AudioMixingConsole--调音台

调音台 AudioMixingConsole 在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备 它具有多路输入 每路的声信号可以单独进行处理 例如 可放大 作高音 中音 低音方面的音质补偿 给输入的声音增 加韵味 对该路声源泉作空间定位等 还可以进行各种声音的混合 混合比例可调 拥有多种输出 包括 左右立体声输出 编辑输出 混合单声输出 监听输出 录音输出以及各种辅助输出等 调音台在诸多 系统中起着核心作用它既能创作立体声 美化声音 又可抑制噪声 控制音量 是声音艺术处理必不可少 的一种机器 一 调音台的种类 调音台在输入通道数方面 面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异 其实 掌握使 用调音台 要总体上去考察它 通过实际操作和连接 自然熟能生巧 调音台分为三大部分 输入部分 母线部分 输出部分 母线部分把输入部分和输出部分联系起来 构成了整个调音台 根据使用目的和使用场合的不同 调音台分为以下几种 1 立体声现场制作调音台 StereoFieldProductionConsole 2 录音调音台 RecordingConsole 3 音乐调音台 MusicConsole 4 数字选通调音台 DigitalRoutingMixingConsole 5 带功放的调音台 PoweredMixer 6 无线广播调音台 OnAirConsole 7 剧场调音台 TheatreConsole 8 扩声调音台 P A Console 9 有线广播调音台 WiredBroadcastMixer 10 便携式调音台 CompactMixer 二 调音台的插座 功能键的作用 一 调音台输入部分的插座 功能键 卡侬插座 MIC 此即话筒插座 其上有三个插孔 分别标有 1 2 3 标号 1 为接地 GND 与机器机壳相连 把机壳作为 0 伏电平 标号 2 为热端 Hot 或称高端 Hi 它是传送信号的其中一 端 标号 3 为冷端 Cold 或称低端 Low 它作为传输信号的另一端 由于 2 和 3 相对 1 的阻抗相同 并且从输入端看去 阻抗低 所以 称为低阻抗平衡输入插孔 它的抗干扰性强 噪声低 一般用于有线 话筒的连接 线路输入端 Line 它是一种 1 4 大三芯插座 采用 1 4 大三芯插头 TRS 尖端 Tip 环 Ring 套筒 Sleeve 作为平衡信号的输入 也可以采用 1 4 大二芯插头 TS 作为平衡信号 的输入 其输入阻抗高 一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔 插入插座 INS 它是一种特殊使用的插座 平时其内部处于接通状态 当需要使用时 插入 1 4 大三芯插头 将线路输入或话筒输入的声信号从尖端 Tip 引出去 经外部设备处理后 再由环 Ring 把声信号返回调音台 所以 这种插座又称为又出又进插座 有的调音台标成 Send Return 或 in out 插座 定值衰减 PAD 按下此键 输入的声信号 通常是对 Line 端输入的声信号 将衰减 20dB 即 10 倍 有的调音台 其衰减值为 30dB 它适用于大的声信号输入 增益调节 Gain 它是用来调节输入声信号的放大量 它与 PAD 结合可使输入的声信号进入 调音台时处于信噪比高 失真小的最佳状态 也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态 低切按键 100Hz 按下此键 可将输入声信号的频率成分中 100Hz 以下的成分切除 此按 键用于扩声环境欠佳 常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境 均衡调节 EQ 它分为三个频段 高频段 H F 中频段 M F 低频段 L F 主 要用于音质补偿 a 高频段 H F 见图 1 2 a 倾斜点频率为 10kHz 提衰量为 15dB 这个频段主要是补偿 声音的清晰度 b 中频段 M F 见图 1 