人文化纪录片时期(1)

1、人文化纪录片时期 讲课：许彦杰 赵兴水 教案：沈文奕 PPT： 苏慧一、人文化纪录片时期（一）历史原动力：1978年（1）20世纪70年代末是一个巨变的时期，社会形态、经济形态以及人们的思想观念都处于拨乱反正、正本清源的剧烈变动中。（2）1978年5月1日，光明日报以特约评论员的名义在头版刊发了实践是检验真理的唯一标准的文章。（3）12月8日至22日，党的十一届三中全会召开。全会批判了“两个凡是”的错误方针，果断停用了“以阶级斗争为纲”的口号，并作出了实行改革开放的决策。（4）改革开放的政策，使得中国电视纪录片摆脱原来单纯的政治附属品的状态成为可能，并出现了人文化色彩。（二）电视媒介的大众化（

2、1）1978年5月1日，北京电视台正式更名为“中央电视台”。早在1976年，一个全国性的广播电视网络已初步建成，全国电视微波传输网络的形成，为纪录片的大众化传播提供了硬件基础。（2）改革开放后，随着生产力的解放，人民生活水平提高，电视机的生产能力和消费能力都获得了大幅度的提升。电视已经由原来的奢侈品逐渐变成普通的生活消费品，“电视热”在全国开始蔓延。（3）电视节目的播出也越来越规范，规定时长、规定时间的栏目化设置，使大众逐步形成了收视习惯。（4）电视传播的规范化，收视的大众化、日常化，使得节目的影响力自然在所提升，好的电视节目，久而久之，人们会对它产生依赖感，电视开始慢慢成为真正的大众媒介。意

3、义促进了纪录片工作者对于创作的自我改进提高了创作在质量上的要求 纪录片的话语方式已经逐渐淡去以往的灌输宣教方式，而是以更尊重观众、语态更亲切平和的方式跟观众“交流”。（三）百废待兴之际，呼唤民族精神（1）当时的中国正处于百废待兴时期，除了政策上的改革开放。同时需要一种精神力量来网聚人心。这一时期一系列优秀的以民族精神为主题的大型纪录片开始出现，具有代表性的有话说长江话说黄河等。（2）这一时期，纪录片人对题材重心从政治转向个人似乎还没有完全适应，常常依托于长江、黄河、运河等民族载体，运用个体来诠释和构建这些载体所承载的民族精神。借以思索中华民族的未来之路。真正地表现个体，关注个体，还是在下一时期

4、。二、人文化纪录片时期的特征（一）“民族精神”成为主题表征（1）与前一时期纪录片中弥漫的国家意识和阶级意识，强调政治宣传和思想教育不同，这一时期的纪录片中，人的意识开始觉醒。（2）在百废待兴的历史时期，整个社会需要通过一种共同的精神力量凝聚起来，以恢复自信，重建家园。当时的纪录片工作者也很好地迎合了时代需要，把握住了弘扬“民族精神”这一时代脉搏，创作了一大批反思历史、面向未来的大型系列纪录片，唤醒大众的民族激情，激发了民众的家园情怀和对未来的信心。（3）从纪录片的名称来看，这一时期的纪录片作品大多题材宏大、主题厚重。（二）群体创作与群体化话语（1）人文化时期的纪录片大多题材宏大，以大型系列片为

5、主，由于篇幅和制作规模庞大，创作者往往是一个群体，他们彼此分工协作，共同完成一部纪录片的创作。（2）与政治化时期创作者基本上没有自由创作空间的情形相比，这一时期的电视纪录片创作者开始成为真正的创作者，有了可以融入自己思想、表达自己观念的空间。这一时期的这些行为是一种群体共同行为，他们有共同责任意识，借助民族图腾符号表达一个群体乃至一个时代的呼声。（3）群体创作，在这一时期成为一种流行的创作模式，主要由大型的题材决定，也是纪录片制作规范化后需要多方合作的必然。这一阶段的群体创作模式所形成的共同探索、共同创新、不断超越的氛围，给后人留下了很多有用的经验，也催生了许多内容清新、形式多样的纪录片形态。

6、（三）告别单一，题材形式多样化（1）人文化纪录片时期，也是中国电视纪录片开始拓展样式和风格的时期。而ENG等技术的使用，不但使电视纪录片的制作成本大大降低，而且从语言上得以摆脱长期以来对电影的依赖。所有的一切，都给纪录片创作者提供了一个探索纪录片新样式的平台。因此，这一时期的电视纪录片开始呈现多样化的样式和风格，是历史发展的必然。（2）这一时期新出现的电视纪录片样式有：中央电视台配合中国登山队制作的科学探索片攀登珠穆朗玛峰；中央电视台宣传改革开放的政论片迎接挑战等；涵盖时政纪录片、散文体、报告文学、调查报告、抒情诗、音画诗等。（四）系列化播出与角色换位（1）人文化纪录片时期特定的题材因素，导致

7、这一时期出现了很多系列化播出的电视纪录片。在国内，丝绸之路出现之前所有电视纪实节目时长都没超过一个小时，而且都是以单本的形式出现。（2）1982年，话说长江开始尝试把电视连续播放的动态延续性运用到系列片的拍摄中。在结构上首次采用了环环相扣的章回体方法，使观众在观看的时候有一种参与、体验的感受。电视不再是我播你看（3）话说长江的创新令全国观众耳目一新，从一定意义上讲，话说长江开启了中国电视纪录片的新时代。 三、人文化纪录片时期的主要作品（一）话说长江（1）话说长江系列电视纪录片由中央电视台与日本私营的佐田企画社联合摄制，共25集，每集20分钟。1983年8月7日在中央电视台开播，每周1集.中方主

8、创人员有戴维宇、陈汉元、乔广礼、魏中涛、赵化勇等。一经播出便反响巨大，曾创下40%的收视奇迹。（2）意义话说长江在中国纪录片史上无疑具有里程碑的意义，它探索了许多新形式，对于纪录片后来的发展意义深远。a、第一次在我国的大型系列片中设立固定的节目主持人，并在结构上首次采用环环相扣的章回体方法。b、固定播出时长和播出时间，给观众一个约定，这在现在看来再自然不过的事，在当时却是首创。（二）望长城（1）电视系列片由中央电视台与日本东京广播公司联合摄制，共4部，每部156分钟。每部分3集播出，每周播出一部。1991年11月18日在中央电视台播出。中央主创人员有陈汉元、郭宝祥、刘效礼等。 （2）望长城是中国电视片创作返璞归真、正本清源的开始。创作者在片中扶正了声音的位置，淡化解说，重视同期声的使用，让被拍摄对象自己说话，一改过去纪录片中空洞的以解说为主的样态。 为