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孟菲斯MEMPHISDESIGN,1,目录,1.“孟菲斯”集团的形成与发展2.“孟菲斯”集团的基本理念与设计语言3.其他设计理论对“孟菲斯”集团的影响观4.“孟菲斯”主义设计作品赏析,2,1.1“孟菲斯”集团产生的原因与条件1.2后现代思潮到激进设计的缘起1.3超级工作室的产生1.4“阿契卓姆”设计群体1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团1.6“孟菲斯”集团的发展与转变,“孟菲斯”集团的形成与发展,3,20世纪二三十年代后随着西方工业化过渡发展导致了环境、能源、生态危机。面对工业文明的种种危机现象，自然科学家将眼光离开机器，转向对社会、对人本体的全面审视。西方意识形态领域出现了一股非理性思维的、反物质文明的意识潮流，这些现象反映了工业社会中人的另一种需求在精神领域内寻找自己的坐标。更重要的是年轻人影响，尤其是以人为核心的自我装饰，热衷于时髦产品，追求艳俗的色彩和新奇的快乐。其设计观也暗示着一种颠覆性、玩世不恭的视觉语言。,“孟菲斯”集团的形成与发展,1.1“孟菲斯”集团产生的原因与条件1,4,1972年，纽约现代艺术博物馆举办了一个名为“意大利：新家庭景观”（Italy:TheNewDomesticLandscape）的展览，以感谢意大利先锋派设计在过去的10年中所做出的主要贡献，这次展览所展示的那些被排除在经典设计作品以外的不同寻常的设计，清楚的表明他们已经成为很多运动中的一个特殊的公开声明。同时也为“孟菲斯”主义设计理念的形成埋下了一颗种子。,埃托索德萨斯UFO桌灯Arredoluce制造1957年,“孟菲斯”集团的形成与发展,1.1“孟菲斯”集团产生的原因与条件2,5,“孟菲斯”集团是从后现代派中辐射出来的一个极有影响的设计群体。他的设计理念直接受到了后现代思潮的影响。后现代思潮是在20世纪60年代在对现代主义的对抗与讨伐声中从幕后走到前台的，80年代走向了成熟。一些对社会现实不满的人发起了反主流文化运动，在中产阶级中流行。后现代思潮否定了现代设计的功能主义和简洁主义法则，表现了对丰富的、符合视觉合法性精神的设计语言的寻求，并且刺激了对新形式、色彩等方面带来冲击的美学反映。,1.2后现代思潮到激进设计的缘起,MartineBedim1984年,“孟菲斯”集团的形成与发展,6,激进设计（RadicalDesign）是在20世纪60年代后期出现的，具有意大利风格，它的基本倾向是反对理性主义设计观，他强调在产品设计中更多地融入艺术家的个人风格和文化意味。由于它反对当时社会公认的功能原则，故自称“反设计”（Anti-Design）。,1.2后现代思潮到激进设计的缘起1,“孟菲斯”集团的形成与发展,迈克尔德卢奇桌1984年,7,20世纪60年代较著名的设计组织“超级工作室”（SuperStudio）和“阿契卓姆”（Archzoom）。这个时期激进设计的原则尚未明朗，影响也不大，称为激进设计的前期。20世纪70年代，激进设计进入了成熟期。再后来的年代中，激进设计的理念已经自然的成为概念性的东西，思考如何把自身的设计从资本主义工业系统的双重要求里解放出来。,“孟菲斯”集团的形成与发展,阿尔托辛比克1987年桌柜系列,1.2后现代思潮到激进设计的缘起2,8,1966年，“超级工作室”作为一个设计工作室在意大利佛罗伦萨成立，从20世纪60年代后期持续到70年代，它的产生对后来“孟菲斯”集团的形成起到了一定的作用。工作室由几个年轻设计师组成，主要设计建筑和产品。关注产品形式主义的观念，主张把产品的造型从社会经济中独立出来。描绘了一个希望通过建筑改变世界的幻想。,1.3超级工作室的产生,Beverly“孟菲斯”制造1981年,“孟菲斯”集团的形成与发展,9,“阿契卓姆”1966年由建筑师和设计师安德尔波莱兹、保罗德加尼等组成。这一组织因其为城镇规划、建筑、室内和物品的“反设计”而著名，他们的设计受到了波普艺术的影响。引发了意大利设计领域在20世纪80年代出现了后现代主义和“孟菲斯”主义设计。