2 b 中心频率可调 范围为 250Hz 8kHz 峰谷点的提衰量为 15dB 这个频段的范围很宽 补偿是围绕某个中心频率进行 若中心频率落在中高频段 提衰旋钮补偿 声音的明亮度 若中心频率落在中低频段 提衰旋钮补偿声音的力度 c 低频段 L F 见图 1 2 c 倾斜点频率为 150Hz 提衰量为 15dB 这个频段主要用于补偿声 音的丰满度 辅助旋钮 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 调节这些辅助旋钮 等于调节该路声音送往相应辅助 母线的大小其中 AUX1 和 AUX2 的声信号是从推子 Fader 之前引出的 不受推子影响 AUX3 和 AUX4 的声信号是从该路推子 Fader 之后引出的 受推子大调节的影响 前者标有 Pre 后者标有 Post 声像调节 PAN 它用于调节该路声源在空间的分布图像 当往左调节时 相当于把该路声 源放在听音的左边 当往右调节时 相当于把该路声源放在听音的右边 若把它置于中间位置时 相当于 把该路声源放在听音的正中 实际上 这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮 它对调音台创作立体声 输出极为重要 衰减器 推子 Fader 该功能键的调节起两方面作用 一方面用来调节该路声音在混合混合 中的比例 往上推比例大 往下拉比例小 另一方面 用来调节该路声源的远近分布 往上推声音大 相 当于将该路声源放在较近的位置发声 往下拉 声音小 相当于将该路声源放在较远的位置发声 它与 PAN 结合可创作出各个声源的空间面分布 调音台创作立体声输出 用的是 Fader 和 PAN 功能键 11 监听按键 PFL Pre FadeListen 的缩定 衰减前的监听 按下它 用耳机插在调音台的耳机 插孔便能听见该路推子前的声音信号 12 接通按键 On 按下它 该路声音信号接入调音台进行混合 13L R 按键 按下它 该路声音信号经推子 PAN 之后送往左右声道母线 141 2 按键 按下它 该路声音信号经推子和 PAN 之后送往编组母线 1 和 2 153 4 按键 按下它 该路声音信号经推子和 PAN 之后送往编组母线 3 和 4 调音台种类足很多 但主要的功能键都是相同的 值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声 源 否则 会相互干扰 阻抗不配 声音造成失真 二 调音台输出部分 调音台输出部分的安排有以下规律 1 调音台有几根母线 肯定有相对应的输出插座 2 每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键 可能是推拉键 也可 能是旋钮 3 每种输出调节功能键旁边都装有监听按键 一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听 PEL 旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听 AFL 4 从辅助返回 AUXRET 或效果返回 EffectRTN 的插孔进入调音台的信号 肯定安装 有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮 PAN 5 凡左右输出或编辑输出的插座前 一般都有相应的 INS 又出又进插孔 其目的是可以 单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理 但辅助输出不装 INS 插孔 6 如果输出部分装有耳机和对讲话筒 T B Mic 插孔 一般其旁路都有其音量大小调节钮 如 果掌握了以上 6 条规律 便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了 三 调音台的操作使用要点 一 单声扩声在 Disco 厅 歌舞厅或背景音乐放音厅里 往往使用单声扩声 在这些场合不需 要立体声放声 这时 调音台应作如下的连接 1 利用辅助送出 AUXSEND 经功放 接成桥式 串接音箱 