意大利台地园

1、意大利文艺复兴时期的园林意大利文艺复兴时期的园林 台地园台地园意大利台地园：塑造优雅贵族生活意大利台地园：塑造优雅贵族生活意大利文艺复兴时期的园林意大利文艺复兴时期的园林 历史背景历史背景 意大利台地园形成的原因意大利台地园形成的原因 对园林影响较大的人物对园林影响较大的人物 意大利文艺复兴各个时期的园林意大利文艺复兴各个时期的园林 文艺复兴初期时意大利台地园的特征文艺复兴初期时意大利台地园的特征 文艺复兴中期时意大利台地园的特征文艺复兴中期时意大利台地园的特征 文艺复兴后期时意大利台地园的特征文艺复兴后期时意大利台地园的特征 文艺复兴时期意大利台地园的造园要素文艺复兴时期意大利台地园的造园要

2、素 空间布局及造园手法空间布局及造园手法 台地园在欧洲的影响台地园在欧洲的影响 结语结语 参考文献参考文献 历史背景历史背景 文艺复兴是文艺复兴是14-16世纪欧洲新兴的资产阶级掀起的世纪欧洲新兴的资产阶级掀起的思想文化运动。思想文化运动。 文艺复兴使欧洲从此摆脱了中世纪教会神权和封文艺复兴使欧洲从此摆脱了中世纪教会神权和封建等级制度的束缚。建等级制度的束缚。 经济的发展、资本的积累，新兴资产阶级日益发经济的发展、资本的积累，新兴资产阶级日益发展，为文艺复兴打下了经济基础。展，为文艺复兴打下了经济基础。 文艺复兴（文艺复兴（renaissance)的原意是的原意是“再再生生”、“复活复活”。这

3、场运动是以复兴古希。这场运动是以复兴古希腊、古罗马文化为名，以人文主义为旗帜，腊、古罗马文化为名，以人文主义为旗帜，形成了人文主义社会思潮。所谓人文主义，形成了人文主义社会思潮。所谓人文主义，其核心内容是提倡人性，反对神性，主张其核心内容是提倡人性，反对神性，主张人生的目的是追求现世的幸福，而不是教人生的目的是追求现世的幸福，而不是教会强调的灭人欲，以便死后升入天堂；它会强调的灭人欲，以便死后升入天堂；它倡导个性解放，反对盲目盲信的愚昧思想。倡导个性解放，反对盲目盲信的愚昧思想。意大利台地园形成的原因 意大利特殊的意大利特殊的地理环境和气候条件地理环境和气候条件，成为意大利台地，成为意大利台地

4、园形成的主要原因。园形成的主要原因。 意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛，境内多山地和丘意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛，境内多山地和丘陵，占国土面积的陵，占国土面积的80%。北部山区属温带大陆性气候，半。北部山区属温带大陆性气候，半岛及岛屿属亚热带地中海气候。平原和谷地夏季闷热，而岛及岛屿属亚热带地中海气候。平原和谷地夏季闷热，而在山丘上，白天有凉爽的海风，晚上还有来自山林的冷气在山丘上，白天有凉爽的海风，晚上还有来自山林的冷气流。温和的气候加上政治上的安定和经济上繁荣，吸引了流。温和的气候加上政治上的安定和经济上繁荣，吸引了大量的贵族、大主教、商业资本家们在此修建华丽的住宅，大量的贵族、大主教、

5、商业资本家们在此修建华丽的住宅，在郊外经营别墅作为休闲的场所，意大利造园由此出现了在郊外经营别墅作为休闲的场所，意大利造园由此出现了适应山地、丘陵地形的独特的台地布局方式。适应山地、丘陵地形的独特的台地布局方式。意大利台地园形成的原因 欧洲的文艺复兴是以意大利为中心，文艺复兴运动欧洲的文艺复兴是以意大利为中心，文艺复兴运动冲破了中世纪封建教会统治的黑暗时期，也给造园带来了冲破了中世纪封建教会统治的黑暗时期，也给造园带来了契机。意大利的造园出现了以庄园为主的新面貌。契机。意大利的造园出现了以庄园为主的新面貌。 人文主义是与以神为中心的封建思想相对立，它肯定人文主义是与以神为中心的封建思想相对立，

