书籍装帧设计（课堂PPT）

1、.1.2第一章第一章 书籍装帧概述书籍装帧概述书籍的概述书籍的概述书籍现状以及未来发展趋势书籍现状以及未来发展趋势.3第一章第一章 书籍装帧概述书籍装帧概述 第一节 书籍的概述书籍的概述一、最初的探索文字是附着于载体的。文字与承载材料结合在一起形成的整体，往往被称之为“书”。那么、回溯汉字一步步发展的脚步，我们可以追寻到遥远的过去，那书籍形成的痕迹。在我国，距今有五六千年历史的西安半坡遗址出土的陶器上，就有简单的刻画符号。据学者推断，这可能是中国最原始的文字，也是中国书籍发展史上人类迈出的第一步。.4公元前11至16世纪的商代，统治者以为天是至高无上的主宰，并将文字视为神的文字，在遇到祭祀、征

2、战、田猎、疾病等无法预知的事情时，先人就用笔将文字书写于龟甲或兽骨之上，并用刀锲刻，而后煅烧，通过占卜来寻求来自上天的启示，这就是甲骨文的由来。人们往往还称其为“骨头书”。甲骨文字的排列，直行由上到下，横行则从右至左或从左到右，已颇具篇章布局之美。甲骨卜辞的摆放似乎也有一定的顺序。应该称得上是装帧艺术的源头吧。.5 青铜器至西周已发展至鼎盛时期。用于记事的铭文常常被铭刻在器物的内壁和器盖的背面。.6秦汉的石刻文字，以碣(在天然形状的石头上刻文字)、碑(在加工成长方形的石料上刻文字，由碑首、碑身、碑座三部分组成，碑苜刻题额，碑身刻正文)、摩崖(在天然的岩壁上刻文字)的形式记录着经典著述与帝王的丰

3、功伟绩，已具有了供大众阅读的功能。 秦国的石鼓文，它是将文字刻在十个天然鼓形的石头上而得名。每石刻一篇四言诗，记录着秦国国君选车徒、备器械以及狩猎等不同的事件经历。.7东汉熹平年间的熹平石经则常被称为中国第一部规模庞大的石头书。是以蔡邕为首的几个书法家用汉隶书写的儒家经典，作为经书的标准范本，刻于46块石碑上，立于洛阳的太学门外，供人们阅读、传抄。据后汉书蔡邕传记载：“其观视及摹写者，车乘日千余辆，填街塞陌。”可谓盛况空前。熹平石经残片.8二、书籍的形成竹竹 简（简策）简（简策）中国的书籍形式，是从简策开始的。简策始于商代（公元前14世纪），一直延续到后汉（公元2世纪），沿用时间很长。用竹做的

4、书，古人称作“简策”用木做的，古人称为“版牍”大竹竿截断劈成细竹签，在竹签上写字，这根竹签叫做“简”，把许多简编连起来叫做“策”把树木锯成段，剖成薄板，括平，写上字就为“牍”。.9 简背面写上篇名及篇次，当简册卷起时，文字正好显露于外，方便了人们检阅和查找，这可以说明现代书藉扉页的渊源。 简册的最后一根简叫“尾简”，收卷时以这根尾简为中轴，自左向右卷起。简策收藏的方式是把每册卷成一卷存放，然后用一种柔软的丝织品如帛之类，做一个囊袋把“书”装起来。 木牍竹简（简策）.10缣帛 缣帛的使用，跨越了从公元前6世纪至公元5世纪的漫长岁月。 缣帛质地轻软，便于携带保存，其品质的优良较竹木为强 .11 卷

5、轴装“缣贵而简重”，真实地道出了缣帛和竹木作道为书藉材料的不足之处。为了取代昂贵的缣帛和笨重的竹木，中国人在西汉就已试用各种纤维造纸，东汉的蔡伦总结各种造纸经验，于公元105年发明了造纸术。因造纸的原料充裕，成本低廉，使大量生产纸张成为可能 .12 叶子隋唐时期，佛学极为兴盛。大量佛教经典由印度传到中国，都是狭长的单页梵文贝叶经的形式。贝叶，是印度一种贝多树叶的简称，贝叶经的装法是将若干树叶，中间打孔穿绳，上下垫以板片，再以绳子捆扎而成。受这种装帧形式的影响，古人发展了汉文“梵夹装”。“梵夹”亦即佛经的意思，它是将一张张纸积叠起来，上下夹以木板或厚纸，再以绳子捆扎。.13 经折装经折装就是把本

