【精品】扩声基础学习与巩固

1、扩声基础学习与巩固（参考资料一）专业扬声器（咅箱）的了解扬声器实际上是一种把可范围内的音频电功率信号通过换能器（扬声器单元），把它转变为具有足够声压级的町听 声音。为能止确选择好扬声器，必须首先了解声音信号的加性，然后要求扬声器能“原汁原味”地把音频电信号还 原成逼真自然的声咅。人声和各种乐声是一种随机信号，其波形十分复朵。可听声音的频率范围一般可达20hz-20khz；其中语言的频谱 范围约在150hz-4khz左右；而各种音乐的频谱范围可达40hz-18khz左右。其平均频谱的能量分布为：低音和中低 音部分最大，中高音部分次z,高音部分戢小（约为中、低音部分能量的1/10）；人声的能量主要

2、集中在200hz-3. 5khz 频率范围。这些町听声随机信号幅度的峰值比它的平均值约大10-15db （甚至更高一点）。因此扬声器耍能正确地 重放出这些随机信号，保证重放的音质优美动听，扬声器必须具有宽广的频率响应特性，足够的声压级和人的信号 动态范围。我们希望能用相对较小的信号功率输入获得足够大的声压级，即要求扬声器具有高效率的电功率转换成声压的灵敏 度。还要求扬声器系统在输入信号适量过载的悄况f,不会受到损坏，即要有较高的町靠性。扬声器系统主要技术特性的应用：扬声器系统有许多与音色效果和使川场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，川户必须对它们有所 了解。1）二路（二分频）和三

3、路（三分频）扬声器系统音频信号的频谱范囤很宽，把20hz-20khz的信号要用一种扬声器单元是无法满足整段频响的；一般的12寸以上人 口径扬声器单元，低音特性很好，失真不人，但超过1.5khz的信号，它的表现就很差了； 1-2寸的高音扬声器单 元（高音压缩驱动器）重放3kllz以上的信号性能很好，但无法重放屮音和低音信号。于是就有了由各种频响特性 单元组成的扬声器系统，由低音（含中低音）和高音（含中高音）两种单元组成的称为二路扬声器系统，由低音、 屮音和高咅三种单元组成的称为三路系统。二路扬声器系统结构简单，造价相对较低，为了解决缺少这段屮音频率，于是有些厂家用了一种折衰的方法，即在 分频网络

4、上把低音单元的频响特性向上移动，把高音单元拭口以待频率特性向下移动。另外一个问题是，分频交叉 点频率只能设定在500hz-2kiiz z间，而此区域止是人声和乐声频谱的重要部分。因此在听觉上人留下“空洞”感 和听到的失真。亦因为如此，三路扬声器对喇叭单元的要求相对较高，假若单元的性能不佳，整个扬声器系统的声 音就不够平滑，或冇严重的相位失真。三路扬声器系统各单元的特性可不作折衷，充分发挥它们各口的长处，两个分频交叉点可选在中音人声和乐声频谱 重要部份上、下边缘处，对音质没有任何影响，故三路扬声器系统减小了声音的失真，提高了声音的清晰度，改善 了低高和高咅间交叉频段的性能，增加了扬声器系统的功率

5、处理能力，因此是文艺演出、咅乐厅和歌剧院扩声系统 的最佳选择。2）灵敏度和最大声压级（spl max）扬声器单元是一种电信号与声音z间的换能器，要求它能以相对鮫小的输入功率转达换成很宏亮的声音，这就要求 扬声器有较高的声压灵敏度，灵敏度实质上是-种转换效率的体现，各类扬亏损顺系统由于采用的设计技术， 选川的材料和住产工艺等多方面的差界，灵敏度的差异也很大。灵敏度是指输入扬声器单元1瓦的电功率，在扬声器轴线方向离开1米远的地方测得的声压级大小，如來两种扬声 器的灵敏度相差3db要达到同样大的声压级输出，需要增加电输入功率一倍，因此灵敏度较高的扬声器能发岀较大 的声音。扬声器系统的输入功率能力一般

6、都远远人于1瓦（一般都在100瓦-2000瓦z间）因此实际使用时都可输入这个最 大允许的电功率，以额定授大功率，输入扬声器，在扬声器轴向1米处产生的声压级称为最大声压级spl max例， 灵敏度=100db, lw/lm扬声器,若具最大功率承受能力为1000w,则spl max=100db+30db=130db, lm。3）失真和音质音箱工厂都没冇标称他们产品的失真率，其实它是一个非常重要的技术参数，音质是一个比较抽彖的评价，亦没冇 可能在文件上标称，只能采取主观的听音比试，通常，灵敏度与音质是有才盾的，牛产商需要在两者中作适当的平 衡，-般來说，中低价的产品，均以灵敏度作主导，追求性能价格比

7、，而高价位产胡偏重音质，而最高层次者是两 者兼备。4）个性与共性在此又再引伸出另一个相对抽彖和主观的性能评价，扩声用的音响，冇别于家中的hi-fi音响器材，必须兼容性非 常髙，因为何个场地都可能演岀不同类型的节目，从歌剧到摇滚音乐会，亦可能只是以语言信号为主的报告会，故 其音响系统必须要兼容不同的节目源，做到平均性的优异即不能偏重于某一个用途，而家里的hi-fi音响器材， 只需耍照顾一个人或一小撮人的口味，其产品的个性是容许存在，但作为专业扩声系统器材，则这种个性将会 变成局限性或缺陷。专业扩声器材需要为一大群公众服务，节冃内容经常变换，共性是棊木要求，兼容性要强，不同性质的节冃都要 有平均的

