一份迟来的报告 我的索尼α7R Ⅱ使用心得

一份迟来的报告 我的索尼7R 使用心得 第一章：前言 索尼7R 其实是到家有一段时间的机器了，但是，这个机器在坛子上实在有点火，所以一直也就没有来写。最近索尼又发布了7S ，那么，我觉得在这个时候来写写7R 也就合适了，降温后来写还是比较合适的，可以大大避免被键盘摄影师招呼。 本文所有原片都上传了百度云盘，包含RAW和JPG看官自行下载吧。共74张原片，百度云盘地址：/s/1eQjlQtc 另外，除了外观照，本文的照片都是7R 拍摄，原片在云盘上都有。下面，正文开始 第二章：本文涉及的器材 虽然我有5DS，我也能借到5DSR，但是我不打算对比这两个系列的机器，因为口水仗太多，毕竟5DS系列的机器在佳能那边还是当红辣子鸡，还请各位看官谅解。真要对比的话，未来再说吧。 如果各位非要在这两个器材上做选择的话，我的答案是：看你的镜头群是哪家的，是哪家的选哪家的机身。如果没有镜头群的负担，那么，看你的拍摄题材，主要拍人，选5DS系列更好，拍其他场景的或者拍摄比较杂，那就选7R 吧， 本文只是叙述7R 的优点和缺点，以及特色功能。涉及的器材是：7R 和35mm F2.8镜头。 第三章：体积和重量 同样是全幅机器，在这里对比一下D800，第一张照片是上视图，可见安装35mm F2.8的7R 比D800明显来的小，第二张是正视图，可见7R 的正面投影也比D800来的小。 毕竟人家是微单，体积上确实还是比较小巧的。但是全幅微单发展到现在第二代，明显已经不是那么小，也不是那么轻了。虽然，现在的二代全副微单仍然比全副单反来的小，来的轻，但是，其实二者的差距，客观来讲并不如我当年买NEX-5C时候那么震撼。对于APS-C单反来说，现阶段的全幅微单已经没有重量和体积的优势了。 不过对于旅行者来说全幅微单还是有优势的，毕竟尤其是高原的环境下，轻哪怕100克都是有很大意义的。只是，7系列发展到现在也只能做到生活防水，这个有点可惜，毕竟作为旅游机器的话，生活防水还是有点不够。 7R 的机身侧面的握把比较肥大，手感很好。刻意设计在机身外侧的独立录影键，也不容易被误触。我觉得7R 的外形设计的非常好。唯一需要考虑的是，卡口最好能再向左边移动几毫米就好了，当7R 接上粗壮的镜头，比如70-200mm F4或者35mm 1.4的时候，把手和镜头之间的空隙太小，手指伸进去会非常不舒服。第四章：电子前帘和静音快门 7R 新增了电子前帘，这个技术首先出现在6000上，电子式前帘可以让相机减少一次回弹所产生的震动，同时原厂也特别针对后帘快门回弹时的机械结构做了减震，7R 整体的快门震动可说是微乎其微，表现非常好。 7R 的快门本身已经很轻微了，有点镜间快门的感觉。但是7R 还提供了“静音快门”。在用上“静音快门”后，机器的声音几乎到了没有的地步。我认为应该是在这种功能下用了电子快门，机械帘幕只是慢慢地轻轻地打开。如果常使用这个功能，还可以将这个功能放在快捷键上。可以在你需要的时候，无需进入菜单，就能使用这个功能。 还需要补充一点，理论上快门机震小，有利于降低安全快门。对于7R 的快门，我觉得是非常赞的设计。虽然没有了“咔、咔、咔”的悦耳声音，但是实用。 第五章：防抖 奥林巴斯最引以为豪的就是它的防抖技术。客观的讲，在M43领域，奥巴其实机身和镜头都做不过松下，甚至连价格也都跑不赢松下，但是奥巴的杀手锏或者是存在感，很大程度上都来自于它的独门绝技：五轴防抖 关于防抖给我印象最深的有以下3个： 第一个是奥林巴斯的EM5，那种怎么抖都不怕的防抖，确实是逆天的设计，如果说其他家的防抖宣称的stop数量或多或少都有虚标的话，那么，我认为奥巴的五轴防抖的stop数量标注的有点太保守。 第二个是尼康的105VR现在想想尼康的百微的防抖也没什么了不起，但是，这是我第一个用到的微距防抖，在户外，拍微距用到F22的时候，开启防抖可以省掉三脚架，这在当时给我的震撼也完全是颠覆性的。 