景观设计--彼得沃克

1、 1奥姆斯特德奥姆斯特德有哪些设计作品？有哪些设计作品？ 2简述简述奥姆斯特德奥姆斯特德景观设计原则景观设计原则 3奥姆斯特德的主要观点奥姆斯特德的主要观点？从从奥姆斯特德奥姆斯特德到到 彼得沃克经典案例经典案例-彼得沃克设计作品彼得沃克设计作品设计范围从公园小品到城市规划，涉及公园、校园、住宅景观、城市等的规划设计 1. 唐纳喷泉 2. 柏林索尼中心 3. 马丁路德金景观大道 4. 波特兰公园詹姆斯广场彼得沃克 1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会（ASLA）理事，美国注册景观设计师协会（CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院成员，美国设计

2、师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。他有着丰富的从业和教学经验，一直活跃在景观设计教育领域，1978-1981年曾担任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任。1983年于加利福尼亚州伯克利市成立了彼得沃克合伙人景观设计事务所。他最著名的著作是与梅拉尼西蒙合作完成的看不见的花园：寻找美国景观的现代主义。彼得沃克有着超过50年的景观设计实践经验。他的每一个项目都融入了丰富的历史与传统知识，顺应时代的需求，施工技术精湛。人们在他的设计中可以看到简洁现代的形式、浓重的古典元素，神秘的氛围和原始的气息，他将艺术与景观设计完美地结合起来并赋予项目以全新的含义 我认为彼得沃克的作品风格

3、与形式简约，打破了古典园林的作法，使景观设计走向现代主义。但我们所提倡的是后现代主义，是生态艺术的崛起，真正认识到简约主义不仅仅是形式服从人的功能的需要，不仅仅是去掉装饰，更重要的是形式要符合生态，对环境造成最少的影响。并且当代的景观设计重要的是发掘景观本身，而不仅仅是创造一种景观。俞孔坚概述：概述：唐纳喷泉是彼得沃克1984年设计的作品，位于哈佛大学校园内的一个交叉路口，是一个由块巨石组成的圆形石阵，所有石块都镶嵌于草地之中，呈不规则排列状。石阵的中央是一座雾喷泉，喷出的水雾弥漫在石头上，喷泉会随着季节和时间而变化，到了冬天则由集中供热系统提供蒸汽，人们在经过或者穿越石阵时，会有强烈的神秘感

4、。 唐纳喷泉设计思路设计思路：唐纳喷泉立足于夏天可以使用，冬天也是一种景观，不会消失。彼特所设计唐纳喷泉立足于夏天可以使用，冬天也是一种景观，不会消失。彼特所设计唐纳喷泉没有水池，只是石头平铺在地面上，夏天喷头喷出雾状的水，冬天唐纳喷泉没有水池，只是石头平铺在地面上，夏天喷头喷出雾状的水，冬天使用建筑排放的暖气喷雾，形成了独特的一处景观喷泉。使用建筑排放的暖气喷雾，形成了独特的一处景观喷泉。 它是一种非传统式的喷泉景观，呈现四季变化 哈佛大学唐纳喷泉简洁，同时富有秩序的现代感，还可以从这个喷泉感受到清新、高雅的古典美，既有金属材质的精湛工艺，也有通灵天地的自然魅力； 夏天喷水时，人们可以在它里

5、面任意穿梭，感受着水的清凉和大自然的美好。 哈佛大学唐纳喷泉唐纳喷泉创造了一个非常幽静美好的空间，并且利用这个空间吸引更多的人来欣赏它，享受它，让它的美感深深的打动来往及停留的人们。 人们在这里玩耍、戏水、休憩、学习等，美丽的喷雾景观让人感觉在仙境一般。踏在石面上，感受着喷雾，让人意犹未尽。 唐纳喷泉是一个小环境的设计，它很容易的被大众所接受，和一些华丽、美观的喷泉相比，它却显得格外的亲切。 极简的造景手法，超越了传统水景设计方法，却靠近了大众的心理，如此的设计手法应该知道我们去学习借鉴。在它里面有美化环境，有大众化，有典雅，但是没有铺张浪费，没有不合理的利用空间。 哈佛大学唐纳喷泉马丁路德金

