漂亮，是一种比较理想的乐器材料。音色温暖，延音特性出色。4、枫木（Maple） 有两种常见类型的枫木：东方硬枫木和西方软枫木。硬枫木硬度很大，密度高，比较沉重。纤维闭合，很容易上油漆。音色非常明亮，延音很长，音色很有冲击性。这种木材不能被染色，可以涂透明漆或渐变色。软枫木在美国随处可见，重量比硬枫木轻很多，但是颜色相同。软枫木音色比较明亮，冲击力也不错，但是并不像硬枫木那样清澈。1 5.混合木材（mix woods）既然每一种木材都有它特有的声音特性，那如果能综合不同种类的木材，是不是就更能调和出想要的音色呢？就是这样的想法，许多制琴师开始使用“混和木材”的方式来制作琴身。所谓混和木材，指的是一种混合结构。也就是说，琴身是由一层一层的木材堆栈、压缩、黏合而成的。2混合木材和更多的新奇材料被运用其中，比如石墨、碳纤维等等，不断的创新和发展，造就了更具现代感的音色。当然也有很多制琴师坚持用原始的木材。所以准确的挑选优质木料，注重琴体与琴颈恰当的配比更显得至关重要。无论是新材料的运用，还是把木材发挥到极致，他们的目地很简单，那就是为了创造更完美的贝司音色。 （二）、拾音器决定音色的性质在有了对木料的初级认识后，我们也要认清各种形形色色的拾音器是什么类型的声音。拾音器可以按线圈数量、以及驱动方式两种形式分类。1、单线圈与双线圈（1）单线圈 最常见的单线圈拾音器当属P型拾音器和J型拾音器。他们的是根据Precision Bass（译为标准贝司）和Jazz Bass（译为爵士贝司）的首字母来命名的。往往大家认为P型拾音器是两块拾音器，其实不然。因为它们并不能分开来工作，所以笔者认为确切的说法应该为“拾音器组”。P型拾音器音色较为低沉，刚柔并济。与P型拾音器相比，J型拾音器较为明亮，显得更温和。Jazz Bass在设计时为了减少电路的交流生，所以用了两块拾音器磁极一正一反的方式来有效抵消了噪音。单线圈拾音器由于表现稳定且兼容性强，所以选择单线圈拾音器最为稳妥，在大部分音乐风格中都有出色的表现。（2）双线圈 双线圈拾音器其设计和J型拾音器原理相同。但在抵消噪音的同时增大了输出功率。由于输出功率提高，以至于它在低频表现方面好于单线圈。 2、主被动拾音器的区别 “闭合电路的一部分切割磁感线产生电流”，这便是被动拾音器的工作基础原理。被动拾音器便是如此工作，磁铁线圈天然拾取琴弦振动，还包括外界的干扰和噪音。而主动拾音器的区别则在于，主动拾音器内部有着一套独立的电路，先将拾音线圈拾取的信号功率衰减，然后再放大。目的是降低噪音，提高功率。往往主动拾音器和主动电路的概念容易被搞混。所谓主动电路，则是在贝司的电路中加入了调节均衡的功能，主动电路工作中需要额外的电池来供电。与被动拾音器相比，主动式的拾音器的输出阻抗很低，不容易受导线过长等因素的影响，但由于成本太高，所以市面上主动拾音器的产品相对较少。说到这里，如此多的木料、拾音器搭配看起来貌似很复杂，但只要梳理好自己平时的弹奏风格，闹清楚自己到底需要一只什么样的琴，再根据查阅资料、亲身试验等方式更多的了解它们，这样我们一定会找到理想的“利器”。 （三）、音箱的选择 在现场演奏以及录制作品时，音箱的作用尤为关键。最重要的一点：功率要足够大。一般来所，在排练中如果吉他音箱的功率是100W，那么贝司音箱则需要300W以上才可以在保证响度的情况下让音色得到更好地发挥。因为你的音箱功率越大，处理范围内信号的能力越强，同样的也就越有空间去承受更大的讯号，这样一来，音箱在动态方面会有很好的表现，音色听起会更有力量。三、现场因素对音色的影响 笔者经常幻想如果可以将在家中调试好的音色带入每个演出场地那自然省去了很多的麻烦。不过，这是不可能的事情，所以我们必须要因地制宜地做出调整，这些主要体现在均衡器的调试中。（一）、均衡器各频率点在电贝司中的体现 50Hz：低频的绝对保障，但是推得过高就会产生“嗡嗡”的声音,压的耳膜难受,而且会浑浊。 