《炮兽》 (2)

1、外国小说欣赏外国小说欣赏 炮兽炮兽 维克多维克多雨果雨果（Victor Hugo，18021885） 话题：话题：场景场景联系已有的知识，说说你对场景的理解。联系已有的知识，说说你对场景的理解。场景场景:是以人物为中心的环境描写，是生活的一个是以人物为中心的环境描写，是生活的一个横截面，由人物、横截面，由人物、 事件、环境组成事件、环境组成,成为作成为作家表情达意的一种手法。家表情达意的一种手法。如，晚餐、宴会、战斗等。 而小说就是由一个接一个的场景连续构成的。而小说就是由一个接一个的场景连续构成的。是场面描写和风景描写的合称。是场面描写和风景描写的合称。在切分前，先请同学们看书，用自在切分前

2、，先请同学们看书，用自己的话给大家讲讲己的话给大家讲讲炮兽炮兽这个故这个故事，注意完整性。事，注意完整性。1、 (从开头到从开头到“仿佛两只铁锤轮流在敲打仿佛两只铁锤轮流在敲打”) 2、 (从从“突然间突然间”到到“把舵索的把舵索的青铜脖子青铜脖子上上”) 3、 (从从“斗争结束了斗争结束了”到结尾到结尾) 炮兽炮兽由哪些场景连缀而成的？由哪些场景连缀而成的？炮兽肆虐炮兽肆虐人炮搏斗人炮搏斗赏功罚过赏功罚过 场景描写方法探究之一（结合雨果名句，探究雨果场景创作的方法及场景的功能。） n1 强烈的主观色彩强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客

3、观模仿。 n2 喜欢描写和歌颂大自然喜欢描写和歌颂大自然。作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。 n3重视中世纪民间文学。想象想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。 n4注重艺术效果：异国青岛情调、对比对比、夸张夸张、人物形象的超凡性人物形象的超凡性。 雨果：雨果：世界上最宽阔的是海洋，世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀比天空更宽阔的是人的胸怀。 n雨果是运用对照手法的大师。他在雨果是运用对照手法的大师。他在克伦威克伦威尔尔序序中曾经指出：中曾经指出：“丑在美的旁边，畸形靠丑在美

4、的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶共存，近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶共存，光明与黑暗相伴。光明与黑暗相伴。” 他的创作主张他的创作主张“美丑对照美丑对照原则原则”，对照法对照法是他在创作中最喜欢采取的方是他在创作中最喜欢采取的方法。法。 在这篇课文的场景描写中他是如何运在这篇课文的场景描写中他是如何运用他的对照法的？让我们一起来探究。用他的对照法的？让我们一起来探究。第一场景中对照第一场景中对照 ？n炮兽的强大、疯狂与人的渺小、怯懦炮兽的强大、疯狂与人的渺小、怯懦 炮兽 这尊挣断了铁链的大炮,突然变成了一头形容不出的怪兽。（第3段） 这尊可怕的大炮乱滚乱动,前进,后退,撞到

5、右边,撞到左边,逃避,冲过,使人无法捉摸,粉碎障碍物,把人当作苍蝇似的压死。（第5段）n人 船身前后颠腾的时候,大炮被抛向前,一直朝人群冲过去,头一下子就压死了四个人,然后被船身向左右倾斜的力量拉回来,再推出去,又把第五个可怜的人碾成两半,再向左舷的船壁冲过去,撞坏了一门大炮炮舱里一转眼间人都跑光了。（第7段）勇士的六神无主与老人的沉着冷静勇士的六神无主与老人的沉着冷静 n船长和大副船长和大副 船长布瓦斯贝特洛和大副利维厄维勒虽然是两个勇士,也在楼梯顶上停了下来,一句话也不说,脸色发青,犹豫不决,向中甲板里面张望。“的确,现在只有上帝能够救我们了。”布瓦斯贝特洛说。老人老人 走到中甲板里来的那

6、个年老的乘客在楼梯底像一尊石像一样站着。他用严峻的眼光望着这种破坏的情况。他一动也不动,似乎没法向炮舱里挪动一步。 n【点拨要点】n雨果名言对照雨果名言对照:困苦能孕育灵魂和精神的力量困苦能孕育灵魂和精神的力量。n 在这一场景里,炮兽越是凶猛、强大、威力无穷越显得人的怯懦、渺小、无能,人越是怯懦、渺小、无能就越能显出炮队队长的勇敢勇敢。困苦越大,就越能显出人的力量的强大。这样的对照,为炮队队长的出场作了有力铺铺垫垫。n面对“炮兽”巨大的破坏能力,大家内心似乎都充满了恐怖,连“勇士”都犹豫不决,只有老人沉着冷静。这一对照暗示暗示了老人作为一位领导人物所具有的临危不乱临危不乱的优秀品格,把读者的注