第三个是宾得的645系统的90 2.8，虽然说，这个镜头的防抖标称值没什么稀奇的，但是，在此之前以及现阶段以及可预见的未来，这个星球上你还能找得到另一个防抖的中画幅吗？所以，即便到今天，这个镜头依然是它所对应画幅里面最强防抖。因为别人没有，所以一枝独秀。 首次出现在7 身上的五轴防手震这次也应用在7R 身上，这对7R 来说是如虎添翼，虽然这个防抖技术是阉割版的奥巴五轴防抖，但在拍摄中也是确实有明显进步的。高像素其中一个隐忧就是手震，哪怕是很少的手震，往往也会被体现。一般防抖的帮助其实非常有限，因为只有两轴的补偿效果，所以像是5DSR、D810这机器，一般来说除了开启防抖之外，快门速度也要拉到安全值左右我才会放心。 7R 的防抖有两种方式：第一种：两轴是倚赖镜头本身的OSS，其它三轴是由机身提供辅助。第二种：如果当下搭配的是无防抖的镜头或者是转接的镜头，那么就会完全依赖7R 机身内建的三轴防抖。 实际体会是，7R 的防抖不如EM5、EM1，但是7R 的防抖也确实是现阶段全幅机器里面最好的了，用原厂的OSS镜头的时候，明显比其他厂家的防抖来得好，用FE35mm F2.8这类不带OSS的镜头的时候，防抖和其他厂家的防抖差不多。 第六章：眼控对焦 这个名字取得太差，太差，太差。索尼应该立即辞掉企业里面做中文翻译的那个员工，这个人不仅完全没玩过胶片单反，而且，中文语法都不及格。 “眼控对焦”这个短语是一个典型的主谓宾结构，在中文里面的意思是：拍摄者的眼睛控制机器对焦，或者讲复杂点，以摄影师眼神的移动轨迹为基础进行的人机交互。佳能的胶片机EOS 3上的功能，才真的叫做“眼控对焦”。 索尼的这个功能说白了是“对焦到被摄者的眼睛”，功能名字应该是“对焦到眼”而不是“眼控对焦”。在6000上，我第一次用这个功能的时候，眼睛对着EVF，眼球转了半天，一点反应都没有。后来看了说明书我才知道索尼这个功能指的是“对焦到眼”而根本和“眼控对焦”一点关系都没有。 7R 的“眼控对焦”或者“对焦到眼”与过去最大的差异就在于，使用AF-C的时候也可以使用，这个功能的好处是拍人像时不再需要手动选择对焦点，要对焦眼睛的话，按着指定的快捷键然后相机的焦点就会自动追着眼睛跑，虽然无法指定左右眼，但是已经非常方便了，相对于富士的“面部识别”，索尼的这个功能更好，主要是富士的“面部识别”和测光方式是绑定的，而索尼的“眼控对焦”和测光方式是独立的。 相对于其他厂家的“面部识别”，索尼的这个功能更好，因为其他厂家的“面部识别”只能认到脸，而索尼的“眼控对焦”可以认到眼睛。这对于全身人像或者带场景的人像来说基本没区别，但是对于半身人像或者大头照来说，极为方便。 需要补充的是，“眼控对焦”或者说“对焦到眼”的前提是机器要分辨出“脸”，而什么样的形状是人脸，本身有一套数学模型，而目前的人脸检测模型并不支持侧脸和俯视以及仰视，或者说的更明白一点，那就是：需要让机器感受到有脸、两个眼睛、鼻子、嘴巴等形状元素，以及这些形状元素之间的距离关系和从属关系，当他们满足某些特定的特征向量的时候，眼睛才可以被检测出来。所以说，“眼控对焦”或者说“对焦到眼”并不是成功率100%，当然这不是SONY的错。 第七章：EVF 7R 的EVF采用236万点的XGA OLED，放大倍率为0.78倍，而且还有蔡司镀膜加持，厂家宣称可以减少眩光的情形发生，只是，我不知道EVF的T*会不会增加成本以至于增加销售价格？如果是的，我更倾向于采用索尼自己的镀膜也就好了。 一直以来我对EVF的看法都是够用即可。X100的EVF我都觉得够用了。所以我对EVF的要求并不高。在拿到7R 之前，使我惊艳的EVF仅限于XT1。7R 这次的EVF是我见过目前最接近光学观景窗感受的EVF了。比GX7的好，和XT1一样好，100%覆盖率、236万点的规格或许没有什么。但是，0.77倍放大倍率如何？我如果没记错，它是目前放大倍率最大的观景窗。 这颗EVF最了不起的是极短的影像延迟。我的感觉是，它已经非常、非常接近OVF了。但是它比XT1唯一不如的地方是：XT1能够在一个EVF里面同时显示两个屏幕。