粉彩论文关于论高温颜色釉陶瓷粉彩的匹配性其艺术效果论文范文参考资料

粉彩论文关于论高温颜色釉陶瓷粉彩的匹配性其艺术效果论文范文参考资料 摘要 粉彩装饰是景德镇传统陶瓷装饰的重要类型之一，它推动了陶瓷工艺与绘画性装饰的结合与发展。而高温颜色釉介入陶瓷粉彩装饰，为粉彩装饰工艺化开辟了新思维和新境界：高温颜色釉与粉彩装饰的紧密结合，既推动了釉料装饰的发展，又为粉彩装饰增添了新的审美刺激。 关键词 高温颜色釉 粉彩 引言 陶瓷粉彩装饰是在一次烧成基础上经过彩绘并二次烧成的陶瓷装饰策略。正因为如此，它十分讲求地釉和装饰的匹配性。粉彩装饰在景德镇陶瓷装饰中占有重要地位，它是景德镇传统陶瓷装饰的重要类型之一。从粉彩形成和发展的历程看，它大致经历了传统粉彩、浅绛彩和现代粉彩等阶段性发展过程。一般的，不论传统粉彩，还是浅绛彩，乃至现代粉彩，都是在单色底釉的基础上进行粉彩装饰的。而现在粉彩装饰则出现了各种高温底釉装饰，这对陶瓷粉彩装饰是一个很大的启迪。 本文就高温颜色釉与粉彩装饰的匹配性进行讨论。 粉彩装饰是景德镇陶瓷釉上彩装饰的杰出代表之一，它集釉的工艺和绘制的技术于一身，将陶瓷美学极大地向前推进了一步。所谓粉彩，是指“在康熙五彩基础上，受了珐琅彩制作工艺的影响而创制的一种釉上彩新品种”。粉彩从康熙朝开始，经雍正朝的发展并至繁荣高度。与五彩的“清新透彻”相比，粉彩呈现出“色调柔和淡雅，笔力精细工整”的特色。这主要由于粉彩采用了“玻璃白”涂底，并利用渲染的表现策略，使颜色由浅到深产生一种渐变的秩序，具有浓淡明暗变化；五彩用胶水涂色，而粉彩则用油料调色；另外，二者的烧成温度也有明显差别，粉彩700左右烧成，而五彩则在800左右烧成。这些工艺因素最终决定了粉彩有别于五彩。最为突出的是，粉彩由于色彩用料丰富而具有广阔的发展前景，它便于和第一次烧成的色彩结合，并充分利用底色来强化它的装饰性及可视性艺术效果。 事实上，陶瓷釉上彩绘是地釉和彩绘紧密结合的陶瓷装饰类型之一，作画时要充分考虑并利用底色的，这不仅能够开发陶瓷装饰的工艺技术，而且也能丰富陶瓷装饰的效果。粉彩在添彩前加涂“玻璃白”，有效地使装饰色与釉面结合起来，这既能增强粉彩装饰的工艺性能，又能给粉彩装饰以丰富的变化。鉴于这种启迪，现代粉彩装饰普遍采用多种颜色釉进行专门性制作，它将整个创作过程分为一次烧成制作和二次烧成制作，并将二者综合考虑在一起。在此，尤其高温颜色釉和粉彩的结合是一种创举，它将现代粉彩发展到一个新阶段，既发挥了艺术釉的特征，又加强了粉彩的艺术表现力。 高温颜色釉又被人称作“高温艺术釉”，之所以称之为艺术釉，就是从陶瓷美术的角度而言的。通常，常见的颜色釉种类有裂纹釉、结晶釉、无光釉和各种花釉。但是，适合粉彩装饰的颜色釉是属于高温的，这是由釉上彩装饰的烧成工艺及其严格要求所决定的。从以材料为标准划分的陶瓷装饰上看，高温颜色釉就是十分富有可视性艺术效果的陶瓷装饰材料，它一次性完成了陶瓷装饰的任务。不论裂纹釉、结晶釉，还是无光釉和花釉，都有不同的色彩肌理效果和色彩效果。在高温艺术釉面上进行粉彩装饰，既保留了颜色釉首次装饰的效果，又进一步完善和丰富了首次装饰的成果，它以富有秩序感的个人情怀，调整了首次形成的画面的秩序，并使之更具有艺术创造精神。 