动态影像中的视觉形式表达-最新文档

1、动态影像中的视觉形式表达影视作品理论上都是由一定数量的影视画面连接形成的，所以在传统的影视画面分析中应用了很多的平面视觉原理，但我们应该看到影视作品的最终反映是以动态视觉的形式完成的，平面视觉的原理虽然在形式分析中可以简单的说明影像每一个瞬间的组成形式，但如果把动态影像放在一定的时间段中进行视觉表达的研究，原有的平面视觉原理就不再适用了。对动态影像的形式研究要从动态影像中视觉力的形成问题和动态影像中的视觉形式创造方式两个方面入手。一、动态影像中视觉力的形成平面视觉中的视觉力，主要是通过明度对比、色相对比、纯度对比、 形状对比形成，动态影像的视觉力除了由平面视觉而产生之外，还可以通过物象的运动速

2、度、运动节奏、运动方向等的对比形成视觉力。1、通过明度对比而产生视觉力。明度的对比是视觉力产生的基础，不同的明度在人的视觉常态中有着相应的心理重量，这个心理重量是视觉力产生的基础。视觉力的形成都是由视觉感识作用于心理活动产生的，人们在现实的生产生活中不断地接受着由于物体质量而产生的物理重量，同体积物体的物理重量和该物质的物理密度有着很大关系，密度越大单位体积内的物体重量也就越大，不同的外在明度在人的心理上形成不同的物理密度感受，进而形成了平面视觉中不同明度视觉物象的不同视觉心理重量，并由此产生画面中的视觉力。在实际的画面中视觉基本的形成是通过物象与背影的明度对比形成的， 明度对比越大物象的心理

3、密度也就越大，单位面积内产生的视觉力也就越大。2、通过色相对比而产生视觉力。在明度对比的基础上，不同的色相可以通过对比及色彩情感使画面中视觉力进一步强化。色相是物象的外在色彩相貌，体现着物象的色彩性格，是物象的情感表达。在应用色彩理论中通常用色环表示色相的系列，最简单的色彩由光谱中红、橙、 黄、 绿、蓝、 紫六色相环绕而成，在一般的研究中通过增加各色之间的间色而产生的二十四色相环则较为实用。除了色相对比可以产生视觉力之外，色相的冷暖同样可以产生视觉力的差异，暖色偏重，冷色偏轻，这是由于暖色有迫近感可以给人密度强的心理物理感觉， 而冷色反映出来的是退远的感觉，外在的视觉表现出稀薄的状态， 因而视

4、觉力的表现相对就要轻。合理的利用色相的对比和情感反映可以很好的强化画面中的视觉力的强度。3、通过纯度对比而产生视觉力。一般来说，物象的视觉重量主要取决于外在的色彩明度，明度对比高的给人以重的感觉，明度对比低给人以轻的感觉，但在单一色相同明度的情况下，我们同样可以利用对物象色彩纯度的调整而改变物象的视觉力的大小。纯度是指色彩的鲜浊程度，同一色相的纯度变化是由混入与此色相明度相似的中性灰色而完成的， 混入的灰色越多物象的色彩纯度也就越低。纯度对视觉力的影响主要体现在色彩纯度变化对视觉感觉的刺激程度上，纯度高对视觉的刺激强度也高，所产生的视觉力也就相应的要高于同色相下低纯度的物象。与明度对比与色相对

5、比相比，纯度对视觉力的影响相对较弱，但由于纯度的改变很容易就能改变色相的内在品质， 因此纯度变化在很大程度上会引起色彩情感的变化，并通过色彩情感的变化在心理上改变物象视觉力的反映的程度。4、通过形状对比而产生视觉力。形状是物象外化的表现，它对静态中的物象视觉力的影响也是最大的。形状对视觉力的影响主要表现在外形和面积两个方面， 物象的外在形象对人的视觉心理有很大的影响，通过不同的外形扩张程度可以表现出不同强度的视觉冲击力，如圆滑形表现的状态比较收缩，视觉冲击力的相对较低弱，而比较尖锐的爆炸形表现出很强的扩张感觉，由此外形所产生的视觉冲击力也就要大得多。 除了外形以外，物象形状的大小对视觉的影响也

