钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理课件资料

1 钢琴左手简单伴奏编配的具体方法 一 歌曲简易钢琴伴奏方法和要领 唱好歌必须有好的伴奏 伴奏是为演唱服务的 可以丰富加强演唱的效果 首要条件是右手娴熟 最好能盲弹 弹琴时眼不看手 看歌谱 能同时兼顾左右手 一般至少钢琴学习二年 以上 伴奏左右手达到三同步 即调 节奏 速度三个同步 左手伴奏调与右手同步 如 右手旋律 C 调 左手伴奏也是 C 调 左手伴奏节奏与右手同步 右手是 3 拍 左手伴奏也是 3 拍 左手伴奏速度与右手同步 右手是 80 秒 左手伴奏也是 当然达到即兴伴奏水平 如复调般 左右手各成一曲 也可以是右手二拍 左手三拍 甚至右手是主旋律 左手自成旋律 1 伴奏方法 以和弦为基础 以右手旋律为中心 以小节为单位 交替用 一般以一小节的首音或尾音为伴奏基准 以下均以 C 调为准 从低到高 1 简易法 2 5 52 一般歌曲左手均可这样伴奏 如 我爱北京天安门 2 1645 级法 1 是 135 6 是 613 4 是 461 5 是 572 3 大小调法 大调四拍歌曲用 1353 1535 三拍的用 135 35i i35 小调四拍歌曲用 6131 1363 三拍的用 613 136 i36 二拍对照四拍 4 分解和弦法 最通用是以三和弦为主 如第 2 和第五所述 可参考拜厄的 599 5 立柱式 同时按二个或以上的和弦 如 135 146 15 等 节奏强烈明快时用 复调式 较难 如小步舞曲 二 伴奏节奏 二拍 1515 2525 如 赛马 三拍 135 613 246 572 如 广场圆舞曲 抒情 的 135 i53 146 i64 257275 如 我和我的祖国 节奏强明快时 1 35 35 35 同时按键 2 46 46 46 同时按键 如 溜冰圆舞曲 四拍时一般可以 1535 1353 1464 1646 3575 等 当节奏明快时可 135 35 35 2 46 46 46 三 练习方法 先练二拍 然后四拍 最后三拍 各选择一首相当熟悉歌曲 用一种单一的方式 如简易法 反复练习直至左手不会乱 再用 1645 级法 最后用和弦 从 C 调翻到常用的 DFG 和降 B 相当熟悉后 应 该根据旋律交替应用 不可操之过急 滚瓜烂熟练好二三首 悟出感觉再继续学新曲 比会乱弹一大堆 进步提 高更快 四 前奏 间奏和结尾 可以丰富歌唱效果 前奏可以自己编配 也可用歌曲最后一段音乐 间奏一般用上行 式 23456 13567 或下行式 17653 54321 等或用歌曲主旋律相关的旋律 要多看多听 看优秀的歌曲谱 听优 秀的唱歌 捕捉后自己感悟 结尾用和弦或者用主旋律的几个音 可以参考现有的歌曲伴奏谱 网上找 五 和弦的转位 每一个和弦有二个转位和弦 同样适用伴奏一个旋律 最常用的是 大三和弦 135 第二转位 3i5 第三转位 i53 从左到右 从低到高 46i 6i4 146 572 725 257 小三和弦 613 136 361 演唱歌曲旋律丰富 时而雄壮明亮 时而抒情悠扬 时而轻松欢快 所以要综合交替应用各种伴奏方法 一 首歌曲可以有一百种伴奏 声音和谐 优美 动听就好 2 伴奏其实就是打拍子 越简单 节奏越清楚越好听 序号序号 和弦标记和弦标记 和弦名称和弦名称 和弦内音和弦内音 和弦公式和弦公式 1 C 大三和弦 135 大三度 小三度 2 Cm 小三和弦 1b35 小三度 大三度 3 C 5 大三减五和弦 13b5 大三度 增二度 4 C 5 C Cang 增和弦 13 5 大三度 大三度 5 Cdim C C 减和弦 1b3b56 小三度 小三度 小三度 6 Csus4 Csus 挂四和弦 145 纯四度 大二度 7 C6 大六和弦 1356 大三和弦 大二度 8 Cm6 小六和弦 1b356 小三和弦 大二度 9 C7 七和弦 135b7 大三和弦 小三度 10 Cmaj7 CM7 大七和弦 1357 大三和弦 大二度 11 Cm7 小七和弦 1b35b7 小三和弦 小三度 12 Cm 7 小升七和弦 1b357 小三和弦 大二度 13 C7 5 C7 5 七增五和弦 13 5b7 增和弦 大二度 14 C7 5 C7b5 七减五和弦 13b5b7 大三减五和弦 大三度 15 Cm7 5 Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b7 减三和弦 