进行扩声 这时 扩出的声 音通常不带效果声 2 利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出 经功放 接成桥式 串接音箱进行扩声 这时 扩出的声音通常有效果声 二 立体声扩声在 OK 厅 音乐厅 歌厅里需要作立体声放声 在此情况下 利用左右声道同 时输出或利用编组输出 1 和 2 或编组输出 3 和 4 同时送出 经功放 接成立体声模式 和相应的音箱进 行扩声 同时 应注意两个音箱的摆放位置 尽量扩大立体声场 此外 应当注意每路声源的空间声响 巧妙调节该路上的 Fader 和 PAN 适当安排其空间位置 对于演唱声和主乐器乐音 将相应的 PAN 调在 中间位置 Fader 推大 突出演唱声和主乐音 如果输入的声源是立体声 必须在调音台输出端保留其原 来的声响 不可任意摆放该路上的 PAN 和 Fader 否则 声响混乱 甚至演唱声与音乐声不能揉在一起 保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路 将该路上的 PAN 调至左边 右声道输入占用调音 台另一路 将该路上的 PAN 调至右边 同时 将二路推子调在同一高度上 这样立体声源的声响在左 右声道母线和编组母线上得到保留 三 关于监听通常监听是指舞台监听 即供舞台演出人员听音 采用调音台的辅助送出 AUXSEND 送往监听功放 舞台监听音箱放声 对需要监听的声音 将该路上的相应辅助旋钮打开 对不需要监听的声音 将相应该路的辅助旋钮关闭 于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声 耳机 监听与舞台监听有所不同 耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情 况的 借助这种耳机监听 可检查声源并修正调音台的各种调节 四 效果机与调音台的连接 1 利用每路上的 INS 插孔 单独对该路上的声信号进行效果处理 从 INS 插孔将该路的声信号引入效果机 经效果机处理后 声音信号由效果机出来 再从这个插孔送回 调音台 这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理 2 利用辅助送出 AUXSEND 将声音信号送入效果机的输入端 从效果机输出接到调音台 的辅助返回端 AUXRTN 对需要处理的声音信号 将该路上相应的辅助旋钮打开 对不需要处理的声 音信号 则把该路上相应的辅助旋钮关闭 这种连接可由一个效果机处理多个同类声源 比如 多个人演 唱 3 利用辅助送出 AUXSEND 将声音信号送入效果机的输入端 从效果机输出接到调音台 的某一路的线路输入端 Line 这时 把这路当做效果的再加工处理 放大 均衡 声像 混合比例等 并且用该路的推子作效果混合比例调节 比较方便 但这路上所有的辅助旋钮必须关闭 否则 会出现 扩声系统啸叫 或在辅助母线上出现效果声 五 关于辅助母线 AUXBus 辅助母线可以用做效果线 EffectBus 监听母线 MonitorBus 有线声控母线 控制灯光等 或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声 总之辅助母 线愈多 调音师使用起来就愈方便 甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音 乐声 四 调音台的信号流程掌握了调音台的信号流程 便能从根本上去理解调音台 流程图分三个部 分 信号输入部分 母线部分 信号输出部分 声源信号从话筒输入或从线路输入 经增益调节 进入均 衡处理 作音质补偿 利用衰减器 推子 进行混合比例调节 再通过声像调节 进入左右声道母线和编 组母线 同时 在推子前后引出声信号 分别进入辅助母线 从母线出来的混合声信号 经过混合放大 大小幅度调节 隔离放在 送出相应的各种输出 另外 从辅助送出的声信号或外部设备的信号 经过效 果机处理或其他方面的处理后 从辅助返回端进入调音台 作大小调节和声像调节后 与左右声道上的信 号叠加 再一起送出 这便是声信号的整个流程 