,1.4“阿契卓姆”设计群体1,安德尔波莱兹玻璃花瓶系列,“孟菲斯”集团的形成与发展,10,20世纪60年代后期，“阿契卓姆”作品的功能主要是体现讽刺意义,20世纪70年代期间，设计师被划分为两个主要阵营，一个被认为是因循守旧的，另一个则是具有社会批评和革命性的。这一时期在设计领域产生的变革，与其说出现的是一种革命不如说是一种新的表现形式、一种新的流行风格。在“阿契卓姆”的影响下，意大利设计在这一时期形成了极为丰富的现象。,“孟菲斯”集团的形成与发展,帕特切尔美国1982年沙发沙发靠背采用了不对称的方法，在黄、桔红、紫相间的颜色衬托下，具有浓郁的巴西风情,1.4“阿契卓姆”设计群体2,11,20世纪70年代末，激进设计进入后期，其代表性组织是米兰的阿尔奇米亚工作室，它是米兰最重要的激进前卫组织。发起人是亚历山大格历日罗，它原为一个图形设计社团，是在经过创办者相当模糊的激进讨论后产生的。受到了后现代思潮的影响。这一工作室和“孟菲斯”设计小组成为后现代设计运动力最为重要的组织之一。,1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团1,“孟菲斯”集团的形成与发展,GeorgeSodden厨柜DAntibes制造1981年,12,阿尔奇米亚工作室的目的是对抗现代主义的理性设计方法，它崇尚流行文化而不是高品位文化。他们反对单调、冷峻的现代主义，提倡装饰，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致，强调手工艺方法的作品创造，他们还以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。但是，由于他们的作品都是手工制作，所以数量有限，未能得到发展。,“孟菲斯”集团的形成与发展,厨柜DAntibes制造1981年,1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团2,13,阿尔奇米亚原意是“点金术”，这个名称大体包含了组织的宗旨：化腐朽为神奇。将日常平庸的产品经过一番装饰变化，使它表现出崭新的美学趣味，这也是阿尔奇米亚一再强调的“再设计”。阿尔奇米亚工作室的成立既是意大利在经历了一些激进的设计团体的探索和实践后的结果，同时也是受到了当时设计领域后现代思潮的影响。这一工作室和后来的“孟菲斯”设计小组成为后现代设计运动力最为重要的组织之一。,“孟菲斯”集团的形成与发展,埃托索德萨斯花瓶1985年,1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团3,14,“孟菲斯”集团的形成与发展,阿他们在帽子、鞋柜、椅子等产品的表面上用超现实主义、抽象主义、立体主义、波普绘画作品的局部或碎片进行装饰，造成产品原型与装饰的尖锐矛盾。例如：曼地尼的“普罗斯特椅”在古典扶手椅上涂上了后期印象派画家修拉的点彩笔触，作品在视觉形象上并不成功，但表达了努力将现代文化意识渗入设计的欲望，这正是他的价值所在，但他的局限性也正在此。,亚历山大曼地尼意大利普罗斯特椅1978年,1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团4,15,进入20世纪80年代，曼地尼成为此工作室的主要代言人，他不无遗憾的承认设计最终无力去改变社会。阿尔奇米亚工作室描绘自己为“后先锋派”，用曼地尼的话说阿尔奇米亚工作室是“有问题的”，而不是“肯定的”，它只是提出问题但并不给予答案。从很多方面看阿尔奇米亚是“孟菲斯”的先行者。,“孟菲斯”集团的形成与发展,1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团5,MasanoriUmeda机器人1982年,16,“孟菲斯”的出现是在1980年后，阿尔奇米亚内部发生了争执，以埃托索的萨斯为首的一批成员提出要能够完成真正的产品，要有一个制作工场，要将活动与商业销售挂钩。这产生了组织目标的分歧。1980年12月埃托索的萨斯和一批志同道合的设计师聚集在他的住所听着鲍伯德兰的唱片，随着“孟菲斯”城的布鲁斯乐声飘荡，在重复的旋律中，埃托索的萨斯提议就叫“Memphis”吧。