6、来卷轴形式的卷子不用卷的办法，而是改用左右反复折合的办法，把它折成长方形的折子形式。在折子的最前面和最后面，也就是书的封面和封底，再糊以尺寸相等的硬板纸或木板作为书皮，以防止损坏。佛教经典多采用经折装的形式，所以古人称这种折子为“经折”。 .14 旋风装古人将一大张纸对折，一半粘在第一页，另一半从书的右侧包到背面，与最后一页相接连，使之成为前后相连的一个整体，如同套筒；阅读时从第一页到最后一页，再到第一页，如此可以循环往复，连续不断地诵唱经文；遇风吹时，书页随风飞翻犹如旋风，因此被形象地称为旋风装。.15 蝴蝶装是以书叶的版心为中心，将印有文字一面朝内对折叠起，再将各叶折缝对齐，黏在包背厚纸上

7、。此种形式在翻阅时，叶的两端有如蝴蝶展翅，故称为蝴蝶装。蝴蝶装始于唐末五代，盛行于宋元，它的产生是和雕版印刷的发展密切相关的。宋代，是雕版印刷术发明后刻书的全盛时期 .16 包背装元代的包背装，是将书页有文字的一面向外，以折叠的中线作为书口，背面相对折叠。翻阅时，看到的都是有字的一面，可以连续不断地读下去，增强了阅读的功能性。为防止书背胶粘不牢固，采用了纸捻装订的技术，即以长条的韧纸捻成纸捻，在书背近脊处打孔。以捻穿订，这样就省却了逐页粘胶的麻烦。最后，以一整张纸绕书背粘住，作为书籍的封面和封底。.17 线装由于包背装的纸捻易受到翻书拉力的影响而断开，同样造成书页散落的烦恼。因此，明朝中叶以后

8、，又被线装的形式所取代。它不易散落，形式美观，是古代书籍装帧发展成熟的标志。.18 印刷术 “雕版肇始于隋朝，行于唐世，扩于五代，而精于宋人雕版肇始于隋朝，行于唐世，扩于五代，而精于宋人” .19以雕版印刷的生产方式印刷的书，品种多，印量大，使用时间更长，在各个时期形成各自的特点风貌、别门流派：以年代计有唐刻本、五代十国刻本、宋刻本、辽刻本、西夏刻本、金刻本、元刻本、明刻本、清刻本；以版本印刻机构划分，还可分为官刻本、坊刻本、家刻本等。随着社会对书的需求量的增大，雕版印届IJ技术的费工耗材等缺陷， 必须寻找一种新的印届lJ方法来替代雕版。据记载北宋庆历年间（10411048）有一位名为毕昇的刻

9、版工匠，用胶泥制成字胚，刻字后，用火烧制成陶质活字，放入木格之中，再经过其他工序，即可大批量印刷，而且印完后的活字可反复使用。活字版的发明可以说是印刷工艺的一场革命。随着木活字的普遍使用，元代农学家王祯发明了一套木活字转轮排版技术，缩短工时提高效率使书籍可以快捷方便地进行大规模印刷出版，中国的印刷工艺技术和艺术审美进一步得到了升华。金属版印刷始于宋代，明代已开始铜活字版印书， .20.21第二节第二节 书籍现状以及未来发展趋势书籍现状以及未来发展趋势 书籍整体设计概念在增强 对书卷气息的尊重 引进新观念，开拓设计思路 中国本土文化审美章识的回归 功能上体现美感 关住物化书籍的纸材工艺之美 科技类、辞书类设计意韵的展现 插图画家的执着精神 设计体制多元化推动书藉 观念的更新是中