6、景观大道（儿童公园） 马丁路德金景观大道是一块10英亩的线型景观，由PWP景观设计公司1987年设计完成，位于加利福尼亚西部城镇内河码头边。项目通一系列垂直于轻轨轨道的平行条纹强化了公园的平整感和直线性，有类似功能的还有公园及周边的机动车道，自行车道，溜冰道，人行道等。 马丁路德金景观大道 1995年PWP景观设计公司又对这块景观的中心做了装饰性设计，大圆形水池柔和了内河码头和城市的网格状结构。马丁路德金景观大道装饰小景马丁路德金景观大道滨海大道与第一大道两边有意大利柏树，种植了冰叶日中花的土丘将铁轨与大道分隔开来。马丁路德金景观大道整个公园与传统意义上的花园不尽相同，为市民提供了新颖的休闲空

7、间。马丁路德金景观大道波特兰公园詹姆斯广场波特兰公园詹姆斯广场 柏林索尼中心-建在欧洲的富士山建筑占地26,400平方米，共由8座建筑组成，其中包括索尼公司欧洲总部、电影媒体中心、写字楼、商业服务、住宅公寓、休闲娱乐设施等，它的建筑设计理念相当前卫，几栋风格各异的大型玻璃建筑围成一个小广场，一个巨大的圆形穹顶在空中将它们联系称为一个整体。 柏林索尼中心-建在欧洲的富士山多达4000平方米的中心广场是环境中最精彩的区域，也是索尼中心的心脏地带，在这里彼得沃克采用了重复构图形式的三维空间。 建筑的首层和地下层之间是一个半月形花坛， 与半月形图案相交的，是一个圆形的水池，水池大部分位于广场上，一部分

8、悬在地下采光窗上，成为建筑地下层透明的屋檐。在楼下电影媒体中心的酒吧里可以欣赏到水池带来的奇妙的光影变化。索尼中心的建筑特色是其广场顶部的椭圆形设计，这个穹顶据说是由一位德国人按照富士山的形状设计的。除了用来覆盖建筑物的顶部之外，还可以作灯光投射之用。每到夜晚，这个穹顶就会在灯光的照射下，变换出各种各样的颜色，远远看过去就像一座耸立在高楼之上的彩色富士山。整个建筑构思把索尼中心变成新一代的柏林地标。 柏林索尼中心-建在欧洲的富士山天台利用钢铁、玻璃及细长的条子设计而成，犹如一把将开的雨伞。索尼中心的整体设计简约、干净、利落、巧妙，如同德国以及其他欧洲国家给人的印象一样，严谨但不古板，谦虚内敛又

9、不乏亲切之感。 即使在最具艺术气息的设计中还是要秉承功能第一的理念，然后才是实现它的形式。柏林的索尼总部首先是一个公共广场，它的设计十分别致，令人难忘。但是它的设计与形象是在相互依赖中共存的。博奈特公园是1983年PWP设计公司对建于1919年的一座城市公园的改建，位于美国德克萨斯州的沃斯堡市。公园为一方形的城市公园，主要采用草坪和季节性植物和小树林作为设计素材，中间铺设了许多花岗岩小路。它以一个大喷泉为主要设计特色，旁边还摆放了许多雕塑大师的青铜雕塑作品。公园设计曾获得了ALSA波士顿杰出设计奖。博内特公园公园由镶嵌与花岗岩小路上的方形灯照明，树林中及方形水池纤细的喷水管中也安装照明设备，是

10、他们看起来像闪烁的烛光。道路系统由垂直及对角线网络构成，铺以粉红玛瑙色花岗岩，因突出公园地面而在草坪上投下阴影，下沉草坪提供平地基础，与多变的花岗岩交叉图案相互呼应，形成软与硬的对比，嫩绿与静谧的对比，形式感与亲切感的对比。光、水创造的动态作用效果博奈特公园一圈方形水池相连构成用一圈方形水池相连构成用对位与对照的手法强调公对位与对照的手法强调公园多层组合的特色。园多层组合的特色。博奈特公园诺华公司总部1号庭院广场项目位于瑞士巴塞尔，是PWP景观设计公司为诺华公司总部100层建筑楼设计的1号庭院广场，于2004年设计完成，设计将235棵高耸的浅色喜马拉雅山桦木栽植于素雅的碎花岗岩上，南端栽植一圈

