绝句三首课堂

1、绝句三首什么是绝句？什么是绝句？绝句起源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于唐绝句起源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于唐朝朝。当时都是四句一首，称为当时都是四句一首，称为“联句联句”。“绝句绝句”是是从从“五言短古，七言短歌五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。塞下曲 卢纶鹫翎金仆姑，鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。燕尾绣蝥弧。独立扬新令，独立扬新令，千营共一呼。千营共一呼。注释：塞下曲是古代边塞地区的一种军歌，乐府诗题，可唱，

2、在唐代较为流行。 v 卢纶（约卢纶（约737-737-约约799799），字允言，唐代诗人，），字允言，唐代诗人，大历十才子之一，汉族，河中蒲（今山西省永济县）大历十才子之一，汉族，河中蒲（今山西省永济县）人。天宝末举进士，遇乱不第；代宗朝又应举，人。天宝末举进士，遇乱不第；代宗朝又应举， 屡屡试不第。大历六年，宰相元载举荐，授阌乡尉；后试不第。大历六年，宰相元载举荐，授阌乡尉；后由王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。由王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。出为陕府户曹、河南密县令。后元载、王缙获罪，出为陕府户曹、河南密县令。后元载、王缙获罪，遭到牵连。德宗朝复为昭应令，又任河中

3、浑瑊元帅遭到牵连。德宗朝复为昭应令，又任河中浑瑊元帅府判官，官至检校户部郎中。有府判官，官至检校户部郎中。有卢户部诗集卢户部诗集。*字允言字允言*唐代诗人唐代诗人*大历十才子之一。大历十才子之一。李端李端 司空曙司空曙卢纶卢纶 苗发苗发吉中孚吉中孚 崔洞（一作崔洞（一作“峒峒”）韩翃韩翃 耿湋耿湋钱起钱起 夏侯审夏侯审v鹫鹫翎翎金仆姑金仆姑，燕尾燕尾绣绣蝥弧蝥弧。v独立独立扬扬新令，千营共一呼。新令，千营共一呼。大鹰羽毛箭名旗上的飘带旗名将军配着饰有鹰羽的名箭金仆姑，将军配着饰有鹰羽的名箭金仆姑，身旁绣有图案的旗子像燕尾在风中飘拂。身旁绣有图案的旗子像燕尾在风中飘拂。他屹立场中他屹立场中发布发

4、布新的出征令，新的出征令，千万战士同发出一声震撼山岳的高呼。千万战士同发出一声震撼山岳的高呼。v严整的严整的对仗对仗，精心，精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。刻划出将军威猛而又矫健的形象。这两句这两句没有直接写将军的形貌没有直接写将军的形貌，只是，只是从他身上惹人注从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔目的佩箭、旗帜落笔，而将军的矫健身影已经屹立在，而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出读者面前。诗中特意指出勇猛的勇猛的“鹫鹫”和轻捷的和轻捷的“燕燕”这两种飞禽这两种飞禽，借以，借以象征人物的精神状态象征人物的精神状态。通过这两句。通过这两句的的描写、衬托描写、衬托，一位威武而又精明干练的

5、军事将领的一位威武而又精明干练的军事将领的形象形象，跃然纸上跃然纸上。 前两句用细致的笔触描写将军的箭和旗，其作用是什么？v两句两句写发布新令写发布新令。将军岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，。将军岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，之声响彻云天、震动四野，显示出了豪壮的军威显示出了豪壮的军威。“独立独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大挺拔、高大，并，并且与后面的且与后面的“千营千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军

6、形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象威武形象。那令。那令旗轻轻一扬，就旗轻轻一扬，就“千营共一呼千营共一呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营千营”而而“一一”，充分体现出，充分体现出军队纪律的严明军队纪律的严明，以及将军，以及将军平时对军队的严格训练，平时对军队的严格训练，显示出了无坚不摧、无攻不克的战显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力斗力。这一句看似平平叙述，但却。这一句看似平平叙述，但却笔力千钧笔力千钧，使这位将军的，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。形象更为丰满突出

7、，给人留下了深刻的印象。后两句写出怎样的场面？v在五言绝句中，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品，并不多见。前两句对仗工整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富的内容，显示出强大的力量。从军行王昌龄青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。边塞诗是以边塞诗是以边疆地区军边疆地区军民生活和自民生活和自然风光为题然风光为题材的诗。一材的诗。一般认为，边般认为，边塞诗初步发塞诗初步发展于汉魏六展于汉魏六朝时代，隋朝时代，隋代开始兴盛，代开始兴盛，唐即进入发唐即进入发展的黄金时展的黄金时

