2020年影楼后期年终工作总结

电影楼后期年末工作总结通过这次训练，我在我们组担任了照相机和编辑本，接下来谈谈我在训练过程中的经验和不足。电影和电视的作品源于生活，但并不是对现实生活的“机械再现”，而是对它进行提炼和再创作。创作者可以使用电影和电视创作的固有思维方式和叙述方式来表达自己的思想、观念、感情，创造性地再现或表现现实生活。因此，作为优秀的摄影师，不仅要有视听思维敏锐、老练的建模手段，还要有在具体拍摄时进行后期编辑认识，即准备如何使用拍摄的素材。必须事先考虑帧连接、过渡的设计、声音绘制的组合等。特别是像这样的长篇电影拍摄和制作详细的分角脚本是不现实的，摄影师事后剪辑预测尤为重要，只是实际的我的经验。这部电影是写犯罪类型的微型电影，所以后期主要考虑使用叙事蒙太奇的方式。雪花蒙太奇的具体早餐一般可以分为前进、后退、环形文章、短篇文章。前进是指在叙述时全景从全景系列进步到近景系列。后退正好相反。环形句子是前进和后退的组合。片段是利用动作的片段组合而成的。这种方式也适用于电影，为此需要在拍摄时对特定段落的后期剪辑进行粗略的预计，其经别的需要，以及应该设计什么样的转换等。预料到的话，不是随机的拍摄，而是有目的的，按照自己脑海中的“预想的剧本”拍摄。这种拍摄时间短，效率高。以下是我在拍摄中体会到的三个方面，简述了我所看到的电影创作中对经别、构图、运动的一些想法。拍照片的时候我注意到了对不同振幅的调整，即电影必须有远距或整体、中、附近、特殊性、各种不同的变化。但是，那种竞赛要求占多大比重不是故意要求的，而是根据情节和表现内容选择合适的竞赛。电影中女主角突发的领队很费解。最近，使用特别生动地描绘了人物对事件的表情和表情，然后运用了全、重庆系列叙事和细节。我认为这有助于明确的叙述和强调。保持视觉新鲜感，调节视觉节奏。因为电影是犯罪类型的题材，构图采用均衡的构图风格。拍摄纵深和立体，注意前景和后景的应用，努力使二维画面三维化，画面简洁，主体突出，上下啮合，竭尽全力。操作屏幕时，请查找包括大小、对比度、方向、形状、颜色、纹理、区域、线条、实际情况和移动在内的“十大对比度”。图像中有运动和立体空间，可以使眼睛愉快。所以拍摄画面的时候，不是随时寻找立体空间，而是随时寻找运动。运动还有图画中的运动和图画外的运动。在电影中，对于绘画中的运动，我主要选择人物的动作或有景物和有运动的画面进行拍摄，在不影响真实感的情况下，适当地设计了一些动作。我对绘画以外的运动在拍摄过程中坚持了一会儿，运动一定要有目的。比如第一个女主角在树林里跑，我们利用了跟随，这样影响了看花面动态和心理的环境。长快照具有实际快照。顾名思义，仅在需要表示实际关联的动作或打印时才应使用。长时间拍摄的拍摄方法在保持记录事件连续性的同时排除了剪辑操作的可能性，而同期声音的录制则进一步保证了记录的完整性。因此，如果适当使用，这两者的结合会给人很强的真实感和现场感。在有用长镜头拍摄的选项的情况下，还利用电视剧“分段拍摄，配角叙述”的手法，将公认的事实进行了分段拍摄。拍摄时，我注意了同期的声音录音，剪辑时整个胶片在同一时期集中应用。所以会有音质的差异和噪音。我认为这部电影最大的问题是情节节奏处理不好，中间部分扁平，内容结构比较不足。电影拍摄时间紧迫，任务重的原