07-复古思潮与探新运动张洋2讲探新运动

脚本 探新运动同学们：这一讲，我们将学习了解，在19世纪下半叶，掀起的“探新运动”。自工业革命以后，“建筑该向何处去”成为建筑师与工程师们，一直纠结和争论的焦点。想通过复古手段，解决形式与新功能、新技术的矛盾，遭到“探新”者们的质疑和否定，他们积极寻找新建筑的可能性，其间，发现建筑和艺术的一个重要特性，既是“时代性”，于是他们更加坚信“探新”的道路，掀起了一场轰轰烈烈的建筑探新运动。建筑“探新运动”的核心目标就是：探求一种能够适应社会的新建筑。由于，以德、法、英、美为代表的欧美国家，凭借其较高的经济发展水平和工业生产水平，和对新建筑的渴望，成为了“探新运动”的主战场。实际上，探求新建筑的活动，早在19世纪20年代就已开始了，从19世纪50年代，到20世纪初的这一段时间，是其最为活跃的时期，并一直持续到“现代建筑”的诞生。在探新运动的初期，大多数的建筑师认为“问题的关键在于形式的羁绊”。于是，在建筑的形式方面，做了各种尝试和努力。19世纪50年代，在英国，以罗金斯01罗金斯肖像图和莫里斯02莫里斯肖像图为代表的“艺术与工艺运动”，赞扬手工艺制品的艺术效果和自然材料的美，在建筑上，主张搬到城市郊外，建造“田园式”住宅，从而摆脱古典建筑形式和工业化的影响。这股思潮反映出了，一股强烈反对工业，鼓吹逃离城市，怀念田园生活和向往自然的浪漫主义情绪。建筑师韦布，为莫里斯在肯特，建造的住宅“红屋”成为这一思潮的代表建筑。“红屋”的平面，完全根据采光和使用功能的需要，设计成“L”形，建筑材料当地化，选择了本地的红砖建造，不粉刷不装饰，彻底表现材料本身的质感。当然，这种将“工业”视同死敌的表现，显然违背了建筑的“时代性”，因此，“艺术与工艺运动”具有一定的局限性和消极性。03红屋罗斯金莫里斯红屋到19世纪80年代时，在比利时，始于布鲁塞尔的“新艺术运动”，吹响了欧洲建筑形式变革的号角。当时的布鲁塞尔是欧洲文化和艺术的中心，原本是画家费尔德04费尔德肖像图却致力于建筑艺术的革新，成为了“新艺术运动”的创始人之一。他组织建筑师与艺术家一道讨论结构和形式的关系，肯定了：建筑应具备相应的时代性，并应与其建造方法，保持一致。在建筑上，新艺术运动主要表现在室内，极力反对历史的样式，努力创作出一种崭新的能适应工业时代精神的装饰方法。1893年，奥太05奥太设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅06布鲁塞尔都灵路12号住宅就是其典型的实例。都灵路12号住宅住宅的内部，采用了自然草木形状的线条，用铁，制作成曲线造型，在整个室内空间上，各种自由生长的曲线，将各个空间部分联系在一起。1884年以后，“新艺术运动”迅速传遍欧洲，德国，因此出现了以慕尼黑为据点的“青年风格派”；英国的麦金托什07麦金托什，为格拉斯哥艺术学院设计的图书馆，反映了建筑功能与新艺术造型手法的有机联系。麦金托什格拉斯哥艺术学校图书馆08格拉斯哥艺术学校图书馆历史书P35图4西班牙天才建筑师高迪09高迪，在建筑艺术形式的创新道路上，另辟蹊径，创作出了像“米拉公寓”那样，采用自然形式的建筑，他完美地将浪漫和幻想的艺术形式贯穿于建筑的三度空间，仿佛置身于地外星球的文明之中，令人惊叹和陶醉。10米拉公寓无论“新艺术运动”如何革新艺术形式和装饰手法，终究，只是在形式上反对传统，并没有解决形式和内容的关系，以及与新技术的结合问题。高迪米拉公寓在“新艺术运动”影响的下，对新建筑形式的探求，也有了新的突破。奥地利形成了，以瓦格纳11瓦格纳为核心的“维也纳学派”，主张对现有建筑形式进行“净化”，使之回到最基本的起点，从而创造出，新的建筑形式。维也纳邮政储蓄银行就是这一学派的代表建筑，银行大厅里，线条简洁，废除一切装饰，采用玻璃和钢材来表达现代的功能和结构理论。12维也纳邮政储蓄银行瓦格纳维也纳储蓄银行1897年，维也纳学派中的一部分人，组建了“分离派”，宣称要和过去的传统决裂。1898年，维也纳分离派展览馆的落成，诠释了其主张：造型简洁，采用直线作为装饰主题，建筑主体以大面积实墙和简单的几何体为主。13维也纳分离派展览馆此外，荷兰的伯尔拉赫也提倡“净化”建筑，阿姆斯特丹证劵交易所14阿姆斯特丹证劵交易所历史书P38图9，就是他的作品。芬兰著名建筑师老沙里宁15老沙里宁肖像图，所设计的赫尔辛基火车站，形体简洁，空间组织灵活，为芬兰现代建筑开辟了道路16赫尔辛基火车站历史书P38图10。老沙里宁赫尔辛基火车站随着探新运动的深入，人们已不满足只是在形式上革新，需要用功能来统一技术与形式的矛盾。