,1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团1,埃托索德萨斯玛托雷恩马可扎尼尼阿尔托辛比克杰拉德泰勒五位设计师的合影1984年,“孟菲斯”集团的形成与发展,17,“孟菲斯”，它既是埃及的一个文化古城，又是美国田纳西州一个以摇滚乐而著称的城市，这座小城是现代摇滚乐之王“猫王”普里斯利的故乡，用它作为设计团体的名称，表示了索的萨斯将传统文化与现代流行艺术结合的用意。以此命名，一方面是这种方式颇有当年“达达”的味道，另一方面也恰恰体现了他们改造旧文明、连接新文明的宗旨。“孟菲斯”产生了，他们没有发表宣言，也没有公布自己的主张，因为他们都反对任何限制设计思维的固有观念。,1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团2,“孟菲斯”集团的形成与发展,18,埃托索得萨斯：孟菲斯设计工作室的创始灵魂人物，1917年生于奥地利，1939年毕业于意大利都灵理工学建筑系，1947年他在米兰开了一个设计室，1950年为Olivetti公司设计的范伦铁诺可携式打字机获得了1970年的金圆规奖，并成功协助其进入意大利工业设计界。70年代末期他加入了阿尔奇米亚集团；1980年他推动了索特萨斯事务所的建立，1981年他参与创始了孟菲斯集团，根本地改变了当代家具业的面貌。,1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团3,埃托索德萨斯意大利便携式打字机1969年该设计接受了波普运动的思想，是当时极受欢迎的畅销产品,“孟菲斯”集团的形成与发展,19,埃托索得萨斯是一位富有思想的设计大师，他在设计中把建筑、美学、技术和对社会的兴趣融于一体，并不断探索设计的潜在因素。他的设计灵感来源于他对物质状态的思考、研究和他的旅行。他的设计打破了公认的“优良设计”的标准，对视觉语言和熟悉的事物进行新的阐释。他在设计领域所作的探索，使他一直走在激进设计运动的前列，堪称后现代设计的先驱。,“孟菲斯”集团的形成与发展,1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团4,埃托索德萨斯Sinus灯1971年,20,“孟菲斯”其他成员的设计也展示出与现代主义设计完全不同的新的思维方式，如：汉斯霍莱因设计的桌子，玛托雷恩设计的名为“裸鸟”的壶系列，在体现壶的功能的同时，他还强调了造型的趣味性和结构特点。“孟菲斯”成员们设计的那些带有强烈感情色彩的物品，极大地丰富当代设计的语汇，许多在当时被认为是不可思议的手法，现在已经被一些设计师用在他们的设计之中，并受到消费者的欢迎。,1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团5,汉斯霍莱因意大利茶几1981年孟菲斯制造,玛托雷恩奥地利储放食用油与醋的容器德国制造,“孟菲斯”集团的形成与发展,21,在索得萨斯的带领下，“孟菲斯”从成立之日起，每年都推出许多新的设计，他们努力把设计变成大众文化的一部分，20世纪初的装置艺术、波普艺术、东方艺术等，都给他们以启示和参考。在“孟菲斯”的设计中结构和装饰具有同样的含义，设计不再被看作是一个整体，而是多种部件的组合。但“孟菲斯”并没有生产任何可以长期使用的家具，而只是传达出了一些确切的信息。它追求的是经典的、永恒的风格。,1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团6,“孟菲斯”集团的形成与发展,埃托索德萨斯挂衣架1973年Olivetti制造意大利,22,1981年“孟菲斯”举办了首次展览。展出的家具、闹钟、灯具、陶瓷器等给观众留下了新的印象，在设计界形成了一股强大的冲击波，为长期以来受现代设计限制的设计师们打开了思路，使整个设计界开始呈现出除了功能性以外的现代设计的新气象。“孟菲斯”从未系统地阐述过任何设计思想或方法，他们的设计主要是打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念。