五 矩阵调音台及数码调音台 一 矩阵调音台的通道控制流程 矩阵调音台属于音乐调音台 音乐工作者通过这种矩阵输出 可创作出不同风格的音乐 它与一 般调音台的区别只是增设了矩阵母线 各种声信号可以单独编入矩隈母线 从矩阵母线送出的声信号 经 过混合放大 分成多组 每组信号大小可调 然后混合 混合后的信号通过矩阵输出进行大小调节 隔离 放大 最后送出矩阵声信号 各个输入通道 在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键 在矩阵母线上截有不同类型的音乐信 号 例如 某一输入通道输入鼓声信号 在矩阵母线上 1 载入鼓声 将该路上的 M1 按键按下 某一输入 通道输入笛子声信号 在矩阵母线 2 载入笛子声 将该路上的 M2 按键按下 某一输入通道输入小号声信 号 在矩阵母线 3 载入小提琴声 将该路上 M3 按键按下 某一输入通道输入小号声信号 在矩阵母线 4 载入小号声 将该路上 M4 按键按下 这样 调节矩阵输出前的 16 方阵的调节钮 便可以在矩阵输出端 产生不同乐音为主体的演奏音乐 二 数码调音台的功能键及其信号流程 数码调音台的噪声低 失真小 支持 MIDI 传送 易于实现自动控制和遥控 下面以日本 YAMAHAO2R 为例说明其功能及其信号流程 1 输入通道部分 1 输入模拟控制 48V 按键 给电容话筒提供幻象电压 A B 选择键 弹出 A 接卡侬插头 按下 B 接大三芯插头 PAD 键 定值衰减 按下此键 将输入信号衰减 20dB Gain 旋钮 调节输入信号放大量 Peak 指示灯 发亮时指示输入信号太大 进入调音台后失真 Signal 指示灯 批示输入信号 模拟信号经过这些元件后 通过 A D 转换进入数码状态 内设数字倒相 数字衰减 数字延迟 和数字动态处理等单元电路 2 衰减电平控制 见图 1 7 旋钮 控制磁带返回的大小 SEL 键 选择键 选择输入通道 On 键 接通键 选择该通道打开 Fader 推子 输入通道衰减器 Flip 键 交替键 按下它 上面的旋钮 SEL On 键与下面的推子 SEL 和 On 互相对调 2 母线 控制以及显示部分 1 显示接收 结构键 SceneMemory 场景记忆键 用于场景的编辑 存储 调出 DigitalI O 数据输入 输出键 用于设置字同步时钟的连接结构和时钟频率 Setup 设定键 用于激励独奏监听及定义系统操作优先权 Utility 多功能键 检查振荡器的设置 电池和通道状态 AutoMix 自动混音键 用于激励调音自动化 Group 编组键 用于输入通道推子编组和哑音编组 MiDi 电子乐数字接口 用于 MiDi 通道的设置和功能设置 Pair 配对键 用于输入通道立体声配对 混合键 ATT 倒相 衰减键 用于输入通道的倒相和电平调节 Delay 延迟键 各通路的信号延迟 用于补偿信号传输产生的延迟 PAN 声像键 调节各通道的声像 Routing 混合母线选择键 用于输入进入混合母线的连接 Meter 表头指示 用于各通道的电平指示 View 通道总览键 用于所选通道所有调节参数指示 EQ 均衡键 用于选择通道均衡特性曲线显示及调节 Dynamics 动态处理键 用于通道的压 扩动态处理 辅助键 AUX1 AUX8 用于调节各通道辅助母线电平 其中 AUX1 AUX6 可用于外接效果 或监听 AUX7 AUX8 则是两套内置效果母线 2 被选通道控制 输入母线选择 将所选通道编入 1 8 编组母线和立体声母线 ST 或第 1 16 路直接输出 输入辅助母线选择 将所选通道编入辅助母线 不能同时选两路辅助 同时配有辅助母线 送出电平调节 接通其开关 便可进行 声像控制 右边旋钮为声像定位旋钮 旁边由发光二级管显示分布位置 左边为分配到编组母 线 1 8 以及左右声道母线上的幅度值按键 当用于第 17 24 路时 必须用这些键单独调节 因其左右 通道有独立的 PAN 均衡调节 EQOn 为接通均衡键 EQ 调节有四个频段和三滤波器 Low HPF 键用于低频均衡 或高通滤波 L Mid 键用于中低频段均衡 H Mid 键用于中高频段均衡 High LPF 