中国古典戏曲常识范文课件

1、中国古典戏曲常识中国古典戏曲常识 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为梵剧并称为世界三大古剧世界三大古剧。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部清代花部等等四种基本形式四种基本形式。1 1、宋元南戏、宋元南戏 南戏，又有戏文、南曲戏文、温州杂剧、永嘉杂剧等名称。大约产生于北宋末年和南宋初年。剧本一般为长篇，一场戏为一出。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、三十出。每出结尾

2、一般都有四句七言诗，叫下场诗。南戏的演唱方式较自由，不仅上场角色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱，全视剧情需要而定。剧本上凡需角色作某一特定的动作的地方，都注有“某某介”。南戏的角色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主，其他角色皆为配角。揭露社会黑暗，抨击封建统治阶级，伸张正义，表达劳动人民的愿望和要求，是南戏作家们笔下反映最多、最突出的内容。其次，歌颂青年男女之间自由幸福的爱情、提倡婚姻自主，这也是宋元南戏的一个重要内容。 2 2、元、元 代代 杂杂 剧剧 元杂剧，也叫北曲杂剧元杂剧，也叫北曲杂剧，是为了与南曲戏文相区别而，是为了与南曲戏文相区别而称。元杂剧虽盛行于元代

3、，但在金朝末年就已经产生了。称。元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常由四折组成，一折用一套曲。除四折外，元杂剧一本通常由四折组成，一折用一套曲。除四折外，一般还有一个或两个楔子。一般还有一个或两个楔子。所谓所谓楔子楔子，即填补的意思，在，即填补的意思，在第一折之前的楔子，第一折之前的楔子，用来交代人物和故事的前因，以引出用来交代人物和故事的前因，以引出正戏，相当于开场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上正戏，相当于开场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用，相当于过场戏。启下的作用，相当于过场戏。楔子与折的区别，楔子与折的区别，楔子只用楔子只用一两支曲调，一两支曲调

4、，不必如折那样，必用一套曲调。有的杂剧作不必如折那样，必用一套曲调。有的杂剧作家突破了一本四折的限制。一本杂剧只限一个角色唱，或家突破了一本四折的限制。一本杂剧只限一个角色唱，或正旦，或正末，由正旦主唱的称为正旦，或正末，由正旦主唱的称为“ 旦本旦本”，由末旦主由末旦主唱的叫唱的叫“末本末本”。其他角色只能念白。其他角色只能念白。动作和效果称为动作和效果称为“科科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“科科” 。元剧使用的曲调全为北曲，比南曲高亢激越。元剧使用的曲调全为北曲，比南曲高亢激越。元元杂剧的角色大致可以分为末、旦、净、丑四类。杂剧的角色大致可以分为

5、末、旦、净、丑四类。 3 3、明、明 清清 传传 奇奇 明代初叶，在北曲杂剧衰落的时期，南明代初叶，在北曲杂剧衰落的时期，南戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段。传奇保持了南戏原有的一些基本体制和段。传奇保持了南戏原有的一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提高。其主要格律，同时又有了新的发展和提高。其主要特点有：剧本分出并加出目；南北曲合套的特点有：剧本分出并加出目；南北曲合套的形式普遍运用；集曲的广泛使用；曲律更为形式普遍运用；集曲的广泛使用；曲律更为严格；角色体制有了较

6、大的发展。传奇从明严格；角色体制有了较大的发展。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。初兴起到清代中叶衰落。南洪南洪（升）（升）北孔北孔（尚任）为传奇的最后一个创作高峰。（尚任）为传奇的最后一个创作高峰。 4 4、清、清 代代 花花 部部 所谓花部，就是所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲指昆山腔以外的各种地方戏曲，取，取其花杂之义，故也称其花杂之义，故也称“乱弹乱弹”。康熙年间，各地流行的。康熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴起的局地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴起的局面。其中影响最大、流传最广的有：高腔（由弋阳腔衍面。其中影响最大、流传最广的有：高腔（由弋阳

7、腔衍变而来）；梆子腔（即秦腔，最早形成于山陕一带）；变而来）；梆子腔（即秦腔，最早形成于山陕一带）；皮黄腔（西皮腔和二黄腔结合后形成的一种戏曲声腔）；皮黄腔（西皮腔和二黄腔结合后形成的一种戏曲声腔）；柳子腔（起源于山东。柳子，即小调或小曲之意）。柳子腔（起源于山东。柳子，即小调或小曲之意）。花花部诸腔戏的兴起，与其所具有的群众性、通俗性有关。部诸腔戏的兴起，与其所具有的群众性、通俗性有关。演出的多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历演出的多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说史故事，或为民间传说 。花部诸戏的兴起，是我国戏曲花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产

8、生以来的又一次重要的变革，即由原艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革，即由原来的联曲体变成了板腔体，从此结束了戏曲史上的传奇来的联曲体变成了板腔体，从此结束了戏曲史上的传奇时代，开始了新的乱弹时期，从而使我国的戏曲艺术更时代，开始了新的乱弹时期，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。加丰富多彩。 窦娥冤窦娥冤元朝关汉卿元朝关汉卿 赵氏孤儿赵氏孤儿元朝纪君祥元朝纪君祥 精忠旗精忠旗明朝冯梦龙明朝冯梦龙 清忠谱清忠谱清朝李玉清朝李玉 桃花扇桃花扇清朝孔尚任清朝孔尚任 汉宫秋汉宫秋元朝马致远元朝马致远 琵琶记琵琶记明朝高则诚明朝高则诚 娇红记娇红记明朝孟称舜明朝孟称舜 长生殿长生殿清朝洪升清朝洪升