,1.5从阿尔奇米亚工作室到“孟菲斯”集团7,埃托索德萨斯意大利金属与彩色玻璃制作的手推车意大利“孟菲斯”制造高80厘米宽80厘米深43厘米,“孟菲斯”集团的形成与发展,23,在历史与大众文化交织的多元化年代，“孟菲斯”作为后现代设计运动中最著名的设计师小组，在否定和超越现代主义的运动中，无论是在文化精神上，还是在设计的形态、材料、装饰、色彩等方面都派生出了许多新的观念，极大地丰富了后现代设计运动。在产品设计实用功能上的模糊性，使过去功能单一的实用品具备了多种功能，透过其表面将看到更多的东西，它们所呈现出来的寓意和象征意义又使它们具有了某些纯艺术的特征，为产品设计增加了许多趣味性和审美性。,1.6“孟菲斯”集团的发展与转变8,埃托索德萨斯花瓶1986年,“孟菲斯”集团的形成与发展,24,在“孟菲斯”的发展过程中，其最重要的革新之一，就是对当代家具风格的改变，就是对塑料贴面材料的运用。“孟菲斯”的设计有时纯粹为装饰而装饰，有些设计看起来有些牵强，这也是后现代设计师出于对乏味的现代主义设计的反感而进行的探索性尝试，为了打破现代主义理论在设计领域所造成的沉闷气氛而进行的探索。,1.6“孟菲斯”集团的发展与转变9,埃托索得萨斯名为“Agra”的沙发，使用了大理石和纺织品两种性质完全不同的材料，大理石坚硬、冷漠，纺织品柔软、温暖，它们的组合所形成的对比达到了一种奇异的视觉效果。,“孟菲斯”集团的形成与发展,25,“孟菲斯”发展中最主要的特征是把视觉艺术与建筑、绘画，雕刻、陶瓷、玻璃、金属制品以及家具等结合，将这些融合在一起体现一种新的方法和设计理念。在艺术家和建筑师们的思想和观念里，他们意识到在艺术和设计之间有着密切的关系。乔治索登和纳斯爱里杜帕丝奎尔是“后孟菲斯”代表人物，杜帕丝奎尔擅长纺织品的设计，而乔治索登则对他们合作作品的三维设计贡献较大。,1.6“孟菲斯”集团的发展与转变10,纳斯爱里杜帕丝奎尔混纺织品法国,“孟菲斯”集团的形成与发展,26,“孟菲斯”之所以被界定在后现代设计运动之内，是因为后现代具有的风格特征，如强调装饰味、幽默感、象征性、隐喻性、重传统、重技术、重主体精神等，在“孟菲斯”也有突出的体现。“孟菲斯”也有许多作品过分粗俗、滑稽和怪诞。但从整体上说，“孟菲斯”开创了无视一切的模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，扩展了人的视域，给人以新的启迪，对设计界和理论界产生了深远的影响。,1.6“孟菲斯”集团的发展与转变11,埃托索德萨斯台灯1981年意大利,“孟菲斯”集团的形成与发展,27,“孟菲斯”设计运动是20世纪80年代世界设计界最引人注目的事件，它所提供的讨论话题至今仍然没有结果，他们那些缺乏功能、颜色鲜艳的设计品很多虽然成了博物馆的藏品，却没有成为千家万户生活中的一部分；但是“孟菲斯”却把一些清新的空气带入设计界中，激发了设计师创造的灵感，使人们在批评“孟菲斯”品位的同时也开始重新思考近百年来形成的功能主义的现代设计观念。,1.6“孟菲斯”集团的发展与转变12,帕特切尔餐桌美国1981年桌面是一块尖锐的三角形木板下面由几何形的木板支撑色彩则采用极为艳丽的黄和绿色他将哥特式不对称的传统发展成为视角的方法,“孟菲斯”集团的形成与发展,28,“孟菲斯”设计的发展历程如同一颗明亮的流星，由于其独特的设计风格使它成为后现代设计思潮中最引人注目的事件。它那些带有强烈的反现代概念的产品，明确地表明了他们对现代主义设计的态度，他们体现出来的反现代思想也成为国际后现代文化的重要内容。虽然其发展的过程是有限的，但它仍然影响着世界设计领域，开启了后世设计师的想像力并为他们带来灵感。,1.6“孟菲斯”集团的发展与转变13,“孟菲斯”集团的形成与发展,Themembersoftheoriginal1981MemphiscollectiveintheTawarayaboxingring-cum-conversationpit.Designer:MasanoriUmeda.,29,“孟菲斯”集团的基本理念与设计语言,2.1流行主义理念2.2装饰主义与设计功能畸趣性2.3材料、技术、功能和产品语义的统一性2.4设计形式的任意性与展示性,30,“孟菲斯”的设计理念受到了流行主义理念的影响。