键用于同频段均衡或低 通滤波 右上角旋钮用于对品质因素 Q 值进行调节 范围为 10 0 1 调节值由旁边三位数发光二极管显 示出 右下角为增益调节旋钮 范围为 21Hz 20 1kHz 调节值由旁边三位数发光二极管显示出 右下角 为增益调节旋钮 范围为 18dB 18dB 由旁边的三位发光二极管显示出 四个频段参数的调值范围虽 一样 但在低 高频段上 Q 值调节可选峰值和架式两种均衡特性 增益旋钮则转成滤波器的开关 3 参数选择和控制 SceneMemory 场景记忆 和 键改变场景记忆页数 Store 存储 将当前调音参数群存入场景存储器内 Recall 呼叫 调出场景存储器里的参数 并将其恢复到调音台上 Cursor 游标 用于液晶显示屏上的光标移动 其作用如鼠标器 DataWheel 数据轮 用于调变参数值 Enter 回车 用于确认输入的选项和参数 从入门到精通玩转调音台 4 4 显示部分 SceneMemory 场景记忆 用两位发光二极管显示数字 FaderStatus 推子状态 用于显示输入推子状态 AUX 灯及 2 3 4 5 6 7 8 灯表示该推子控 制着进入辅助母线 1 2 3 4 5 6 7 8 的电平 SelectedChannel 所选通道 三个灯表示所选通道状态 Mic Line 为话筒线路输入状态 TapeRTN 为磁带返回状态 Output 为输出状态 液晶显示屏 用于调节控制参数以及各种图形显示 左 右声道主输出的电平显示 Contrast 对比度 用于液晶显示屏的对比度调节 3 监听与输出部分 包括对讲 监听输出 见图 1 12 Solo 独奏监听 监听总开关 它与各通道上的 On 键配合使用 ControlRoom 控制室按键 用于音控室声音控制 T BLevel 对讲电平 调节对讲音量 PhonesLevel 耳机电平 调节耳机音量 StudioLevel 演播室电平 调节演播室键组的电平 C RLevel 控制室电平 调节控制室键组的电平 2TR D1 2TR D2 2 轨磁带数字信息 2TR D3 2TR A1 2 轨磁带模拟信息 2TR A2 Slate 记入 将对讲话筒声记入磁带记录的起始端 以示认别 Mono 单声 监听单声 Dim Digitalinputmode 数字输入模式 4 说明 1 日本 YAMAHAO2R 的模拟输出有 立体声输出 演播室监听输出 控制室监听输出和辅 助输出 数 字输出有 数字立体声输出 MiDi 输入输出和转接 2 可对输入输出通道作动态处理 对声音信号的幅度进行技术处理 包括 压缩 扩展 噪声门 等 用于改善声信号质量 3 设置的辅助母线 7 和 8 作为内置效果处理 其内置效果跟常用效果机一样 4 可以实现自动化调音操作 通过回车键和游标键组合进行 只要在显示接收部分按下 AutoMix 键 在液晶显示屏上选取自动混音主屏 AutomixMain 页面即可 5 自动调音录放系统需要时间码 使场景录放与磁带录音机走带同步 本机支持 3 种时间码 同步系统 即 SMPTE 码 MiDi 时间码 MTC 和内部时间码 INT 6 数字输入信道设有加重状态处理 对磁带录音机的录制有去预加重处理 7 设有 MiDi 控制系统 对调音台进行遥近代和数据信号的传输 MiDi 参数的设置有 3 种 MiDi 设置 MiDi 程序变化分配和 MiDi 数据处理 8 若程序混乱 部分或全部操作功能失控 可进行初始化处理 按 Cursor 上的左键 然后开机 液晶显示屏给出一确认的信息对话框 用 Cursor 键选取 Execute 执行 项 按 Enter 键 即可 完成 调音台教程 二 调音台教程 二 功率放大器简单功放 在扩声系统中功放起着重要作用 它将音频的电压信号转换成音频功率信 号 驱动扬声器发声 由于工作在音频区段 所以也叫音频功率放大器 其输入端连接声源泉信息或其他 音响设备输出的声音信号 后的问题 一 功放的组成 功放一般由三个部分组成 前置放大 驱动放大 末级功率放大 专业用的功放把这三部分一起 安装在同一机箱里 而发烧级功放 往往把接扬声器负载 为保证功放长期稳定可靠地工作 放声音质好 