8、表现，除此之外，专业扩声器材必须是“无渲染”，“不夸张”，“忠实”地将音源还原，就是共性 或共用性。5）扬声器系统的指向特性扬声器发出的声音通常在低频段（低于200hz）的声音是无方向性的，在各方向均匀传播，但在高频段时，声音的 传播呈现较强的方向性，这个指向特性（各类咅箱均不相同）止是我们在系统设计中要加以应用，优良的恒定指向 特性可在现场布置时把声波的能量集中到观众区，避开声波的强烈反射面和声场互相干扰。扬声器的指向特性使偏离轴向的声压级随偏角的增人而声压级逐渐减小，同时声压级又随声波传播距离的增加按距 离的平方成反比阳衰减，在距扬声器远近和方位不同的听众区，若将这两种衰减选择得当，就对使

9、两种衰减互相补 偿，从而使声场更为均匀，人型工程需要盖相对比较阔的区域，单只音箱通常不足以应付，需要将多只音箱拼合成 咅箱群（陈列）,而在陈列扬声器系统中，恒指向特性可使音箝z间的中、高频段的声波在咅箱间不产生相互十扰, 用具有上述指向特性的一对扬声器组成八字形摆放，可以覆盖单个音箱的一倍，否则，声音在音箱前方已经互相干 扰，严重影响声场的均匀度和声咅的清晰度。6）扬声器系统的功率处理能力扬声器的功率处理能力（或称扬声器的额定功率）是一项重要技术参数，它代表扬声器承受长期连续安全工作的功 率输入能力，了解扬声器的功率处理能力，首先必须懂得扬声器驱动器是如何损坏的，驱动器的损坏模式冇两种： 种是

10、音圈过热损坏（音圈烧毁，过热变形，圈间击穿等），另一种是驱动器的振膜位移量超过极限值，使扬声器 的锥形振膜/或英周围的弹性部件损坏，通常发牛在含有很多大振幅的低频倍号。声音信号不是一种正弦波信号，而是一种随机的，这些随机信号可用三个能数来表示，有效值（rms）又称均方根 值，是以信号峰值等幅的正弦信号的-种测量结果，接近于平均值，基本上代表信号的发热能量。峰值（peak）是信号达到的最大电平，对于止弦波來说，峰值电平大于有效值电平3db,对于音乐信号來说，峰值 电平超过有效值可达10-15db在评定一种扬声器的位移能力时，峰值是重要的，峰值因子，用来说明峰值电平与有 效值电平的比率，对于按ae

11、s2-1984的粉红色噪声源来说，峰值因子为6db,即峰值电压是有效值电压的4倍。 扬声器的功率处理能力是按（aes2-11984）处理后的粉红色噪声信号连续加2小时工作后其电性能和机械性能的永 久性变化不人于10%的情况下测得的技术参数。7）加载（受热）后的声压级卜降（乂称功率压缩）所有产站说明书上标称功率都是各厂家自定的，是音箱在厂方选定的测试信号和条件下的最佳值，当音箱进入工作 状态（譬如等于或大于满功率20秒z后），音圈和磁体受热温升后、由于它们性能下降改变了受热前单元的原冇 特性，这时，实际的声压输岀就会减少，常规音箱，如音圈温升60度-80度，常见额定声压级下降3db为容限， 如音

12、圈散热优异，耐温达100度以上，实际的声压下降可达6至8db,这是相当惊人的下降，如前文题及，增加一 倍的咅箱只提升声压级3db若咅箱声压级下降达6db,要弥补这么大的声压级下降必须由原來一只咅箱增加至四只, 非常遗憾，音响工业界没有标称这种声压级下降，必须要好的改善扬声器单元的散热设计。8）扬声器单元的阻抗扬声器单元的阻抗包括，电感量，电容量和电阻值，电感和电容是随频率而变化的，虽然在扬声器系统中标称一个 阻抗变化太人，将会影响整个音响系统的稳定性，jbl最新dcd双线圈差驱动设计是将阻抗变为纯电阻性，不受 频率变化而影响，让整个咅响系统稳定工作。三如何提高扬声器系统的可靠性li常生活中，即

13、使是在功放和扬声器系统的功率肚配相当的情况下也会发生扬亏损顺单元变损的事件，其原因有：1. 操作不当，功放输出功率过大2. 演出达到高潮时，场内气氛热烈，需要提升声压，在加人信号时，话筒输入信号过人引功放过载削波，失真 波形产生大量谐波，损坏高咅单元3. 话筒产仝强烈声反馈啸叫，功放强烈过载，损坏扬声器系统为此，现代新型扬声器系统采取了多种保护性措 施,这些措施可分为两类：1. 提高扬声器单元的散热力使其在过载时不发生过热损坏2. 在扬声器箱小安装限幅保护装宜，当驱动功率和峰值电平超过扬声器的额定值时，限幅器把超过的功率电平 川非线性电阻（灯泡）对音圈进行阻止。这些扭施，提高了扬声器抗过载的能