8、代。代。 王昌龄，字少伯。王昌龄，字少伯。盛唐盛唐著名边塞诗人，著名边塞诗人，后人誉为后人誉为“七绝圣七绝圣手手”。他的边塞诗气。他的边塞诗气势雄浑，格调高昂，势雄浑，格调高昂，充满了积极向上的精充满了积极向上的精神。世称王龙标，有神。世称王龙标，有“诗家天子王江宁诗家天子王江宁”之称，存诗一百七十之称，存诗一百七十余首，作品有余首，作品有王昌王昌龄集龄集。 v边塞诗边塞诗是唐代诗歌的主要题材是唐代诗歌的主要题材 ，是唐诗中思想性最深刻，是唐诗中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。想象力最丰富，艺术性最强的一部分。以边塞军旅生活为主以边塞军旅生活为主要内容：或描写奇异的塞外风光，或

9、反映戍边的艰辛以及表要内容：或描写奇异的塞外风光，或反映戍边的艰辛以及表达戍边将士的思乡之情达戍边将士的思乡之情。边塞诗词是边塞生活的艺术反映，。边塞诗词是边塞生活的艺术反映，其思想内容极其丰富：其思想内容极其丰富：可以抒发渴望建功立业、报效国家的可以抒发渴望建功立业、报效国家的豪情壮志；可以状写戍边将士的乡愁、家中思妇的别离之情；豪情壮志；可以状写戍边将士的乡愁、家中思妇的别离之情；可以表现塞外戍边生活的单调艰辛、连年征战的残酷艰辛；可以表现塞外戍边生活的单调艰辛、连年征战的残酷艰辛；可以宣泄对黩武开边的不满、对将军贪功启衅的怨情；可以可以宣泄对黩武开边的不满、对将军贪功启衅的怨情；可以惊叹

10、描摹边地绝域的奇异风光和民风民俗。而诗中流露的也惊叹描摹边地绝域的奇异风光和民风民俗。而诗中流露的也可能是矛盾的复杂的情感：慷慨从军与久戍思乡的无奈；卫可能是矛盾的复杂的情感：慷慨从军与久戍思乡的无奈；卫国激情与艰苦生活的冲突；献身为国与痛恨庸将无能的悲慨。国激情与艰苦生活的冲突；献身为国与痛恨庸将无能的悲慨。v因为边塞的生活是丰富多彩的，也是有喜有乐的。因而就造因为边塞的生活是丰富多彩的，也是有喜有乐的。因而就造成边塞诗词题材十分广泛，内容异常丰富。因为每个朝代的成边塞诗词题材十分广泛，内容异常丰富。因为每个朝代的不同时期或盛或衰，诗词中所表现出来的情调或高昂或低沉，不同时期或盛或衰，诗词中

11、所表现出来的情调或高昂或低沉，而每个诗人前往边塞的原因不同，目的不同，所抒发出的感而每个诗人前往边塞的原因不同，目的不同，所抒发出的感情也千差万别，有褒有贬。情况相当复杂。情也千差万别，有褒有贬。情况相当复杂。从军行v 行是古代一种诗歌体裁，行是古代一种诗歌体裁，从军行从军行内内容多数写军队的战斗生活。表达一种士子从容多数写军队的战斗生活。表达一种士子从戎，征战边庭的过程和心情，从而表达了国戎，征战边庭的过程和心情，从而表达了国家有事，匹夫有责的使命感和建功立业的豪家有事，匹夫有责的使命感和建功立业的豪迈情怀。迈情怀。从边塞孤城上远远望去，从青海湖经祁连山到玉门关这一道边从边塞孤城上远远望去，

12、从青海湖经祁连山到玉门关这一道边境防线。上空密布阴云，烽烟滚滚，银光皑皑的雪山顿显暗淡境防线。上空密布阴云，烽烟滚滚，银光皑皑的雪山顿显暗淡无光。这里既描绘出了边塞防线的景色，也渲染了战争将至的无光。这里既描绘出了边塞防线的景色，也渲染了战争将至的紧张气氛，饱含着苍凉悲壮的情调。同时，从地理学的角度讲，紧张气氛，饱含着苍凉悲壮的情调。同时，从地理学的角度讲，站在站在“孤城孤城”之上，人的肉眼是看不到玉门关、祁连山和青海之上，人的肉眼是看不到玉门关、祁连山和青海湖这三点相联的千里边防线的，这里一个湖这三点相联的千里边防线的，这里一个“遥望遥望”及其所提领及其所提领的空间距离遥远的三地呈现于同一幅

