木雕工艺制作流程及雕刻技法

1、v1.0可编辑可修改木雕工艺制作流程及雕刻技法（一）木头的特性及选材木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易雕，粗硬沉重的难雕。木质坚韧、纹理细 密、色泽光亮的称之为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部 优点，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品，而且在制作过程中和保 存时不易断裂受损，有很高的收藏价值，只是雕起来比较费工夫、容易损伤刀具。比较疏松的木质适合初学者用，如搬木、银杏木、樟木、松木等。这类木材适合雕刻造 型结构简单、形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其木质软、色泽弱，有的需 要着色处理，以加强量感。有些木纹比较明显而且变化多端，如：

2、水曲柳、松木、冷杉木等， 就可以巧用木纹的流畅、木纹的肌理，作一些较抒情的作品。一般说来，造型起伏越大，木 纹的变化越丰富，也就越有味；造型的形状动态越婉转、流畅，木纹走向的效果也就越是理 想，以至出乎意料的好看，极富装饰性。当然，这种木材的造型设计应是以高度概括为主， 过于复杂和过于小的体积，不仅会破坏木纹，还会造成视觉上的反差。所以在创作一件作品 之前，首先要对木材有所认识，选择适合于所表现的材料十分重要。（二）木材的干燥处理1、人工干燥：将木材密封在蒸气干燥室内，借蒸气促进水分蒸发，使木材干燥。（根据木材的大小、厚薄，如 4cm板材烘干时间一般需要一个星期），干燥的程度最高可使木材含水

3、量仅达3%但经过高温蒸发后的木质发脆失去韧性容易受到损坏而不利于雕刻。通常讲原木 干燥的程度应保持在含水量 30%右。2、自然干燥：将木材分类放置通风处（板材、方才或圆木），搁置成垛，垛底离地 60cm左右，中间留有空隙，使空气流通，带走水分，木材逐渐干燥。自然干燥一般要经过数年或 数月，才能达到一定的干燥要求。3、简易人工干燥：一是用火烤干木料内部水分。二是用水煮去木料中的树脂成分，然后 放在空气中干燥或烘干。这两种方法干燥时间可能缩短，但侵水后的木材容易变色，有损木 质。（四）雕刻技法 所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义 上的雕与刻，确切地说，

4、就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现 出来。在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快感。甚至因木质的 特性或用力过猛会减去不该减去的地方，而感到惊心动魄，但如处理得当，也可能因险象环 生而喜悦。同时还能感受到各种刀法运用过程中产生的特殊韵味，有些偶然的效果，能使作 品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，是心理多变而复杂有意义的过程。优美的刀法 之所以形成，是技术达到纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过与笔触， 因为笔触是作者心灵与技巧的产物，刀法也如此，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有 掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属

5、于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑 与粗糙、凹面与凸面、圆刀排列、平刀切削它们所表现的艺术语言，其魅力是其他材质 的雕塑无法达到的。木雕的制作流程：1、通常要画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上；2、粗坯是整个作品的基础， 它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓；凿粗坯：可从下 到下，从前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，如同 裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜 小不宜大，切记雕刻是减法。”凿细坯：先从整体着眼，调整比列和各种布局，然后将具

6、体形态逐步落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条已趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力；3、修光：运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美。要求刀 迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力求把作品意图准确地表现出来；4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果；5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料一般是指水溶性 的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙烯颜料不宜使用。木雕着色的方法主要是掌握木质和花纹在颜料的覆盖下

7、还依然可见，有些木纹通过着色更加清晰。所以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比列是 30: 1,要适当的稀薄，呈透明状。 这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住，如果颜色调配得当，上色的刷笔含水量不宜过多， 不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷，而且还能起到丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品上色时要酌情而定，要求尽量体现出作品内容形式的需求，并符合天 然木质的种种美感。木雕上色不要马上擦光。一定要等干了（约 12小时后），用一块干净的布使劲擦拭直至产生均匀的光泽，达到手感光滑。有的作品可以视情况擦漏一些，使木的底色稍有显露，形 成

8、丰富的色彩感觉，同时也加强了作品的层次感。当我们雕完了一件作品，从紧张的工作中解放出来，看到自己亲手制作的作品，有如孕育生 命的诞生，会有一种成功和收获的快感，细细品味似经历一次死与生的过程，这便是创造的 魅力，但是真正感受到它的这种无穷魅力，但要真正感受到它的这种无穷魅力，需多雕多练， 多琢磨，熟能生巧，才能形成自己的艺术语言和风格。木雕的保养木雕工艺品有着悠久的历史渊源，好的工艺品能体现出雕刻师的聪明才智和精湛的雕刻 技术。对于收藏工艺品的人来说，收藏自己喜欢的工艺品，能陶冶情操，能给自己繁忙的空 间注入无限的活力，同时给自己创造出丰富的想象空间。如何让自己喜欢的东西能永葆青春，永远散发着