大三度 16 C7sus4 七挂四和弦 135b74 七和弦 纯四度 17 C7 6 七六和弦 135b76 七和弦 大六度 18 Cm79 大七九和弦 13572 大七和弦 小三度 19 Cmaj9 CM9 大九和弦 13572 大七和弦 小三度 20 C9 九和弦 135b72 七和弦 大三度 21 C9 5 九增五和弦 13 5b72 七增五和弦 大三度 22 C9 5 九减五和弦 13b5b72 七减五和弦 大三度 23 Cm9 小九和弦 1b35b72 小七和弦 大三度 24 C7 9 七增九和弦 135b7 2 七和弦 纯四度 25 Cm9 7 小九增七和弦 1b3572 小升七和弦 小三度 26 C7b9 七减九和弦 135b7b2 七和弦 小三度 27 C7 9 5 七减九增五和弦 13 5b7b2 七增五和弦 小三度 28 C7 9 5 七减九减五和弦 13b5b7b2 七减五和弦 小三度 29 C69 六九和弦 13562 大六和弦 纯四度 30 Cm69 小六九和弦 1b3562 小六和弦 纯四度 31 C11 十一和弦 135b724 九和弦 小三度 32 Cm11 小十一和弦 1b35b724 小九和弦 小三度 33 C11 九增十一和弦 135b72 4 九和弦 大三度 34 C13 十三和弦 135b7246 十一和弦 大三度 35 C13 9 十三减九和弦 135b7b246 七减九和弦 大三度 大三度 36 C13 9 5 十三减九五和弦 13b5b7b246 七减五和弦 小三度 大三度 大三度 3 乐曲和声的运用本节的目的 不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则 而是要解释和声与 音乐其他表现方式的关系 例如织体 Texture 和结构 Design 等 此外还有一些和声上的问题 这些问题是 和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的 首先我们要指明 在和声上实际运用的材料 它的范围是比较简单的 而这些材料在本质上又是非常单纯的 和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦 这些东西是容易了解的 除此以外其他的就不多了 现代 丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用 经过音 倚音等等 看起来新鲜的和弦 如果把它检 查一下 只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化 有些新的创作所表现出来的 实在也就是过去所熟悉的东 西 有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱 音乐里面基础的和弦 三和弦和七和弦 只包括很少的 几个主要音 三个或四个 而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个 甚至一百个以上的演奏者 他们自始至终 都是十分忙碌地 虽然可以大量地运用一些非主要的音 可是似乎还有点奇怪 怎样会把这样力量强大的乐队组 合 去演奏只有三或四个主要音的和弦呢 我们知道 每一个和弦有它的根音位置 这种和弦是把根音作为低音 同时还有不同的转位和弦 这种和弦 是换用其他的和弦音作低音 并且在上面各种不同的位置中 除低音以外的上方音 还可以变换成许多不同样的 形式 此外 和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要 在同度或八度上重复应用 所以 每件 乐器的音的高低虽然不一样 而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中 低音 E 一直是保持着它的位置 此音是决定这和弦是第一转位的音 上方的声部则不同了 在第一与第二和 弦重用了 G 音 第三与第五和弦重用了 C 音 第四与第六和弦重用了 E 音 这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦 前三个和弦还是依照普通四部的分布 适合于声乐的演这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦 前三个和弦还是依照普通四部的分布 适合于声乐的演 奏 