80Hz：一个饱满肥厚的音色点,调节得当的话音色会比较饱满。 100Hz到120Hz：是一个几乎所有贝司均衡器都必须具备的频率调节点.能够提供厚得来又不会太浑浊的音色。 160Hz到200Hz：这个位置频率点有一些现代贝司音色的”透明感”在里面,但是单独过度调节会显得很虚。一般我们只提升到大约78DB左右，再配合其他调节一起使用，而如果用于slap（击钩）的话这个频率多数是调节到负数的。 300Hz320Hz：这个位置的频率调节如果增大的话就能够比较容易得到泛音，是一个塑造特色音色的一个有趣的频率点。 400Hz：如果开大了会有些混混蒙蒙的音色出现。通常情况下演奏者在slap时会适当削减。当你需要一个圆润的音色的时候，在这里提升一点的话会有着很好的帮助。 500Hz：提升这个位置的时候，可以得到清晰的贝司声音，而且当指弹solo（独奏）的时候,这个频率点调节的好的话会起到很好的效果。 650Hz：这个位置左右的频率点能够让你的指弹的音色显得比较突出，是一个塑造自己特色音色的又一个好频率。 800Hz：是中频附近的一个”防线”，保证你贝司的声音的清晰度。 1000Hz：算是中频的一个加强点，调节得当的话可以有很干净但是又不会过于抢眼的音色出现。但是这个点也是开始出现”底气变弱”的一个位置。 2000Hz：调节不好的话会让贝司音色变得”四不像”。但是在slap的时候稍微提升它。 3200Hz：如果要做出稍微”暗淡”一点的slap音色的话会是一个很好的调节频率点。音色不会太扎，但是又能够显出其清脆的声音。也是一些爵士音乐贝司手比较喜欢作出修饰的频率位置。 4500Hz：许多funk乐手在slap的时候也肯定会对它提升不少。不过你想要做比较圆润、厚实的音色的时候，要做适当削减。 10000Hz：可以得到很尖锐的音色，如果是在slap solo中，它估计会被抬到最高的位置。也是一个用来炫耀贝司高频部分的一个关键频率位置。 15000Hz以上：贝司基本很少这一频点以及更高的频率，所以在弹奏时可以直接high cut（高频切除）掉，避免谐波出现。3（二）、如何面对场地对音色的影响 1.小型场地：比如酒吧、live house（摇滚乐现场）等，一般场地较小时声场影响不会很大，这时你可依自己的喜好调节音色。 2.中型场地：如剧场、音乐厅、小型户外现场等。这时可以先将所有频段拉平，然后削弱有谐波的频率，最后再根据自己想要的声音进行优化。 3.大型场地： 像是体育场这种没有围墙的地方，对电贝司的音色是一项极大的挑战，除了靠音控人员的专业技术外，扬音器也占了重要的因素，这时就需要有丰富的经验和敏感的耳朵，仔细的调整每个频段，最后和音响师一起配合完成。四、演奏水平与情感硬件设备固然重要，但是精良的设备也需要弹奏者的驾驭。当然这需要经过长期的基本功训练和对各种音乐的贝司部分的理解。双手的力度控制，精准的制音甚至是右手拨弦的角度、位置都会对音色产生影响。总之，在追求好设备的同时，我们更多的应该把注意力放在自身的技术和对各种音乐风格的理解上。理论与实际相结合，多听多练多交流，这样才能实现自我突破。五、结语 以上阐述了一些影响电贝司音色的重要因素，当然要想得到真正完美的音色，只在这些方面努力是远远不够的。虽然笔者在大学的学习即将结束，但笔者在寻找好音色和提高自身业务水平的路上仍会不断的学习摸索，笔者认为只要付出了努力就一定能得到回报。参考文献1音乐人攻略：再谈电吉他木材，较详细的汇总/electric-guitar-tone-wood-raiders，2011年12月24日。2 吉他中国论坛：对选琴和订做都有帮助/article/8613.html，2011年06月08日。3 百度文库：均衡器分段后的每个部分的作用/view/6855c4d5195f312b3169a549#page/1/1432116