因此，高温颜色釉和粉彩装饰的结合，不仅丰富了陶瓷釉色装饰内涵，也从工艺上为粉彩装饰提供了新的艺术效果。 从陶瓷釉上彩发展与成熟的过程看来，材料的发现与利用，以及相应的制作和烧成工艺是其不可动摇的技术基础。从五彩到粉彩的发展，无不是材料及其工艺利用的结果。粉彩是陶瓷釉上彩装饰极其完善和成熟的传统装饰工艺之一，它很好地利用了釉面和粉彩的色彩搭配，并使之成为极富装饰意味和绘画效果的装饰。在康熙、雍正时期，粉彩是在白色底面上进行装饰的，例如，“粉彩侍女婴戏盘”采用适合纹样，并布满这个器物，适合图案主要部分是以白色为背景。这是粉彩装饰陶瓷初创时期的典型之作。后来，随着陶瓷釉料的开发以及釉色的增加，粉彩装饰逐渐利用颜色釉为底色进行粉彩彩绘，这从色彩组合与审美效果上，与以前相比，具有明显的进步。例如，清代乾隆时期的“粉彩镂空开光花卉纹象耳转心瓶”，就是利用单色釉为底面进行粉彩装饰的，它集镂空技术于一体，并以图案的二方连续结构布满整个花瓶，颇具装饰韵味。这是粉彩装饰艺术以颜色釉为底色的典型代表。而高温颜色釉的借鉴和利用，进一步丰富了材料工艺，并使粉彩装饰呈现出时代特色。 第一，颜色釉和粉彩的结合表明粉彩装饰是可以发展的，只要材料和工艺性能符合粉彩装饰，就可以完满达到装饰的目的。例如，现代粉彩作品“金秋瓷瓶”（宁刚），就是利用了花釉为底色进行有效装饰的。这是高温花釉成熟之后被粉彩借鉴和利用的结果。从作品的整体色彩布局上看，它以土黄为主色调并携以蓝色偏紫的花色，这是一次高温烧成的色彩效果。在利用粉彩进行装饰的时候，创作者采用荷花作为表现主题，表现一种色彩对比的创作意图。从作品的整个画面上看，既有互补色的对比，又有色彩的过度及其达成的协调一致性，在装饰效果上形成和谐与统一的格调。这种集装饰目的和艺术表现为一体的“新型粉彩”装饰，是传统粉彩无法企及的。 第三，颜色釉与粉彩的结合，将粉彩从传统的局限性当中解放出来，并使之具有个人创造精神和自由挥洒的创造空间。从“新型粉彩”的创作过程看来，它摒弃了传统粉彩“为装饰而装饰”的特征创作者仅仅在烧成的瓷胎胎体上根据自己意愿进行有效的装饰，而将一次烧成和二次烧成紧密结合起来，即创作者可以全盘考虑或设计整个创作过程，可以综合考虑颜色釉的一次烧成与粉彩装饰的二次烧成的整个过程及其结果。首先，是颜色釉瓷器胎体的制作过程，这在传统粉彩装饰中是由其它生产制作环节完成的，而“新型粉彩”是由创作者亲自完成的；其次，就是粉彩绘制过程，它结合颜色釉的可利用条件及其效果，弥补了颜色釉装饰的“不足”；再次，它利用颜色釉和粉彩色彩的对比原则和协调原则，使二者互为对比与互为协调，分别吸取了两者所长；最后，颜色釉与粉彩结合的陶瓷艺术创作，使粉彩装饰进入到一个新创造阶段，它完整地将制作过程落在艺术创作主体的肩上，使粉彩从主观装饰转变成主观创作，它全过程地调动着创作的主观创造意识，并使其精神在艺术创作中得到自由发挥。 总之，高温颜色釉与陶瓷粉彩的结合，既是陶瓷工艺发展的结果，也是陶瓷釉上彩绘装饰向着艺术创作完整过程发展的显著标志。 结论 从陶瓷釉上彩装饰的发展看来，符合陶瓷釉上彩装饰工艺的高温颜色釉与陶瓷粉彩匹配是一个突破性创举，它不仅对艺术的利用和发展予以启迪，而