13、画面，既是想象、夸张的的空间距离遥远的三地呈现于同一幅画面，既是想象、夸张的手法使之手法使之“视通万里视通万里”，又突现了戍边将士那全局在胸、重任，又突现了戍边将士那全局在胸、重任在肩的历史责任感。在肩的历史责任感。景中含情景中含情，间接抒情，间接抒情青海湖上的层层浓云使雪山晦暗无光，一座孤零零的城池与玉门关遥相而望。青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。v至于特别提及青海与玉关的原因，这跟当时民族之间战争的至于特别提及青海与玉关的原因，这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度

14、使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。“青海青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关玉门关”外，外，则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象，而且点出了的景象，而且点出了“孤城孤城”南拒吐蕃，西防突厥的极其重南拒吐蕃，西防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城孤城”的将的

15、将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这将士望中所见，不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责任感，以及戍势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。淡的景色里。“黄沙”二字既是实景，渲染出了边塞战场的典型环境，又道

16、出了边庭之荒凉萧瑟；“百战”二字，形象地说明了将士戍边的时间之漫长、边塞战斗之频繁；而“穿金甲”三字，则渲染了战斗之艰苦、激烈，也说明将士为保家卫国曾付出了多么惨重的代价，乃至牺牲。但是，金甲易损，生命可抛，戍边壮士报国的意志却不会减。“不破楼兰终不还”就是他们内心激情的直接表白。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。身经百战，黄沙穿破了金甲，不攻破楼兰城坚决不回家。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。v这里化用了楼兰的典故。汉代楼兰国王与匈奴勾结，这里化用了楼兰的典故。汉代楼兰国王与匈奴勾结，屡次拦截杀害汉朝出使西域的使臣。公元前屡次拦截杀害汉朝出使西域的使臣。公元前7777年，年，大将军霍光派平乐监

17、傅介子前往楼兰，智取楼兰国大将军霍光派平乐监傅介子前往楼兰，智取楼兰国王之首级胜利归来，扫除了丝绸之路上的一个障碍。王之首级胜利归来，扫除了丝绸之路上的一个障碍。这里借指吐蕃和突厥贵族的当权者。诗中所写的将这里借指吐蕃和突厥贵族的当权者。诗中所写的将士，并无久战思归的厌战情绪，为了捍卫家国的安士，并无久战思归的厌战情绪，为了捍卫家国的安全，他们置个人利益于不顾，毅然地表示在大敌当全，他们置个人利益于不顾，毅然地表示在大敌当前要继续奋战到底。前要继续奋战到底。“不破楼兰终不还不破楼兰终不还”，这掷地，这掷地有声、铿锵有力的七个字，就成功地塑造了一批不有声、铿锵有力的七个字，就成功地塑造了一批不畏

18、艰苦、不怕牺牲、心灵壮美的英雄群像，使人倍畏艰苦、不怕牺牲、心灵壮美的英雄群像，使人倍感诗境阔大，感情悲壮。感诗境阔大，感情悲壮。“黄沙黄沙”句尽管写出了战句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言。出的更坚定、深沉的誓言。过华清宫杜杜 牧牧长安回望绣成堆，长安回望绣成堆，山顶千门次第开。山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，一骑红尘妃子笑，

19、无人知是荔枝来。无人知是荔枝来。咏史诗是指以历史题材为咏写对象的诗歌创作。凡是对历史人物，历史事件进行叙述、评价、凭吊或借国家兴亡寄托个人怀抱的诗歌，都可以称做咏史诗。怀古咏史诗怀古咏史诗 v 对以对以历史故事、古人事迹历史故事、古人事迹为题材的怀为题材的怀古诗的鉴赏，古诗的鉴赏，需要解决的问题需要解决的问题是：是： 诗人所描写的古人、往事是怎样的，诗人所描写的古人、往事是怎样的， 诗人为什么要写这个古人、这段往事，诗人为什么要写这个古人、这段往事， 他在诗中表现出什么态度，他在诗中表现出什么态度， 这种态度又是运用什么方法来表达的。这种态度又是运用什么方法来表达的。v 怀古咏史诗是诗人怀古咏

20、史诗是诗人“借他人酒杯，浇借他人酒杯，浇心中块垒心中块垒”，内容特点内容特点是是抨击现实，借古抨击现实，借古讽今，借题发挥讽今，借题发挥。 v首先，要弄清史实。首先，要弄清史实。v据说杨贵妃喜欢吃荔枝，唐玄宗命人用快马从四川，广州给据说杨贵妃喜欢吃荔枝，唐玄宗命人用快马从四川，广州给她运来。她运来。本诗根据这一传说进行发挥，书写而成。本诗根据这一传说进行发挥，书写而成。v其次，要体会意图。其次，要体会意图。v联系阿房宫赋的背景资料联系阿房宫赋的背景资料v还有，要领悟感情。还有，要领悟感情。v最后，要分析手法。（有最后，要分析手法。（有以景抒情以景抒情, ,有有议论引发议论引发的。还要注意的。还