当代流行主义理念认为：设计师所追求的应该是流行的文化形式，设计要符合流行的要求，按众所周知的已被接受的流行观点来设计，从而符合某种大众认可的类型。设计要尊重人们早已习惯的东西，要变也只是表现一种受欢迎的改进或是某种类型的变化。,“孟菲斯”集团的基本理念与设计语言,2.1流行主义理念,亚历山大曼蒂尼红色表带手表ALESSI制造意大利,31,“孟菲斯”继承了阿尔奇米亚重视产品文化内涵的原则，但他没有阿尔奇米亚那种激烈的反叛精神，相反它表达出对当代一种新美学准则的迎合姿态，即所谓“畸趣”精神。畸趣（Kitch）是一个德语词汇，过去译作“庸俗的艺术作品”，但显然不正确，这里引用中国学者叶朗的译法，音译为“畸趣”，其含义大致是浅显、新奇、炫耀、时尚等。,“孟菲斯”集团的基本理念与设计语言,2.2装饰主义与设计功能畸趣性1,亚历山大曼地尼Spaniel椅子,32,“孟菲斯”主义设计彻底突破了功能主义原则，被人称为一次设计上的哥白尼革命。与阿尔奇米亚不同，“孟菲斯”主义设计从不抄袭或沿用别人的艺术语言，它强调把一切形式要素归纳为方、圆、三角等基本形态，红、黄、蓝等原色，用木、塑料、铁管等材料加以创造性组合。于是，花花绿绿的斑点，大红大绿的色彩喧闹，直线曲线的奇妙搭配，组成了“孟菲斯”主义设计特有的天真气息。,“孟菲斯”集团的基本理念与设计语言,2.2装饰主义与设计功能畸趣性2,GorgeSowden英国彩色电视机1942年,33,“孟菲斯”集团具有开放性的设计思想，他们认为设计的原则即整个世界是通过感性来认识的，并不存在一个先验的模式。对于材料，不仅是设计的物质保证，而且也是一种积极的交流感情的媒介，是设计师表现自我的一面镜子。“孟菲斯”的设计理念非常明确要树立产品语义的新内涵。“孟菲斯”的设计作品给人以强烈的印象，却忽略了产品的使用功能。而且，产品大多需要手工制作，因此，不可能更进一步的发展与流行。,“孟菲斯”集团的基本理念与设计语言,埃托索德萨斯台灯1982年GerardTaylor制造,2.3材料、技术、功能和产品语义的统一性1,34,“孟菲斯”风格的特色之一是对美耐板的使用，曾几何时这种材质是俗不可耐的家具外表，“孟菲斯”将其转化、加上鲜丽色彩，图案的印刷，彻底改变了室内设计的视觉外观。同时十分戏剧化，像游戏般地，乐趣大于实用性的造形，更是“孟菲斯”极大的革命。,2.3材料、技术、功能和产品语义的统一性2,“孟菲斯”集团的基本理念与设计语言,例：右图埃托索德萨斯1981年使用美耐板设计的Casablanca“孟菲斯”集团制造,35,“孟菲斯”设计形式的任意性与展示性主要表现在：1.利用新型的材料、明亮的色彩和富有新意的图案，既是大众的，又是历史的；即使传世之作，又是随心所欲。2.设计注重表面的视觉效果，常常对产品的表面进行装饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。3.在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面与直线、平面的组合来取得意外效果。4.超越构件、界面的图案、色彩图饰。5.设计不拘一格、具有任意性和展示性。,“孟菲斯”集团的基本理念与设计语言,2.4设计形式的任意性与展示性,埃托索德萨斯1979年摇动的构造阿尔奇米亚制造,36,其他理论对“孟菲斯”集团的影响,3.1波普艺术理论的影响3.2装饰主义理论的影响3.3象征主义的理论3.4查尔斯詹克斯的后现代建筑语言在理论上对“孟菲斯”的设计理念有一定的影响3.5迈克尔格雷夫斯的设计观3.6查尔斯穆尔的观点与方法3.7埃托索得萨斯在与恩佐马里谈话中的设计观,37,“波普艺术”（POPART）主要表现了一种通俗化的水平、流行文化与应用艺术的交织和联系。波普艺术重点所关注的是商业化符号、象征、标志、形象以及具有民间艺术风格的视觉语言。波普艺术对孟菲斯的影响很大，特点在广泛多样的媒体中，包括室内设计、平面设计和时装设计的领域内。尤其是在英国和意大利，受其启发，从而成为波普崇拜的一个真正的圣地。具有波普特征的孟菲斯的产品设计，使得意大利成为应用艺术各个领域中最先进的国家。,其他理论对“孟菲斯”集团的影响,3.1波普艺术理论的影响,纳斯爱里杜帕丝奎尔乔治索登为“电子时代的主题”展览设计的钟的系列1985年,38,装饰主义最初是在现代建筑设计领域里的一个设计现象。