中国古达代花鸟画 欣赏PPT

1、 木目教育：金子昂在中国花鸟画中，以花草、竹石、鸟兽虫鱼为题在中国花鸟画中，以花草、竹石、鸟兽虫鱼为题材的作品都属于花鸟画范畴。它是以动物、植物材的作品都属于花鸟画范畴。它是以动物、植物为主要描绘对象的中国画传统画科。为主要描绘对象的中国画传统画科。五代：五代：写生珍禽图写生珍禽图雪竹图雪竹图工笔工笔写意写意黄筌黄筌徐熙徐熙宋：宋：赵佶赵佶 宋代宋代 芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图 全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比较生动地描写了锦鸡的动态。这种较生动地描写了锦鸡

2、的动态。这种表现形式，在宋代花鸟画中很是流表现形式，在宋代花鸟画中很是流行。五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均行。五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均为华丽的题材，但如此构图便不同为华丽的题材，但如此构图便不同于一般装饰，而充满了活趣。加以于一般装饰，而充满了活趣。加以双勾笔力挺拔，色调秀雅，线条工双勾笔力挺拔，色调秀雅，线条工细沉着；渲染填色薄艳娇嫩，细致细沉着；渲染填色薄艳娇嫩，细致入微。锦鸡、花鸟、飞蝶，皆精工入微。锦鸡、花鸟、飞蝶，皆精工而不板滞，实达到了工笔画中难以而不板滞，实达到了工笔画中难以企及的形神兼备、富有逸韵的境界。企及的形神兼备、富有逸韵的境界。画上有赵佶瘦金书题诗一首，并有画上有赵佶瘦金

3、书题诗一首，并有落款。落款。赵佶赵佶1、宋徽宗赵佶是历史上少有的皇帝、宋徽宗赵佶是历史上少有的皇帝画家。画家。2、当年金兵大举进犯中原。徽宗得、当年金兵大举进犯中原。徽宗得知金兵包围京城时，他吓的瘫倒在地，知金兵包围京城时，他吓的瘫倒在地，随后发出圣旨，传位给儿子赵恒，自随后发出圣旨，传位给儿子赵恒，自称太上皇。金兵攻破京城徽宗父子成称太上皇。金兵攻破京城徽宗父子成了俘虏，这幅芙蓉锦鸡图也成了了俘虏，这幅芙蓉锦鸡图也成了战利品。这就是历史上著名的靖康之战利品。这就是历史上著名的靖康之变。变。3、作为皇帝宋徽宗是一个昏君。他、作为皇帝宋徽宗是一个昏君。他重用奸臣，滥增苛税，弄得民不聊生，重用奸臣

4、，滥增苛税，弄得民不聊生，葬送了北宋的大好河山，作为画家，葬送了北宋的大好河山，作为画家，他艺术天分极高，凭借天分和好学，他艺术天分极高，凭借天分和好学，创作了不少传世之作，可以说他是一创作了不少传世之作，可以说他是一个不爱江山爱书画的皇帝。个不爱江山爱书画的皇帝。本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，有卫护领域示警。山喜鹊属鸦科鸟类，有卫护领域的习性。一只腾空飞来助阵，一只据枝的习性。一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威，野兔俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威，野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像知道这是威胁性不太大的鸟类，

5、无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望。遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望。三者动态与呼应之关系，恰构成似有三者动态与呼应之关系，恰构成似有S S型之律动感。还有树木的枝叶、竹、草型之律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更增添了活泼生均受风而有倾俯之姿，更增添了活泼生动的声势与神韵。动的声势与神韵。崔白是开始发挥写生精神的画家，靠超崔白是开始发挥写生精神的画家，靠超越前人的观察研究、及描绘能力，探索越前人的观察研究、及描绘能力，探索花木鸟兽的生意，摆脱花鸟属装饰图案花木鸟兽的生意，摆脱花鸟属装饰图案的遗影，开创新的发展方向的遗影，开创新的发展方向。宋：宋：崔白崔白 宋宋 双喜图双喜

6、图墨葡萄图墨葡萄图水墨大写意，笔墨酣畅，水墨大写意，笔墨酣畅，布局奇特，老藤错落低垂，串串葡萄倒布局奇特，老藤错落低垂，串串葡萄倒挂枝头，晶莹欲滴，茂叶以大块水墨点挂枝头，晶莹欲滴，茂叶以大块水墨点成，信笔挥洒，任乎性情，意趣横生，成，信笔挥洒，任乎性情，意趣横生，风格疏放，不求形似而得其神似。风格疏放，不求形似而得其神似。画面上方以行次画面上方以行次敧敧斜的草书题诗：斜的草书题诗： 半半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。 表达表达了画家的狂放洒脱和愤世嫉俗，传达出了画家的狂放洒脱和愤世嫉俗，传达出一位落