7、意力吸引到这个神秘的人物身上. 第二场景中又蕴含着哪些对照第二场景中又蕴含着哪些对照 n船员的束手无策与炮队队长的英勇无畏船员的束手无策与炮队队长的英勇无畏 船员船员大家都沉默起来,让大炮继续弄出可怕的闹声。炮队队长炮队队长突然间,在这个没有人能够进去,只有那尊自由的大炮在里面跳动的“竞技场” 里,出现了一个手里拿着铁棍的汉子。他一只手抓住一根起重铁棍,一只手拿着一条打着活结的舵索,从方窗眼跳进中甲板里。可是汉子继续搏斗,有时甚至是他向大炮进攻。炮队队长的勇斗大炮与神秘老人的智取大炮炮队队长的勇斗大炮与神秘老人的智取大炮 n炮队队长炮队队长 那汉子站在一个角落里,手里紧握着铁棍和带子,背靠在一

8、根船骨上,两条小腿稳稳地站定,仿佛两根钢柱;他的面容苍白,镇静,凄苦,像在甲板上生了根似的,等待着。 炮手拿着他的起重铁棍等着.大炮仿佛瞥见了他,根本不屑把身子转过来,就用一种斧劈似的速度向后倒退,朝汉子冲过来.被迫退到船舷上的汉子已经到了绝境。 神秘老人神秘老人 可是直到现在一直站着不动的那个年老的乘客冲了出去,动作比这一切凶猛的搏斗更加迅速.这个具有决定性和充满危险的动作,即使是一个受过杜罗塞尔的海上御炮术里面记载的种种技术训练的人,也不会做得更合适,更准确。 【点拨要点】雨果名言对照雨果名言对照:世界上最广阔的是海洋世界上最广阔的是海洋,比海洋更广阔的是天空比海洋更广阔的是天空,比天空更

9、广阔的是人的心灵。比天空更广阔的是人的心灵。 雨果通过海洋,天空,心灵的层层对照,写出了心的广阔无比. 在这一场景中,雨果也是通过船员,炮队队长,老人的层层对照写出了老人的智勇与果敢智勇与果敢。与其他人的束手无策相比,炮队队长的勇敢无畏就脱颖而出了。其实,突出炮队队长的勇气则是为了衬托衬托神秘老人的有勇有谋。这个场景的重要作用就是通过层层对照,将重要人物朗德纳克侯爵的坚毅果敢,智勇双全作了第一次展示.第三场景中有没有对照？第三场景中有没有对照？ n赏功与罚罪赏功与罚罪 老头儿转向布瓦斯贝特洛伯爵,把他身上的圣路易十字勋章取下来,系在炮手的短衫上。“现在,把这个人拉出去枪毙。”“没有任何过失是可

10、以补救的.勇敢必须奖励,疏忽必须惩罚。” 这些话,一句一句说出来,缓慢地,严肃地,带着一种毫不变动的节奏,仿佛斧子砍在橡树上。“执行。”n呼与惊惶呼与惊惶“乌拉!”水手们欢呼起来。惊惶代替了欢呼。一种阴郁的静寂笼罩着全船。【点拨要点】 雨果名言对照雨果名言对照:人的两只耳朵人的两只耳朵,一只听到上一只听到上帝的声音帝的声音,一只听到魔鬼的声音。一只听到魔鬼的声音。 按照常理,人的两只耳朵听到的是同一个声音,所以,“上帝的声音”与“魔鬼的声音”是同一个声音。 这句名言与这一场景的共通之处就在于朗德纳克侯爵的赏功与罚罪是集中在一个人身上的.朗德纳克侯爵对炮队队长两次截然相反的处置的对比,使他赏罚分

11、明赏罚分明,刚毅坚刚毅坚定定,严酷无情严酷无情的性格跃然纸上。总结:n多用“对照法对照法”使雨果的场景创作十分成功,显示了浪漫主义文学的瑰丽特色,凸显了人物的性格特征,为人物的出场作了铺垫。场景描写方法探究二 n 1桥边的老人中，海明威那么一两百字就展现了军民撤退的壮阔画面，而雨果所写的画面简单说就是四个字“炮兽肆虐”，但雨果却写了那么多字。这是怎么一回事呢？我们先不管谁优谁劣，现在我们就来当一回海明威，根据“冰山理论”把你认为1-5自然段中可以删去的内容全都删去。（原则保持主要信息，尽量从简的原则）2这些删除的内容，是些什么？作者怎么会写这些？用了哪些办法使得内容如此丰富的？n 明确：这些删除的内容是围绕“炮兽肆虐”展开的丰富的联想，极力渲染炮兽的凶猛，威力无穷，为人物的出场提供一个典型的场景。这些内容又往往用比喻、拟人等修辞手法来写。 n总结： 雨果写场景之所以繁复是因为他喜欢议论联想形容，生怕读者不会想象，用的是加法，符合浪漫主义表现手法浪漫主义表现手法；海明威写场景喜欢的是白描，不加修饰，不事渲染，几乎不用形容词，