其理论实质是把装饰作为设计中的一种合理手法，创造特定视觉效果，给人以愉悦；为环境增添活力。罗伯特金森将这种设计理念称之为“装饰主义”。装饰作为“孟菲斯”主义在设计中常用的手段，在20世纪80年代以极高的频率出现在设计中。,3.2装饰主义理论的影响1,埃托索德萨斯玻璃花瓶1988年,其他理论对“孟菲斯”集团的影响,39,“孟菲斯”主义设计所追求的装饰是纯感觉要素的安排，首先，带有主观情感色彩的非理性成份在设计领域中蔓延，这是一种对工业社会绝对理性化的不满与反抗，是在人的文化范围内寻求一种与情感结合的辩证理性。其次，是装饰主义的多元趋向。物质产品的高度发达是“孟菲斯”主义设计多元化的基础，审美方式的多样化又是“孟菲斯”主义设计产生巨大影响的直接原因。,埃托索德萨斯木比耳橱柜用楠木表面贴金箔装饰1983年意大利GALLERY制造,3.2装饰主义理论的影响2,其他理论对“孟菲斯”集团的影响,40,象征是建立在符号学的基础上的。从符号学的角度来说，设计是指一种处理方法，它通过选择或替代某个信息组成部分把信息与代码联系起来；也可以通过代码把各组成部分联系起来，从而建立一种在信息中出现的部分和信息中未出现的部分之间的联系。“孟菲斯”主义设计的作品中追求一种具有象征意义的符号形式，它们利用符号学的观点，把设计视为一种语言，是通用的和固有的语言，它由实用性、结构可靠性、经济性和技术设备等因素决定。,3.3象征主义理论的影响1,盖当诺佩西意大利1987年沙发系列用羊毛毡、麻等纤维织物软包成的沙发。沙发在使用功能使用上追求舒适感、与美观性意大利CASSINA制造,其他理论对“孟菲斯”集团的影响,41,“孟菲斯”主义设计的作品大致有几种类型。一种是用整个产品的外观造型来象征意义。另一种是用抽象的形式来隐喻意义，并加以变形或改换为之、改变材料、组合，在视觉关系上构成一种文脉，成为新的感觉真能中心。“孟菲斯”的设计主要包含有两方面的因素，一方面是设计所表达的意义，另一方面是设计所体现的形象，但意义与形象并不完全吻合。,迈克尔德卢奇海洋形式的台灯1981年意大利“孟菲斯”制造金属与木材结合结构,3.3象征主义理论的影响2,其他理论对“孟菲斯”集团的影响,42,“孟菲斯”主义设计运用象征主义理论的设计方法有三种：1）用点、线、面、质感、色彩等作为词汇，趋于创造抽象几何的纯形式美。2）靠直觉与感觉的理解，注重人们的心理和生理的反应。3）利用隐喻主义的表达方式，采用古典与传统的语汇，类似于文学上采用方言、成语、典故等。,3.3象征主义理论的影响3,埃托索德萨斯台灯1981年”孟菲斯”制造设计造型模仿迪斯尼卡通片里的形象仿佛一只小鸟或一只溺水的小鸭并运用鲜明的对比方法使这些作品既明快又诙谐,其他理论对“孟菲斯”集团的影响,43,查尔斯詹克斯在1977年出版的代表作后现代建筑语言中，给后现代主义下了个简短的定义：“一座后现代建筑至少同时在两个层次上表达自己：一层是对其他建筑师以及一小批对特定建筑艺术语言很关心的人；另一层是对广大公众、当代居民，他们对舒适、传统房屋形式以及某种生活方式等问题很有兴趣。”换言之，后现代建筑有着混血的语言，它既古又新、既雅又俗，是一种“意识清醒的精神分裂”。此书的出版对欧美设计师而言是爆炸性的，它为20世纪80年代“孟菲斯”主义设计的产生奠定了理论基础。,3.4查尔斯詹克斯后现代建筑语言在理论上对“孟菲斯”设计理念的影响,埃托索德萨斯台灯意大利Flos制造1963年,其他理论对“孟菲斯”集团的影响,44,迈克尔格雷夫斯的设计观为“孟菲斯”的设计理论奠定了理论基础。迈克尔格雷夫斯非常了解乡村文化和城市文化，注重设计体现文化意义。他关心设计的可理解性和设计怎样才能成功的交往，以及和谁交往等问题。主要观点包含以下几个方面：1.设计的片断组合2.注意作品与人的交往3.对立因素的联系4.对设计含义的理解,3.5迈克尔格雷夫斯的设计观,爱里扎比史波文詹克森美国楼梯的装饰美国ElizabethBrowningJackson设计制造,其他理论对“孟菲斯”集团的影响,45,查尔斯穆尔的观点与设计方法对“孟菲斯”的设计风格有一定的影响。