6、它肯定人是生活的创造者和享受者，要求发挥人的才智，对现实人是生活的创造者和享受者，要求发挥人的才智，对现实生活取积极态度。这一指导思想反映在文学、科学、音乐、生活取积极态度。这一指导思想反映在文学、科学、音乐、艺术、建筑、园林等各个方面。艺术、建筑、园林等各个方面。 对园林影响较大的人物对园林影响较大的人物 作为人文主义思想启蒙者的三大杰出人物，但丁、薄伽丘作为人文主义思想启蒙者的三大杰出人物，但丁、薄伽丘和彼特拉克对园林都有深切的爱好。和彼特拉克对园林都有深切的爱好。 薄伽丘在薄伽丘在十日谈十日谈中以佛罗伦萨周围的华丽别墅为背景，中以佛罗伦萨周围的华丽别墅为背景，记述了佛罗伦萨人愉快的生活。

7、书中介绍了一些别墅建筑记述了佛罗伦萨人愉快的生活。书中介绍了一些别墅建筑和花园，园中有蔓生植物和蔷薇、茉莉等芳香植物以及许和花园，园中有蔓生植物和蔷薇、茉莉等芳香植物以及许多草花：草地上有大埋石水盘和雕塑喷泉，水盘中溢出的多草花：草地上有大埋石水盘和雕塑喷泉，水盘中溢出的水由沟渠引至园中各处，再汇集起来，落入山谷之中。水由沟渠引至园中各处，再汇集起来，落入山谷之中。十日谈十日谈中的故事都发生在这些环境优美的别墅园林之中的故事都发生在这些环境优美的别墅园林之中，景色的描写都是写实性的。中，景色的描写都是写实性的。对园林影响较大的人物对园林影响较大的人物洛伦佐建立了洛伦佐建立了“柏拉图学园柏拉图学

8、园”和和“雕塑学校雕塑学校”阿尔勃提建筑师著有阿尔勃提建筑师著有论建筑论建筑。重点论述了庄园和别墅的设计内容。重点论述了庄园和别墅的设计内容。阿尔贝蒂（阿尔贝蒂（Alberti,14041472）：著名建筑师、建筑理论家，人文）：著名建筑师、建筑理论家，人文主义者和诗人。著有主义者和诗人。著有齐家论齐家论、论建筑论建筑。 论建筑论建筑详细论详细论述理想庭院的构想述理想庭院的构想以古罗马小普林尼描绘的别墅为主要蓝本，是以古罗马小普林尼描绘的别墅为主要蓝本，是消遣、娱乐、隐退、陶冶性情的生活场所，要的是亲切恬和的气氛。消遣、娱乐、隐退、陶冶性情的生活场所，要的是亲切恬和的气氛。意大利文艺复兴时期的

9、园林意大利文艺复兴时期的园林 我们根据文艺复兴各个时期流行的主要园林风格我们根据文艺复兴各个时期流行的主要园林风格的差异，把文艺复兴时期意大利园林划分为美第的差异，把文艺复兴时期意大利园林划分为美第奇式园林、台地园林和巴洛克式园林三大类型。奇式园林、台地园林和巴洛克式园林三大类型。 1、初期初期-美第奇式园林美第奇式园林 2、中期中期-台地园林台地园林 3、后期后期-巴洛克式园林巴洛克式园林文艺复兴初期文艺复兴初期意大利园林概况意大利园林概况 文艺复兴初期多流行文艺复兴初期多流行美第奇式园林美第奇式园林，选址比较注重丘陵，选址比较注重丘陵地和周围环境，要求远眺、俯瞰等借景条件。园地依山势地和周

10、围环境，要求远眺、俯瞰等借景条件。园地依山势成多个台层，各台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。成多个台层，各台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。建筑往往位于最高层以借景园内外，建筑风格尚保留一些建筑往往位于最高层以借景园内外，建筑风格尚保留一些中世纪痕迹。建筑和庄园比较简朴、大方。喷泉、水池可中世纪痕迹。建筑和庄园比较简朴、大方。喷泉、水池可作为局部中心，并与雕塑结合。水池造型比较简洁，理水作为局部中心，并与雕塑结合。水池造型比较简洁，理水技巧大方。绿丛植坛图案简单，多设在下层台地。此外，技巧大方。绿丛植坛图案简单，多设在下层台地。此外，这一时期产生了用于科研的植物园，如威尼斯共和国与帕这