9、雷峰塔雷峰塔清朝方成培清朝方成培 中中国国古古代代十十大大悲悲剧剧中中国国古古代代十十大大喜喜剧剧救风尘救风尘元朝关汉卿元朝关汉卿 西厢记西厢记元朝王实甫元朝王实甫 看钱奴看钱奴元朝郑延玉元朝郑延玉 中山狼中山狼明朝康海明朝康海 墙头马上墙头马上元朝白朴元朝白朴 李逵负荆李逵负荆元朝康进云元朝康进云 幽闺记幽闺记元朝施君美元朝施君美 绿牡丹绿牡丹明朝吴炳明朝吴炳 玉簪记玉簪记明朝高濂明朝高濂 风筝误风筝误清朝李渔清朝李渔 关汉卿关汉卿 代表作代表作窦娥冤窦娥冤 马致远马致远 代表作代表作汉宫秋汉宫秋 白朴白朴 代表作代表作墙头马上墙头马上 梧桐雨梧桐雨 郑光祖郑光祖 代表作代表作倩女离魂倩女离

10、魂元曲四大家 “元曲元曲”，一般包括杂剧和散曲。杂剧是戏曲，散，一般包括杂剧和散曲。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲。曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲。杂剧是元代文学最高成就的标志。杂剧是元代文学最高成就的标志。 散曲包括小令和套数（即套曲散曲包括小令和套数（即套曲) )两种形式。小令是独两种形式。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的如我们熟悉的马致远的越调越调天净天净沙沙秋思秋思。 套数是由两支以上同宫调至少两个曲牌的曲子联缀套数是由两支以上同

11、宫调至少两个曲牌的曲子联缀而成的组曲，多的可达二三十支曲子。全套押同一韵脚。而成的组曲，多的可达二三十支曲子。全套押同一韵脚。套曲标题前均标明它所属的宫调以及它的第一支曲子的套曲标题前均标明它所属的宫调以及它的第一支曲子的曲牌。各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声曲牌。各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。结束。 元杂剧的发展，以成宗大德年间为界，分为前后两元杂剧的发展，以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期。个时期。前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家这个时期产生了伟大的戏剧家关汉卿（代表作关汉卿（代表作窦娥

12、窦娥冤冤救风尘救风尘单刀会单刀会），重要的杂剧作家还有），重要的杂剧作家还有王实甫王实甫( (代表作代表作西厢记西厢记) )、马致远、马致远( (代表作代表作汉宫汉宫秋秋) )、白朴、白朴( (代表作代表作墙头马上墙头马上梧桐雨梧桐雨) )、杨、杨显之显之( (代表作代表作潇湘夜雨潇湘夜雨) )、康进之、康进之( (代表作代表作李逵李逵负荆负荆) )、高文秀、高文秀( (代表作代表作双献功双献功) )、纪君祥、纪君祥( (代表代表作作赵氏孤儿赵氏孤儿) )、尚仲贤、尚仲贤( (代表作代表作柳毅传书柳毅传书) )等等人。人。 前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑暗前期杂剧具有强烈的现实主义精

13、神，揭露了黑暗的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。元杂剧的发展元杂剧的发展 后期杂剧中心南移杭州，作家作品的数量比前期减后期杂剧中心南移杭州，作家作品的数量比前期减少，这与南方人习惯于南曲而对北曲尚未适应不无关系。少，这与南方人习惯于南曲而对北曲尚未适应不无关系。由于后期杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，在他们的由于后期杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，在他们的创作中逐渐失去了前期作家那种战斗的锋芒，作品的质创作中逐渐失去了前期作家那种战斗的锋芒，作品的质量也不如前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫量也不如前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等人

14、。郑光祖天挺、秦简夫等人。郑光祖( (代表作代表作倩女离魂倩女离魂) )被誉被誉为为“元曲四大家元曲四大家”之一，他的作品成就还是相当高的。之一，他的作品成就还是相当高的。总的看来，元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面，它总的看来，元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面，它以辉煌的成就在中国戏剧史上树立了第一块丰碑，在中以辉煌的成就在中国戏剧史上树立了第一块丰碑，在中国文学史上也占有重要地位。国文学史上也占有重要地位。 元杂剧角色大致可分为元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂末、旦、净、杂四四类类末是男角末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。外

15、末（老年男子）、小末（少年）等。外末（老年男子）、小末（少年）旦是女角旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦（丫鬟）、花旦、老，女主角叫正旦，还有贴旦（丫鬟）、花旦、老旦、小旦等。旦、小旦等。净净（俗称（俗称“大花脸大花脸”），），扮刚勇人物或喜剧角色扮刚勇人物或喜剧角色，有净、，有净、副净、二净之别。也包括副净、二净之别。也包括丑角丑角（俗称（俗称“小花脸小花脸”) )的反派的反派人物（元杂剧中原无此角，是明代人参照南戏增补的）人物（元杂剧中原无此角，是明代人参照南戏增补的）杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（

16、小孩）、细酸（书生）、邦老（盗卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。贼流氓）等。(2)(2)元杂剧的角色元杂剧的角色在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。不能用套曲。宫调宫调，即调式，相当于现代音，即调式，相当于现代音乐的乐的C C调调D D调等。调等。曲牌曲牌，是曲调的名称，每个，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如第一支曲子前面都标明宫调。如窦娥冤窦娥冤第三折第一支曲