14、力，但也影响了声音的动态范围，使音域不够宽广，音色感觉模糊和暗淡。 因此，最好的办法还是在功放上采取措施，使它的输出不产生削波和功率过载等问题。音箱的类型与性能指标 音箱乂称扬声器系统，它是音响系统屮极为重要的一个环节。因为音箱的放音质量对整个音响系统的影响 极大。冃前，节冃信号源设备和功率放大器的水平已做得很高，因此一个由优质音源、优质放大器和扬声器系统组 成的音响系统，其放音质量就主要収决于音箱了。一、咅箱的类型音箱的分类方法很多，在专业音响中常见分类如下：1. 按使用场合来分：分为专业音箱与家用音箱两大类。家用音箱一般用于家庭放音，其特点是放音音质细腻柔和， 外型较为精

15、致'美观，放音声压级不太高，承受的功率相对较少。专业音箱一般用于歌舞厅'卡拉0k厅'影剧院'会 堂和体育场馆等专业文娱场所。一般专业音箱的灵敏度较简，放音声压髙，力度好，承受功率大，与家用音箱相比, 其音质偏硬，外型也不甚精致。但在专业音箱中的监听音箱，其性能与家用音箱较为接近，外型一般也比较梢致' 小巧，所以这类监听音箱也常被家用hi-fi音响系统所采用。2. 按放音频率來分：可分为全频带音箱'低音音箱和超低音音箱。所谓全频带音箱是指能覆盖低频、小频和高频范围 放音的音响。全频带音箱的下限频率一般为30iiz-60iiz, ±限频率为

16、15kiiz-20kik。在一般中小型的音响系统中只 用一对或两对全频带音箱即可完全担负放音任务。低音音箱和超低音音箱一般是用来补充全频带音箱的低频和超低 频放咅的专用音箱。这类咅箱一般用在大'中型音响系统屮，用以加强低频放咅的力度和震撼感。使用时，人多经 过一个电子分频器（分音器）分频后，将低频信号送入一个专门的低音功放，再推动低音或超低音音箱。3. 按用途來分：一般可分为主放音音箱.监听音箱和返听音箱等。主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱，承担 主要放音任务。主放音音箱的性能对整个音响系统的放音质量影响很人，也町以选用全频带音箱加超低音音箱进行 组合放音。监听咅箱川于控制室、录咅

17、室作节冃监听使用，它具冇失真小、频响宽而平直，对信号很少修饰等特性，因此最能 真实地重现节目的原来而貌。返听音箱乂称舞台监听音箱，一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听口己演唱 或演奏声音。这是因为他们位于舞台上主放音音箱的后面，不能听清楚h己的声或乐队的演奏声，故不能很好地配 合或找不准感觉，严重影响演出效果。一般返听咅箱做成斜面形，放在地上，这样既可放在舞台上不致影响舞台的 总体造型，乂可在放音时让舞台上的人听清楚，还不致将声音反馈到传声器而造成啸叫声。4. 按箱体结构來分：可分为密封式音箱、倒相式音箱、迷宫式音箱、声波管式音箱和多腔谐振式音箱等。其中在 专业音箱中用得最多的是倒相式音箱

18、，其特点是频响宽、效率高、声压大，符合专业音响系统音箱型式，但因其效 率较低，故在专业音箱小较少应用，主要用于家用音箱，只有少数的监听音箱釆用封闭箱结构。密封式音箱具有设 计制作的调试简单，频响较宽、低频瞬态特性好等优点，但对拨声器单元的要求较高。fi前，在各种咅箱中，倒相 式音箱和密封式音箱占著大多数比例，其他型式音箱的结构形式繁多，但所占比例很少。二、扬声器系统的性能指标1）频率响应（有效频率范围）这项指标反映了扬声器工作的主要频率范围。当给扬声器加以恒压信号源并由低频到高频改变信号源频率时，扬声 器产生的咅压将随频率的变化而变化。由此得出的声压一一频率曲线，就是扬声器的频率响应曲线。i

19、ec （国际 电工委员会）规定扬声器所能重放声音的频率界限，也就是有效频率范围，是取扬声器声压频率特性曲线中比峰值 附近一个倍频位的平均声压级降低10db的频率范|韦|。此范围越宽，放声特性越好一般高保真用扬声器箱最低要求频响为50-12500hz（+r-8db）,能达到50-16000hz已足够了.当然30-20000hz则更 好.2）额定阻抗它的指扬声器在某一特定工作频率（中频）时在输入端测得的阻抗值。通常即在产品商标铭牌上标明，由生产厂给出。 扬声器的阻抗特性。由生产厂给出的额定阻抗通常是在额定频率范围可望得到最人功的阻抗模值。额定阻抗一般规 定4欧、8欧、1 6欧、3 2欧等，国外也有

20、采用3欧、6欧等。3）功率扬声器的功率大小是选择使用扬声器的重要指标z.应该指出国内、外扬声器的标法冇很大的差别，这是因为对 功率定义解释各不相同。一般扬声器所标称的功率为额定功率。额定功率或额定噪声功率，是指扬声器能长时间连续工作而不产生异常声时的输入功率。一般测试时采用粉红噪声 信号，通过特定的滤波器，在额定频率范围内进行测试。按i ec标准，被测扬声器应保证在100小时的连续工作 中不产生界常。顺便指出，美国e i a标准则规定试验时间为8小吋，而且滤波器也不同。授大噪声功率与额定功率不同，它是表明扬声器承受短时间的大输入功率的能力，其试验时间仅为几秒或几分钟。 -般最大噪声功率是额定功

