导演镜语解析

1、导演镜语解析英格玛伯格曼在编剧和导演野草莓时刚 40出头，正值创造力爆发的激 情年代。然而影片拍摄的异常老练和稳重，不像是这个年龄的人所拍的。这一点说 明了伯格曼的思想过早地发育成熟，同时也说明了他驾驭电影艺术的高超技 能。但也有许多人认为，伯格曼的电影过于凝重，哲学味太浓。野草莓是一部黑白片，伯格曼充分调动了黑白电影的艺术魔力，通过 影片的明暗对比、高调摄影等来增强视觉效果。他对故事情节发展的抑扬顿 挫、轻重缓急也作了精心安排。导演将现实与梦幻、衰老与年轻、沉郁与活泼、阴暗与明丽，在情景设计 与黑白影调的处理上进行恰当的配置和布局，使观众在欣赏中透过像梦境一般 的电影去洞察和感悟人生。整部影

2、片就像德国的古典音乐大师巴赫的赋格音乐 一样完美对位与和谐流畅。此外，野草莓还具有以下特色：（一）影片结构精巧。野草莓把一位老人的过去与梦想、爱情与死亡联系在一起，可以看做 是伊萨克个人的传记。本片试图打破时空格局，将现在与过去、生者与死人， 将不同的空间发生的事情置于同一结构中，产生出巨大的吸引力和冲击力，意 识流与现在时态情节的并置和交叉，是影片从整体上产生出新颖如魔幻般的感 觉。影片还采取循环结构的形式，由影片开头的梦（噩梦）到影片结尾的梦 （美梦）的形式。前一个梦代表死亡，后一个梦代表新生。经过前后梦的转变、对照，提高 了生命价值，净化了冷漠的现实中人与人的关系，从而在本质上使人的生命

3、得 到升华。（二）主人公的画外音和对白起了重要的作用影片以伊萨克的画外音作为叙事元素来展开故事情节。我们在影片开头的 画外音中，可看到伊萨克正在他的书房写本片的故事。在后面的情节中，画外 音出现的时候，多数也有伊萨克本人出现在画面中，但也有一些只出现主观镜 头，伊萨克本人不出现。影片中的对话，也成为理解伊萨克人物个性及复杂心理的重要钥匙。他们 起到填补和说明伊萨克性格和经历的作用。（三）野草莓一片融电影的三种表现手法于一炉。第一种手法：写实主义。影片以伊萨克驾车前往兰德接受殊荣，一路上搭载了碰见的陌 生人，并旧地重游和探望母亲，最后参加授奖仪式。这是全片的龙骨。这部分 按照现在时态进行拍摄，运

4、用的是写实主义手法。第二种手法：意识流。这是本片的精华所在，他由伊萨克做的四个梦（准确地说，其中 一个是幻想）和玛丽安的一个组成。整个意识流部分占了影片的一大半，从它 的意义和分量来讲，野草莓也可以说是一部意识流电影。意识流手法的运 用，使得发生在 24 小时之内的故事得到极大的扩展，使影片在时空上几乎囊括 了伊萨克一生最重要的阶段和经历。而且在这部分中，无论是就主题还是人物 复杂的内心世界，都可从中开采和挖掘出丰富的矿藏。第三种手法：表现主义。具体体现是：1. 伯格曼通过怪异的方式表现主人公的内心世界。例如，在影片开头的噩梦 中，伊萨克在无人的街道碰见一个五官像是缝合在一起的 “人”；街道上

5、控挂着 没有指针的钟；伊萨克掏出怀表，上面却没有指针；等等。这一切都在提醒伊 萨克，他的时间已所剩不多，死亡将临。2. 下意识地表现瞬间，以展示灵魂深处。例如在梦中，伊萨克透过窗户见到 沙拉同自己的哥哥美满地生活在一起，他转过身猛敲旁边的一扇门，无意中左 手被一颗钉子扎出了血。这个镜头表示伊萨克失去的爱情，将成为她他心灵深处永远的伤痕。3. 一象征的隐喻手法表达抽象而神秘的哲理。例如，在伊萨克关于沙拉的两 段梦境中，分别出现了盛野草莓的提篮被打翻的特写镜头：一处是西夫里强吻沙拉，把提篮碰翻；另一处镜头把对打翻在地的野草莓 的特写拉成年轻的沙拉与老年的伊萨克跪坐着的小全景，这时的沙拉同西夫里 已结婚并生了一个小孩。前一处打翻野草莓，隐喻沙拉的失贞，后一处则隐喻 伊萨克失去的爱情。该影片的主题是生命与死亡，还探讨了婚姻及人性问题。 “野草莓 ”本身就 是一种巨大的象征性隐喻。他在本片中成为孕育生命的象征，虽然影片被死 亡、焦虑、疑惑、伤感的氛围笼罩，但是主人公伊萨克在生命中漫长的 “这一 天”时间里，突然认识和领悟到生命中最珍贵的东西，并努力去做，去改变原来 的冷酷、怯懦、自私的性格。既然伊萨克家族可以将冷漠一代代遗传，难道不可以将理解和善良的美德 延续下去吗？精神的延续将超越生命和死亡！影片最终突破阴霾的重围，传达 出生命力战胜死亡的旺盛气质。另外在影片