6、是十分重要的， 在同等的形状下，物象表面积的对比越强烈所产生的视觉冲击力对比也就越强。这是由人们视觉中的物理性原理决定的， 在同等的视觉条件下面积越大在人的心理感觉中视觉力也就越大。5、通过物象的运动创造视觉力。在动态的影视画面中除了由形状、色彩等要素对比而产生视觉力以外，由物象在画面中运动而产生的视觉力对动态画面的视觉力形成起更主要的作用。 在常态视觉中物象在画面中运动的速 度越快由此造成的对观看者的视觉牵引就越强，产生的视觉力也就越大，这种视觉感受的形成同样是由人心理中的物理经验决定 的。现实生活中，相同质量的物体运动速度越快所产生的运动惯 性也就越大，这种情况反映在视觉感受中就表现为运动

7、物象视觉 冲击力的加强。但应强调的是，所有的视觉力都是要依靠视觉对 比产生的，物象运动产生视觉力也是要依靠于物象运动与周围画 面环境进行速度的对比而产生。 与通过物象的运动速度而在画面 中产生不同视觉力的原理相同， 物象的运动节奏同样可以影响到 影视画面中视觉力的强弱，物象的运动频率越快对观看者的视觉 影响也就越大，所产生的视觉力也就越强。动态物象在影视画面中视觉力的表达强弱也体现在物象的 运动方向上。一般情况下，水平运动的物象所表达出来的视觉力 相对较弱；在垂直状态运动的过程中， 向上运动的物象所表达出 来的视觉力要弱于向下运动的同类物象； 相对于水平和垂直运动 斜向运动的物象所产生的视觉力

8、要更大； 不规则运动的物象要比 规则运动的物象产生的视觉力更大， 这些人们对运动物象的视觉 感受都是能够通过现实世界中的物理原理进行相应解释的，都是人们物理经验在视觉心理中的反映。二、动态影像中视觉形式的表达每个动态的影视画面都是由许多运动或静止的不同物象组合完成的，简单的视觉力的产生不足以从根本上控制影视画面的综合的视觉表达效果，动态影像中的视觉形式表达要在视觉原理的基础上通过对影像中的各要素之间视觉力的谐调和比较、根据情节表达的不同需要而创造相应的视觉形式。1、动态影像中视觉重点的表现。在影视的表达中，画面的产生是为相应的情节表现服务的，这就要求在画面中应有一定的影视主体表达内容。在影视布

9、局中的主体既可以是一个对象，也可以是一组对象，既可以是人，也可以是物，这要视影视画面的要体现的内容而定。单一的影视主体可以通过影像的视觉重点来表达，在动态的画面中各种不同的物象通过观者不同的视觉感受而形成不同的视觉力，我们可以通过画面的影调控制、对主体的色彩处理、对主体的虚实处理等很多方法加强主体的视觉冲击力，使主体在画面中成为视觉的重点， 并结合视觉形式原理把这个主体放到动态画面合理位置而强化主体的表现。对影像中视觉重点的表达也可以通过动态的运动对比来完成，利用主体在运动速度或方向上与陪体的对比强化主体的视觉力而使观看者的视觉被主体所吸引也是动态影像中视觉主体表现的一个常用的方法。2、动态影

10、像中视觉对称与均衡的表达。在影视画面布局中很多时候情节所要表达的主体是由多个物象组合完成的，如果此情节相对平缓则可以在视觉表达中选择对称或均衡的形式进行表现。在视觉力的对称表现中对各物象的处理可以通过在画面中设置相应的虚轴并以此轴为依据在画面两边对称布置视觉力相当的一对或多对影像来完成。对均衡的画面形式创造则是通过对画面中各物象不同的视觉力之间相互的呼应关系协调而完成的，把各种视觉力的最终合力的力点接近画面的中心区域使画面中的视觉力形成相对的平衡，在突出主体的基础上表达情节中的安详、平静的气氛。3、动态影像中视觉扩张和收缩形式的表达。由多个物象组成的动态画面中，如果情节相对紧张则可以在视觉表达中选择扩张或收缩的视觉形式来进行表现。在具体的扩张或收缩的视觉形式创造中可分为固定镜头表达和运动镜头表达两种方法。在固定镜头的表达中画面的背景形象固定，主体的物象在相对的运动中产生向外或向内的方向合力，在视觉上形成影像向外扩张或向内收缩的视觉效果，并可以通过对物象运动速度的调整来配合情节中紧张程度的表达。运动镜头的扩张和收缩形式的表达是指物象在空间中完成视觉力的平均配比后保持不动， 通过影像中镜头的视点运动来完成画面的动态形式创造，视点移近时画面扩张，视点移远时画面收缩，同样也可以通过对视点移动速度的变化配合情节来影响