普通话培训培训讲座2

1、普通话培训培训讲座2 一、什么是朗诵朗，即声音的清晰。响亮；诵，即背诵。朗诵，就是用清晰、响亮的声音，结合各种语言手段来完善地表达作品思想感情的一种语言艺术。朗诵是口语交际的一种重要形式。朗诵不但能够增强阅读水平，提升艺术鉴赏水平，更为重要的是，通过朗诵活动，朗诵者能够陶冶性情，使自己胸襟开阔，言行文明；能够有效地培养对语言词汇细致入微的体味水平，提升口语表达水平。所以，要想成为口语表述与交际的高手，朗诵是一条有效的途径。二、朗诵与朗读和表演的区别朗诵不同于朗读，朗读是用清晰、响亮的声音把文章读出来，以传达文章的思想内容。朗诵则是用清晰、响亮的声音把文章背出来。可见，朗诵的要求比朗读要高，它要

2、求不看作品，面对观众，除使用声音外，还要借助眼神、手势等体态语协助表达作品感情，引起听众共鸣。朗诵常常伴随有手势、姿态等体态语，但朗诵时的姿态或手势不能过多、过火。毕竟，朗诵不同于演戏。演戏时，演员不直接和观众交流，他扮演剧中人物，模仿剧中人物的语言、动作，他只和同台的演员实行交流，而朗诵者直接交流的对象是听众，他主要是通过声音把感情传达给听众，引起听众共鸣，手势、姿态等只不过是协助表达感情的辅助性工具，不宜过多、过火。三、朗诵前的准备朗诵是朗诵者的一种再创作活动。这种再创作，不是脱离朗诵的材料去另行一套，也不是照字读音的简单活动，而是要求朗诵者通过原作的字句，用有声语言传达出原作的主要精神和

3、艺术美感。不但要让听众领会朗诵的内容，而且要使其在感情上受到感染。为了达到这个目的，朗诵者在朗诵前就必须做好一系列的准备工作。（一）选择朗诵材料朗诵是一种传情的艺术。朗诵者要很好地传情，引起听众共鸣，首先要注意材料的选择。选择材料时，首先要注意选择那些语言具有形象性而且适于上口的文章。因为形象感受是朗诵中一个很重要的环节；干瘪枯燥的书面语言对于具有很强感受水平的朗诵者也构不成丰富的形象感受。其次，要根据朗诵的场合和听众的需要，以及朗诵者自己的爱好和实际水平，在众多作品中，选出合适的作品。（二）把握作品的内容准确地把握作品内容，透彻地理解其内在含义，是作品朗诵重要的前提和基础。固然，朗诵中各种艺

4、术手段的使用十分重要，但是，如果离开了准确透彻地把握内容这个前提，那么，艺术技巧成了无源之水，无本之木，成了一种纯粹的形式，也就无法做到传情，更无法让听众动情了。要准确透彻地把握作品内容，应注意以下几点：1. 准确、深入的理解朗诵者要把作品的思想感情准确地表现出来，需要透过文字表层内容，理解作品的内在含义。首先要清除障碍，搞清文中生字、生词、成语典故、语句等的含义，不要囫囵吞枣，望文生义。其次，要把握作品创作的背景、作品的主题和情感的基调，这样才会准确地理解作品，才不会把作品念得支离破碎，甚至歪曲原作的思想内容。以高尔基的海燕为例，扫除文字障碍后，就要对作品实行综合分析。这篇作品以象征手法，通

5、过暴风雨来临之前。暴风雨逼近和即将来临三个画面的描绘，塑造了一只不怕电闪雷呜，敢于搏风击浪，勇于呼风唤雨的海燕这个“胜利的预言家”的形象。而这部作品诞生之后立即不胫而走，被人民群众被视作传播革命信息，坚定革命理想的战歌，在各种活动中广泛朗诵。综合分析之后，朗诵时就不难把握其主题是：满怀地呼唤革命的到来。进而，我们又不难把握这部作品的基调应是对革命的向往、企盼。2深刻、细致的感受有的朗诵，听起来也有着抑扬顿挫的语调，可就是打动不了听众。如果不是作品本身有缺陷，那就是朗诵者对作品的感受还太浅薄，没有真正走进作品，而是在那里“挤”情、“造”感。听众是敏锐的，他们不会被虚情所动，朗诵者要唤起听众的感情

6、，使听众与自己同喜同悲同呼吸，必须仔细体味作品，进入角色，进入情境。3丰富、逼真的想象在理解感受作品的同时，往往伴随着丰富的想象，这样才能使作品的内容在自己的心中、眼前活动起来，朗诵者首先产生身临其境的感觉，才能以适当的朗诵技巧和准确的表达感染听众。以陈然（我的自白书）为例，在对作品实行综合分析的同时，能够设想自己就是陈然（重庆挺进报的特支书记），当时正处在这样的情境中：我被逮捕，在狱中饱受折磨，但信仰毫不动摇，最后，敌人把一张白纸放在我面前，让我写自白书，我满怀对敌人的愤恨和藐视，满怀革命必胜的坚定信念，自豪地写下了“怒斥敌酋”式的我的自白书。这样通过深入的理解、真挚的感受和丰富的想象，使己

