书法的点画之美

1、书法的点画之美书法的点画之美昌乐外国语学校昌乐外国语学校荣荣 钦钦 耀耀书法艺术欣赏甲骨文甲骨文金文金文石鼓文石鼓文大篆大篆李李 斯斯吴昌硕吴昌硕张迁碑张迁碑曹全碑曹全碑郑文公碑郑文公碑张黑女墓志张黑女墓志赵孟頫赵孟頫洛神赋洛神赋欧阳询欧阳询九成宫九成宫颜真卿颜真卿勤礼碑勤礼碑柳公权柳公权玄秘塔碑玄秘塔碑天下第一行书天下第一行书 兰亭序兰亭序 晋晋王羲之王羲之 兰亭序兰亭序传说是王羲之乘着酒兴方酣之际，用蚕茧纸、传说是王羲之乘着酒兴方酣之际，用蚕茧纸、鼠须笔疾书此序，通篇鼠须笔疾书此序，通篇28行，行，324字，有复重者，皆变化字，有复重者，皆变化不一，精美绝伦。章法、结构、笔法都很完美，是他

2、五十不一，精美绝伦。章法、结构、笔法都很完美，是他五十岁时的得意之作。后人评道岁时的得意之作。后人评道“右军字体，古法一变。其雄右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法秀之气，出于天然，故古今以为师法”。狂草狂草章草章草今草今草永字八法永字八法因形立意；体正势圆；左不见撇，右不见捺。笔画因形立意；体正势圆；左不见撇，右不见捺。笔画粗细一致，起止都要藏锋，横画必平、竖画必直粗细一致，起止都要藏锋，横画必平、竖画必直 。 篆书之美隶书由篆书演化而来，变篆书圆转的笔划为方折，书写效果略微宽扁，隶书由篆书演化而来，变篆书圆转的笔划为方折，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究横画长而直

3、画短，讲究“蚕头燕尾蚕头燕尾”、“一波三折一波三折”。书法界有。书法界有“汉汉隶唐楷隶唐楷”之称。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点之称。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。多样化，极具艺术欣赏的价值。隶书之美楷书之美楷书之美笔划平正，结体整齐，工妙于点画，神韵于结体。严整笔划平正，结体整齐，工妙于点画，神韵于结体。严整飘扬、犀利飞动。飘扬、犀利飞动。笔划有规律的发展，形成了笔划有规律的发展，形成了永字八法永字八法。点划不孤立

4、，和其他笔划互相呼应。点划不孤立，和其他笔划互相呼应。起止三折笔，运笔起止三折笔，运笔在中锋。在中锋。行书之美行书之美行书是介于楷、草间的一种书体。比较放纵舒展流行书是介于楷、草间的一种书体。比较放纵舒展流动，用笔也兼用楷书的点画和草书的使转。近于草动，用笔也兼用楷书的点画和草书的使转。近于草书的称行草；近于楷书的称行楷。书的称行草；近于楷书的称行楷。 在点画之间，字在点画之间，字与字之间有牵丝。与字之间有牵丝。 颜真卿颜真卿祭侄文稿祭侄文稿唐唐 李邕李邕麓山寺碑麓山寺碑王铎王铎李贺诗帖李贺诗帖郑燮书法郑燮书法苏轼苏轼寒食帖寒食帖天下第三行书天下第三行书伯远帖伯远帖快雪时晴帖快雪时晴帖鸭头丸帖

5、鸭头丸帖草书之美草书之美祝允明祝允明云江记云江记于右任作品于右任作品张芝草书张芝草书沈鹏草书沈鹏草书明宋克明宋克急就章急就章怀素怀素自叙帖自叙帖 一、笔画省略，结构简便。二、以点画作为基本符号来代替一、笔画省略，结构简便。二、以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，最具符号化特征。三、笔划之间字与字偏旁和字的某个部分，最具符号化特征。三、笔划之间字与字之间相互连带呼应，便于快捷书写，便于表达书者情感。之间相互连带呼应，便于快捷书写，便于表达书者情感。欣赏书法作品，点画是最基本的审美元素。欣赏书法作品，点画是最基本的审美元素。 书谱书谱云：云：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，观夫悬针垂露之

6、异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉。汉。” 黄庭坚黄庭坚论书论书说：说：“笔力同中有异，异中有笔力同中有异，异中有同。同。张长史折钗股，颜太师屋漏痕，王右军锥画张长史折钗股，颜太师屋漏痕，王右军锥画沙、印印泥，怀素飞鸟出林、惊蛇入草，索靖银钩虿沙、印印泥，怀素飞鸟出林、惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔法尾，同是一笔法”。“折钗股、屋漏痕、锥画沙、印折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥印泥”都是对点画书写效果的描述。都是对点画书写效果的描述。 选择自己喜欢的书体，临摹