21、率的2-4倍。4）灵敏度特性灵傲度是指当音箱加上相当于额定阻抗上1w功率的粉红噪声信号电压时，在轴向5处测得的声压级。扬声器 箱的灵敏度与效率是两个不同的概念，效率是输出声功率与输入电功率z比，但-般地说灵敏度高的扬声器箱的效 率也较高。-个扬声辭的灵敏度髙低，对声音重放并无决定性的影响，因为人们可以通过调节放大器的输出來获得足够的音量。 不过，在咅箱制作屮，扬声器的灵敏度却是一个值得重视的参数。因为在二分频或三分频音箱中，各扬声器单元在 各口负责重放的频段内，它们的灵倾度必须基本一致，以使整个音箱在重放时高、中、低音的平衡。特别是对立体 声音箱，左右声道使用的单元都必须经过严格的筛选、匹配。

22、要求左右声道所用的单元的输出声压级差别应正负 ldb内，不然会影响声像的定位。对于专业音箱，特别在作远距离扩声中（如大型厅堂、体育扬馆等），音箱灵敏度也是必须重视的指标准之一。这 是因为要达到同样大小的放声声压级，采川较高的灵敏度就口j大大减轻率放大器的功率容量。通常，专业咅箱的 灵敏度都在95db/m. w以上，甚至高达120db/m. wo而家用音箱的灵敏度较小，能有92db/m. w就算是很大的了。5）指向性指向性川來描述扬声器将声波辐射到空间各个方向去的能力。它一般丿ij声压级随辐射角度变化的曲线表示。指向性 通常有两种表示方法：-种是在扬声器频响曲线上标出了儿个角度如0度、30度、6

23、0度时频响曲线的变化，通过 它与0度时频率的对比可以看出声压级变化的情况。这种频响曲线称为指向性频率性曲线。另一种以极处标形式表 示。它是以扬声器位置为原点，用极坐标画出某些频率的指向性图，从它对以形象地看出某些频率的指向性。在 hi-fi系统屮，一般不希望扬声器（或音箱）的指向性过于尖锐（狭窄）否则靠近扬声器主轴的人听到的声频效 果好些，偏离主轴时声频效果就差些。使均匀听到整个重放频带声咅的窘范围受到限制。但对会场扩咅场合，扬声 器的指向性却十分重要，因为利用指向性可减弱扬声器对传声器反馈作用，从而可以消除扩音系统啸叫。在专业音 箱中，指向性还有许多其他表示方法。扬声器的指向性与频率有关，一

24、般低频（如300hz以下）没有明显指向性。高频时，由于声波波长较短，指向性会 变得尖锐，因此有些音箱在不同方向上排列儿个高频单元 以改善指向性。指向性还与扬声器的口径有关。一般口 径大时,指向性也尖锐;口径小，指向性较宽。6）失真扬声器系统的失真包括揩波失真、互调失真和瞬态互调失真等。咅箱的失真特性比单个扬声器更容易引起特性变坏。 通常在分频点附近,因设计或调试不当,失真人幅度增加。谐波失真主要产生在低频，尤其在共振频率附近最为明 显。对于高保真用音箱的最低要求谐波失真不人于2%。在选择和使用音箱时，除了必须了解咅箱的性能指标外，还要进行主观听音评价。另外，通常选用著名生产厂家的 名牌音箱。目

25、前,对于专业音箱来说,例如 jbl、ev、bose、nexo、rcf、martin、meyer sound> commlnity（c 牌）、 peavey（百威）、eaw等都是著名的品牌音箱部分专业词汇的认识与理解分频:是指将不同频段的声咅信号区分开来，分别送到相应频段的扬声器中再进行重放。在高质量声咅重放时，需 要进行电子分频处理。它可分为两种：（1）功率分频器：位于功率放人器之后，设置在音箱内，通过lc滤波网络，将功率放人器输出的功率音频信号 分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉火真, 它的参数少扬声器阻抗有的直接关系，而扬

26、声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不 利于调整。（2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各口独立的功率放大器，把每 一个音频频段信号给予放人，然示分别送到札i应的扬声器单元。因电流较小故可用较小功率的电了有源滤波器实现, 调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元zi'可的t扰。使得信号损失小，音质好。但此方式每路要用独立的功率 放大器，成本高，电路结构复杂，运用于专业扩声系统。激励:是一种利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理方式。通过给声音增加高频谐波成分等 多种方法，可以改善音质、音色、捉高声音的穿透力，增加

27、声音的空间感。现代激励器不仅叮以创造岀高频谐波， 而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。使用激励器提简声音的清晰度， 可懂性和表现力。使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳，增加响度。虽然激励器只给声音增加了 0.5db左右的谐波 成分，但实际听起来，咅最好像增加了 10db左右。使声咅的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的 分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。因为声信号在传送和录 制过程屮会损失高频谐波成分，出现高频噪声。此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者町川滤波器将高频噪声 滤掉后，再营造出髙音成分，保证

28、重放音质。激励器的调节需要音响师対系统的音质和音色进行判别，再根据主 观听音评价进行调整均衡:長通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用。 均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。1. 图示均衡器：亦称图表均衡辭，通过而板上推拉键的分彳j,可总观地反映出所调岀的均衡补偿曲线，各个频率 的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定q值技术，每个频点设冇一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤 波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20hz20khz的信号分成10段、15段、27段、31段來进行 调节。这样人们根据不同的要求分别选择不