其中间存在着最佳接配前置放大与驱动放大组成一体 叫前级 末级功率放大单独成为一级叫后级 一 前置放大 前置放大处于功放最前端 与前面来的信号源起匹配作用 通常由共集电极电路或射出输出器构 成 其输入阻抗高 大于 10k 以上 可以将前面来的声音信号大部分引进来 其输出阻抗低 10 以 下 可以将信号大部分传送到下一级驱动放大器中 传输系数大 同时 它又是一种电流放大器 可以 将声音电压信号作初步电流放大 三 功放末级功率放大器的输出形式 专业功放末级功率放大器常用的输出形式有三种 即 OTL OutputTransformer Less OCL OutputCapacitorLess BTL BalanceTransformerLess 这三种输出形式的等效电路 对于 OTL 电路 它属于无输出变压器的单端推挽电路 其特点是单组电源供电 在两个异型配对 的大功率晶体管的串接端接有一个充电电容 C 当正半周信号输入时 上边管子导通 电容 C 充电 当 负半周信号输入时 充电电压维持下边管子导通 于是全信号电流都通过负载扬声器 扬声器负载阻抗 RL 直接接在两大功率晶体管的串接端上 串接端的直流电压相对于地必须为零 全信号电流流经扬声器 扬声器负载 RL 成为两个晶体管的射极直接负载 在阻抗上匹配 对于 BTL 电路 它发球无平衡变压器输 出的桥式推挽电路 图中所示的是两个 OTL 构成的桥式推挽 同样 也可以由两个 OCL 构成桥式推挽 其特点是单组电源 对两价目 OTL 构成而 而或两组电源 对两价目 OCL 构成而言 供电 输入端 A 和 B 必须同时提供两个等幅度反极性的信号 扬声器串接在两候车室异型功率管串接端上 形成桥式 两个对角线上的功率管同时导通 由于扬声器负载 RL 串接在桥上 成为导通功率管射极负载 在阻抗上 匹配 目前 市场上销售的专业功放一般均为 OTL 或 OCL 形式 有时同一厂家的不同系列产品 有采 用 OTL 的 也有采用 OCL 的 每台专业功放由两个独立的功率放大组成 分别提供左 右声道功率放大 或声道 1 声道 2 的功率放大 同时 在功放的后盖板上加上装有工作模式 mode 切换开关 通过这 一开关 将两路的末级功率放大构成一种桥式推挽输出 实际的连接方式 一台功放中有两个独立的功 放部分 分别由前置放大 驱动放大以及末级功率放大组成 当工作模式开关接立体声 stereo 模式 左右声道信号分别送入两路功放 各自接放相应的扬声器 单独放声 这种放声方式适用于卡拉 OK 厅 多功能厅 音乐厅 当模式开关接桥式单声 BridgeMoNo 模式 右声道信号不能进入末级功率放大级 而左声道信号经前置放大后分成两路 一路进原来的驱动放大级的正极性输入端 从 A 端输出 作为桥 式的输入信号 另一路进右声道上的驱动放大级的负极性输入端 从 B 端输出 作为桥式另一输入信号 这样 A B 两端的信号来自同一信号源 经相同放大量 不同极性输入端的两个驱动放大器分别送出信 号 所以 构成了等幅度反极性信号 使左右两边的末级功率放大器进行桥式工作 两个扬声器串联后 连到桥路上 显然 两个扬声器放出声音是单声 这种放声方式适用于 Disco 厅 交谊舞厅或背景音乐放 音 若用一只扬声器接在桥路上 这时桥式推挽输出功率设为 W 由于 A B 端加入等幅反极性的信号 两个对角线功率管同时导通 忽略功率管的内阻 那么 在桥路上有 2 倍于单端推挽输出的电流 扬声器 负载两端的信号电压便是 2U 因此 也就是说用一只扬声器接成桥式推挽 扬声器上获得的功率是单端 推挽获得的功率的 4 倍 这种连接很容易将扬声器烧毁 如果将两只扬声器串联 然后接成桥路 桥路上 的阻抗为 RL RL 桥式推挽输出的功率 即两只扬声器串接后 接入桥路 形成桥式推挽 所获得的功 率是单端推挽输出功率的 2 倍 分配给每只扬声器的功率为 W0 仍然是单端推挽的功率 这时 扬声器 工作不存在问题 四 功放的匹配 功放的最佳工作状态是前后的匹配 也就是输入端应与信号源相匹配 输出端与扬声器负载 RL 相匹配 在此情况下 功放的功率效率能得到充分的发挥 功放能长期可靠地运行 传送功率高 声信号 不失真 一般输入端的匹配比较简单 