11、一时期产生了用于科研的植物园，如威尼斯共和国与帕多瓦多瓦(PADLLA)(PADLLA)大学共同创办的帕多瓦植物园和比萨植物园。大学共同创办的帕多瓦植物园和比萨植物园。美第奇式园林风格美第奇式园林风格 文艺复兴的策源地和最大中心是佛罗伦萨，而佛罗伦萨最文艺复兴的策源地和最大中心是佛罗伦萨，而佛罗伦萨最有影响力的是美第奇家族。文艺复兴初期那些最著名的别有影响力的是美第奇家族。文艺复兴初期那些最著名的别墅庄园都是为美第奇家族的成员建造的，且具有相似的风墅庄园都是为美第奇家族的成员建造的，且具有相似的风格和特征。所以我们称这一时期流行的别墅庄园为美第奇格和特征。所以我们称这一时期流行的别墅庄园为美第

12、奇式园林。式园林。 这个时期的代表园林主要有：这个时期的代表园林主要有： 卡雷吉奥庄园（卡雷吉奥庄园（Villa CareggioVilla Careggio） 卡法吉奥罗庄园（卡法吉奥罗庄园（Villa CafaggioloVilla Cafaggiolo） 菲埃索罗的美第奇庄园（菲埃索罗的美第奇庄园（Villa Medici at FiesolVilla Medici at Fiesol）实例分析美第奇庄园虽然没有美第奇庄园虽然没有豪华的装饰，却以杰豪华的装饰，却以杰出的设计手法，通过出的设计手法，通过简洁明快、合理有序简洁明快、合理有序的空间布局，形成庄的空间布局，形成庄园与周围景色和谐

13、统园与周围景色和谐统一的整体，成为园林一的整体，成为园林艺术史上的经典之作。艺术史上的经典之作。文艺复兴初期时意大利台地园的特征文艺复兴初期时意大利台地园的特征依据地势高低开辟台地，各层次自然连接。选址时注意依据地势高低开辟台地，各层次自然连接。选址时注意周围环境，可以远眺前景，多建在佛罗伦萨郊外风景秀周围环境，可以远眺前景，多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。丽的丘陵坡地上。主体建筑在最上层的台地上，可借景于园外，并保留部主体建筑在最上层的台地上，可借景于园外，并保留部分城堡式传统。分城堡式传统。分区简洁，建筑与庭院部分都比较简朴，大方，有很好分区简洁，建筑与庭院部分都比较简朴，大方，有

14、很好的比例和尺度。的比例和尺度。喷泉，水池常作为局部中心。喷泉，水池常作为局部中心。文艺复兴中期文艺复兴中期意大利园林概况意大利园林概况 15世纪末，美第奇家族破落。经济衰退也破坏了文化繁荣世纪末，美第奇家族破落。经济衰退也破坏了文化繁荣的基础，加之战乱与政局不稳；人文主义者纷纷逃离佛罗的基础，加之战乱与政局不稳；人文主义者纷纷逃离佛罗伦萨。伦萨。 16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心。世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心。 文艺复兴中期多流行台地园林。文艺复兴中期多流行台地园林。选址也重视丘陵山坡，依选址也重视丘陵山坡，依山势辟成多个台层。山势辟成多个台层。园林规划布

15、局严谨，有明确的中轴线园林规划布局严谨，有明确的中轴线贯穿全园，联系各个台层，使之成为统一的整体。庭园轴贯穿全园，联系各个台层，使之成为统一的整体。庭园轴线有时分主、次轴，甚至不同轴线呈垂直、平行或放射状。线有时分主、次轴，甚至不同轴线呈垂直、平行或放射状。中轴线上多以水池、喷泉、雕像以及造型各异的台阶、坡中轴线上多以水池、喷泉、雕像以及造型各异的台阶、坡道等加强透视效果，景物对称布置在中轴线两侧。各台层道等加强透视效果，景物对称布置在中轴线两侧。各台层上往往以多种水体造型与雕像结合作为局部中心。建筑有上往往以多种水体造型与雕像结合作为局部中心。建筑有时也作为全园主景而置于园地的最高处。庭园作