29、同段数的频率均衡器。-般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分 布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器， 多数有在比较重要的需耍精细补偿的场合卜，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应卅非常广泛。2. 参疑均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数部可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独 立的参虽均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音, 使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需耍的艺术效果。3. 房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器

30、，山于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不 同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用历间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。 频段分得越细，调节的峰越尖锐，即q值（晶质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节 的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。倍频程:；两个频率和比为2的声音间的频程，一倍频程之间为八度的音高关系，即频率每增加-倍，音高增加一个倍频程， 图示均衡器的各频点z间就是倍频程关系。比特：二进制数字小的位，信息量的度量单位，为信息量的最小单位。数字化音响中用电脉冲表达音频信号，“v代表有 脉冲，“（f代表脉冲间隔。如果

31、波形上每个点的信息用四位一组的代码表示，则称4比特，比特数越高，表达模拟 信号就越精确，对音频信号信号还原能力越强。编组输出：调音台的输出形式之一，是将调音台声像调节示分出的左右声道信号继续进行编纟r分配，故为立体声输出方式，一 般情况下，单数编组为左声道，双数编组为右声道。编组既可以单独输出，也可以送入左右主声道后从左右声道输 hu编组输出多用于给返送音箱系统输送信号，也可根据需耍灵活使用。变调器：改变伴奏音乐音调的设备。由于每个人的音域范围的不同，要求演唱时的伴奏音乐的音调亦不尽相同，通过变调器, 可以使演唱者在合适的音域演唱。经过变调器升调的声音显得悦耳，音量似乎大了些，这是因为频率升高

32、后，人耳 对高咅较敏感的缘故；降调后显得低音丰满，音量也会略显小些。变调器是通过电了线路对音乐中的乐音频率进行 升调和降调处理的，其工作过程包括取样（测最频率）、分离（分出基音和泛咅）、变频（改变基咅和泛咅的频率）、 合成（合成音乐中的调子）、校正（按运算数据输出）和显示等，降调符号为b,升调符号为# ,经变调器升调或 降调处理后的音乐，与原载体记录的音色几乎没有何差别。变速处理：亦称音频时间压缩、扩展处理，是一种改变磁带放音速度而不改变声音音调的处理，多用于专业场合。可以将已经 录好的各种节目带的播放时间适当延长或缩短，同时不改变原来声咅的音色和咅调，为实时同步播放节目提供了重 要手段。采用

33、改变电机转数的方法调节放音速度、改变播放时间，但山于磁带运行速度改变势必会使声音音调变 高或变低，所以变速处理系统中均设有信号频率变换电路，将由于速度改变而引起的声音音调变化复原。变压器：一-种变换交流电压、电流和阻抗的电器，一般用于交流电压变换或音频放人器的级间耦合等场合。在系统进行音频 连接时的噪声互相串扰和设备互相影响以及供电线路干扰等。波长：声波振动一次所传播的距离，用声波的速度除以声波的频率就可以计算出该频率声波的波长，声波的波长的作用。 例如只有障碍特在尺寸人于一个声波波长的情况下，声波才会正常反射，否则绕射、散射等现象加重，声彩区域变 小，声学特性载然不同；再比如大于2倍波氏的声

34、场称为远无场，小于2倍波长的声场称为近场，远场和近场的声 场分布和声音传播规律存在很大的差界；此外在较小尺寸的房间内（与波长相比），低音无法良好再现，这是因为 低音的波长较长的缘故，故在一般家庭中，如果听音室容积不足够大，低音效果很难达到理想状态。残响：声源停止发声后，由于惯性和反射等原因，声音没有立即停止，而是呈缓慢衰减的现象。在音响系统中，利用声音 的残响效果，可以改变声音的余音过程，使声音更加圆润丰满。差拍：两个不同频率的声音相互作用而形成的周期性变化，幅值按两个频率之差周期性地增减，出现声音音量幅度调制、 上下起伏。冇电信号中也存在同样的现象。插入连接：一种在设备中（主要是调音台）直接

35、串入某周边设备的连接方法。调音台般设有插入（ins）接口，可以用插入 连接法将某周边设备插入到某一输入信道、编组信道和主（左右声道）信道中，单独对插入信道的声咅信号进行处 理，用人三芯可实现插入连接，方法是从大三芯的头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出 端送出信号接到人三芯的环端。颤动回声：平行墙壁间声音相互多次反射引起的声音颤动现象，属于严重的建声缺陷，会造成再现声音音量不稳定、音质不良 等。最有效的消除方法是避免平行墙壁、采用强吸音材料以及将墙壁表面处理成凹凸不平的漫反射结构等。颤音：利用周期性的音调、音量和音色变化而得到的音乐上点缀晶，颤音的合理运用可以使音乐更加优美

36、动听，捉高艺术 的感染力。在专业音响系统中，可以利用效果器创造、强化颤音效果。超短波：亦称甚高频（vhf）波、米波（波长范围为1米至10米），频率从30兆赫的无线电波，传插频带宽，短距离传播 依靠电磁的辐射特性，用于电视广播和无线话筒传送音频信号，采用锐方向性的天线可补偿传输过程的衰减。在专 业音响领域，v段无线话筒的频率稳定度稍差，价格相对较低，但容易出现频率漂移现象，通过各种技术措施，可 以使频率稳定度达到满足需要的水平。长波：频率从3000千赫兹至30千赫兹的无线电波，英传播方式主要是绕地球表血以电离层波的形式传播，作用距离可达 儿千到上万公里，此外，在近距离（200至300公里以内）也