7、泊怅然的文人形象，葡萄在徐渭一位落泊怅然的文人形象，葡萄在徐渭笔下，成了主体价值的象征。笔下，成了主体价值的象征。明代：明代：徐渭徐渭 明明 墨葡萄图墨葡萄图恽寿平山水取黄公望笔法，于荒率中见恽寿平山水取黄公望笔法，于荒率中见秀润，他秀润，他32岁所画的灵岩山图卷，岁所画的灵岩山图卷，尖毫勾皴，浓墨点树、高旷清淡，中期尖毫勾皴，浓墨点树、高旷清淡，中期山水，浸润宋元诸家，吸取王蒙等人的山水，浸润宋元诸家，吸取王蒙等人的长处，长处，40岁左右作品最为精彩，例如岁左右作品最为精彩，例如43岁的花卉册，技法灵活多变，此时岁的花卉册，技法灵活多变，此时恽寿平的艺术已日趋成熟，他运笔飘逸恽寿平的艺术已日

8、趋成熟，他运笔飘逸潇洒，达到了潇洒，达到了“维能极似，乃称与花传维能极似，乃称与花传神神”的形神皆备境界，反映出他成熟后的形神皆备境界，反映出他成熟后的风格的高超技艺，晚年的花卉比较苍的风格的高超技艺，晚年的花卉比较苍劲放逸，但又不失规矩和秀润之美。劲放逸，但又不失规矩和秀润之美。57岁的牡丹扇面为去世前一年所作，岁的牡丹扇面为去世前一年所作，笔墨简率苍劲。近似笔墨简率苍劲。近似陈淳陈淳，具有更多文，具有更多文人画的墨戏意趣。人画的墨戏意趣。清代：清代：恽寿平恽寿平 清清 花卉册花卉册 齐白石主张艺术齐白石主张艺术“妙在似与不似之间妙在似与不似之间”衰年变法，衰年变法，绘画师法徐、绘画师法徐、

9、朱耷朱耷、石涛石涛、吴昌硕等，形成独特的大、吴昌硕等，形成独特的大写意写意国画国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花 鸟鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕吴昌硕共享共享“南吴北齐南吴北齐”之誉。他的绘画，以其纯朴的民间之誉。他的绘画，以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画花鸟画最高峰。最高峰。 齐白石齐白石8080岁之后，岁之后，画虾画虾技术颇为精湛，令人叹为观技术颇为精湛，令人叹为观止。止。 齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，

10、他同时吸齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，他同时吸取吴昌硕之长。取吴昌硕之长。 他专长画鸟，笔酣墨饱，力健有锋；但画虫则一丝他专长画鸟，笔酣墨饱，力健有锋；但画虫则一丝不苟，极为精细；他还推崇徐渭、朱耷、石涛、不苟，极为精细；他还推崇徐渭、朱耷、石涛、金农金农，尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、，尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨水墨淋漓，洋溢着自淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息；山水构图奇异不落旧蹊，极富然界生气勃勃的气息；山水构图奇异不落旧蹊，极富创造精神；篆刻独出手眼；书法卓然不群，蔚为大家创造精神；篆刻独出手眼；书法卓然不群，蔚为大家。 现代：现代：齐白石齐白石 虾虾蟹篓图蟹篓图陈之佛陈之佛 陈

11、之佛陈之佛18961896年年9 9月月2323日生于浙江日生于浙江余姚，中国画家，工艺美术家。余姚，中国画家，工艺美术家。早早年本年本“振兴实业振兴实业”之愿致力工商之愿致力工商图案的设计创作和教学，兼及工图案的设计创作和教学，兼及工笔花鸟画的研习；笔花鸟画的研习；中年中年后专攻工后专攻工笔花鸟一路，于五代、笔花鸟一路，于五代、宋宋、元写、元写生花鸟之意境、气势、章法、造生花鸟之意境、气势、章法、造型、笔墨、设色极为用心，深得型、笔墨、设色极为用心，深得三昧；三昧； 初期作品多追求淡泊、宁静、雅洁、清幽的情调，孤芳自赏，寄托初期作品多追求淡泊、宁静、雅洁、清幽的情调，孤芳自赏，寄托画家画家对社会、人生的看法；五对社会、人生的看法；五六十年代的作品则情调趋向欢娱明快，反映了作者心境上的变化，间有巨幅六十年代的作品则情调趋向欢娱明快，反映了作者心境上的变化，间有巨幅作品作品问世，而清新典雅是问世，而清新典雅是其全部创作的基本特征。其全部创作的基本特征。 善于构图、设色，讲究形式美感，一般规律之外，每每在动静、冷暖、松紧上做足文章，不落俗善于构图、设色，讲究形式美感，一般规律之外，每每在动静、冷暖、松紧上做足文章，不落俗套。套。 笔下的笔下的喜鹊喜鹊、鸽、鹤之类，皆有独具一格的表现