其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音 这便适合于多数的器乐演奏了 奏 其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音 这便适合于多数的器乐演奏了 在最后的和弦 括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组 这个标记主要的是说明 要保持着音的分在最后的和弦 括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组 这个标记主要的是说明 要保持着音的分 布很均匀 除非是为了要造成特殊效果 否则不可把音过多地堆积于下方 布很均匀 除非是为了要造成特殊效果 否则不可把音过多地堆积于下方 不协和音可以分成为两种 主要的与非主要的 所谓主要的不协和音的意思 是说该音系属于一个基础和弦不协和音可以分成为两种 主要的与非主要的 所谓主要的不协和音的意思 是说该音系属于一个基础和弦 中的个音 例如 在任何自然七和弦 中的个音 例如 在任何自然七和弦 Diatonic Se 在任何情形之下 对于不协和音的解决正规的办法是级进 不过这里有一点需要分别清楚 如果不协和音是非在任何情形之下 对于不协和音的解决正规的办法是级进 不过这里有一点需要分别清楚 如果不协和音是非 主要的和弦音 其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦 如果不协和音是主要的 其他声部一般都是进入到主要的和弦音 其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦 如果不协和音是主要的 其他声部一般都是进入到 另一个新和弦进行解决 另一个新和弦进行解决 现在说转调 转调的定义可以说是现在说转调 转调的定义可以说是 从一个调进入另一个调从一个调进入另一个调 但是我们怎样去观察它的转变 怎样知道新调的 但是我们怎样去观察它的转变 怎样知道新调的 出现呢 这问题是不能不加过问的 在较大型的音乐作品中间 调的分配是一个重要而且基本的方法 因此 我出现呢 这问题是不能不加过问的 在较大型的音乐作品中间 调的分配是一个重要而且基本的方法 因此 我 们要想真正地去了解作曲者的意图 我们必须除了定义之外 还应有更多一点的认识 因为乐曲的转调并不是每们要想真正地去了解作曲者的意图 我们必须除了定义之外 还应有更多一点的认识 因为乐曲的转调并不是每 一次都改变调号 有的只用临时记号来转调的 一次都改变调号 有的只用临时记号来转调的 不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的 这和弦是属七和弦 试查看不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的 这和弦是属七和弦 试查看 C 调的属七和弦调的属七和弦 G B D F F 这音说明了这和弦不是属于这音说明了这和弦不是属于 G 调或任何一个有升号的和弦 因为它们都需要一个调或任何一个有升号的和弦 因为它们都需要一个 F 音 同音 同 样 也不是属任何一个有降号的调 如样 也不是属任何一个有降号的调 如 F bB 等等 因为它们都需要一等等 因为它们都需要一 bB 音 所以它只能是音 所以它只能是 C 调的 即使与它调的 即使与它 的关系短调 的关系短调 A 小调也毫不会相混 小调也毫不会相混 A 小调需要一个小调需要一个 G 音作为导音 以便使其性质明白地确立 虽然音作为导音 以便使其性质明白地确立 虽然 G 并不是不并不是不 常在该调中出现 因此 每当属七和弦在一个曲中出现的时候 特别是紧接着主和弦 决不会产生转调的效果与常在该调中出现 因此 每当属七和弦在一个曲中出现的时候 特别是紧接着主和弦 决不会产生转调的效果与 感觉 即使是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此 离开了这一些 要想掌握或认清调的真意是不可能感觉 即使是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此 离开了这一些 要想掌握或认清调的真意是不可能 的 的 4 还有一件事情要说明的 在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就是有转调的情形 