通常信号源的输出阻抗在 600 左右 而专业功放的输入阻抗大都 在 10k 以上 显然 信号源的输出信号大部分都能输入到功放的前置放大级上 功放的输出是声音的功 率信号 这些功率信号能有效地不失真地传送到扬声器上 转换成声音 这里涉及到以下几方面的匹配问 题 1 阻抗的匹配 把功放看做一个等效电路 其输出阻抗为 R0 和扬声器负载 RL 形成电流回路 回路上的作用电 压 U 负载 RL 上的电压即输出电压为 U 负载上获得的功率在什么情况下负载两端能取得最大的功率 很明显 把 W 当做函数 把 RL 当做变量 求 W 极值 便会得到 R0 RL 时 W 最大 也就是说 扬声器要获得功放的输出的最大功率 条件是 扬声器负载阻抗应等于功放的输出阻抗 若扬声器负载阻抗大于功放的输出阻抗 功放的功率不 能得到很好的传送 导致内热增加 影响功率管工作稳定性 甚至会因过热而损坏 若扬声器负载阻抗小 于功放的输出阻抗 输出的功率信号失真 功率管内部耗损功率急剧上升 会过度发热而烧毁 所以 只 有满足上述阻抗匹配条件 功放才能正常运行 2 功率的匹配 在满足功放阻抗匹配的条件下 若功放输出的功率大于扬声器长期可靠运行的额定功率 扬声器 虽能得到最大功率 但必然使扬声器音圈发热 机械性能被破坏 若功放的输出功率小于扬声器的额定功 率 扬声器发声功率不能充分发挥 还可能引起发声频段变窄 辐射声音不平衡 因此 必须使功放工作 时的输出功率等于扬声器的额定功率 即功放的工作功率等于扬声器的额定功率 这是功放功率匹配条件 功放经常运行在音乐信号下 而音乐信号的起伏是很大的 就一般音乐而言 音乐峰值功率是功放的额定 功率的 4 倍 为了使功放长期可靠地运行 须让功放工作时留有储备量 功放的储备量定义为 功放的最 大不失真功率 P0 定义为 在负载 8 时 总谐波失真不大于 1 的条件下 功放所输出的连续正弦波功 率 而功放的额定功率则取为功放最大不失真功率的一半 即 P0 2 功放的储备量可取 3 8 如果取 3 则可以得到功放的工作功率 2 3 功放的额定功率 也等于扬声器的额定功率 此关系式可作为音响工程 配置扬声器额定功率和功放的额定功率的关系式 3 阻尼因子 功放的负载并非纯电阻 而是扬声器音圈 音圈有一定的电感 是感性负载 其阻抗值与信号频 率有关 输出信号能否得到很好的输送 牵涉到输出路的阻尼问题 阻尼因子 或叫阻尼系数 定义为 扬声器负载阻抗 功率管的内部电阻 含接线线阻 这个比值愈大 说明扬声器振动阻尼快 功率管工 作状态愈稳定 通常大于 200 1 五 使用功放的注意事项 功放本身的操作功能键很少 操作极为简单 通常只要将电源开关打开 便可进行工作 但它前 面接的是信号源 后面接的是扬声器负载 前后操作不当 对功放危害甚大 因此 使用时应注意以下几 点 1 功放接放扩声系统中 开机时 先开启其他音响设备 最后打开功放 关机时 先关闭功放 后关闭其他设备 这样 可以避免因开 关其他音响设备产生脉冲信号 使功放过载 烧毁功放或音箱 2 功放工作时 音量 在调音台上控制 由小到大 直到适中 关闭时 音量 在调音台上控 制 由大到小 然后关闭 3 功放工作过程中 不能任意更换功放的工作模式或扬声器负载 否则容易损坏功放 通常是 先确定功放的工作模式 根据工作模式 接好音箱扬声器负载 4 功放工作过程中 不能任意更换扩声系统中各音响设备的插头 包括调音台的插头 否则容 易产生脉冲信号 经功放后形成功率脉冲 直到引向音响的高频头 使高频头烧毁或使功放过载而损坏 调音台基础教程 三 调音台基础教程 三 下面介绍一下调音台的简单使用常识 当我们在使用以电脑为核心的创作系统时 会出现音频接口 不够用的问题 这时使用调音台将很好的解决这个问题 如果你有硬件的效果器 也可以通过调音台来插 入使用 帮助我们节约电脑的资源等等 看到那么多的合成器 音源 话放等等设备都是 N 多的线头时 有了调音台的帮助 可以将这些都整理的清楚和头绪出来 对于大多数的业余玩家来说 很少有直接就可 以购买那些昂贵的数码台子 一般都是从价格比较便宜的模拟台子开始入手 面板上花花绿绿 数目众多 的旋钮和推杆看起来比较麻烦 实际上 