7、动情，从而也使人动性。（三）用普通话语音朗诵要使自己的朗诵优美动听，必须使用标准的普通话实行朗诵，因为朗诵作品一般都是使用现代汉民族共同语（即普通话）写成的，所以，只有用普通话语音朗诵，才能更好地更准确地表达作品的思想内容；同时，普通话是汉民族共同语，用普通话朗诵；便于不同方言区的人理解。接受。因而，在朗诵之前，首先要咬准字音，掌握语流音变等普通话知识。 普通话培训培训讲座 李官寨小学 高丽丽朗诵的声音技巧（一）“声音美”的基本标准。 1、准确清晰 所谓准确，是指发音准确。就是读准每个字的声、韵、调。所谓清晰，是指吐字要清楚明晰，不含含糊糊，有准确的停顿和适当的节奏，不要磕磕绊绊、结结巴巴，使

8、人听不明、弄不懂。2、明快清脆这既是指说话要开门见山，口到心到，心口一致，不故弄玄虚，快言快语，有什么说什么，又是指声音要干脆利索，爽利痛快，不拖泥带水。3、圆浑清亮如果说“准确清晰”是要求声音表达科学化的话，那么，“圆浑清亮”则是要求声音表达艺术化。其内涵主要指：声音流畅自然，圆润浑厚，悦耳动听，有滋有味。4、富丽清新这是指声音既要富于变化，丰富多彩，又要清爽新鲜，生动活泼。5、坚韧清越坚韧，是指声音坚实、耐久、有力、有始有终。清越，是指声音宛转悠扬，给人留下深刻的印象。（二）达到“声音美”的主要技巧。 1、规范语音的技巧。（1）读准音节。 简单来说，就是按照普通话的标准和规范来吐字发音，使

9、发音准确、声调准确，字正腔圆。也就是说，按普通话的构成要求把汉字音节的声母，韵母，声调念准，进而读准每个常用的音节。常用的汉字不过4000个左右，它们都离不开418个音节和阴平、阳平、上声、去声4个声调。所以，只要下苦功夫，读准声母，韵母和声调，从而读准全部音节都是不难做到的事情。当然，读准每一个音节后，不等于语音就规范了，还要进一步训练既保持自然因为因的读法，又在咬字上实行适当的加工，以便听众对你讲出的每一个字词都能听的真切。（2）音节协调。适当多用一些双音节词，四音节词讲话或练习朗诵，能够增强语言的响度和节奏感，读起来朗朗上口，听起来比较优美悦耳。使用拟声词、象声词也是使音节协调的一种办法

10、。它既能够使被表述的事物形象生动，又可使声音和谐，达到声与形的有机统一，增添语言的表现力。 （3）韵调和谐。这里所说的“调”，是指声调。汉字一字一个音节，每字又有四声即平仄之分，如果声调搭配的好 ，就可出现高低抑扬，急缓起伏之情势。平声字和仄声字交错使用，能够形成声音的抑扬相对应，高低相配，急缓相间，起伏相连，从而使声音刚柔相济，协调和谐。2、选择声气技巧。声气，即口语表达的声音气息，实际上就是语调。它在于书面语言中表现为语气，要通过读者的视觉引起思维才能感受、理解、体会。而口语表达中的语调，将句式、音色、态度、个性、情感等因素融为一体，由朗诵者直接诉诸于听众的听觉，听众当即就可直观的感受到，

11、因而，它对口语表达的效果产生直接的、立竿见影的影响。声气之强弱、长短、清浊、粗细、宽窄、卑亢等变化，均能产生不同的表达效果。声气的内涵是多方面的，它具有多姿多彩的复杂形态。声气的多样性是语言本身丰富性的反映，也是语言表现水平强的一个表现。声气不同，表情达意效果也就不同。朗诵者必须通过声音和气息将思想感情表达出来，而不同的声音和气息表达不同的思想感情。请看下表： 气息 声音 给听众的感觉 表达的思想感情 气徐 声柔 温和的感觉 爱的感情 气促 声硬 挤压的感觉 憎的感情 气沉 声缓 迟滞的感觉 悲的感情 气满 声高 跳跃的感觉 喜的感情 气提 声凝 紧缩的感觉 惧的感情 气短 声促 紧迫的感觉