传统的EVF常见的手动对焦辅助功能分成两种，一个就是把整个画面放大来让你把对焦位置看清楚，但常常会让人在缩回原本画面时，发现刚刚在手动对焦时构图跑掉了。另外一种是直接在画面的中间或部分放大对焦点。这也会影响整个画面的构图。EVF双荧幕功能，完全不会影响到构图，一个荧幕负责取景，一个荧幕负责放大，而且不重叠。 这样的话省去了点选放大或缩小以及构图的麻烦，是相当实用的设计。希望以后SONY也加入这个功能。 第八章：速度 连拍速度方面，7R 的像素虽然相比前一款机器提高了600万，但在背照式感光元件、加大硅片电路面积的帮助下，机器的连拍速度反而有所增加，由过去的1秒4张进步到1秒5张。但是还是不如自家的6000，每秒11张的恐怖速度。 7R 的相位侦测区域的范围，大概占画面约80%左右，够用了，但是也还是略微不如自家的6000的几乎满屏。若是以全画面进行泡泡追焦的话，7R 的成功率其实还挺高的。拍摄速度方面，6000+24mm F1.8 也比7R +35mm F2.8来得快，大概是个什么概念呢？6000+24mm 1.8或者6000+16-50mm是可以抓拍满场疯跑的儿子，但是7R +35mm F2.8就总是慢半拍。 目前对于疯跑的小孩，能抓住的也就是NC两家旗舰、次旗舰的单反、M43和6000了，其他的机器还是不能胜任。虽说不能胜任，但是7R +35 2.8我觉得除了拍娃，其他场景也够用了。必须要特别说出来的是， 和6000一样，7R 在晚上室内的对焦速度非常慢。基本上这时候的对焦，无论是7R 还是6000也就是以前NEX7的水平，必须要来回拉一两次风箱才能对的上，而且，拉风箱的速度还不快，是慢慢拉的那种感觉。 对于这种现象我觉得，毕竟相位对焦和反差对焦是不一样的，而且，SONY的cmos里面嵌入的对焦点有多厉害还不太好说。暗光下，可能嵌入的对焦点就不工作了，或者工作效率极低，我认为这才是6000甚至7R 造成暗光对焦缓慢的根本原因。 第九章：白平衡 7R 白平衡做了功能微调，但却挺重要的，因为白平衡调整的时候，可微调的幅度更细，A到B可采0.5级调整（29级），G到M可采0.25级调整（57级）。这让进阶用户更容易调出适合自己的色彩调性。 第十章：分辨率 7R 得益于4200万像素，以及去除低通滤镜，成像的中间分辨率极高，中央分辨率比D800明显高一个等级。但是，由于短法兰距、大底和像素井的存在，边缘成像需要分开来看。 第一种情况： 只要破坏了短法兰距，也就是说转接单反镜头的时候，7R 的边缘成像是不错的，比D800好。但是，转接单反镜头的话，你不仅失去了7R 的先进对焦功能，而且也丢失了体积优势，人家SONY工程师使出了吃奶的劲缩小的体积，被你一个转接环就抵消掉了。 第二种情况： 原口的长焦镜头，因为入射光线倾斜度不大，所以，此时7R 的边缘成像是不错的，比D800好。 第三种情况： 原口的广角镜头，因为入射光线倾斜度变大，所以，此时7R 的边缘成像是远不如中央成像的，我觉得此时和D800比，可能是伯仲之间。大家可以参考下载7R +35 2.8 和D800的原片对比。第十一章：宽容度 在开始这章之前，我先问一个问题，普通民用相机的CMOS，有比SONY宽容度更好的吗？答案是：没有。 无论是佳能、松下、东芝、瑞萨，没有一家的民用CMOS比SONY的宽容度更好。前面的混战贴，有不少人认为（尤其是严重落败于宽容度的某厂粉丝）用过曝和欠爆5EV的片子来讨论宽容度是不合适的，我必须严正申明： 我原以为你们都有脑子的，但是，考虑到某些粉丝实在是刚刚从猴子进化而来，或者自甘退化为猴子的思维模式，所以需要告诉这些还不适应人类思维的动物，晴天拍风景，天和阴影的曝光何止相差5EV？如果是夏天中午晴天拍风景，天和阴影的曝光何止相差10EV？如果是夏天中午晴天高原拍风景，天和阴影的曝光何止相差15EV？ 佐证：生产GND的厂家会有9EV的产品，而且，优秀的GND还会告诉你，最多可以2片共用，也就是说，生产GND的厂家认为：拍风景最多会遇到天和阴影曝光相差18EV。