查尔斯穆尔认为：设计要符合大众口味，设计应与人们的梦想和希望一致，而不是追求设计师自己审美形式的视觉传达他主张让大众参与设计师的设计，提出自己的意见，设计师帮他们去实现，而不是设计师自己提出方案去强迫人们接受。他提倡用符号、历史片断组合来隐喻，利用一些片断的组合隐喻社会的文化、历史及地理。,3.6查尔斯穆尔的观点与方法,亚历山大曼地尼酒柜CIPRIANI制造1981年,其他理论对“孟菲斯”集团的影响,46,就我而言，例如很多年我一直拒绝文艺复兴条律化的艺术激怒着我想想14世纪乔托被石灰所掩盖的壁画总是给我以很深的印象。你知道有时我是怎么想的。很多年来，直到20年前，意大利设计还是文字的设计，因为那时在意大利，工业没有真正地存在过解放战争反法西斯主义使得逐渐向工业化转变的工匠的孩子得到了一个工业的“伦理的”理想，就你恩佐所说的那样。当时产生了真正的工业家的一代人。,3.7埃托索德萨斯在与恩佐马里谈话中的设计观,其他理论对“孟菲斯”集团的影响,47,“孟菲斯”作品赏析,4.1埃托索德萨斯（EttoreSottsass）作品欣赏4.2亚历山大曼地尼（AlessandroMendini）作品欣赏4.3迈克尔德卢奇（MicheleDeLucchi）作品欣赏4.4纳斯爱里杜帕斯奎尔（NathalieDuPasquier）作品欣赏4.5阿尔托辛比克（AldoCibic）作品欣赏4.6马特桑（MatteoThun）作品欣赏4.7其他“孟菲斯”成员作品欣赏,48,埃托索德萨斯彩色木制书架意大利“孟菲斯”制造1981年,4.1埃托索德萨斯（EttoreSottsass）作品欣赏1,“孟菲斯”作品赏析,49,埃托索德萨斯马克扎尼尼阿尔托辛比克意大利MAX书架意大利“孟菲斯”制造,4.1埃托索德萨斯（EttoreSottsass）作品欣赏2,“孟菲斯”作品赏析,50,埃托索德萨斯柜子1982年,埃托索德萨斯可装配组合的餐具厨1986年,4.1埃托索德萨斯（EttoreSottsass）作品欣赏3,“孟菲斯”作品赏析,51,埃托索德萨斯公园休闲桌大理石材质1983年,埃托索德萨斯桌子1984年,4.1埃托索德萨斯（EttoreSottsass）作品欣赏4,“孟菲斯”作品赏析,52,埃托索德萨斯有着圆形玻璃台面的茶几1986年（右）1983年（上）意大利“孟菲斯”制造,4.1埃托索德萨斯（EttoreSottsass）作品欣赏5,“孟菲斯”作品赏析,53,埃托索德萨斯台灯1953年1983年,4.1埃托索德萨斯（EttoreSottsass）作品欣赏6,“孟菲斯”作品赏析,54,埃托索德萨斯盘子1985年（上）水果盘1982年（右）,4.1埃托索德萨斯（EttoreSottsass）作品欣赏7,“孟菲斯”作品赏析,55,埃托索德萨斯玻璃器皿设计1986年（上）水果盘1982年（右）,4.1埃托索德萨斯（EttoreSottsass）作品欣赏8,“孟菲斯”作品赏析,56,埃托索德萨斯Rocchettome桌Poltronova制造1960年（上）长椅Olivetti制造1971年（右）,4.1埃托索德萨斯（EttoreSottsass）作品欣赏9,“孟菲斯”作品赏析,57,4.1埃托索德萨斯（EttoreSottsass）作品欣赏10,埃托索德萨斯的房间,“孟菲斯”作品赏析,58,4.2亚历山大曼地尼（AlessandroMendini）作品欣赏1,亚历山大曼地尼1931年出生于意大利米兰。曾任意大利设计建筑杂志Casabella主编。曾从事于家具、室内设计、建筑等设计领域。与Alessi,Phillips,Swarovski,Swatch,等国际知名企业合作，并且包括作为包括亚洲在内的很多制造企业的设计顾问，品牌战略艺术顾问在世界享有盛名。1989年成立亚历山大曼地尼公司。,“孟菲斯”作品赏析,59,4.2亚历山大曼地尼（AlessandroMendini）作品欣赏2,“孟菲斯”作品赏析,亚历山大曼地尼TeaandCoffeAlessi制造意大利,60,4.2亚历山大曼地尼（AlessandroMendini）作品欣赏3,“孟菲斯”作品赏析,亚历山大曼地尼边缘灯具系列之一挂钟系列之一,61,“孟菲斯”作品赏析,4.2亚历山大曼地尼（AlessandroMendini）作品欣赏4,亚历山大曼地尼AnnaG.AlessandroM.