微电影脚本与分镜头脚本PPT课件

.,1,微电影脚本与分镜头脚本,.,2,一、剧本基本格式,第1步：微电影梗概例：琴的故事一个“不良少女”夜游晨归，路上遇到一个拾荒老头。因垃圾堆里的丢弃的乐器，两人发生对立，引起有关做人的争论。这件事给了少女一个戏剧性的启示，她决心“重新生活”。,.,3,第2步：组合骨架人物设定写出段落写段落比梗概更加细致，使用“起承转合”或“三幕结构”框架，写明事件的因果关系。,第3步：剧本执笔写题材验证修改剧本分段落写作，成为“场景”，场景里编写人物的行动和台词，最终场景汇集成剧本题材。在剧本写作中，应想象着实际画面，最好不用形容词句。,.,4,剧本基本格式,琴的故事完整剧本,.,5,常见剧作用语,场景就是发生“纠葛”的场地。没有纠葛，不能成为电影场景。如：一个人坐飞机去北京，如果飞机上没有所谓的“纠葛”，就不叫场景，电影称为“转场”。,角色有明显性格特色的人物，有穿着打扮方面的，但主要由动作和台词决定。如果角色没有动作，观众无法知道他们的生理反应、心里反应、感情反应，也就没有观赏价值。,.,6,台词角色的语言，用来表现人物特色，是人物动作的特殊表现。有时也是作者的代言。默片电影没有台词，人物表情和态度就是台词，可以告诉观众“我高兴，我不高兴”，有些导演追求无台词化剧情，称为“动作主义”。,对立电影的对立是指“人物的需求遇上了麻烦”，有三种情况：人与人的对立；人与自然d对立；人的内心对立。,结构结构是故事骨架，从电影放映过程来说，它是场景排列的次序，强调因果关系。,.,7,二、微电影导演准备,1研究剧本,.,8,2角色分析,.,9,.,10,3场景分析,事件纠葛的所在地。微电影的场景比较少。导演或助手需要把依次出现的场景罗列出来。,.,11,4剧本分析,.,12,.,13,在场景情绪分析之后，可能会在编排镜头上作出调整，或者会发现有些镜头是不需要的，或者还想要再加上一点“戏份”以更好的表现主题。,.,14,三、微电影视听语言,视听语言,视觉元素,画面元素：构图、光线、色彩,镜头元素：场面调度、镜头运动,剪辑技巧：镜头组接、节奏控制,听觉元素,对白与旁白,音乐与音效,影像与声音是语言元素，剪辑或蒙太奇是语法结构。,.,15,0,2,1,0,1,3,5,4,7,6,视听语言依靠时间的存在而存在，信息在屏幕上依次逐个传递，观众按照设计者的控制依次接收。,.,16,四、视听语言元素的最小单位,镜头是构成视听语言的基本单位，一个镜头就是摄影机连续不断的一次拍摄。,.,17,五、景别,景别即指镜头涵盖的区域范围,或者说被摄对象在镜头中的相对大小.一般情况下分为五种远景全景中景近景特写,.,18,景别的种类如图所示：,.,19,远景在镜头的画框中展现出广阔的场面。如果远景中出现角色，在银幕上显示的只是一个非常小的点，有时甚至没有人物出现，成为“空镜头”，给人以“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的感觉,远景：,.,20,远景,.,21,远景,.,22,全景,全景的表现范围刚好包括角色的全身。角色的行为动作在全景中得到更明显的体现，还可看到角色的面部表情。展现角色的形体动作，表现具体环境中角色之间，角色与环境之间的关系。,.,23,全景1,.,24,.,25,全景3,.,26,中景,中景表现角色膝盖以上的部分，因而最擅长表现角色的上半身动作和行为，包括手势和神态。常被用作叙事性描写，善于交代角色之间的关系。与全景镜头交代角色的不同是，中景更善于展示角色之间的交流，全景则通常是展现角色之间的位置关系。,.,27,.,28,中景是拍摄中常用的景别。在有情节的场景中，中景画面常被作为叙事性的描写。因为中景既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，又不与周围气氛、环境脱节，可以揭示人物的情绪、身份、相互关系及动作和目的。,中景特点,.,29,中景的叙事性很强，影片中重要的角色关系、行为、情节，一般都是在中景镜头中完成的。因此，在一部影片中，中景是最常见的景别形式.,.,30,近景,近景是指表现角色腰部以上的部分或物体局部的景别。近景中既可以看到角色面部表情，又可以看到上半身的动作和手势，环境表现的就更少。近景也用来表现某物体局部，与表现角色一样，拉近了观众与表现主体之间的距离，更容易感染观众情绪。,.,31,近景1,.,32,中近中近,.,33,近景2,.,34,特写,特写是指表现角色肩部以上或物体细小局部的景别。特写镜头适合表现一种思想意识的全面显露，一种巨大的紧张心情，一种缭乱的思想，它是推镜头的自然结束，这种推镜头又时常能加强并突出特写镜头本身所含有的戏剧性。,.,35,特写1,.,36,特写2,.,37,特写更重视揭示内在的动感，通过细微之处看本质，拍摄特写成功的关键在于独具慧眼的观察力，能抓取一些值得特写的局部，以打开观众窥见事物内在的窗户。,.,38,.,39,特写图例,近,特,近,特,.,40,特写特点,特写画面内容单一；特写空间感不强，常常被用来作转场时的过渡画面；使用时要有明确的针对性和目的性，不可滥用。持续时间应在1秒钟以上。,.,41,六、固定镜头与运动镜头,固定镜头：摄像机的机身、机位、镜头焦距均不发生变化所拍摄的片段。运动镜头：摄像机的机身、机位、镜头焦距有一者发生变化所拍摄的片段。常见形式：推、拉、摇、移、跟、升降、甩,.,42,现场拍摄,.,43,推镜头突出介绍重点，强化事物特征展示巨大空间，产生纵深感拉镜头表现主体事物在空间的位置和所处的周围环境表现主体事物与周围事物的相互关系,.,44,摇镜头：展示空间环境和位置关系展示人与物的空间关系，使人物的活动与空间环境结合起来表现介绍大面积的主体物,.,45,移动镜头表现人与物、人与人、物与物之间的空间关系，或者把事物逐一、连续展示跟镜头突出表现运动的事物突出表现一些技术性的操作,.,46,升、降镜头摄像机随升降机的上下运动进行拍摄可把高、低处的环境或人物连续不断的呈现出来，展示更多的空间层次，表现环境与事件的规律,.,47,长镜头与短镜头根据镜头的时间长度叙述长度情绪长度镜头的长度取决于内容的需要和观众领会镜头内容所需要的时间镜头的长度要考虑到情绪上的延长、转换或停顿所需要的时间,.,48,空镜头没用明显主体物的镜头起比喻、象征、抒情、烘托气氛、借物写人等作用,.,49,前移动拍摄,变焦“推”,.,50,升机位,降机位,.,51,七、分镜头脚本,依据文案分出一个个可供拍摄的镜头，然后将分镜头的内容写在专用的表格上，成为可供拍摄、录制的稿本,.,52,内容包括将文字稿本的画面内容加工成一个个具体形象的、可供拍摄的画面镜头排列组成镜头组，并说明组接的技巧相应镜头组的解说词相应镜头组或段落的音乐和音响效果,.,5