对联的几种形式

1、对联的几种形式联绵对读心心已死，问月月独明。本句中，第二第三字是重字，即名为联绵对。上句如此， 下句亦然。句首句尾重字不在此列。联绵又作连绵。什么叫做连绵？本来的意思是一种两个 音节连缀成义面不能分割开的词一一即指单纯词一一如：饕 餮、犹豫、仿佛、彷徨，都是不能分开解释的由两个音节组 成的单纯词。这格用“联绵”两字，显然与“连绵词”意义 无关。连绵词有很多，比如：朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、赫 赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、穆穆、堂堂、巍巍、 诃诃，如此之类名联绵对。这一格便是修辞格中的连续反复 格，即由可独立运用的和解释的、意义同一的单音调，连着 运用，即属此格。曾经有人把此格称为“巧变对”

2、，但从所举的诗例看，“巧变对”不是这一格，而应是“双拟对”这 一格。例：“鸟去鸟来山色里，人歌人笑水声中。”“有时三 点二点雨，到处十枝五枝花。”谈到双拟对，下面简单说下。 双拟对。雨骤雨添色，风来风裹声双拟对，就是一句之中所论。假设第一字是雨，第三字亦是雨，二雨拟第二字，下句亦然。如此之对名双拟对例：夏暑夏不衰，秋荫秋来归；炎至炎难却，凉消凉亦 追。“拟”的意思是似，比。意指第一第三两个重复出现的 字，字义基本相同，所以也以意思相同的两个字去对，故称“准拟成对”。这一格相当于修辞中的“间隔反复格”。 交 络对我们的习惯叫法是交股对，股俗指腚股。其实古人定义名称时候，都很生动形象，嵌字格可见一

3、斑。举例：春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。“少”应对“多”，“密”应对“疏”，现以“密”对“多”， 以“少”对“疏”，故是参差成对。此例中上联第四字对应 下联第七字，上联第七字对偶下联第四字，谓正交股。又如：裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云。“六幅”应对“一段”，“湘江”应对“巫山”，现在作 交络状成对，平仄谐调，意义不损。此谓搓对，这两个例子， 可以较清楚的说明交络对（磋对，参差对）的含义了。再举 一例：“舳胪争利涉，来往接风潮”，按理是“舳胪”对“风 潮”，“利涉”对“来往”，倘不通变，调换过来，平仄不谐； 参差一下，平仄既谐，意义不损。由于通变，故增此一格。 由此也足见古人十分讲究对仗，但

4、更要做到决不以辞害意。 这是很值得我们重视的。当然也有很多偏例，例如下面这个: 出入三代，五百余载。本句中“余”属于载，不能与“出入”为偶；但古人四 字四义皆成对，所以偏举以例。这种对，是为了不以辞害意不因形式而损害内容的 补救方法。所以作“通变”的处理。此类较偏，不做深究。 逐字对 顾名思义， 字字对应 （类似无情对， 有别无情对） 例如：三槐月下白梅月五柳风前黄菊天【取自 q 群】这个句子源于一个戏题，碎锦嵌字：五月黄梅天。成句 出来被拄杖叩门老师拿来引用，或：三槐墙角白梅月，五柳 篱边黄菊天，在比如：我学适之说白话，他随行者上青云（白话版逐 字对），逐字对应好理解，故到此为止，下面说下无

5、情对。 奇对（无情对） 无情对是奇对俗称，奇对者，马颊河对 熊耳山。此马、熊是兽名，颊、耳是形名，非平常对，故曰 奇对。顺而延之，他皆消磁，汗，笔误。效此。他皆效此， 看来确实累了。再比如：漆沮对四塞。 “漆（谐音七） ”与“四”是数名 （沮和塞是地理门） ，又两字各双声对。 古人名， 上句用 “曾 参”，下句用“陈轸” ，“参”与“轸”皆二十八星宿名（曾 与陈同为姓） 。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。 （以上百度）在对句中常用此法对句，出奇制胜，出乎常规，能出人 意料，所以称之为奇，奇而又巧，是这一格的最大特点，例 如广为联友熟知：三星白兰地，五月黄梅天。木已半干休纵 斧，果然一点不相干等

6、。的名对，正对也 。凡用文章，正正相对。上句安天，下句 安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安 南，下句安北；上句安正，下句安斜。例句东圃青梅发， 西园绿草开； 砌下花徐去， 阶前絮缓来。 元 兢日：正对者，尧年、舜日：尧舜皆古之圣君，名相敌，此 为正对；上用松桂，下用蓬蒿，松桂是佳木，蓬蒿是恶草， 此非正对也。 互成对 互成对者，天与地对，日与月 对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两句若上 下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对、言互 成相对也。诗曰：“天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银 一代荣。”第一句中， 天地一处； 第二句中， 日月一处； 第三句中