12、急的感情 气粗 声重 震动的感觉 怒的感情 气细 声粘 踌躇的感觉 疑的感情 气少 声平 沉着的感觉 稳的感情 气多 声撇 烦躁的感觉 焦的感情能够说，有了恰当的声气，才能使朗诵者具有独特的形象色彩、感彩、理性色彩、语体色彩、风格色彩；有了恰当的声气，才能增强语言的魅力，才能恰当的表达思想感情。才能调动听众的情绪，才能引起听众的共鸣。声气是多种多样的，无论从表达主体和听众的关系来看，还是从表达主体的心境和思想感情来看，或者从表述内容和方式来看，它都是丰富多彩的，因人、因事、因时、因地而不同，变化多端，气象万千。在朗诵过程中，声气永远不会是单一的，常常出现几种声气交替出现或结伴而行的现象。不过，

13、在综合使用多种语气的过程中，还是有主次之分的，主要的感彩造成主要的语气色彩，即语气的基调。所以，无论是朗诵诗歌，散文，小说等等，都掌握这个基调。与此同时，又要适时根据内容、感情、对象等的变化，选择调控自己的声气，使之恰如其分。总来说之，声气（语调）要服从内容，声气要看对象，声气要质朴自然，贴近生活。3、调控速度的技巧。朗诵的速度，是指朗诵中音节的发音时间长短，或者说单位时间里吐字的数量。大体分快速、中速、慢速三种情形。快速。一般用用于表示紧张、激动、惊奇、恐惧、愤怒、急切、欢畅、兴奋的心情，或者用于叙述急剧变化的事物与惊险的场景，或者用于刻画人物的机警、活泼、热情的性格等中速。一般用于感情与清

14、洁变化起伏不大的场合，或用于平常的叙事、议论、说明、陈述等。慢速。大多用于表示沉重、悲伤、忧郁、哀悼的心情，或用于叙述庄重的情景。不论快速、中速、慢速，都有一个：“度”。比如，快速，也不能像放鞭炮似的，使人耳不暇接；慢速，也不能慢慢腾腾，半天一句，使人听起来十分吃力，等的不耐烦。一句话，就是快慢要得体。朗诵的速度，主要取决于以下因素：一是取决于内容和情节。从结构上来说，朗诵中一般既有快速，又有中速、慢速，有张有弛，起伏跌宕；从内容和情节来看，陈诉速度慢于抒情速度，抒情速度慢于议论速度；情调低沉的叙述、人物对话应该慢些；急切的呼吁、愤怒的谴责、热烈的争辩、激昂的陈述、紧张的场景描述应该快些。内容

15、和情节本身的客观要求，是决定表达速度的最主要依据。二是取决于表达者的年龄。显然，朗诵同样的内容，少年儿童快于年青人，青年人快于中年人，中年人快于老年人。三是取决于听众的年龄和接受水平。一般来说，对于老年人和少年儿童或接受水平相对较低的听众，或听众普遍对某些内容感兴趣，很多人都想将其记录下来的时候，应该把表达的速度放慢些。快于慢都是相对的。无论是快还是慢，都须以表述得清晰明了，听众听的真切明白为基本出发点，要做到快而不乱，慢而不拖，快中有慢，慢中有快，快慢相间。4、变换节奏的技巧。节奏与速度有密切的联系，但又不是等同的。节奏不单是一个速度问题。节奏是一种有秩序的、有规律的、协调的变化进程。在朗诵

16、过程中，节奏包括哪些要素呢？大体有以下这些：结构的疏与密，内容的详与略，情节的起与伏，情感的激与缓，声调的抑与扬，音量的大与小，态势的动与静，速度的快与慢，语流的行与止，过程的长与短等等。这些要素的综合使用，便会形成节奏，形成有声语言的乐章，激荡听众的情感，启迪听众的思维，引发听众的共鸣，鼓舞听众，感召听众。这些要素有的前面已经讲过了，这里着重介绍一下语流的行止技巧，亦即通常所说的朗诵中的停顿与连续的技巧。最基本的行止知识，是标点知识。根据标点符号、段落等区分停顿间隙的长与短。但语流的行止，远不止这些。停顿，既能够用来换气，又能够用来表示意义的区分、转折、呼应，还能够传达引起听众注意的信息，相

17、反，当表述某种连贯是情节、景况，或当表达者感情奔放，如行云流水，不可遏制之时，则需要一气呵成，需要语句的连续持续，以下着重介绍一下有停顿的知识。停顿，就是指句子当中，句子之间，段落之间的间歇。常见，常用的停顿有以下几种：（1）换气停顿。前面已经讲到，人的正常呼吸大约是45秒钟一次，因为换气的需要，在表达过程中必然要有停顿，这种停顿即换气停顿。特别是有些长句，中间没有也不应有标点符号，而一口气却无法说完，必须酌情实行换气停顿。比如这样的长句：、 “饮水思源，我们怎能不万分感激|和无限缅怀伟大领袖毛主席|和敬爱的周总理呢！” “我祝愿全国的青少年|从小立志献身于|雄伟的共产主义事业，”标有“|”符