16、为建筑的时也作为全园主景而置于园地的最高处。庭园作为建筑的室外延续部分，力求在空间形式上与室内协调和呼应。室外延续部分，力求在空间形式上与室内协调和呼应。文艺复兴中期代表园林文艺复兴中期代表园林玛达玛庄园玛达玛庄园 （Villa Madama)美第奇庄园美第奇庄园 （Villa Medici at Rome）法尔奈斯庄园法尔奈斯庄园 （Villa Palazzina Farnese）埃斯特庄园埃斯特庄园 (Villa dEste)兰特庄园兰特庄园 (Villa Lante)卡斯特罗庄园卡斯特罗庄园 (Villa Castello)波波里花园波波里花园 (Boboli Gardens)实例分析兰

17、特庄园兰特庄园 兰特庄园兰特庄园兰特庄园以水景序列构成中轴线兰特庄园以水景序列构成中轴线上的焦点，将山泉汇聚成河、流上的焦点，将山泉汇聚成河、流入大海的过程加以提炼，艺术性入大海的过程加以提炼，艺术性地再现于园中。地再现于园中。从全国制高点的洞府开始，汇集从全国制高点的洞府开始，汇集的山泉从八角形泉池中喷出，顺的山泉从八角形泉池中喷出，顺水阶梯急下，在第三台层上以溢水阶梯急下，在第三台层上以溢流式水盘形式出现，流进半园形流式水盘形式出现，流进半园形水池。水池。各种形态的水景动静有致、变化各种形态的水景动静有致、变化多端，相互呼应，结合阶梯及坡多端，相互呼应，结合阶梯及坡道的变化，使得中轴线上的

18、景色道的变化，使得中轴线上的景色既丰富多彩，又和谐统一。既丰富多彩，又和谐统一。兰特庄园兰特庄园兰特庄园兰特庄园兰特庄园兰特庄园兰特庄园兰特庄园兰特庄园兰特庄园文艺复兴中期时意大利台地园的特征文艺复兴中期时意大利台地园的特征主要特征：依山就势开辟若干台层，形成独具特色的台主要特征：依山就势开辟若干台层，形成独具特色的台地园。地园。有中轴线贯穿全园，景物对称布置在中轴线两侧。建筑有中轴线贯穿全园，景物对称布置在中轴线两侧。建筑有时作为全园主景而置于最高处。有时作为全园主景而置于最高处。理水技术成熟，如水景在明暗与色彩的对比，光影与音理水技术成熟，如水景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果（水风琴，

19、水剧场），跌水，喷水，秘密喷泉，响效果（水风琴，水剧场），跌水，喷水，秘密喷泉，惊愕喷泉等。惊愕喷泉等。各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。局部的中心。植物造景日趋复杂。植物造景日趋复杂。细部造型也由直线变成各种曲线造型。细部造型也由直线变成各种曲线造型。文艺复兴后期文艺复兴后期意大利园林概况意大利园林概况 文艺复兴后期，欧洲的建筑艺术追求奇异古怪、离经文艺复兴后期，欧洲的建筑艺术追求奇异古怪、离经叛道的风格，被古典主义者称为叛道的风格，被古典主义者称为巴洛克风格巴洛克风格。巴洛克风格。巴洛克风格在文化艺术上的主要特征是反

20、对墨守陈规陋习，反对保守在文化艺术上的主要特征是反对墨守陈规陋习，反对保守教条，追求自由、活泼、奔放的情调。由于文艺复兴是从教条，追求自由、活泼、奔放的情调。由于文艺复兴是从文化、艺术和建筑等方面首先开始的，以后才逐渐波及造文化、艺术和建筑等方面首先开始的，以后才逐渐波及造园艺术，所以，园艺术，所以，1616世纪末当建筑艺术已进入巴洛克时期，世纪末当建筑艺术已进入巴洛克时期，巴洛克式园林艺术尚处于萌芽时期，半个世纪之后，巴洛巴洛克式园林艺术尚处于萌芽时期，半个世纪之后，巴洛克式园林才广泛地流行起来。克式园林才广泛地流行起来。 巴洛克建筑与追求简洁明快与整体美的古典主义风格巴洛克建筑与追求简洁明

21、快与整体美的古典主义风格不同，而流行繁琐的细部装饰，喜欢运用曲线加强立面效不同，而流行繁琐的细部装饰，喜欢运用曲线加强立面效果，往往以雕塑或浮雕作品作为建筑物华丽的装饰。巴洛果，往往以雕塑或浮雕作品作为建筑物华丽的装饰。巴洛克建筑风格对文艺复兴后期意大利园林产生了巨大的影响，克建筑风格对文艺复兴后期意大利园林产生了巨大的影响，罗马郊外风景如画的山岗一时出现很多巴洛克式园林。罗马郊外风景如画的山岗一时出现很多巴洛克式园林。巴洛克巴洛克(Baroque)(Baroque)巴洛克一词原指不规则的，怪异的珍珠，在当时具有贬义，当时人们巴洛克一词原指不规则的，怪异的珍珠，在当时具有贬义，当时人们认为它的