9、生命的活力，那就和如何有效的收藏保养工艺品有很大的关系了。下面笔者根据自己的一些浅薄的体会来谈谈木雕工艺品的保养。一、木雕工艺品不宜长时间放在烈日下暴晒而开裂。木雕工艺品就像人一样，暴晒，容易“中暑”的。所以在摆放的时候，就应该有意识的去注意，特别是不要把他们摆放在窗口。二、木雕工艺品不宜放置在极潮湿或者极干燥的室内。在很潮湿的环境里，部分木雕工艺品就会长“毛”。例如绿檀工艺品就会吐出银白色的 丝出来。虽然那是一道美丽的风景，但是据我了解还是很多人不太喜欢的。太干燥的环境，木雕工艺品有的可能会部分出现开裂的现象。况且大家现在的生活水平 比过去要高的多了。最简单的就是体现在北方的生活冬天有暖气，

10、夏天可以吹空调。因此就 要注意木雕工艺品不要对着空凋风口直吹。也不要把他放在暖气管的附近。三、木雕工艺品不宜放置于明火、火墙、火炕、火炉的附近。四、不宜用带水的毛巾擦拭，宜用含蜡质的或含油脂的纯棉毛巾擦拭为佳。平常根据室内干净与否，经常用干棉布或鸡毛押子将木雕工艺品上的灰尘弹去，以显示其自 然之美，如果发现木雕工艺品的光泽不好时，可以用刷子将上光蜡涂于木雕工艺品的表面， 用抹布擦一下抛光即可。当然也可以用纯棉毛巾蘸一些核桃仁油轻轻的擦在木雕工艺品的表 面也可以达到理想的效果。不过切忌的是，不要用带水的毛巾擦拭，这样会使木雕工艺品过 于潮湿，反而达不到预期的效果，而且还伤害了他们。木雕的制作工序

11、木雕制做工序包括：木活，旋活，锂活，凿活，铲活，锂活，磨活，上色，烫蜡，漆活等。1、木活：指木工配合制作待雕组件，包括家具的组件，圆雕的基本轮廓等等。2、旋活：指木旋工配合制作待雕组件，如笔筒的外型及内膛，木座的面子、牙子、缩腰等等。3、锂活：指用钢丝锯按图案镂空好花板，使之达成近似于剪影效果待雕刻备用。以上为雕刻的准备工序。4、凿活：用凿活凿子和拍斧或敲锤，先去荒料凿出基本形状，在细凿至作品基本上成型为止，为铲活和派活做好准备工作。5、铲活：用铲活凿子进行细加工，铲到没有一丝荒料并达到设计要求的精气神，再用溜钩派活至最佳效果为止。6、锂活：木锂是凿子的辅助工具，尤其是对于镂空好花板的墙子里面

12、，木锂起着很大的作用。7、磨活：统传的作法先过水使木刺炸起，再用砂纸或锂草磨出浆使木雕表面 光洁。现在多用高标号水砂纸代替，其效果相同。上色8、上色：这是很深的技术学问，一件作品配料时再加小心，过水后也会出现 色差，全靠有经验的漆工把深色变浅或把浅色变深，使之颜色一致。9、烫蜡：蜡活是高档工艺品的表面处理方法。传统作法是用川蜡和蜜蜡根据 不同的季节调配不同的配方制成腊膏，用木炭火烤进木质，待蜡凉后把余蜡剔净。木雕作品的适用木材木雕对用材的要求比较严格，行内讲：“站不站活。”材料越硬越站活，换 句话说越硬越能把活做细。从艺术角度讲，以可玲珑剔透、翻转摺叠、穿枝过梗、层次丰富 为佳。另外木材本身的

13、质感、颜色、纹理的美，也能烘托出木雕的效果。名贵木材很多，木 雕行业常用的有紫檀、黄花梨、红酸枝、鸡翅木、铁力木、花梨木、黄杨木、楠木等。一般 常用的非名贵木材有搬木、楸木、核桃木等。烫蜡小知识步骤：第一步：将蜂蜡放入金属容器中加热融化成液体。第二步：用二趟（或三趟）鬃刷将蜂蜡如散星般点在家具上（应一面一面地进行）。第三步：烫蜡。用电弓子加热，手持电弓子加热中一定要不停地移动，并用大板刷来回均匀 地将蜡刷到所有的部位，电弓子要随之移动。注意切勿烫伤皮肤，这一步是最关键的。如果（新）家具含水率偏高，加热一定循序渐进，不可加热过猛，要使蜡逐渐渗透到木头内层。当蜡起泡均匀且不再继续往木头内层渗的时候为止。第四步：起蜡。用蜡起子将残存在家具表面的浮蜡铲净，直至手摸上去感觉不粘手不发粘为佳。第五步：擦蜡。用棉布像搓澡一样用力反复擦拭，直至擦出光泽，手感润