18、号的地方是指需要换气停顿的地方。事实上，这里的停顿，还不但是为了换气，而且是为了增强语言的清晰度和表现力。倘若将上述的两个长句不停顿的勉强一口气念完，即难做到清晰，又不可能有多大表现力，平淡的很，勉强的很。换气停顿要恰当，必须服从内容和思想感情表达的需要，即使换气停顿的具体方法个人不尽相同，但是，却不能随心所欲，想在哪里停顿就在哪里停顿。比如：上例第一句如果按下述方法换气停顿，变成：“饮水|思源，我们怎能|不万分感激和无限缅怀伟大领袖|毛主席和敬爱的|周总理呢！”那就不能恰当的表达思想感情了，甚至会引人发笑，显得有些滑稽了。并且，有些句子如果在不同的地方停顿，意义不同，甚至会完全相反。如：“他

19、望着我笑了起来”，若在“我”后面停顿，是指他笑了起来；若在“望着”后面停顿，是指我笑了起来。（2）语法停顿。语法停顿是根据句子的语法结构所作的停顿。这种停顿，一般根据标点符号实行时间长短不一的停顿，凡有标点符号的地方都应有适当的停顿，停顿时间大体是：句号分号冒号逗号顿号。至于省略号、破折号、感叹号、问号等，要根据其使用的地方和表情达意的具体情况来确定停顿时间的长短。另外，章节停顿段落停顿句群停顿句子停顿。（3）逻辑停顿。逻辑停顿，是指在朗诵过程中，有时为了表达某种感情，强调某一观点或概念，突出某一事物或现象，在句中没有标点符号的地方作适当的停顿，它不同于前两种停顿，逻辑停顿是最小单位常常是一个

20、词。如：“我相信，|我们的祖国|一定会有自己的女宇航员，|在中国人面前，|美的横竿真在飞速地|上升！”这种逻辑停顿，虽然随着所强调的和突出的内容不同，停顿的地方能够有所不同，但是，它仍然要受语法停顿的制约，一般是在较大的主语和谓语之间，动词和较长的宾语之间，较长的附加成分中心词之间，较长的联合成分之间作逻辑停顿。 （4）心理停顿。心理停顿又称感情停顿，它没有固定的模式，即能够在句子开头停顿，也能够在句子中间或结尾停顿。前几种停顿，停顿的时间都较短，通常最长都只能是几秒钟。而心理停顿，可短亦可长，短则几秒，长则几十秒，甚至几分钟，由表达者根据所表达的内容或情感的需要，自行设计和掌握，使用得好，能

21、够产生很强的艺术效果。心理停顿主要用于以下场合：第一， 论理之后拟举例说明，需作停顿，举例结束亦作停顿。前者是为了引起听众注意你的“转折”之举，后者是为了让听众引发联想，举一反三，触类旁通。第二， 设问之后回答之前需作停顿。如前所说，有些设问是不作答的，而有些设问是自问自答的，在设问后，自答前，应作停顿，既可使听众产生悬念，还可为后面的出人意料的巧妙回答作出铺垫。第三， 感叹或感叹之余需作停顿。感叹之余，紧接着使用心理停顿，以加深听众的印象，引起听众的共鸣。第四，话题转移或告一段落之际需作停顿。这是为了让听众将已讲完的话题暂时搁下，作好迎接新话题、新内容的心理准备。5、把握语调的技巧。语调，是

22、语音、语气、速度、节奏的和谐统一，它好比乐曲的旋律一样，体现出语言的完美性。因为语调的变化，主要反映在速度、节奏、重音、升降这四个要素上，其中重音及升降尚未论及，下面对关系语调变化的这两个要素的使用技巧作些介绍，以助对与的准确把握。 （1）重音技巧。这里所说的重音，是指根据表情达意的需要，有意加重音量与力度的某个或某些词。人们说话时，往往把主要的意思加语气来表达，以引起听众的注意力，重读的部分就是一句话里中心和主体。汉语中的重音有词语重音和与语句重音两大类。词语重音是比较固定的、有规律的。就读音轻重水准可分为重，中，轻三个等级。两个字的词语有“重轻”格式，如中国，安徽，玻璃，白菜。高度等，还有“中重”格式，如改革，红旗，人民等，三个字的词语中只有“中、轻、重”一种格式，如北京站，辅导员，文化宫，国务院等，四个字的词语，其基本格式是“中轻中重”，如：“自力更生，天经地义，刻苦钻研：等。语句重音，常用的是语法重音。它是指句子中不同的语法成分读音轻重不一，其中有的句子成分要读的重些。比如：谓语一般要比主语读的重些，如：“同志们辛苦了！“中华人民共和国成立了！”“让我们一起干