19世纪70年代，美国，兴起了“芝加哥学派”，它是美国现代高层建筑的奠基者，在工程技术上，创造了金属框架结构和箱型基础，在建筑设计上，肯定了功能和形式之间的密切关系。早期的芝加哥高层建筑，大多都是墙承重，或者是砖墙和金属梁柱的混合结构，并且带有折衷主义的痕迹，例如：詹尼17詹尼设计的第一莱特尔大厦18第一莱特尔大厦历史书P39图1、芝加哥家庭保险公司大厦19芝加哥家庭保险公司大厦，伯纳姆和鲁特，设计的莫纳德诺克大厦20莫纳德诺克大厦历史书P40图3。第一莱特尔大厦芝加哥家庭保险公司大厦莫纳德诺克大厦随着，框架式结构的运用，高层建筑的不断上升，内部空间得到解放，可以按功能需要自由分割，立面横向长窗的使用，大大提高了建筑内部的采光和通风。比如：伯纳姆和鲁特设计的里莱斯大厦21里莱斯大厦，和霍拉伯德与罗希设计的马凯特大厦22马凯特大厦历史书P41图6。里莱斯大厦马凯特大厦沙利文作为“芝加哥学派”的领军人物，不但是建筑实践者而且是理论家。他提出了“形式随从功能”的口号，强调了建筑的功能性。从他设计的C.P.S百货大楼项目中，完全验证了，他总结的该类建筑的五大功能特征：第一，地下层设置设备间；第二，底层用于银行、商店等服务性设施，空间开阔，光线充足，交通方便；第三，二层是一层功能的延续，但要有直通的楼梯，空间能自由分割；第四，二层以上为办公标准层，柱网排列相同；第五，最顶层设计为设备层。同时，在建筑的外部空间上，主张三段式的处理：功能相似的一、二层划为一个段落，标准的办公层为一个段落，而顶部的设备层和压檐为一个段落23 C.P.S百货大楼 历史书P42图7。CPS百货大楼当“芝加哥学派”，正致力于城市中心高层建筑设计的时候，美国著名的现代建筑大师赖特，却以“田园诗歌”般的草原式住宅，开启了一条浪漫、自然的新建筑之路24赖特。虽然，师从沙利文，但他将独特的草原建筑理念，发展成为了“有机建筑”理论，在现代建筑中自成一派。他认为：新建筑在造型上要力求新颖，摆脱折衷主义的束缚；在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一个整体。在他众多的草原式住宅中，最有代表性的要数：威利茨住宅25威利茨住宅网上还没找到、罗伯茨住宅26罗伯茨住宅历史书P45图10、11和罗比住宅27罗比住宅历史书P46图12。以罗伯茨住宅为例，我们将解析“草原式住宅”的特点：第一，建筑平面通常采用“十”字形，以壁炉为中心，布置各个功能房间，突出家庭概念的同时，加强各功能房间与自然的接触。第二，室内空间做到既分割又连成一片，根据需要设定不同的层高。第三，起居厅采用较宽阔的窗户，便于室内外的密切联系。第四，外部空间上，追求水平延伸，基本的构图形式是：高低不同的墙垣、坡度较缓的屋面、深远的挑檐层叠的阳台和花台，组成水平的线条，再与垂直的大烟囱形成均衡的构图关系，显得，既有层次有很丰富。第五，在室内外的建筑材料上，选择砖木为主，将其自然的本色和结构表现出来。“草原式住宅”摆脱了折衷主义的框架，走上形体组合的道路，创造了新的建筑构图手法，为美国现代建筑的发展起到了积极的探索作用。赖特威利茨住宅罗伯茨住宅罗比住宅大工业生产为建筑技术的发展创造了良好的条件，采用新技术的建筑路线得到了肯定，因此，为新技术寻找一种美学观念和艺术形式，成为探新运动的另一方向。其中，法国人善于运用钢筋混凝土结构，修建了大量新类型的建筑，例如，巴黎蒙马尔特教堂28巴黎蒙马尔特教堂历史书P47图1、庞泰路车库29庞泰路车库历史书P48图3、奥利飞机库30奥利飞机库历史书P49图5。巴黎蒙马尔特教堂庞泰路车库奥利飞机库这类新结构的出现，对现代大型公共建筑的功能要求，有了合理的解决手段，空间不再被结构阻碍，可以自由合理地布局。1907年，在德国，由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性的德意志制造联盟，成为新技术思潮的支持者。其中，许多著名的建筑师认为：建筑必须和工业结合，建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，从而产生前所未有的新形式。贝伦斯作为德意志制造联盟的掌舵人，设计建造了德国通用电气公司的透平机车间，为探求新建筑起到了示范作用，被西方称之为第一座真正的现代建筑31德国通用电气公司的透平机车间，同时贝伦斯培养了不少建筑人才，其中包括三位现代建筑大师：格罗皮乌斯32格罗皮乌斯肖像图、密斯33密斯肖像图和柯布西