手绘表现技法——第五章马克笔绘图技法实用教案

1、 答案;因为近年来尤其是这两年，各个美术类院校都对设计类的考试越来越重视，尤其是一些高等美术类院校，其中包括：清华美院的设计素描,色彩，速写；还有北服，北工业的创意速写，北工商的装饰画等等的设计类的考试，而对于传统的“老三科”则相对(xingdu)减少。这就必然会使我们要更多的对设计有所了解，而手绘则是设计课上不可缺少的一个常用的手法。第1页/共53页第一页，共53页。二，所谓的“马克笔”手绘与传统(chuntng)的颜料有哪些异同之处？第2页/共53页第二页，共53页。 差异：1,马克笔使用快速，便捷，易干；而颜料相比较慢，不易干。 2，更容易(rngy)把控，有好的想法能很快出效果。 相同

2、：它们都能给画面添加更丰富，更艳丽的色彩。第3页/共53页第三页，共53页。马克笔绘图马克笔绘图(hu t)技技法法第4页/共53页第四页，共53页。一、马克笔第5页/共53页第五页，共53页。一、马克笔第6页/共53页第六页，共53页。一、马克笔第7页/共53页第七页，共53页。一、马克笔第8页/共53页第八页，共53页。一、马克笔n 马克笔马克笔n 马克笔是一种用途广泛的工具，它的优越性在于使用方便，干燥马克笔是一种用途广泛的工具，它的优越性在于使用方便，干燥迅速，可提高作画速度，已经今天成为广大设计师进行室内装饰、迅速，可提高作画速度，已经今天成为广大设计师进行室内装饰、服装设计、建筑设

3、计、舞台美术设计等必备的工具之一。服装设计、建筑设计、舞台美术设计等必备的工具之一。n 线条流程、色泽鲜艳明快，使用方便。线条流程、色泽鲜艳明快，使用方便。n 笔触明显，多次涂抹笔触明显，多次涂抹(tm)时颜色会进行叠加，因此要用笔果断，时颜色会进行叠加，因此要用笔果断，在弧面和圆角处要进行顺势变化。在弧面和圆角处要进行顺势变化。第9页/共53页第九页，共53页。一、马克笔马克笔是专为绘制效果图研制的，在产品效果图中，马克笔效果图表现力最强，因此，学习产品设计表现技法，必须掌握好马克笔的使用方法。 在当今发达国家的工业(gngy)设计领域，像宝马、奔驰这样的大公司的产品设计方案评估都是围绕马克

4、笔效果图进行的。 第10页/共53页第十页，共53页。马克笔的使用(shyng)要点 使用要点有三点：快，准，稳。在用的时候一定要注意这三点，在作画的时候，如果不想笔触太生硬就在力量上控制一下(yxi)，画至末端的时候用力稍轻，这样就会产生很好的效果了。第11页/共53页第十一页，共53页。二、马克笔的分类(fn li)马克笔油 性水 性n 按照按照(nzho)墨水墨水酒精性没有浸透性，遇水即溶，绘画效果与水彩相同，笔头形状有四方粗头、尖头、方头等，适用于大面积的画面与粗线条的表现，尖头适用画细线和细部刻画。具有浸透性、挥发较快，通常以甲苯为溶剂，使用范围广，能在任何材质表面上使用，如玻璃、塑

5、胶等，具有广告颜色及印刷色效果。由于它不溶于水，所以也可以与水性马克笔混合使用，而不破坏水性马克笔的痕迹。 第12页/共53页第十二页，共53页。第13页/共53页第十三页，共53页。二、马克笔的分类(fn li)n 按照按照(nzho)笔芯形状笔芯形状u 细头型细头型(tu xn)u 平口型平口型u 圆头型圆头型u 方尖型方尖型适合细的描绘及笔触笔头宽扁，适合勾边、大面积着色及写大型字体笔头两端呈圆形，书写或着色时不需转换笔头方向，适合勾边又名刀型，适合勾边着色以及书写小字。第14页/共53页第十四页，共53页。三、马克笔的绘图(hu t)技法n 马克笔通常用于勾勒轮廓线条和铺排上色，铺排时