11、欧洲鹅耳枥，创造一种干净整齐的休闲商务氛围。诺华公司总部1号庭院广场诺华公司总部广场 周围有一个小树林，小树林里种植着35棵沼生栎木。广场上还有一尊雕塑，一个锦鲤池和其他具有艺术气息的景观。诺华公司总部广场 斯坦福大学图书馆 PWP事务所为斯坦福大学做了无数景观作设计，其中最受欢迎的作品之一就是这个位于大学生图书馆入口处的喷泉。这个喷泉鼓励学生之间的互动和沉思。斯坦福大学图书馆“爱丽丝仙境”广场皮特沃克早期的作品，位于纽约市中央公园，建于1959年，是孩子们的游乐区。雕塑周围有一排座椅，承载了曼哈顿广场周围半个多世纪的母亲和奶奶们爱的陪伴。“爱丽丝仙境”广场时至今日，那里已经是当代很多成年人的

12、童年回忆地。曾经他们爬在爱丽丝、疯帽匠先生、兔子先生和那只胆小的睡鼠上面，用他们孩子般爱探索的手将这些铜雕塑擦得锃亮。极简主义（Minimalist），又称最低限度艺术，它是在早期结构主义的基础上发展而来的一种艺术门类。最初在20世纪60年代，它主要通过一些绘画和雕塑作品得以表现。很快，极简主义艺术就被皮特沃克（Peter Walker）、玛萨舒瓦茨（Martha Schwartz）等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中去，并在当时社会引起了很大的反响和争议。皮特沃克将极简主义解释为：物即其本身。（The object is the thing itself）。“我们一贯秉承的原则是把景观设计

13、当成一门艺术，如同绘画和雕塑。所有的设计首先要满足功能的需要。 1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主义”设计代表人物，他的每一个项目都融入了丰富的历史与传统知识，顺应时代的需求，施工技术精湛。人们在他的设计中可以看到简洁现代的形式、浓重的古典元素，神秘的氛围和原始的气息，他将艺术与景观设计完美地结合起来并赋予项目以全新的含义。美国景观设计师协会（ASLA）理事，美国注册景观设计师协会（CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。 他有着丰富的从业和教学经验，一直活跃在景观设计教育领域，1978-1981年曾担

14、任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任。1983年于加利福尼亚州伯克利市成立了皮特沃克合伙人景观设计事务所。 俞孔坚俞孔坚 目录俞孔坚生平简介设计思想探析经典作品分析简介生平 1987年获得北京林业大学园林系硕士学位 1995年获得哈佛大学设计学博士学位 1995-1997年任职于美国SWA集团 北京大学建筑与景观设计学院院长北京土人景观与建筑规划设计研究院首席设计师简介主要作品 广东中山岐江公园广东中山岐江公园 浙江台州黄岩永宁公园 秦皇岛汤河公园 沈阳建筑大学稻田校园 中关村生命科学园 天津桥园 上海世博后滩公园 哈尔滨群力国家城市湿地公园哈尔滨群力国家城市湿地公园设计思想探析 北林时期北林

15、时期，俞孔坚致力于对风景、景观的量化评价以及景观生态学的相关研究，并且翻译当时国外最新的景观生态学课本为学生上课。发表相关论文论景观概念及其研究论景观概念及其研究的发展的发展1987风景资源评价的主要学派及方法风景资源评价的主要学派及方法1988自自然风景质量评价然风景质量评价BIB-LCJ审美评判测量法审美评判测量法1988等，是国内较早将生态学意义的景观概念引入大学课堂的学者之一，较为系统地归纳出景观系统的两大功能：一是景观作为生态系统的物质、能量循环的载体，是景观生态学研究的主要方向；二是景观作为社会精神文化系统的信源存在，人们不断从中获取各种信息，在经过人类智力的加工形成丰富的精神文化

