中国设计史 第二章 商代的设计

1、中国设计史 第二章第二章 商代的设计商代的设计 第一节第一节 概说概说 手工业从农业中分离出来，私有制形成，原始社会逐渐向 奴隶社会过渡。 石器时代以后，经历了金石并用期，人类历史进入青铜时 代。在社会发展史上，是奴隶社会时期。 夏代是我国历史上的第一个朝代。在河南郑州一带发现的 “二里头”文化遗址与夏代同期。二里头文化已经进入青 铜时代。 商代分为早期和殷商（晚期）两个阶段。以晚期最为辉煌， 河南安阳小屯为其王都。 夏文化 郑州二里头出土 第二节第二节 青铜工艺青铜工艺 青铜是红铜加锡、铅的合金。 青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。 大约在公元前2000年左右，我国进入青铜时代。 1、青

2、铜器的型制： 武器和工具：戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等 乐器：钲、铙、钟、鼓 生活用品：（包括炊煮器、食器、酒器、水器）鼎、鬲、豆、 爵、角、觚、尊、壶等。 2、青铜器的制造工艺： 陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等。 陶范法 山西侯马铸铜 遗址青铜壶耳 范 山西侯马铸铜遗址鉴口沿部模 商代青铜器商代青铜器 是青铜艺术由成熟是青铜艺术由成熟 到鼎盛的时期，流到鼎盛的时期，流 行饕餮纹、云雷纹、行饕餮纹、云雷纹、 夔纹、龙纹、虎纹、夔纹、龙纹、虎纹、 象纹、鹿纹、牛头象纹、鹿纹、牛头 纹、凤纹、蝉纹、纹、凤纹、蝉纹、 人面纹等纹饰，郑人面纹等纹饰，郑 州杜岭出土的饕餮州杜岭出土的饕餮 乳丁

3、纹方鼎、安阳乳丁纹方鼎、安阳 殷墟出土的司母戊殷墟出土的司母戊 方鼎、安徽阜南出方鼎、安徽阜南出 土的龙虎纹尊、湖土的龙虎纹尊、湖 南宁乡出土的四羊南宁乡出土的四羊 方尊及人面纹方鼎方尊及人面纹方鼎 等为代表。等为代表。 饕餮纹 这幅兽面纹，选自商代殷墟出土的父辛尊。它是正面描绘头部的兽面纹，巨睛直这幅兽面纹，选自商代殷墟出土的父辛尊。它是正面描绘头部的兽面纹，巨睛直 视，显示一种威力，在商周青铜纹饰中最为普遍，宋代以来，人们把这种兽面纹视，显示一种威力，在商周青铜纹饰中最为普遍，宋代以来，人们把这种兽面纹 称做饕餮纹，是一种被神化的、幻想出来的、具有某种威严的神秘意义的形象。称做饕餮纹，是一

4、种被神化的、幻想出来的、具有某种威严的神秘意义的形象。 它和原始的图腾崇拜有一定的联系，在这幅兽面纹的左右下角各配置一小凤鸟纹它和原始的图腾崇拜有一定的联系，在这幅兽面纹的左右下角各配置一小凤鸟纹 饰，形态生动有力。饰，形态生动有力。 饕餮纹 夔纹 第三节第三节 陶瓷工艺陶瓷工艺 商代的陶瓷工艺分灰陶、白陶、釉陶和原始瓷器等多种。 灰陶占全部陶器出土的90以上，轮制和模制较多，以适应 大量生产的需要。 白陶为商代陶器工艺珍品，高岭土制成，商代以后，不再出 现这种产品。 釉陶和原始瓷器为瓷器的萌芽，数量较少，品质也有缺陷。 这一时期的陶瓷工艺，在装饰手法上为青铜工艺所主导。 第四节第四节 雕刻工

5、艺雕刻工艺 诗经有“如切如磋，如琢如磨”，具体反映了雕刻工艺 的制作过程。 商代的雕刻工艺有石雕、玉雕和牙骨雕等。 商周贵族服饰商周贵族服饰 窄袖窄袖 织纹衣、蔽膝穿戴展织纹衣、蔽膝穿戴展 示图。这个时期的织示图。这个时期的织 物颜色，以暖色为多，物颜色，以暖色为多， 尤其以黄红为主，间尤其以黄红为主，间 有棕色和褐色，但并有棕色和褐色，但并 不等于不存在篮、绿不等于不存在篮、绿 等冷色。只是以朱砂等冷色。只是以朱砂 和石黄制成的红黄二和石黄制成的红黄二 色，比其他颜色更鲜色，比其他颜色更鲜 艳，渗透力也较强，艳，渗透力也较强， 所以经久不变并一直所以经久不变并一直 保存至今。经现代科保存至今。经现代科 技分析，商周时期的技分析，商周时期的 染织方法往往染绘并染织方法往往染绘并 用，尤其是红、黄等用，尤其是红、黄等 正色，常在织物织好正色，常在织物织好 之后，再用画笔添绘。之后，再用画笔添绘。 （根据出土玉人服饰（根据出土玉人服饰 复原绘制）复原绘制） 第五节第五节 结语结语 1、商代是典型的奴隶制社会。宗教由多神教转为一神教。 宗教色彩浓郁。 2、崇尚武力。造型多为方正庄