22、华丽、炫耀的风格是对文艺复兴风格的贬低，但现在，人们认为它的华丽、炫耀的风格是对文艺复兴风格的贬低，但现在，人们已经公认，巴洛克是欧洲一种伟大的艺术风格。已经公认，巴洛克是欧洲一种伟大的艺术风格。巴洛克反对僵化的古典形式巴洛克反对僵化的古典形式, 追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用方面起了重要作用, 对城市、广场、园林乃至文学艺术等都产生了深对城市、广场、园林乃至文学艺术等都产生了深远的影响。远的影响。17 世纪世纪, 意大利园林带有很浓重的巴洛克味道意大利园林带有很浓重的巴洛克味道, 追求活泼的线形、戏追求活泼的线形、戏剧性和透视效果。相对与

23、文艺复兴时期对于古罗马园林的仿造剧性和透视效果。相对与文艺复兴时期对于古罗马园林的仿造, 此时此时期的园林中有了许多新的元素、设计手法、设计理念、设计思路。这期的园林中有了许多新的元素、设计手法、设计理念、设计思路。这一时期的园林不仅在空间上更为舒展一时期的园林不仅在空间上更为舒展, 而且园林景物也日益丰富而且园林景物也日益丰富; 在园在园林空间处理上林空间处理上, 力求庄园与环境融为一体力求庄园与环境融为一体, 将外部环境也作为内部空间将外部环境也作为内部空间的延伸的延伸, 以形成完整而美观的构图以形成完整而美观的构图, 形成外向的庄园整体空间。形成外向的庄园整体空间。文艺复兴后后期代表园林

24、文艺复兴后后期代表园林 阿尔多布兰迪尼庄园阿尔多布兰迪尼庄园 Villa Aldobrandini 伊索拉贝拉庄园伊索拉贝拉庄园 Villa Isola Bella 加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园 Villa Garzoni 冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园 Villa Gamberaia实例分析实例分析16321632年庄园由卡尔洛博罗梅奥第三代年庄园由卡尔洛博罗梅奥第三代伯爵始建，园名源自其母伊索拉伊莎伯爵始建，园名源自其母伊索拉伊莎贝拉姓名的缩写。贝拉姓名的缩写。16711671年其子第四代伯爵维塔利阿诺将年其子第四代伯爵维塔利阿诺将庄园建成。庄园建成。设计师有建筑师卡尔洛封塔纳和水工设计师有建筑师卡

25、尔洛封塔纳和水工师莫纳，维斯玛拉和西蒙奈塔负责雕师莫纳，维斯玛拉和西蒙奈塔负责雕塑和装饰工程。塑和装饰工程。小岛东西最宽处约小岛东西最宽处约175175米，南北长约米，南北长约400400米，庄园用地长约米，庄园用地长约350350米。米。岛的西边岛的西边5050米宽、米宽、150150米长的用地上米长的用地上有座小村庄，建有教堂和码头。有座小村庄，建有教堂和码头。花园规模约为花园规模约为3 3公顷，堆砌出九层台公顷，堆砌出九层台地。地。伊索拉贝拉是意大利庄园中唯一的湖上庄园，建造在马吉奥湖中波罗米安群岛的第二大岛屿上，离岸有600多米，原先是由美丽的岩石构成的荒岛。名为伊索拉马托勒的第一大岛

26、上过去也建有台地园，后来逐渐荒芜并消失了。伊索拉伊索拉贝拉庄园贝拉庄园伊索拉伊索拉贝拉庄贝拉庄园园伊索拉伊索拉贝拉庄贝拉庄园园伊索拉伊索拉贝拉庄贝拉庄园园伊索拉伊索拉贝拉庄贝拉庄园园阿尔多布兰迪尼庄园是红衣主教克利门斯八世的外甥、枢密阿尔多布兰迪尼庄园是红衣主教克利门斯八世的外甥、枢密官阿尔多布兰迪尼的夏季别墅，庄园因此而得名。官阿尔多布兰迪尼的夏季别墅，庄园因此而得名。先由建筑师波尔塔在先由建筑师波尔塔在15981598年开始建造，直到年开始建造，直到16031603年由建筑师年由建筑师多米尼基诺完成。水景工程由封塔纳和奥利维埃里负责。多米尼基诺完成。水景工程由封塔纳和奥利维埃里负责。阿尔多