37、可以由地面波传播，该波段的电场强度夜晚比口犬增 人，波长越短，增加越戻；电场强度随季节的影响小；传播条件受电离层骚动的影响小，稳定性好，不会产生接受 强度的急剧变化和通信突然中断现象。储备功率：超过咅箱所要求的功率放大器最低输出功率以匕的功率部分，或达到所需要最大声压级的功率以上的功率。咅响系 统（-般指功放和音箱）的功率储备越人，放出的声音越厚实丰满、底气越足、动态就越大；反之，再现强人、突 变的声音效果时，听起来会有声嘶力竭和沉闷之感，在-般情况下，功率放大器的功率应超过音箱功率的1.5倍， 但冇时可以达到音箱功率的3倍。传声介质：指能够传播声音的媒质，声音必须通过媒质传播，如气体、液体和

38、固体。媒质的性质，包括该媒质的状态、温度、 压力等与声波传播速度和方式等有密切关系。如声音在气休中传播以辐射特性为主，在固体中传播以传导特性为主, 而在液体屮传播时以上两种特性均存在。传声增益：扩声系统在使用话筒时，对话筒拾取的声音的放大最，是考察扩声反馈叫程度的重要指标，传声增益越高，声反馈 啸叫越小（少），话筒声音的放大量越大，计算方法是将话筒音量开到最大（不能有声反馈现象），在话筒前放一个 声源，同时测量声场中和放筒前的声压级，用声场中声压级减去话筒前声压级，即得到了该扩声系统的传声增益。 传输频率特性:扩声系统的频率响应特性，为房间和音响设备共同的频响特性，考察系统是否能够将各频率声音

39、音 量比例真实再现，即对各个频率的信号放人量一致，优秀的扩声系统，不应该出现某些频率声音过强、某些频率声 音不足的现象。获得良好的传输频率特性的主要方法有：合理的建声设计、粉红噪声频谱分析仪法调整均衡器以及 采用频率响应特性好的音箱放音等。传输线：音响系统中各设备间的连接线，其质量会直接影响音响系统的音质和声音还原质量。传输线对声音信号的影响不仅 限于直流电阴，由于分布参数、趋肤效应、多芯线失真等因索影响，随z而来的涡流损耗和电磁感应会对咅质起到 一定的破坏作用，导致不同频率信号通过导线时，阴抗不尽相同，相移最也冇所没。传输线对声咅信号的影响取决 于导体导体材质（如铜、无氧铜、金、铝等）、线的

40、几何结构（如线径、股数、绞合方式、导线外绝缘材料）以及 线的技术工艺等多方面。在满足使用要求的前提卜传输线应尽可能短且与设备接触良好，并注意屏蔽和抗干扰问 题，尽量减少声音信号损失（包括幅度、频率和相位三方而损失），常用的传输线有音频屏蔽线、数字线和音箱线 等。次低频：亦称超低音，一般指频率为100赫兹以下的低音。次低频决定声音的丰满度，使低音悠长、深沉、有力，这个频率 儿乎无声像定位感，故声场中次低频音箱的位置变化对声像定位彩响不大。次低频所在的音域为低音提琴、低音鼓 和管风琴等乐器的音域，可以使这些乐器的声音完美表现。音频中的次低频成分不足时，声音听起來不够厚实，略 嫌单薄，但次低频过强时

41、，声音浑浊。单声道：像通过钥匙孔听到声音(匙孔效应)，无声像群落感觉，声音贫乏无味、单薄肤浅，即使多只扬声器放音，由于都 是没有差异的声音，声音不会有任何改善，借助于不同声源之间的音量差，听起来会略有纵深变化感觉。音响系统设计概述音响系统的设计是一种过程，并不是一种产品。假如它是一种产品的话，它就可以大量生产，并且可用于许多装 置中，就像放大器或微音器一样。一种规格即可满足的有场合的要求的设计，往往不能做到完全满足，而且对许多 用户來说具使用性能也极差。设计过程由许多零碎资料的收集过程的纽成，就像拼图游戏里的零碎图片同时把它们 拼装在一起，使得它们之间即不重叠也没有间隙。那么，至i底如何设计一

42、种音响系统呢？有的人做起来像是铺开许 多音响产品的产品冃录活页，然后像投掷飞镖那样用笔価来価去；冇的人做起来像是把核桃壳翻来翻去，直到找到 核桃肉为止；而有的人则在轻易地计算解答极其深奥的方程式。就像举行神圣的礼仪一般，然后则为成千的听众确 定一个简单的锥形8英寸喇叭(203mm)o四种设计工具作为成功的音响系统设计者，第一种工具是知道。现在的设计者比起25年前的设计者来要幸运得多，因为现在有 极其丰富的音响工程知识來源可以利用。众多的，其至是无数的参考书完全包括了这一领域的各个方面(davis and davis, 1987； giddings, 1990； ballou, 1991)0有各

