竹笛循环吐奏技能训练

1、二十二、循环吐奏技能循环吐音训练 循环吐奏技能的生成原理在前面的理论讲解中已讲过，但在具体的训练中还有一个换气点的选择问题。 双吐循环换气点的选择，关系到“换气音”与前后音符间的衔接自然和演奏便利。由于循环双吐技法通常仅用于演奏由四个音符为单元构成的音乐旋律，因此，其换气点只有四种选择（见谱）。 首先，选择第一音位置谱A为双吐循环换气点是不好的。道理很简单：“唇爆破”发音的质量，无论从音的颗粒、弹性感和音量控制度上，都不及舌击发发音。而在四个音构成的单元中，第一音又最为重要且往往是旋律重音，因此把第一音位作为换气点不妥。其实，我们稍加细致地体会也不难发现：双吐循环换气点的“唇爆破”发音（P）与

2、双吐舌回缩时的发音（K）在“舌动作”的转换节律上缺乏顺势的惯性，通俗地讲就是舌动作的转换有点“别扭”。由此，选择第三音位置见谱C为双吐循环换气点，同样不妥。资源调入：谱例双吐循环换气.jpg乐曲绿洲第一部分：是散板的引子，1=G。旋律中对si音的强调，以及升fa、升re和降si的运用，使旋律具有独特的风格特点。本部分是对沙漠绿洲环境的描写，要演奏出一种辽阔、悠远的感觉，演奏者要特别注意每一个乐句之间的联系。另外要注意对梆笛高音区音色的控制，要演奏出高亢明亮的音色。 第二部分：热烈如歌的慢板，乐曲转入A调。其中共包含五个乐句。前两个乐句间的第一小节用了相同的音乐材料，使它们具有了起承的关系，第三

3、乐句中出现的高音re的长音和第四乐句中出现的降si的长音，使这两个乐句具有的“转”的意味。第五乐句中用了以每拍为单位的模进手法，在每个单元中运用了七度的大跳。由于最后结束在sol音上，与第二句的结束音相同，使该句具有“合”的意味。此段演奏要注意旋律的歌唱性；注意一些小滑音的运用；本部分是用筒音作4来演奏的，特别要注意指法的熟练性和音准，尤其是“3”音准不要偏低。第三部分：乐曲进入了舞蹈性的快板，1=C。旋律不仅跳跃性强，而且运用了多种复合节拍，如6/8、 8/8、8/8。这种多重节拍的运用，增强了音乐的舞蹈性。加上旋律在高音区，演奏中以顿音为主，不用连线，使音乐更有棱角，也使情感的表达更为直接

4、。本部分要注意顿音的演奏，一定要有弹性，使之更有舞蹈性。第四部分：是一段快速的跑局，速度达到每分钟123拍。旋律由低向高层层推进。其中运用了升fa、升re和升sol三个变音，使音调具有典型的地域风格。本部分是考验演奏者技术的段落。首先要熟练掌握循环呼吸双吐，并且要注意变化音的音准、双吐的弹性，并且要根据音符的走向做出强弱变化。第五部分：在经过了第三、第四部分的发展之后，旋律往第二部分中回归。首先是在音调上，该部分是第二部分的变化再现；其次是在音调上，又回到了第二部分的A调。本部分要注意在情绪上要更为热烈，乐句要更加的连贯流畅。 第六部分：乐曲又回到了散板。旋律中所采用的快速跑句和大幅度的高低音音区的起伏变换，是对引子的回顾。最后伴奏的进入，使6/8拍的节奏感非常强烈，笛子只吹奏一个高音的re，旋律在伴奏声部变化。最后独奏与伴奏以一个四度