浅谈色彩与色彩写生

1、浅谈色彩与色彩写生韩晓瑞（河南师范大学 美术学院 ，河南，新乡 453007）摘 要：色彩在写生中是十分重要而富有魅力的艺术语言，借助它可以在一个二度空间创造出惊人的视觉真实感和独特的画面效果。认识色彩的唯一正确方法就是整体观察，把握和控制画面的基本色调和色彩关系。正确表现色彩的一个根本原则是整体局部整体。无论是方法步骤的设立还是表现中的塑造过程,都要严格遵守这一原则。关键词：色彩；色彩写生；整体观察；整体表现作者简介：韩晓瑞（1985-），女，河南新乡人，河南师范大学美术学院，研究方向油画专业。色彩写生是再现自然、再现生活的真切感人的强有力的手段。我们在进行色彩基础课的学习中，有决定意义的是

2、学会正确的观察色彩的方法。在所有的色彩造型手段中，最基础的并不是如何用颜色、如何掌握水份、如何用笔等表现技法，而是如何去观察客观对象，如果不能正确地掌握观察方法，要想通过色彩写生练习提高绘画技能，画出优秀的作品，是很困难的。一、 强化色彩意识（一）认识色彩 科学实践证明，物体的色彩是由于光的照射而形成的，没有光就没有色彩。所有物体的色彩都不是它自身固有的，而是在光的作用下形成的。因此任何物体的色彩都是在特定的光源色、环境色的影响下才会产生，固有的色彩实际上是不存在的。（二）掌握空间色彩把握色彩靠感觉，要正确认识和理解色彩与空间的关系才能解决本质问题。色彩和距离一样，它们都有空间，有空间就有透视

3、。色彩空间有近实远虚的基本规律。在风景写生时，这种空间透视现象更明显，因为空间距离越深远开阔，色彩透视变化也就越突出。同时，由于空气和其他空间因素的影响，不同距离的物体，其色彩的纯度和冷暖也会发生变化，距作画者远的色彩愈灰或冷。从而归纳出空间色彩的基本规律是：近暖远冷，近纯远灰，近鲜明远模糊，近对比强远对比弱。利用色彩与空间的关系，可以在二度空间上表现出具有长、宽、深的三度空间。（三）了解形体色彩色彩与形体是绘画的重要因素，它们是相互依存、不可分割的统一体。正是形与色产生的形象使我们获得了艺术的美的享受。形体的色彩主要来自色彩关系的三方面，即固有色、光源色和环境色。固有色是受光物体对光源色的吸

4、收与反射作用而形成的，由于各种物体吸收与反射色光的性质不同，在人们的视觉上形成了不同的颜色。我们称物体上所呈现的色彩为固有色。人们通常所说的固有色是在比较柔和的日光下呈现的色彩现象，随着光源色和周围物体色彩的变化而变化。虽然在受到光源色和环境色影响后，它们固有的色彩就会削弱，但是这些物体仍然有着明显的基本色彩面貌。因此，物体的固有色为识别各种各样物体的色彩提供了重要依据。由于光波的长短不同，形成了光的不同颜色，绘画上称为光源色。不同光源发出的光，由于光波的长短、强弱、比例性质的不同，形成的光源色也不同。光对任何物体色彩均有很大的影响，物体只有受到光的照射后才能呈现明暗与色彩，没有光就看不到物体

5、，当然也就无法识别各种物体的颜色了。自然界中的色彩现象正是由于光源色的差别及其变化才使物体变得丰富多彩。因此，光线对于观察色彩和认识色彩是必不可少的条件。环境色是由于在一定的环境下，周围物体的颜色相互影响所呈现出的色彩，它是决定物体色彩的第三个重要因素。世界上的任何物体都是处在具体环境之中而不是孤立存在的，色彩也不例外，周围的环境色也一定会相互反射、相互影响。自然界中的不同物体在光线的照射下，各自射出不同的色光，它们之间互相辉映，纷乱错杂，影响了物体本身的色彩，同时也给物体赋予了丰富多变的光彩，使色彩形成了互相关联的整体氛围。因此，同一场景不同的物体上，通过吸收与反射，相互都会受到不同程度的色

6、光影响。此外，环境色的影响是有规律可循的，如光源越强，环境色反射就越强；物体之间距离越近，环境影响就越明显；物体的质地越光滑，色彩越鲜艳，反映环境的力度就越大，反之则减弱。另外，环境色对物体暗面与亮面的反映是不同的。亮面反映的主要是光源色，而暗面则主要反映的是环境色。因此，环境色往往决定并丰富了暗部色彩。光源色、固有色和环境色三者有主有次，相互制约，形成和谐统一的色彩整体。在色彩写生中要强化色彩的可变意识，正确认识和把握三者在描绘物象上的相互关系，防止过分强调物体的色彩变化而忽视形体。自然界的色彩除了受到光源、环境的影响外，它还会受到空间、距离、空气等诸多因素的影响，形成了复杂多变的色彩关系。