7、， 麟凤一处； 第四句中， 金银一处。 不在两处用之， 名互成对。这例说得不清楚。细细琢磨，此格的意思是，本来可成 的名对的两字已连在一起在同句出现；第二句同位出现的这 两个字，本来也可成的名对的，但与第一句这两个字，本来 也可成的名对的，但与第一句的这两个字不成为的名对，于 是便叫做互成对。但例句中的第一句与第二句的“天地”和 “日月”，应该是的名对，因为天地和日月同属天文门，地 本属地理门习惯性与天相对，叫的名对，可知已成约定俗成 的属性。天文门对天文门，应是的名对，而不是互成对。三 四两句的麟凤都是祥瑞的兽和禽，虽分属两门，从祥瑞角度 看，可成的名对，所以才是互成对。这一格，可归为“当句

8、 对”，后世也不再用“互成对”之名。赋体对 赋体对，或句首重字，或句腹重字；或句首叠韵， 或句腹叠韵；或句首双声，或句腹双声。如此之类，名为赋 体对。似赋之形体，故名赋体对。阿弥陀佛。句首重字：袅袅树惊风，晒晒云蔽月。句腹重字：汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。句尾重字：月蔽云晒晒，风惊树袅袅。（此例显然非古人的现成诗句，是把句首重字例，改换词序而成。这种现成 句是有的，如曹丕钓竿中即有“钓竿何珊珊，鸟尾何（竹 徙）（竹徙）”句）句首叠韵：徘徊四顾望，怅悢独心惊。句腹叠韵：君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。 句尾叠韵：疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。 句首双声：留连千里客，独待一年春。 句腹双声：骏爱君健马，妾怜娱由人。

9、 句尾双声：妾意逐行云，君身入暮门。释：上句若有重字、双声、叠韵，下句亦然。上句偏安， 下句不安，即为犯病也。但依此对，名为赋体对。按：重字与前面的联绵对，没有多大的区别，不在于字 所在的位置。如说在第二三字便是联绵对，在第一二可第三 四字便不是联绵对，而是赋体对，理由是不充足的，所以不 宜如此划分。凡重字的便可归入连续反复这一辞格。叠韵：指双音节的词是同韵的， 称叠韵。如徘徊：pai huai。 怅悢 chang liang, 燕然 yan ran, 逍遥 xiao yao, 滴沥 di li ，朦胧meng long ,今音不叠韵，旧时同属东韵 mong long则属叠韵。 双声： 指双音

10、节的词， 是同声母的， 叫双声。 如留连 liu lian ， 独待dudai，崎岖qi qu,暮门mu meng，都是同一声母的，属双声的。其他的古今音似乎 都不属同声母，不应属双声；独待、暮门也都不是固定的双声词，所以也不应引以为例切侧对切侧对，精异粗同是。 诗曰：“浮钟宵响彻，飞镜 晓光斜。”“浮钟”是钟， “飞镜”是月，谓理别文同是。这一格，联语的主体并非同类。钟属器用门，其声属虚 字,“飞镜”喻月，月属天文门，月亮是实的，与虚的钟声都 不能成对。这叫“精异” ，如不仔细分析，则“浮”对“飞” 是动词对动词， “钟”对“镜”是名词对名词，从虚实看， 两两相当，所以可对，这叫“粗同” ，

11、又叫“理别文同” 。 玻璃对 联曰：山中日出；水里风来。玻璃对者 ,指对联所用字贴于玻璃上，正反两面看来无 二，这类字所组之对联，谓：玻璃联。其特点 :就字型而言 ,上、下或左、右字型结构基本对称 一致 ,造成字本身的一种形态对称美。当下凡书文卷笔，多简体书写，玻璃字之正统乃篆体。 又例：文同画竹两三个；丁固生松十八公。此联取自百度，载于清人李伯元的南亭四话 ，联语 中文同，宋代画师以善画竹山水著称。 “两三个”是指竹 叶，拆合字。丁固三国时吴国人，初仕尚书，因梦松树生于 腹上，便对人语： “松字拆开乃十八公也，再过十八年我当 为公。”后果官至司徒（汉时称司马、司徒、司空为三公） 此联不仅反正