临时记号的本身并不 钢钢琴左手伴奏几种常用音型 入琴左手伴奏几种常用音型 入门级门级 学习钢琴左手伴奏 要从最简单的开始 比喻正三和弦及属七和弦的连接编配 正三和弦就是指大小调式的三个主要和弦 即 135 461 572 属七和弦是 7 5724 它们和声的基本进行或连接就是 7 我们提供正三和弦常用的几种音型伴奏谱表给大家 愿初学者认真练习 准确掌握并运用到歌曲实际伴奏中 但愿你能看懂这张谱表 我们在第一种音型上加了注释 其他几种把它前后联系就会明白 转转 左手钢琴伴奏 所有歌曲通弹 来源 左手钢琴伴奏 所有歌曲通弹 来源 袁国杰的日志袁国杰的日志 公式一 公式一 1 4 5 1 公式二 公式二 1 6 4 2 5 1 公式三 公式三 1 6 2 5 1 公式四 公式四 6 2 3 3 升升 5 7 6 公式五 公式五 6 4 2 3 3 升升 5 7 6 公式六 公式六 2 5 1 4 7 3 3 升升 5 7 6 公式七 公式七 6 2 5 1 1 2 3 先是 先是 3 6 7 3 后是后是 3 升升 5 7 3 公式八 公式八 1 5 6 3 4 公式九 公式九 1 3 6 3 4 3 2 5 1 公式十 公式十 1 3 4 5 1 公式十一 公式十一 1 7 7 2 5 6 5 5 1 3 4 3 3 5 1 2 5 1 钢钢琴加入左手伴的技巧琴加入左手伴的技巧 首先 如果是四四拍的大调音乐 您可以看看它是什么调 找出其中的主音 属音 导音 这三音找到后看 一下这个作品的每一句的结尾结束在哪个音上 如果结束在主音 这时候左手可以 1 3 5 1 小字二组 C 加以伴 奏 如果结束在属音 左右既可以加 1 3 5 1 也可以加 6 大字组 A 1 3 6 惊醒即兴伴奏 同样 如果结束在属 音 可以加 5 1 3 5 进行伴奏 这是即兴伴奏最基础的东西 加花您就别加了 如果您只会用 C 调来弹奏乐曲 那 也可以 把所有的歌曲都看作是 C 调那就更为简单了 首先我刚才说的主音属音导音伴奏外 您可以这样 结束在 1 就加 1351 结束在 2 就加 5135 结束在 3 你就加 1351 或者 5135 根据乐曲的情感来 结束在 4 就加 4614 结束在 5 就加 1351 或者 5135 结束在 6 就加 6136 或者 1351 来伴奏 结束在 7 就加 5135 或者降 3573 这个比较复杂 说完了四四拍 接下来说二四拍 二四拍挨即兴伴奏上 可以把二四拍两小节看成是一节 即把二四拍看成是四四拍来伴奏 再说三四拍 和四四拍差不多 比如 在四四拍中左手加的是 1351 这时候为了结合音乐的特性 降 3 去掉 只 用 151 来给三四排伴奏即可 同样 其他音的伴奏见上文 C 大调 即兴流行钢琴的弹奏 学过好几年钢琴或很想 学习钢琴的人 常会在听到喜爱的流行曲时 多么希望自己可以把它给弹奏出来 这时可能会到处寻谱 然后再 5 加以练习 但是 如果可以以耳听之 而随心所欲地弹出来 那岂不是一件赏心乐事呢 何况 市面上的流行钢 琴谱 为了配合初学者的程度 通常比较简单 而且伴奏也配得较呆板 相反 只要我们的即兴演奏技巧达到一 定程度 必可超越它们 我希望可以把我自己即兴演奏流行曲的经验分享出来 与大家切磋研究 弹奏流行曲通 常是以右手弹主旋律 左手伴奏 当然 右手有时也可加入一些伴奏 比如在旋律稍微停顿时 有时也可双手交 替弹琶音或分解和弦 我将以大家都熟悉的 I believe 这首曲子为例进行讲解 这一篇只谈 I believe 的过门或前奏 一 听出主旋律 要学即兴弹奏就得练听力 大家可以开始试播 I believe 这首曲子 仔细听其过门的高音部分 即主旋律 听出来 是什么音符了吗 当然这对有绝对音准的幸运儿来说根本不是件难事 但是对像我这样的普通人 又有什么途径可循去辨出其 音符呢 一个方法就是在钢琴上慢慢寻找 当然你的钢琴一定得调得准 或者使用电子钢琴 但是这未免太费时 费力了 这里介绍一个我自己使用的方法 大家都会唱 do re mi fa so la ti 吧 这里用类似简谱的记法记之为 1 2 3 4 5 6 7 试着把过门用 do re mi fa so la si 唱出 你也可以用钢琴来帮助你 或自己在脑海里想着 然后哼唱出来 找 到了吗 旋律 6 3 2 1 5 4 3 6 6 7 3 1 2 3 4 5 3 2 3 4 这里不标音符时值 另外我尝试为旋律分句 逗号是分句处 通常旋律在逗号处都会稍微拉长或停顿一下 注意 6 是 