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文档简介

1、出水芙蓉墨蕴香文化散文出水芙蓉墨蕴香郭有生自然是一种风格，是一种审美趣味。求自然，就应当学古朴。古朴，其“古”是时代，其“朴”是风味。如此我们为了学古朴，不妨从远古的甲骨文、金文或石鼓文来借鉴。比如散氏盘，你看那些文字，线条屈曲，粗细无常，结体欹侧，错落不定，随形就势，姿态百出。由于心中没有一定的定规，一笔一动势，一字一姿态，就连那相同的字，也奇趣盎然。有资料称散氏盘：“还有一个重要的结字特点就是相同的字表现出不同的趣味，如全篇 18 个封字，或大或小，或庄重、或严谨、或疏朗，各各不同，千变万化，耐人寻味。如以字，全篇共9个，这个字在金文中的笔画比较少，所以，要变化的难度就相当大，但在散氏盘铭

2、文中，我们却能看到每个以字，个个神采飞扬，变化万端。”可以这么说，散氏盘的文字带着稚拙，从稚拙而见古朴，由古朴而显自然。古朴的用笔是粗放的，野逸的，没有那么多精巧的心思。你看，晋人那追求富有个性审美趣味的“尚韵”，唐人那追求森严法度的“尚法”，宋人那追求主观情思的“尚意”，明清那追求姿态正奇的“尚态”，都远离了古朴。看来，率意随性，乱头粗服，原来也是一种美。散氏盘，吴法乾先生曾说：“扁圆的字形，无一字不欹侧，而字间呼应，随势生发，又无一字不稳妥。造型奇姿百出，妙趣横生，令人目不暇接。如一群活泼可爱的顽童，欢腾雀跃，呼之欲出。”想自然，就要打破那整齐化。那些端正、对称、平衡、齐整，都会妨害自然。

3、我们知道，线能让我们联想到现实对象，因此我们才会对竖线感到静穆、挺拔，对横线感到平稳、开阔，对曲线感到活泼、优美，对折线感到坚硬、崚嶒。而由线组成的面，也能让我们联想到现实对象，因此那方形让人感到大方雍容，那三角形让人感到稳定坚毅，那圆形给人圆滑柔和。而那一个个面，构成的“群”也会让我们联想翩翩。因此，线条、线组和线群，都有很强的表现力，都和一定的风格相联系。那么，从章法来看，那列平行直，我们也许联想到了现代建筑物那线条，联想到路灯那一排排灯杆，垂直到僵硬，看来行笔轴还是有微微的摆动更自然; 从结字来看，倘若一个个字大小一致，形态一致，你也许联想那屋顶上没有变化的一页页瓦，联想到那面目相同的斑

4、马线，齐整到失去艺术，想来还是有大有小，多姿多态，才更自然; 笔画、偏旁都很平正，你也许联想到了到那高楼大厦那方正的一个个窗子，联想到教室那一排排方正的桌子，形式端正到失去活力，说来还是错落欹侧更自然。沙曼翁在论书法中说：“作书，要重散，散则逸趣多，散者，绝非狂野 ; 也要忌整，整则规矩，易入呆滞，呆滞近俗。”自然，是一种形式美，也是人们对自然、社会和艺术的观照中抽取而来的，因此我们应当向自然学习，向社会学习，向其它艺术学习。这是一个传统，我们看徐渭下面的这一段话，也能体会这一点，也许这也是功夫在笔外的含义吧：“余玩古人书者云：有目蛇斗，若舞剑器，若担夫争道而得者。初不甚解，及观雷太简云听江声而笔法进，然后知向云蛇斗等，非点画字形，乃是运笔

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