27、布兰迪尼庄园阿尔多布兰迪尼庄园庄园坐落在阿平宁山半山腰的弗拉庄园坐落在阿平宁山半山腰的弗拉斯卡迪小镇上，西北距离罗马约斯卡迪小镇上，西北距离罗马约2020公里。公里。由于处在山林和乡村环境中庄园重由于处在山林和乡村环境中庄园重要的标识性作用，府邸建造在山坡要的标识性作用，府邸建造在山坡上，充分利用了环境特点。上，充分利用了环境特点。阿尔多布兰迪尼庄园阿尔多布兰迪尼庄园府邸前庭视野开阔，一览无余，两侧平台上是小花园，布局十分华丽而府邸前庭视野开阔，一览无余，两侧平台上是小花园，布局十分华丽而巧妙。厨房的烟道移至平台两侧，成为装饰性小塔楼，与府邸融为一体。巧妙。厨房的烟道移至平台两侧，成为装饰性小

28、塔楼，与府邸融为一体。阿尔多布兰迪尼庄园阿尔多布兰迪尼庄园阿尔多布兰迪尼庄园阿尔多布兰迪尼庄园阿尔多布兰迪尼庄园阿尔多布兰迪尼庄园阿尔多布兰迪尼庄园阿尔多布兰迪尼庄园17世纪初，罗马诺世纪初，罗马诺加尔佐尼委托出生于吕卡的人文主义建筑师奥塔维加尔佐尼委托出生于吕卡的人文主义建筑师奥塔维奥奥狄奥达蒂为其在小城柯罗第附近建造一座庄园，以期成为这个地区狄奥达蒂为其在小城柯罗第附近建造一座庄园，以期成为这个地区的代表作。的代表作。加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园几年后，弗兰塞斯柯斯巴拉建成了花园的台地部分和宽敞的半圆形入口。从狄奥达蒂作的平面图上，可以看到花园中有无数的泉池和喷水。一个世纪之后，罗马诺加尔佐尼

29、的孙子才将花园最终建成并定型，一直保持到现在。加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园卡尔佐尼庄园在规划上将周围的乡村景观、佛罗伦萨文艺复兴时期的吕卡式花园和渐渐兴起的巴洛克风格三者融汇在一起，显得非常独特。简明的形式和质朴的空间，无疑是古典作品的手法。加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园花园中几乎全年可见的、起主要装饰作用的花卉布置，一些造园要素和细部的处理手法，表现出受巴洛克风格的影响，有着某种程度的轻浮和明显的矫柔造作的特点。加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园加尔佐尼庄园庄园布局巧妙、尺度宜人、

30、气氛亲切、光影平衡。含蓄的象征性手法、简洁而均衡的构图、深远的透视画面、使其成为托斯卡纳地区众多花园中的非常宜人的一个。庄园位于佛罗伦萨以东塞替涅阿诺小村边。14世纪以前这里原是一座修道院的小农场。1618年，富商查诺比拉比购下这块地后，在旧址的基础上建造了别墅和花园。冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园冈贝里亚庄园文艺复兴后期时意大利台地园的特征文艺复兴后期时意大利台地园的特征注意了境界的创造，极力追求主题的表现。注意了境界的

31、创造，极力追求主题的表现。园林艺术也倾向于追求新异、喜欢夸张的表现手法，并园林艺术也倾向于追求新异、喜欢夸张的表现手法，并且在园中充斥大量的装饰小品。且在园中充斥大量的装饰小品。对植物进行修剪及大量使用造型树木。对植物进行修剪及大量使用造型树木。花园形状也从正方形变成了矩形，并在其四隅加上了各花园形状也从正方形变成了矩形，并在其四隅加上了各种形式的图案。种形式的图案。水的处理更加丰富多彩，利用水的动、静、声、光，结水的处理更加丰富多彩，利用水的动、静、声、光，结合雕塑，建造水风琴、水剧场（通常为半环形装饰性建合雕塑，建造水风琴、水剧场（通常为半环形装饰性建筑物，利用水流经一些装置发出各种声音）