每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的 你只需要集中 精力了 解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用 较少路数的调音台有 4 路和 8 路的 而那些 路数多到有 24 路 36 路甚至更多的基本上和我们家庭个人音乐工作室是没有意义的 调音台对于每一路 的控制分为主控和辅助控制两部分 辅助信号有独立的输出口 可实现在同一调音台能同时输出两组或者 更多的混音信号 首先 我们就来看看一个简单的录音用台子是如何的工作 图示 这是一个 16 路调音台中一路的电路解剖图 信号从 MIC 的接口输入 然后被增益 均衡 音量推子 声像和辅助部分控制 最后从右边的 OUT 输出到音箱的功放或者我们的声卡内 有的台子还有 80HZ 以下的低切 可以让我们把不需要的低频切掉 对于人声的录音可以这样做 对于 BASS 录音就不是这样简单粗暴落 调音台上每一个通道都有一种或几种规格的信号输入口 用于连接系统中的录音机 音源 采样器 或合成器等的音频输出口 或者插上动圈 电容 话筒等 这些都是需要我们灵活的掌握 和这些输入口 紧连的通常是一个调节旋钮 我们称之为增益钮 Gain 是用来调整信号输入量的 即当信号太强时对 其削减 太弱时则对其提升 增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口 调整适当 即可保证调音台下一级的处理电路能接 收到充分且 干净 的信号 也不需要太过分的失真和削顶信号 当增益旋钮设置好以后 你就可以使用通道的音量推子 或者音量旋钮 通常位于调音台面板的最 下端 来确定该通道信号发送给总线的音量大小 音量推子实际上是一个衰减器 用于对该通道的输出信 号进行衰减 当推子位于最下端 或音量旋钮位于最左端 时 信号被无穷衰减 这时 该通道没有信号 输出 大多数的小台子一般都是使用旋钮 这个对比推子不是非常直观 使用起来都是一个道理 很多搞 电脑录音的朋友直接将调音台丢弃 使用我们电脑内的软调音台也完全是一个道理 只要你使用了 MIDI 控制器或者控台等一样可以祈祷这个效果 只不过物理断口是无法使用软件代替的 如果你需要使用到比 较多的硬件进行配合工作 有一个性能稳定的台子是有必要的哦 在音量推子的上方 你可以发现一个声 像 PAN 旋钮 它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置 有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮 哑音 MUTE 和独奏 SOLO 按钮 哑音按钮可以不用动音量推子就可将混音总线中该通道的信号关闭 当该通道的输出音量已经被精确调整 好而不想再去碰它时 这个功能显然是很有用的 当独奏按钮被按下时 则其他独奏按钮没被按下的通道 不出声 绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能 很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段 均衡功能 比较规范的一般都是在 3 段以上 如 HIGH MID LOW 等这个就是调整这 3 个旋钮时高于 和低于厂家预定频点的信号即被提升或衰减 以上也通常被称为 3 段均衡 三段均衡对中频段 mid 进 行提升或衰减的旋钮 袄比只有 2 段的好很多 可以获得硬件的直接帮助 另外一些调音台还增加了一个 选择中频点的旋钮 我们称之为半参数中频均衡 而全参数中频均衡不但能选定中央频点而且还能选择一 段频率范围来实施提升或衰减 一般都是比较高档的台子才会提供这样的功能 对于大多数电脑音乐玩家 来说 都是可以使用信号干净的进入电脑为第一重点 进入了以后 我们在整治他也不迟 总之 使用这 个设备来进行操作时 以获得一个最为饱满和真实的信号进入带泥淖为第一要点 当然 这个是我们的愿 望 对于这样的台子 我们也就是尽量落 想没有一点点的损失 是不可能的 不光和台子有关系 包括 我们在选择的 MIC 和话放 或者直接使用台