6、，笔头马克笔通常用于勾勒轮廓线条和铺排上色，铺排时，笔头(b tu)与纸张成与纸张成45斜角。斜角。n 上色渲染时注意不要重复涂抹，容易产生脏的感觉，而且色块不统上色渲染时注意不要重复涂抹，容易产生脏的感觉，而且色块不统一。但有时候重复涂抹能够表现明暗。一。但有时候重复涂抹能够表现明暗。n 排笔的时候用力均匀，两笔之间重叠的部分尽量一致。排笔的时候用力均匀，两笔之间重叠的部分尽量一致。第15页/共53页第十五页，共53页。三、马克笔的绘图(hu t)技法u 垂直线握笔法垂直线握笔法u 水平线握笔法水平线握笔法第16页/共53页第十六页，共53页。四、马克笔的色彩(sci)表现u 平涂平涂(pn

7、 t)u 渐层渐层n 单色表现单色表现(bioxin)第17页/共53页第十七页，共53页。四、马克笔的色彩(sci)表现u 同色系重叠同色系重叠(chngdi)u 同色系渐层同色系渐层n 杂色杂色(z s)表现表现同色系同色系第18页/共53页第十八页，共53页。四、马克笔的色彩(sci)表现u 异色系重叠异色系重叠(chngdi)u 异色系渐层异色系渐层n 杂色杂色(z s)表现表现异色系异色系第19页/共53页第十九页，共53页。四、马克笔的色彩(sci)表现第20页/共53页第二十页，共53页。五、马克笔使用(shyng)时的注意事项n 使用辅助绘图工具如尺子时，须使用有凹槽的尺子且时

8、凹槽与纸面接触，使用辅助绘图工具如尺子时，须使用有凹槽的尺子且时凹槽与纸面接触，避免避免(bmin)色笔晕开。色笔晕开。第21页/共53页第二十一页，共53页。五、马克笔使用(shyng)时的注意事项n 用笔时，笔头用笔时，笔头(b tu)紧贴纸面且与纸面成紧贴纸面且与纸面成45角。角。第22页/共53页第二十二页，共53页。五、马克笔使用(shyng)时的注意事项n 可用半干的色笔处理可用半干的色笔处理(chl)粗糙的质感。粗糙的质感。第23页/共53页第二十三页，共53页。五、马克笔使用(shyng)时的注意事项n 画圆或转角时，笔头应随着画圆或转角时，笔头应随着(su zhe)曲线方向转

9、动或者分段衔接。曲线方向转动或者分段衔接。第24页/共53页第二十四页，共53页。六、马克笔绘画(huhu)练习n 运笔运笔(yn b)练习练习勾线和渐变(jinbin)面的绘制绘制大的平面和曲面第25页/共53页第二十五页，共53页。六、马克笔使用(shyng)时的注意事项n 用笔时，笔头用笔时，笔头(b tu)紧贴纸面且与纸面成紧贴纸面且与纸面成45角。角。第26页/共53页第二十六页，共53页。六、马克笔绘画(huhu)练习n运笔运笔(yn b)练习练习第27页/共53页第二十七页，共53页。六、马克笔绘画(huhu)练习n单色练习单色练习(linx) 用同色系列的马克笔表现产品的明暗关

10、系，无须用同色系列的马克笔表现产品的明暗关系，无须(wx)考虑考虑色彩关系，只考虑明暗关系，比较容易把握。色彩关系，只考虑明暗关系，比较容易把握。第28页/共53页第二十八页，共53页。第29页/共53页第二十九页，共53页。形态绘制和基本明暗形态绘制和基本明暗(mn n)关系确定关系确定第30页/共53页第三十页，共53页。 产品主色，绘制暗面，以产品主色，绘制暗面，以及及(yj)黑色勾勒黑色勾勒第31页/共53页第三十一页，共53页。 灰色灰色(hus)处理明暗关系，处理明暗关系，注意连贯性注意连贯性第32页/共53页第三十二页，共53页。 修整和暗部细节修整和暗部细节(xji)处理处理第