系列Alessi制造意大利,62,4.2亚历山大曼地尼（AlessandroMendini）作品欣赏5,“孟菲斯”作品赏析,亚历山大曼地尼Alessi制造意大利Mr.Chineggcutwithsaltcastorandspoon（左）queenchinsalt-pepperandspicegrinder（中）Mr.Chin（右）,63,4.2亚历山大曼地尼（AlessandroMendini）作品欣赏6,“孟菲斯”作品赏析,亚历山大曼地尼ParrotCorkscrew系列Alessi制造意大利,64,4.3迈克尔德卢奇（MicheleDeLucchi）作品欣赏1,迈克尔德卢奇ANTARES花瓶1983年意大利“孟菲斯”集团制造,“孟菲斯”作品赏析,1951年生于意大利的Ferrara，1975年毕业于建筑系，迈克尔德卢奇的创意与专业来自于他对建筑、设计、科技、以及工艺的自我探索。他为博物馆、艺廊以及住宅从事不少设计，也有从事工业设计类别的产品设计，这些厂商诸如Artemide、DadaCucine、Olivetti等。,65,迈克尔德卢奇椅子和桌子1981年意大利“孟菲斯”制造,4.3迈克尔德卢奇（MicheleDeLucchi）作品欣赏2,“孟菲斯”作品赏析,66,迈克尔德卢奇意大利具有欧洲大陆风情的茶几塑料与木材组合结构意大利“孟菲斯”集团制造1984年1981年,4.3迈克尔德卢奇（MicheleDeLucchi）作品欣赏3,“孟菲斯”作品赏析,67,迈克尔德卢奇Fata&Fatima台灯Arsenide制造意大利2001年,4.3迈克尔德卢奇（MicheleDeLucchi）作品欣赏4,“孟菲斯”作品赏析,68,迈克尔德卢奇Tolomeo台灯（上）Arsenide制造1987年意大利Nizami台灯（右）ProduzionePrivata制造2000年意大利,4.3迈克尔德卢奇（MicheleDeLucchi）作品欣赏5,“孟菲斯”作品赏析,69,“孟菲斯”作品赏析,4.4纳斯爱里杜帕斯奎尔（NathalieduPasquier）作品欣赏1,纳斯爱里杜帕斯奎尔法国陶瓷花瓶1986年意大利“孟菲斯”制造,1957年出生于法国，一个自学成才的艺术家，居住在意大利。她为孟菲斯设计家具和产品，同时也几个公司设计纺织品。她的灵感来源于她在非洲、印度和澳大利亚的旅行中所接触的当地艺术。自从80年代后期，她致力于她特有的绘画艺术。,70,“孟菲斯”作品赏析,纳斯爱里杜帕斯奎尔钟的系列(左、中)意大利LORENZ制造Bordeaux台灯(右),4.4纳斯爱里杜帕斯奎尔（NathalieduPasquier）作品欣赏2,71,“孟菲斯”作品赏析,纳斯爱里杜帕斯奎尔混纺地毯意大利PALMISANOEDIZIONITESSILI制造,4.4纳斯爱里杜帕斯奎尔（NathalieduPasquier）作品欣赏3,72,“孟菲斯”作品赏析,纳斯爱里杜帕斯奎尔陶瓷水果盆1986年意大利“孟菲斯”制造,4.4纳斯爱里杜帕斯奎尔（NathalieduPasquier）作品欣赏4,73,“孟菲斯”作品赏析,意大利著名建筑设计大师.1955年生于维琴察市。1979年移居米兰，与埃托索德萨斯共事。1980年“孟菲斯”设计团队成立，作为索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯”集团的创始者之一。1989年，辛比克自立门户，与AntonellaSpiezio一起成立Cibic&Partners工作室。2005年被任命为Benetton集团意大利研发交流中心Fabrica的设计总监。,4.5阿尔托辛比克（AldoCibic）作品欣赏1,74,“孟菲斯”作品赏析,阿尔托辛比克Belvedere桌柜（右）1982年Standard桌子（上）1991年,4.5阿尔托辛比克（AldoCibic）作品欣赏2,75,4.5阿尔托辛比克（AldoCibic）作品欣赏3,阿尔托辛比克Cascata台灯（左）1996年Coco台灯（中、右）Foscarin制造2000年,“孟菲斯”作品赏析,76,阿尔托辛比克上海地铁站（上）Thegatesofth