《悬崖》：说谎,让潜伏更美好.doc

悬崖：说谎，让潜伏更美好近两年的电视荧屏对于谍战题材的消费已经稍显透支了，但是此次由全勇先编剧、刘进导演、张嘉译主演的悬崖，却将千篇一律的“潜伏”冷峻格调打造出了新的压迫形式感，它回馈给国产影视剧的，不仅是新一次的“老调重弹”，更是一种委婉的诘问。其实很多时候，真正束缚我们的，既不是脚下的地心引力，也不是同剧种类型前者的过度消费，而是故事内置中的那些莫名的恐惧和杂耍，以及属于创作者的那些眼界、思维中的惯性。作为一部悬疑谍战类作品，悬崖在预留伏笔的处理上表现得较为有特色。就不听话而惹麻烦的“实力”而言，潜伏中姚晨饰演的村姑翠平，远远不及悬崖中知识分子身份的假老婆小宋佳，无论是她在发报事件中所显出的自负和执拗，还是在最后撤离哈尔滨时说的一套“精神丈夫”的理论，都不禁让人感叹，在特定的环境中，有知识比没文化，更可怕。悬崖对于人物行为的原因阐释，还是比较用力和诚恳的，这也使得荧幕上的角色人物不至于沦落为单纯情节线上的“空中楼阁”。正如悬崖中的张嘉译所说，“特务是一个以说谎为生的职业”，这也较为精准地阐释出本剧“爱太声而静至无声，悲太重而忘记伤痛”的感情特点。没有大喜大悲的情绪起伏，没有大喊大叫的故事高潮，有的只是张嘉译、程煜的一颦一笑，一举手，一投足，激烈波澜的暗战都在不动声色间吹响号角。悬崖的情感张力也在如此的暗涌中得到释放，不经意的触点，便会使每一个拥有全知视角的观众情绪崩塌，而剧情也在含蓄中层层递进，暗流中酝酿着滴水穿石的力道。但是，不可否认，悬崖仍是又一次对于“前辈”的“此致敬礼”。作为潜伏的孪生姐妹，悬崖中也既有端庄贤惠的原配，又有美丽善良的假妻，既有被诸葛神明附身的魅力男一号，又有棋逢对手般的机警大反派，虽然悬崖把空间背景设置在了“东方莫斯科”的哈尔滨，虽然北国风光万里雪飘的景色确实动人，但是依然抵不过观众对于套路模式的“新瓶旧酒”的辨识。值得安慰的是，悬崖中没有出现主角爱上敌人的狗血桥段，也没有把“正义之战”引入“你好我好大家好”的套路大结局，这使得观众成功规避掉一次头顶避雷针，冲着天空说“你好，雷阵雨”的厄运。相比于之前的追捕剑谍黎明之前，悬崖算得上是一部较为正统的男人大戏，剧中女性角色都竭诚地完成了“绿叶”的烘托使命，这虽使得革命爱情的光辉大打了折扣，却也立志于把EQ、IQ的心理战打的漂漂亮亮。之所以张嘉译饰演的周乙形象格外鲜活，除了演员本身的功力之外，更源自于他一次次地自我剖白“我每天都提心吊胆的”，与那种说假话时脸不红心不跳的万能特工比起来，会恐惧会颤栗的周乙，反而更得人心，毕竟观众在谍战剧中并不想看到超人日记。对于国民党和日本方面的直接刻画，导演刘进都是显得甚惜笔墨的，对于满洲政权的群像描摹也付之阙如，只把一个反派代表的“高彬”高高耸立起来。政治图景的小家子气，有些阻碍了观众对于时局的感官体会，以至影响对于人物行为的“感同身受”。但是，悬崖有一突出的亮点，就是镜头对于角色信仰的挖掘和揭示都较为客观，此剧中没有脸谱化的“坏人”，没有死的不明不白的路人，每一个人都为了自己的“信仰”而战，而亡，而有价值。导演刘进对于“牺牲”的定义，对于200年前欧洲启蒙运动“自由、平等”的人文解读，或许也都暗藏在影片背后的诘问之中，一个人信仰什么追求什么，便会效忠什么奉献什么，每一种牺牲都是伟大的，这样的正面结论，也在剧集正