11、33页/共53页第三十三页，共53页。六、马克笔绘画(huhu)练习n 单色练习单色练习n 先用冷灰色或暖灰色的马克笔将图中基本的明暗调子画出来。先用冷灰色或暖灰色的马克笔将图中基本的明暗调子画出来。n 在运笔过程中，用笔的遍数不宜过多。在第一遍颜色干透后，再进行第在运笔过程中，用笔的遍数不宜过多。在第一遍颜色干透后，再进行第二遍上色，而且要准确、快速。否则色彩会渗出而形成混浊之状，而没二遍上色，而且要准确、快速。否则色彩会渗出而形成混浊之状，而没有了马克笔透明和干净有了马克笔透明和干净(gnjng)的特点。的特点。n 用马克笔表现时，笔触大多以排线为主，所以有规律地组织线条的方向用马克笔表现

12、时，笔触大多以排线为主，所以有规律地组织线条的方向和疏密，有利于形成统一的画面风格。和疏密，有利于形成统一的画面风格。n 马克笔不具有较强的覆盖性，淡色无法覆盖深色。所以，在进行效果图马克笔不具有较强的覆盖性，淡色无法覆盖深色。所以，在进行效果图上色的过程中，应该先上浅色而后覆盖较深重的颜色。并且在要注意色上色的过程中，应该先上浅色而后覆盖较深重的颜色。并且在要注意色彩之间的相互和谐，忌用过于鲜亮的颜色，应以中性色调为宜。彩之间的相互和谐，忌用过于鲜亮的颜色，应以中性色调为宜。n 单纯的运用马克笔难免会留下不足，所以，应与彩铅、水彩等工具结合单纯的运用马克笔难免会留下不足，所以，应与彩铅、水彩

13、等工具结合使用。有时用酒精作再次调和，画面上会出现神奇的效果。使用。有时用酒精作再次调和，画面上会出现神奇的效果。 第34页/共53页第三十四页，共53页。第35页/共53页第三十五页，共53页。第36页/共53页第三十六页，共53页。附录(fl)第37页/共53页第三十七页，共53页。附录(fl)第38页/共53页第三十八页，共53页。第39页/共53页第三十九页，共53页。六、马克笔绘画(huhu)练习n 多色练习多色练习(linx) 用多种色彩的马克笔表现用多种色彩的马克笔表现(bioxin)产品的明暗关系和色产品的明暗关系和色彩。彩。第40页/共53页第四十页，共53页。六、马克笔绘画

14、(huhu)练习n 多色练习多色练习n 1.准备。要想画出一幅成功的渲染图，前期的准备必不可少。准备。要想画出一幅成功的渲染图，前期的准备必不可少。 n 2.草图。草图阶段主要解决两个问题，即构图和色调。构图是一幅渲染图草图。草图阶段主要解决两个问题，即构图和色调。构图是一幅渲染图成功的基础，不重视画面构图，画到一半会发现毛病越来越多，大大影响成功的基础，不重视画面构图，画到一半会发现毛病越来越多，大大影响作画的心情，最后效果自然不会作画的心情，最后效果自然不会(b hu)好。好。n 3.正稿。在这一阶段没有太多的技巧可言，完全是基本功的体现。关键是正稿。在这一阶段没有太多的技巧可言，完全是基本功的体现。关键是如何把混淆不清的线条区分开来，形成一幅主次分明、趣味性强的钢笔画。如何把混淆不清的线条区分开来，形成一幅主次分明、趣味性强的钢笔画。n 4.上色。上色是最关键的一步，应按照产品的结构上色。上色。上色是最关键的一步，应按照产品的结构上色。 n 5.调整。这个阶段主要对局部做些修改，统一色调，对物体的质感进行深调整。这个阶段主要对局部做些修改，统一色调，对物体的质感进行深入刻画。入刻画。 第41页/共53页第四十一页，共53页。第42页/共53页第四十二页，共53页。第43页/共53页第四十三页，共53页。第44页/共53页第四十四页，共53页。附录