16、，这是风景园林学研究的主要方向。 留美期间留美期间，俞孔坚以“土地为本，顺应生态”的研究思路，继续专研景观设计学和景观生态学。师从Carl Steinitz等大师，首次接触地理信息系统，并深受Ian McHarg的影响，使俞孔坚从一般传统意义上的园林走向了大地完整意义上的景观。期间发表论文Infinity in bottle ground: understanding th Chinese garden1993Cultural variations in landscape preference: comparisons among Chinese sub-groups and Western

17、 design experts1995Security patterns in landscape planning with a case in south China1995 北大/土人期间，创办北大景观设计研究院和土人景观设计公司，跨越学界、商界。俞孔坚尖锐地批判国内轰轰烈烈的城市化运动、城市化妆运动，通过对当代中国城市化建设和精神文化缺失的反思，明确定位当代景观设计学的使命：重建“天地人神”和谐，是人类生存的艺术。提出“反规划策略”，构建EI保障城市生态安全，重建人与土地的精神联系。发表相关论文谨防城市建设中的“小农意识”和“暴发户意识”国际城市美化运动之于中国的教训生存的艺术：定位当

18、代景观设计学等，并进行了多个项目实践。 作为学者，俞孔坚明确定义景观设计学的核心和责任：土地的设计，协调人跟土地的关系；应该放弃小农式园林的包袱，承担起整个人类生态系统设计的重任。具体包括以下领域：1.居住社区规划设计居住社区规划设计。2.城市设计城市设计。3.城乡与区城乡与区域景观与生态规划域景观与生态规划。4.自然与文化保护地规划设计自然与文化保护地规划设计。5.旅旅游地规划游地规划。同时，俞孔坚对中国传统园林文化进行了反思：景观设计源于我们的生存艺术，但却长期被上层文化忽略，使人误以为造园就是景观设计的全部内涵，认为只有精雕细琢的园林才是古典园林的精髓，忽视了平常人的体验。于是俞孔坚提出

19、“白话景观白话景观”和“大脚美学”的概念，让景观回归到平常，尊重平常人的生活，重新认识土地。 作为设计师，俞孔坚主持设计多个项目，他的设计理念贯穿项目始终，并且不断向同行、向主管部门等呼吁、推广他的理念。下面以两个经典案例为代表，分析俞孔坚的设计理念。广东中山岐江公园广东中山岐江公园设计首设计首先意味着保留历史和时间的积先意味着保留历史和时间的积淀，然后才是修饰和改造，最淀，然后才是修饰和改造，最后才是创造出新的语言和形式。后才是创造出新的语言和形式。此项目2002年荣获ASLA杰出设计奖，此为中国第一个获此荣誉的项目。广东中山岐江公园设计理念设计理念：作为一个被废弃的工业遗址，既要保留场地原

20、有的记忆和精神，同时要符合当代人的生活习惯和审美观念。通过对场地原有元素的保留保留、改变改变、再现再现三种方式达到目的。以直线型的便捷步道提炼出工业化的线条和肌理；以网状结构的平面布局彰显经济与高效的原则；强调新的设计，并通过新的设计来强化场地及景观作为特定文化载体的意义。通过视觉和空间的体验传达三方面的含义：足下的文化、野草之美、人性之真。保留设计保留设计：保留场地中的自然与人文元素，使之成为整体景观的有机组成部分，最直接地唤起造访者对场地精神的体验。包括自然系统和元素、构筑物、机器的保留。改变设计：本项目中采取两种办法进行改变设计加法设计和减法设计。加法设计：充分表达“东西”的意义；减法设计：揭示“东西”的本质。再现设计再现设计：用全新的设计表达设计师的理解和感悟。一是为了强调设计者关于场所精神的体验，二是为了适应现代人的使用功能。例如直线路网、红色记忆、绿房子、铺地等，都试图用新的语言来设计新的形式，目的都是在传达场所精神的同时满足现代功能的需求。岐江公园的成功经验：水位变化滨水地带的