7、二、强调色彩写生的整体观察与表现（一）整体观察认识色彩的唯一正确方法就是整体观察，相互比较，分析和发现色彩的关系，整体观察是为了把握和控制画面的基本色调和色彩关系，而对描绘对象的整体进行全方位的观察。色彩不能一一捕捉，色彩造型不能像安装一台母机那样,把各种零件拼凑起来便构成了一部机器。那么,什么是整体观察呢?整体观察意味着什么?对于这个问题没有一个充分的认识,我们就不能抓住事物的本质,就不能抓住对象的基本色彩关系。客观世界任何一个复杂与单纯的物象,都存在着整体与局部的关系问题,描绘对象时存在着如何处理整体与局部关系的问题。整体,是互为条件、互相联结、互相渗透,有机联系在一起的各个局部的总和。整

8、体不是一加一再加一的简单数量相加,它意味着一种关系,这种关系表现为各种矛盾因素在一定条件下的对立统一。因此,整体与局部是互相联系、互相制约、互相依存的辩证关系,只有从全局出发整体观察,我们才能抓住整体与局部的辩证关系,才能正确的认识对象、抓住事物的主要特征及准确表现客观物象的基本色彩关系。色彩写生时,最怕的是孤立、割裂、无联系的处理各处局部,而不能把这一局部恰当准确的当成整体中的一部分处理。1 高爽.色彩写生观察方法述要J.荆门职业技术学院学报，2002，（5）：9497.在这种关系中，一切局部的，琐碎的，偶然的色彩现象，都必须服从整体的要求。如画一组静物，画家首先看到的是一组静物的整体，而不

9、是一个苹果或一个罐子。通过整体观察有一个总的感受，在色彩关系上有一个总的印象，对对象的结构比例有一个记忆，然后再决定如何去画、用何种材料、用何种技法、表现什么样的情调、强调什么样的感受、主要突出什么、什么该虚等等。这些都在作画之前的整体观察中完成。有的人面对对象，坐下来拿起笔就画，等画面完成的差不多了，才发现，这里色彩关系画错，那里色彩画过分了，整个画面缺少气氛等等，这都是没有一个正确的观察方法所导致的。作画是一个从整体到局部，再由局部到整体的过程，在观察方法上也有一个整体和局部的问题。整体观察，不仅作画前要做到，而且应该贯穿始终。局部观察也非常重要，一个画面如果只重视整体的概括性语言，未免会

10、显得空洞贫乏。要想丰富画面效果，必须通过局部的观察来进行局部的塑造，尤其是画面的重点位置。如果观察不够深刻细致、刻画不够充分，那么一幅画很难有主次分明的效果，缺乏节奏感和韵律感，从而失去它的审美意义。当然，如果仅仅是局部观察塑造而不考虑整体的关系，画面就会宾主不分而显得杂乱无章。所以整体观察和局部观察的关系应该是：在整体观察中把握局部观察，由局部观察来补充整体观察的不足。两者相辅相成，形成一个完整的全面的观察方法。2 吴高钟.论色彩写生中的观察方法J.徐州师范学院学报，1995，（4）：6970整体观察和局部观察的实施手段是利用对比。对比指的是把一个物体和另外一个物体或更多的物体进行相互比较，

11、它也是观察色彩的最重要的手段之一。不比较就难以准确地鉴别色彩的微妙变化。物体色彩的比较主要是从色彩的三种元素中加以区别：一是从色相上，有冷与暖的对比，暖与暖的对比和冷与冷的对比；二是从明度上，有明与暗的对比，暗与暗的对比和明与明的对比；三是从纯度上，有纯与浊的对比，纯与纯的对比和浊与浊的对比。任何复杂多变的色彩，只有严格地按照这种方法比较才能区别出来。（二）整体表现正确表现色彩的一个根本原则是整体局部整体。无论是方法步骤的设立还是表现中的塑造过程,都要严格遵守这一原则。作画步骤应是从整体开始到整体结束,局部调整也应是整体局部整体不断反复,不断深入。首先,控制画面的基本色调,如在处理一些大面积背

12、景衬布及天空、远山时应运用正确的观察方法，概括归纳为几大色块，抓住对象总的感觉，尽可能一次用湿画法画准色彩的大关系。如果不能一次到位，也应尽可能把大的色彩明暗等关系画准，把握好大色调，以便为下一步描绘打下良好的基础；3 余鲁.再论绘画色彩写生“大关系”之把握J.重庆三峡学院学报，2001，（17）：2021Brief Discussion on Color and Color SketchingHAN xiao-rui(Henan Normal University ,xinxiang ,453007,China)Abstract: Color, a very important and en

13、gaging language of art, occupies a unique place during the course of sketching, through which we can create unique vision effect of tri-dimensional sketch out of a bi-dimensional one. The only way to cognize color is whole observation, and whole representation is the basic principle of representing color.Key words: color; color sketching ;whole observation ;whole representation其次,调整修改,深入刻画,通过比较找出较为细微的变化,找出局部在整体中应处的位置,并始终以整体调子和冷暖、明暗关系来检查反光和环境光对色调的影响,又以大的色彩关系来衡量局部细节的准确度,再提炼概括。整体的观察和表现始终贯穿在作画的全过程,任何时候停下作业,画面的整体关系都应是完整的,而不能让局部明显地、孤立地跳出画面,自始至终都要在整体的大关系中表现对象,直至完成。1. 对比调和，这种表现手法在写生中运用来突出形象，加强画面主