21、要注意典故典故的运用。在的运用。在章法上，或作章法上，或作正反对比正反对比，或是，或是侧面烘侧面烘托托。）。）长安回望绣成堆，山顶千门次第开。长安回望绣成堆，山顶千门次第开。v首句首句“长安回望长安回望”四字极为重要。长安是当四字极为重要。长安是当时的京城，明皇应在京城日理万机，妃子自时的京城，明皇应在京城日理万机，妃子自应留在京城，因而飞送荔枝者直奔长安，而应留在京城，因而飞送荔枝者直奔长安，而皇帝、贵妃却在骊山行乐！这就出现了皇帝、贵妃却在骊山行乐！这就出现了“长长安回望绣成堆安回望绣成堆”的镜头。唐明皇时，骊山遍的镜头。唐明皇时，骊山遍植花木如绵绣，故称绣岭。用植花木如绵绣，故称绣岭。用

22、“绣成堆绣成堆”写写“一骑一骑”遥望中的骊山总貌，很传神。次句遥望中的骊山总貌，很传神。次句承承 “ “绣成堆绣成堆” ” 写骊山华清宫的建筑群。写骊山华清宫的建筑群。长安回望绣成堆，山顶千门次第开。长安回望绣成堆，山顶千门次第开。v首句首句“长安回望长安回望”四字极为重要。长安是当四字极为重要。长安是当时的京城，明皇应在京城日理万机，妃子自时的京城，明皇应在京城日理万机，妃子自应留在京城，因而飞送荔枝者直奔长安，而应留在京城，因而飞送荔枝者直奔长安，而皇帝、贵妃却在骊山行乐！这就出现了皇帝、贵妃却在骊山行乐！这就出现了“长长安回望绣成堆安回望绣成堆”的镜头。唐明皇时，骊山遍的镜头。唐明皇时，

23、骊山遍植花木如绵绣，故称绣岭。用植花木如绵绣，故称绣岭。用“绣成堆绣成堆”写写“一骑一骑”遥望中的骊山总貌，很传神。次句遥望中的骊山总貌，很传神。次句承承 “ “绣成堆绣成堆” ” 写骊山华清宫的建筑群。写骊山华清宫的建筑群。长安回望绣成堆，山顶千门次第开。长安回望绣成堆，山顶千门次第开。v这时候，这时候，“一骑一骑”已近骊山，望见已近骊山，望见“山顶千山顶千门次第开门次第开”；山上人也早已望见；山上人也早已望见“红尘红尘”飞飞扬，扬，“一骑一骑”将到，因而将将到，因而将“山顶千门山顶千门”次次第打开。紧接着，便出现了第打开。紧接着，便出现了“一骑红尘妃子一骑红尘妃子笑笑”的戏剧性场景。的戏剧

24、性场景。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。v一方面，是以卷起一方面，是以卷起“红尘红尘”的高速日夜奔驰，送来荔枝的的高速日夜奔驰，送来荔枝的“一骑一骑”，挥汗如雨，苦不堪言；另一方面，则是得到新鲜，挥汗如雨，苦不堪言；另一方面，则是得到新鲜荔枝的贵妃，嫣然一笑，乐不可支。两相对照，蕴含着对骄荔枝的贵妃，嫣然一笑，乐不可支。两相对照，蕴含着对骄奢淫逸生活的无言谴责。前三句诗根本不提荔枝，压根儿不奢淫逸生活的无言谴责。前三句诗根本不提荔枝，压根儿不知道为什么要从长安回望骊山，不知道知道为什么要从长安回望骊山，不知道“山顶千门山顶千门”为什么为什么要一重接一重地打开，更

25、不知道要一重接一重地打开，更不知道“一骑红尘一骑红尘”是干什么的、是干什么的、“妃子妃子”为什么要为什么要“笑笑”，给读者留下一连串悬念。最后一，给读者留下一连串悬念。最后一句，应该是解释悬念了，可又出人意料地用了一个否定句：句，应该是解释悬念了，可又出人意料地用了一个否定句：“无人知是荔枝来。无人知是荔枝来。”的确，卷风扬尘，的确，卷风扬尘，“一骑一骑”急驰华清急驰华清宫千门，从山下到山顶一重重为他敞开，谁都会认为那是飞宫千门，从山下到山顶一重重为他敞开，谁都会认为那是飞送关于军国大事的紧急情报，怎能设想那是为贵妃送荔枝！送关于军国大事的紧急情报，怎能设想那是为贵妃送荔枝！“无人知无人知”三字画龙点睛，蕴含深广，把全诗的思想境界提三字画龙点睛，蕴含深广，把全诗的思想境界提升到惊人的高度。升到惊人的高