la 6 再高半个音 还有 6 6 7 2 3 4 5 3 其实是在一个八度以下 而最后的 2 3 4 在两个八度 下 原来只是一个八度下 但是我把它改成两个八度下 较适合钢琴弹奏的感觉 严格来说在底下标出点还是什 么的 这里不标了 希望大家可以凭自己的听觉来分辨 现在可以在播出时同时弹出来 你可以发现到原来第一声 6 其实是 E 那么 1 就是 G 了 由此我们可以知道 I believe 的调子 即 G 大调 G 大调 旋律 E B A G D C B E E F F B G A B C D B A B C 二 寻找和弦 用右手弹出主旋律来对许多人来说不是一件问题 但是当他们要用左手伴奏时 就感到头疼了 左手要伴奏的好 先决条件是得搞清楚歌曲里的和弦 有经验的人都会告诉你说要常听 多听不同曲子 多尝试弹配和弦 我完全 同意 但是这里我要悄悄告诉大家一个辨认歌曲和弦的秘诀 大多数流行曲都有使用鼓 或类似的敲击乐器 鼓 常常是歌曲的重要部分 但是还有一个常被大家忽略的更重要的部分是低音 低音是歌曲的骨架 支撑着整首歌 曲 通常以低音吉他 低音提琴或合成器弹出 你若不相信可以在播出时将低音部分的声量调低 看看效果如何 低音是辨认和弦之道 低音只有一个音 不难辨出 但相对于主旋律来说 由于声音低沉 较难掌握 所以 还是那一句 多听多练 之所以说低音可帮助辨认和弦 这是因为和弦大多都以低音为根音 所以当你听到 F 的低音时 和弦通常不是 F F 大和弦 就是 Fm F 小和弦 好 把低音记录在旋律之下 G 大调 旋律 6 3 2 1 5 4 3 6 6 7 3 1 2 3 4 5 3 2 3 4 低音 4 3 2 5 1 1 1 5 6 这里我们分了小节 骨架有了 把和弦填入也该不会太难了 G 大调 旋律 6 3 2 1 5 4 3 6 6 7 3 1 2 3 4 5 3 2 3 4 和弦 IV I IIm7 V7 I IV I IV 低音 4 3 2 5 1 1 1 5 这里我们采用了罗马数字记法标明和弦 因此 在 G 大调里 I G G 大三和弦 IIm7 Am7 A 小七和弦 IV C C 大三和弦 V7 D7 D 属 七和弦 以此类推 如果是 C 大调 那就 I C C 大三和弦 IIm7 Dm7 D 小七和弦 IV F F 大三和弦 V7 G7 G 属 七和弦 如果还不是很明瞭 建议去参考一些有关和声的书 可以发现到大多和弦皆与低音相应 也就是说只要知道了低音 就可以猜到用何和弦了 然后再弹出来与所听到的互相比较再确定一下 细心的朋友也许会问 为何第二小节不使用 IIIm 而使用 I 呢 还有第六小节不使用 I 而使用 IV 呢 这就要仔细听 曲子了 如果你听不出不打紧 你可以在第二小节使用 IIIm 第六小节使用 I 曲子仍可过关 不过当你弹出来时肯定会发 觉与原曲有些许分别 IIIm 与 I 之别在于 IIIm 有 7 这个音而 I 则有 1 这个音 曲子里在第二小节并没用到 7 F 这音 至于为什么使 用 I 则请参考下面的表 低音 1 2 3 4 5 6 7 可选择 I IIm IIIm IV V VIm VIIdim 和弦根音为低音 之和弦 VIm VIIdim I IIm IIIm IV V 和弦三音为低音 IV V VIm VIIdim I IIm IIIm 和弦五音为低音 通常我们所选择的和弦 根 三或五音其中一个就是低音 因此 如果低音是 3 则可选 IIIm I 或 VIm 而在此处弹出来的效果 以 I 为最佳 同理 第六小节我们选择了 IV 当然 凡事都有例外 好比最后一小节低音为 5 而和弦为 IV 谈出来感觉却蛮不错 现在选好了和弦 大家可以左手弹低音 右手弹和弦 边谈边哼出旋律来 看感觉如何 这里顺便让大家知道一下 IIm V I 这种和弦进行式 很多曲子里都可听到 一首歌曲里和声的进行 常由不稳定走向稳定 再从稳定走到不稳定 周而复始的进行着 I 和弦是最稳定的 因此我们常看到不管和弦如何进行 最终还是会回到 I 来 不稳定和弦给我们的感觉就像歌曲未完 有一种张力 还会继续下去 直到稳定的和弦 我们才感觉到安定松弛 可能停顿一下 再走更远的路 这种情形我们称之为解决 最典型的解决就是 V I 或 V7 I 尤其是 V7 属七和弦 张立特别强 需要赶快解决 解决办法就是下行五度到 I 再看看 IIm7 下行五度解决到 V7 但还意犹未兴 再下行五度解决到 I 以此类推 我们可以得到 IIIm7 VIm7 IIm7 V7 I 这