因此，我将会坚持用过曝和欠爆5EV的片子来讨论机器的宽容度。因为，现阶段厂家还不能生产出宽容度达到20EV的机器，我们也还不能完全摆脱GND，所以我认为机身的宽容度还是一个必须要特别关注的功能。而且，此功能的重要性甚至可以排在第一位。 7R 作为索尼现阶段的旗舰，其宽容度也就代表了现阶段的民用最好了。请大家自行下载baidu云盘的原片。对于过曝宽容度，我做了+1EV到+5EV的拍摄，对于欠爆宽容度，我做了-1EV到-7EV的拍摄，首先说说欠爆的情况，7R 能轻松拉回5档欠爆。如果仅仅是记录性质的话，7档欠爆也是勉强可以接受的，只是7档欠爆偏色会比较厉害，仅具有记录作用。 过曝的话，7R 在不丢失细节的情况下，大致是2档多，3档不到。可以这么说，7R 已经是现阶段最好的宽容度了，为了出片，大概可以接受5档欠爆和2档过曝，为了记录，大概可以接受7档欠爆和3档过曝。 第十二章：长爆噪点和夜晚出片 曾几何时，7R 的全黑长爆噪点是各种用或者没用过，摸或者没摸过机器的人的攻击口舌。这里我提供了原片下载，分别是：ISO100、400、1600、3200、6400开降噪和不开降噪的30秒曝光原片，带JPG和RAW。 我的理解是：7R 的全黑长爆或者是暗处长爆噪点确实是比其他机器来的高，比如我手上的5DS、D800、M240。但是，在明亮处其实并不能被体会。开启降噪后其实也不明显。但是，如果对比5DS或者D800的夜景照片，可以发现，7R 的夜景照片显得有点“脏”，这里说的都有原片下载，看官自己下载了看。 单独看7R 的夜景照片其实并不觉得有什么不妥，但是对比了来看的话，确实7R 对于长爆夜景这样的题材可能并不那么擅长。 第十三章：镜头 索尼的E卡口经常被别家奚落的是镜头群可能还不如机身群来得多，加上摄像机，仔细数数，可能还真这样，即便不是这样，那也差不多了。好在索尼这两年一直在拼命开发镜头不谈副厂，现阶段原厂镜头有11个：35 1.41635 F42470 F435 2.855 1.890 2.828135 F470200 F424-24028-7028F2但是我可以说，还是缺镜头吗？至少缺少大三元和1.4定焦群，1.8廉价定焦群也缺少，长定焦也缺少。 我自己用7R 就不知道怎么选镜头，PS：先说一下，我家里的镜头很多N系统的有：24 1.4G、适马50 1.4、85 1.4G、200F2、1635F4、24120F4、70200F4C系统的有：50L、35L、2470F2.8II、小白兔P系统的有：2040、35微、55*1.4645系统有：25 F4、90 2.8、55 2.8、28-45 F4.5APS的E卡口有：24 1.8、16-50 我在索尼店里面选镜头的时候发现，绝大部分索尼的全副镜头相对于机身都显得太大太重，接上7R 后，整体系统的重心是在手外面的，由于杠杆作用，大大降低了整体系统的握持手感。7R 独有的优良快门震动，也被这种不易握持的系统抵消掉了。更加难以接受的是，单手手持机器的时候，手腕容易疲劳。所有镜头里面能很好适应7R 的镜头其实只有：35 2.855 1.828 F2 这三个，因为这三个镜头安装在机身上后，整套系统的重心还在手心里面。28F2的成像并不好，而我又有太多的等效50，所以我最后不得不买35 2.8。话说，35 2.8的素质就好么？这个体积下，别家的35一般来说可以做到1.8或者2，缩到2.8是不可能比你的35 2.8来的差的。另外，35 2.8这个镜头的口径蚀也实在是太大了点。 但是35 2.8的焦外还是不错的：所以，其实我认为，现阶段的SONY还是缺镜头。对于，专业用户，比如记者，缺少大三元；对于，玩家，缺少轻量级的廉价1.8定焦群；对于，老年玩家缺少高速打鸟头；对于，不缺钱的极客，缺少1.4定焦群；对于，旅游用户缺少24开头同时能达到100以上的小三元。第十四章：发热 对于一个照相机来说，高强度使用后，7R 的发热量很大，怎么形容呢？有点像出炉一段时间后的烤山芋。我怀疑未来的SONY机器如果不增加体积