32、和各种机关筑物，利用水流经一些装置发出各种声音）和各种机关水法。水法。文艺复兴时期意大利台地园的造园要素文艺复兴时期意大利台地园的造园要素尽管文艺复兴初期、中期和后期，台地园的形式和特征有了一定程度尽管文艺复兴初期、中期和后期，台地园的形式和特征有了一定程度的演变，但基本造园要素还是一致的，只是对造园要素在使用形式和的演变，但基本造园要素还是一致的，只是对造园要素在使用形式和内容上有了变化。分析造园要素对于了解意大利台地园的造园艺术风内容上有了变化。分析造园要素对于了解意大利台地园的造园艺术风格有着极其重要的作用。格有着极其重要的作用。1、轴线、轴线 台地园是依山势而开辟的几层方正平坦的台地，

33、主体建筑置于中轴台地园是依山势而开辟的几层方正平坦的台地，主体建筑置于中轴线或者台地局部轴线之上。在文艺复兴初期的台地园中，线或者台地局部轴线之上。在文艺复兴初期的台地园中，各台层有控各台层有控制自己景物的轴线制自己景物的轴线，但还没有贯穿于各台层的中轴线，如菲埃索罗的，但还没有贯穿于各台层的中轴线，如菲埃索罗的美第奇庄园美第奇庄园(Villa Medici at Fiesole)。在文艺复兴中、后期的台地园。在文艺复兴中、后期的台地园中，出现了中，出现了贯穿全园的明显的中轴线，中轴线联系着各台层，使整个贯穿全园的明显的中轴线，中轴线联系着各台层，使整个庄园形成统一的整体。庄园形成统一的整体。

34、轴线不仅在园中具有突出的地位，而且形式多轴线不仅在园中具有突出的地位，而且形式多样化，不仅有样化，不仅有主中轴线主中轴线，还有平行于中轴线的，还有平行于中轴线的副轴线副轴线、垂直于中轴线垂直于中轴线的轴线组或放射性轴线的轴线组或放射性轴线。 中轴线上以中轴线上以水池、喷泉、雕塑以及造型各异的台阶、坡道等水池、喷泉、雕塑以及造型各异的台阶、坡道等加强透加强透视线的效果，景物对称布置于中轴线两侧。文艺复兴中期的埃斯特庄视线的效果，景物对称布置于中轴线两侧。文艺复兴中期的埃斯特庄园园(Villa dEste)整体骨架由入口至顶层台地建筑中心的主轴线、平行整体骨架由入口至顶层台地建筑中心的主轴线、平行

35、于主轴线的两侧副轴线、垂直于中轴线的横轴线组组成，其中由四个于主轴线的两侧副轴线、垂直于中轴线的横轴线组组成，其中由四个水池和百泉台形成了一静一动对比的主横轴。水池和百泉台形成了一静一动对比的主横轴。Villa Palazzina FarneseVilla dEste，TivoliVilla Lante，Bagnaia轴线轴线轴线文艺复兴时期意大利台地园的造园要素文艺复兴时期意大利台地园的造园要素2、水景、水景 由于意大利台地园布局较为紧凑，高差也大，因此台地园的水景主要是顺势利导的引入山泉水利用地形高差布置各种跌水、喷泉，形成气氛活跃的动水景观。在文艺复兴初期，台地园内的水池外形多以简洁的几

36、何形为主，如矩形、正方形、圆形、半圆形、六边形、八边形等等，水流依地形变化形成瀑布、喷泉、水阶梯等常规水景。随着巴洛克(Baroque)艺术的发展和盛行，文艺复兴中、后期的庄园水景开始追求怪异新奇的效果，水池外形丰富多样，如法尔奈斯庄园(Villa Palazzina Farnese)的蜈蚣形链式水景和贝壳形水盘、兰特(Villa Lante)庄园的蟹形水阶梯。 在水景的处理上，不仅注重水的光影与音响效果，还以“水”为主题，形成多姿多彩的水景，如以音响效果为主的喷泉：埃斯特庄园的水风琴(water organ)、阿尔多布兰迪尼庄园(Villa Aldobrandini)、伊索拉贝拉庄园(Vil