43、种可利用的期刊，从学术性的刊物到业务通讯刊物为和本期刊 样的商业性杂志。有各种有声望的学术交流会、讨论会及培训班，可以从各种研究机构，包括我们工业贸易协会, 全国音响与文艺物资协会取得來源。各个取得认可的学院与人学也开始捉供有关的课程。从上述这些渠道，可以获得极其人量的知识。但是就知识木身而言，是远远不够的。因此，设计者的第二种工具是 经验。有一种人常说，我们都是从别人脸上学会刮胡子的在我们能够清楚地掌握我们的音响设备究竞能达到何 种先进程度z前，我们往往不得不弄坏许多放大器和扬声器。这种说法是有一定的道理的。一个从失败的设计者是 维持不了多久的。第三种工具，也就是到目前为止最重要的-种工具，

44、就是良好的判断力。设计者必须对人们有良好的理解，能够作 出超过技术性细则的判断，能够作出进入人类内在空间的判断。一种技术上梢确的设计，可能山于装配者不懂得装 配，或者由于用户不懂得使用而遭到火败。实际的使用者可能不知道如何去使用这个系统，制造商可能因为没冇准 备好换代的产品而停止继续生产某型号的产品。第四种工貝，在过去的十年里它变得特别重要，就是计算机。具体用于音频与声学设计软件的计算机模拟技术 (cads)可以大大加快设计速度，使得它们口己在设计者工具箱里占有一个席位。但是，在这里一定要记住，计算机是不会自己做设计的，只有设计者木人才能设计音响系统。曾经有一个赌徒向一 个计算机编程员请教，是

45、否冇可能编出一个计算机的程序，可以预报谁将在骞马比赛中腾出，这个编程员回答说： “当然可以，这是非常容易的事，只要假定一匹马是球形的三个准则成功的音响系统的许多方面是相似的，但是每一种失败的音响系统其失败的原因也是一样的，即其设计是独一无二 的。使用者判断成功的音响系统，有一个著名的准则：声音是否足够人？声音是否清晰易懂？声音会不会冋馈？ 一-种声音浊足够人的音响系统，可以取得短时i、可的成功，但是最终会引起使用者的不满意。与过去相比，在现时这 是一个比较小的问题。现代的材料少现代的制造技术，可使扬声器在著火或者损坏z前发出更大的声压水平。放大 器制造商也画了一份他们的贡献，他们町以捉供比以前

46、更大的，而更便宜的咅频功率。现今的咅响系统设计者还 必须同时注意保护使用者的听力。这是一种进步，把声音太人的音响系统的声音降低毕竞比把声音不够人的音响系 统的声音增大要容易的多。一套声音不是清晰易懂的音响系统，同样虽然可以取得短时间的成功，但很快也会引起不懣。不能听illjohnah in the whale knew"与“jesus will not fail you"两彳u歌词的区别的含糊声咅，会使咅响系统成为废品，而不管这咅响系统能使 合唱队的歌声有多好的音乐感。音响系统如果有声音回馈，则是一个即时见效的失败，没有任何理由可以原谅这一点。这是一种设计失败，而不是 元件

47、的失败。即使是比引起鸣叫低得多的声音回馈，也会使房间变得更多的声音回响，从而使需要的音量比原來设 计的要大。作为音响系统的设计者，你在使用一切可能的手段，使音响的音量足够大（但不应人到有危险），使音响的声音清 晰易懂，并11首要的事情先做在音响系统设计失败的原因之一是：设计者没有完全了解使用者要如何使用他们的音 响。设计者必须首先确定，音响系统是如何便用的，它是用来做什么用的。这i过程就是建筑师们说的发现用户的过程。 这看起來容易，但实际是是非常因难的，在使用者群体里，不同的人会出不同的回答。例如，教堂里的乐师和牧师 对音响系统会有完全不同的主意。你白己一定要做到与每一个对比音响系统有关的人员

48、进行谈话。要充分认识到， 使用者可能对他们自己要做什么没有一个清楚的主见，但是如果他们碰到一个经常的用法，而你却没有考虑到允许 他们这样做，则这仍然是你的错误。你应该应用你的经验与判断，满足使用者的真正盂要，即使是使用者并没冇想 到的需要。通常，询问使用对附近的音响系统，哪些是他们特别喜欢的，哪些是他们特别不喜欢的，这是一种有用的方法。 然后是房屋下一步是考察音响系统将要在其中工作的建筑物。了解建筑物的结构及材料。测定环境噪音，如果建筑还未完工，则找暖气，通风与空调（hvac）工程帅，要他们以価面的形式预期环境噪音 的值。如果得不到画面的环境噪音报告，则要全力以赴，密切了解hvac的噪音，千万

49、不要放过。了解在建筑物的其他部分，是否有遥控的需耍，如演说厅里的辅助扬声器，或者是会议厅里的音响系统。扬声器与放人器再下步是助手构思扬声器的布置，如小央扬声器布置、了解卫星延时式布置也分配式扬声器布査。每种布査系统都 有各自的优点缺点，而你所选择的系统必须满足各种参数变量。这时要在房间里对扬声器进行测试。你可以买回扬声器并把它们安装起來进行评估，但是比较容易（也比较安全） 的方法是用计算机模拟房间，并对扬声器进行试验。当今的cads技术，使你可以预期声音的分布和讲话的清晰懂 程度。如果你对预期的结果不满意，则可试验其他设备布置。当你确定了扬声器z后，就要选择放人器，以使能正确地启动这此扬声器。