12、皆宜， 且用典自然， 可称形式与内容完美统一。当句对（又称自对）赋诗云：薰歇烬灭，光沉响绝。此格没做任何解释。上面例句中前句的“薰歇”与“烬灭”，后句的“光沉”与“响绝”，各自在本句成对，然后再 上下句成对，这叫“当句对”，也叫“自对”。因“薰”、“烬” 同类，“光”、“响”同类，上下句不同类。又如：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”的“小院”和“回廊”，“浴凫”与“飞鹭”各自当句成对，然后上下句成对。再如:孤云独鸟川光暮，万井千山海气秋。也是同一对法。道理与 前面的相同。这一格，千余年来联界一直在用，且也是用得 较多的一种联格。含境对诗曰：修远长怀，寂寥无声。同上，这一格也没有作任何解释。看

13、例句，指字面上相 对不很严格，只要大体对得上就可，主要是看上下句的情和 境。情或境相同的，字面上大体过得去，便是含境对。如例 联是从司马相如的上林赋中来的，其情与境是：一直在“怀念”，怀念得十分悠远，陷入沉思，四周便“寂寥无声” 了（即使十分热闹，在“无闻无见”中，当然也是“寂寥无 声”了。上下句情与境相同。同对（同类对）同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾 大与广、薄与轻其类是同，胡谓之同对。同类对者，云、雾、 星、月，风、烟、霜、雪，酒、觞，东、西、南、北，青、 黄、赤、白、丹、素、朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳， 江、河，台、殿，宫、堂，车、马，途、路。另：本格说得较为含糊，所说同对，从所举

14、可对的例词 来看，每一大类对中，有两小类。也即是同门的词语中，有 一小类是完全同义的，另有一小类则不同义。不同义的则可 对，不犯禁忌；同义的若对在一起，则犯合掌的大忌。这一 类如：酒觞，宵夜，朝旦，山岳，江河，途路等。如单指同 门不同义的词相对，则与的名对没有什么两样，完全可以归 入的名对中。不必立此一格，由此可看出空海和尚博采而未 精梳的情况。声对 声对，如晓路（对）秋霜，“路”是道路，可与“霜”对，以其与“露”同声之故。老学究曰：声对者，是字、义俱别，声作对是。诗曰：彤驺初惊路，白简未含霜。初蝉韵高柳，密茑挂深松。“茑”，草属，声与“鸟”同， 故以对“蝉”。侧对（利用字的偏旁成对，或称字侧

15、对）元氏曰：侧对者，若冯翊（对）龙首。此为“冯”字半边有“马”与“龙”为对；“翊”字半边有“羽”与“首”为对。 此为侧对。又如泉流（对）赤峰，泉字其上有“白”与“赤” 为对，凡一字侧尔，皆是侧对，不必两字皆须侧也。老学究又曰：字侧对者，谓字、义俱别，然形体半同是。例：忘怀接英彦，申劝饮桂酒。英彦、桂酒字义俱别，然形体半同是小注：此对只一字形体半同，英字草属与桂字木属，同 为草木门，故可对。邻近对死生今忽异，欢娱意不同。寒云轻重色，秋水去来波。上是义，下是正名。此对也大体似的名，的名窄，邻近 宽。从所举对例看，此格与前面的互成对，没有区别。如“生死”对“欢娱”各自是同门对同门的，已经当句自对，

16、然后成对。“上是义，下是正名”这句话的意思也不好理解。 空海此格，来自诗议，例对完全相同，“上是义”全 句也照录原文。背体对 诗曰：进德智所拙，退耕力不任。按：此格也无一字解释。从例句看，其内容，下句和下 句相反，字面含义也相反，以上下内容和意义相反的成对， 这是后起联格中的“反对”。古人认为反对为优，正对为劣。 因为正对，常易犯“合掌”之忌，面反对，不会犯合掌之忌； 正对要拓开思路较难，通常都顺着上句下去，而反对则至少 要从反向着眼，很容易拓开思路。古人从多数例句进行过考 察，也结合自身的体会，自然得出了“反对优于正对”的结 论。反对为优。流水对例欲穷千里目更上一层楼总不对对女口：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰落，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共 持；梦中不识路，何以慰相思。”此总（都）不对之诗。如此作者，最为佳妙。夫属对法， 非真风花竹木用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对。按：这种总不对对，并非对格，也不能用作联格。习惯 上，不将它与前面所讲分开，故亦照录。此格楼主参透不深， 原文照搬，以做收尾：上面含境对、 总不对对之外，大部分已被对联所吸收和采用。无形中，早 已从诗格、对格而形成了