37、la Isola Bella)的水剧场(water theatre)；以趣味性为主的秘密喷泉(secret fountain)、惊愕喷泉(surprise fountain)等等。72水景水景文艺复兴时期意大利台地园的造园要素文艺复兴时期意大利台地园的造园要素 3、石作、石作 石作包括平台、台阶、栏杆、挡土墙、雕塑等等，这些要素都是建筑向花园的延伸。由于台地园建于山上，要分层塑造台地，为削弱或避免各级台阶之间的突兀和不协调，挡土墙、栏杆、台阶就成了不可缺少的要素。在文艺复兴后期，尤其注重对台阶、栏杆等视觉焦点的精细处理，使之成为园中不可缺少的变化丰富的构图要素。如加尔佐尼庄园(Villa Ga

38、rzoni)将台阶处理成双跑大体量式，台阶边的栏杆图形复杂，色彩对比强烈，在台层之间的挡土墙面上，还以色彩丰富的马赛克组成花丛图案形成装饰性效果。在雕塑造型上，多以“人”为蓝本，塑造宗教、神话传说雕像，用以点缀庭院烘托园林气氛。石作石作石作文艺复兴时期意大利台地园的造园要素文艺复兴时期意大利台地园的造园要素 4、植物景观、植物景观 文艺复兴时期，由于数学、几何、美学等自然科学的发展，人们崇尚严谨、秩序、对称的理性主义美学思想，以“自然服从秩序”为原则，追求图案美和几何美。因此，这一时期的台地园出现了将树木修剪成圆锥形、方形、圆柱形、葫芦形等形状的“绿色雕刻”；将树木修剪成廊道、拱门的“绿色建筑

39、”；将树木修剪成有着天幕、侧幕和观众席的“绿色剧场”以及将灌木修剪成花纹、图案的绿丛植坛或迷园等等。这种图案式的构图从建筑往下俯瞰有着非常好的观赏效果，一般设置在建筑前的平台和底层台地。而由于意大利夏季炎热干燥的气候，在植物的配置上，常选用深浅不同的绿色植物造景，色彩较为淡雅均一。在文艺复兴后期，受法国式花园的影响，植物配置上开始注重色彩、形状的对比，如加尔佐尼庄园人口色彩艳丽的大花坛。植物景观植物景观植物景观植物景观植物植物景观植物景观空间布局及造园手法空间布局及造园手法1、空间的平面布局与造园艺术手法、空间的平面布局与造园艺术手法 从空间的平面布局来看，意大利台地园一般将建筑放于顶层台地布

40、置，建筑前后是花园，花园外是茂密的树林，从而形成“建筑一花园一林园”的平面布局结构，开创了欧洲体系建筑由室内向室外延伸的先河，完成人工向自然的和谐过渡。由于意大利台地园的设计者多为建筑师，因此他们经常把庄园看作一个整体来设计，常将建筑与植物、水体、雕塑小品等组成一个协调的建筑体系。轴线作为台地园中的几何构图线，以建筑为中心，贯穿整个花园，形成纵横交织的平面骨架，在轴线的节点处设置喷泉、水池、雕塑等形成视觉对景。在文艺复兴前期的台地园中，轴线大部分是作为构成骨架要素或纯粹的几何构图线而存在，起着划分和引导空间的作用，而作为艺术中心、串联景观节点的序列空间轴线运用较少。文艺复兴中后期，轴线不仅是划

41、分空间的骨架元素，而且成为串联各景观节点的纽带，体现着景观的连续性、流动性和节奏性，成为花园的艺术中心和真正的景观轴。如兰特庄园串联各式水景的景观中轴线，由“水源洞府一八角形泉池一蟹形链式水景一溢流式半圆形水池一长条形水渠一帘式瀑布一圆形水池一方形喷泉水池”形成序列水景空间，成为花园中跌宕起伏、丰富多彩、和谐统一的水景景观中轴。空间布局及造园手法空间布局及造园手法2、空间的竖向变化与造园艺术手法、空间的竖向变化与造园艺术手法 在意大利台地园中，由于坡度较大，台阶、挡土墙、坡道等常常成为园中竖向空间的限定要素。平面的中轴线也随着层层堆叠的台地形成多点透视的效果，结合着装饰精美的限定要素，形成无限延伸、跌宕起伏的竖向轴线空间。文艺复兴时期的台地园从一开始，就强调明暗、疏密等艺术手法的运用，林园既是花园的背景又是花园的空间限定要素，使台地园在整个竖向空间上呈现出疏密、明暗的效果。菲埃索罗的美第奇庄园在顶层狭长的台地上，沿台地轴