50、不仅放大器的功率要足够大，而且放大 器的电压电流（v-1）特性也必须与扬声器负载相匹配。100w功率输进一个8w的扬声器，也需耍的放大器，与 100w功率输进一个2w的扬声器的放大器是相同的。你选择的放人器还必须满足扬扬器的电抗耍求，川延时测量仪跨过扬声器的复合阻抗，测出具所需要的最大v-1相 偏移，把测出的值与放大吕原要求的最大v-1相偏移限制相比较。现在具有启发思想的，对工程进行指导的放人器 制造商开始公布产品的最大v-1相偏移值，而具冇启发思想、对工程进行指导的扬声器制造商也开始公布他们产品 的复合阻抗值。如果你没有看到这方血的资料，请向他们索取。余下的是讯号加工设备选择与放大器和扬声器

51、相匹配的讯号加工设备。例如，你选择的放大器和扬声器，可能需要讯号加工设备进行电子 过滤处理。如果不得不选择不是防声音回馈的扬声器布置方式，则可考虑选择适当微音器进行补救。再就是你选择的讯号加工设备必须符合使用者的要求。冇的人可能盂要大的操作台；而冇的人可能需要自动的混音 器；有的使用者可能需要可编程序的、可开关的均衡器，以对不同的节目进行补强。选择使用哪-种微音器，就是选择対声音进行声学上加工的不同方式。对于微音器，音响系统的使用者可能有极强 烈的偏爱，但一定要使他们在否决某种微间器z前先试一试。不耍忘记其他节能需耍不同的方式。其他及等等事项对许多工程一师来说,“其他”与“等等”是理智的失败，

52、但是对于音响系统工程师来说,却必须经常注意“其他"“等等" 一类的事项。对使用者来说，这一音响系统是否太贵啦？是否对用户的技术人员来说太困难了？外观是什么样的？ 建筑师会对扬声器外观感兴趣。你写些什么样说明书呢？你写的每一种说明书都应有一个基本的特徵。在设计一建筑项目屮，你要说明书屮写清斃所有的各个纽成部分，包括它们的潜在川用途和结果。如果你的设计是 用于投标目的，则要在说明书写明仅允许使用产站，或者你直接写明“批准后等效”，或者写明不能超过设备的性能。 这最后一项条款，使提供某项产品的承包商也承担达到音响性能要求的责任。文章提供:学习资源共享支持者小强音响工程系统调音步骤

53、待施工步骤都确信完成后，就应该准备进行设备的调试了。 对于设备的调试，因为各个工程的情况不同，很难统一一个通用的方法，需要单独分类进行讨论，如果要 想完整地全而地对所有类型的工程调试过程进行介绍，篇幅会a大，这里只就一般的工程设备调试简单进行介绍。a. 调试前的准备音响工程的调试，是一项既需要技术和经验又需要认真和细致精神的工作，当设计和施工都符合要求时，调试不 合理不细致，不仅不能达到工程的的设计效果，而且还有可能使设备工作在不正常状态。所以在调试前要充分认识 到这项工作的重要性。调试前要仔细确认每一台设备是否安装、连接正确，认真向施工人员询问施工遗帘的可能影响使用的有关问

54、题；调 试前要仔细确认每一台设备是否安装、连接正确，认真向施工人员询问施工遗留的可能影响使用的有关问题；调试 前必须再次认真地阅读所冇的设备说0jj |$,仔细查阅设计图纸的标注和连接方式；调试前一定要确信供电线路和供 电电压没有任何问题；调试丽应该保证现场没有关人员；调试询还要准备相应的仪器和工具。b. 音响系统的调试音响系统的调试是工程调试的关键，音响系统涉及的设备最多，调试的部位也最多，遇到的问题也可能最多，所 以要首先集小精力完成它。需要准备的仪器和工具：相位仪，噪声发«,频谱仪（含声级计），万用表等。调试 的步骤：单独开机，从咅源开始逐步检查信号的传输情况，这项检查很冇意义

55、，因为只冇信号在各个设备中传输良 好，功放和音箱才会得到一个正常以经过正确处理的信号，才可能有一个好的扩声质量，所以在做这一步工作时， 一定要有耐心，一定要仔细，进行这步时，音箱和功放先不要着急连接上，周边处理设备也最好置于旁路状态。检 杏时要顺着信号的去向，逐步检杏时要顺着信号的去向，逐步检杏它的电平设置、增益、和位及畅通悄况，保证各 个设备都能得到前级设备提供的最住信号，也能为下级提供最佳信号，在检查信号的同时，还应该逐步检查它的电 平设置、增益、相位及畅通情况，保证各个设备都能得到前级设备提供的授佳信号，也能为下级捉供最佳信号，在 检査信号的同时，还应该逐一观察设备的工作是否正常，是否稳定，这项工作意义就在于，单台设备在这时出现故 障或不稳定，处理起来比较方便，也不会危及其它设备的安全，因此，这项检查不要带入下一步进行。上述无误后, 就将音箱和功放逐一接入系统，在较小的音量下，利用相位仪首先逐一检査所有立场箱的相位是否一致，为下面的 调试作好准备，将噪声发住器和均衡器接入系统，准备好频谱仪，以适小的音量开始对均衡器接入系统，准备好频 谱仪，以适中的音量开始对均衡对均衡器进行调试，频谱仪的测试点要按照冇关标准选取，对均衡器的调试原则是: 使频谱仪在于20hz20khz的音频范围内，显示的厅堂频响曲线在各测试点处基木平直，注意：对各个点进行测试 时要使咅最保持一致，