儿童学习钢琴的认识与实践-

1、望子成龙、望女成凤是天下父母永恒不变的心态。时下,越来越多的家长把音乐教育作为孩子成长(成才和发展的一个重要途径,接受钢琴教育已蔚然成风气。儿童学琴成为一种时尚当然是件好事,但由于一些家长缺乏对钢琴教育的专业知识,使孩子在学习时走向了误区。作为一名钢琴教师,我从事儿童钢琴教学工作多年,曾针对儿童钢琴教育存在的问题作过专门研究。下面来谈谈我自己在这方面的一些认识和看法:“习琴有道”,说的是学琴必须尊重客观规律。要学好钢琴,自然也有其自身的规律可循。现在有相当一些教师和家长急于求成,拔苗助长,结果往往事与愿违。目前普遍存在的倾向是,片面地追求速度快,不顾弹琴方法的科学和正确,更不顾音乐感觉的全面培

2、养,这样做,在一个短时间内(如12年可能会“创造奇迹”,但从长远来看,终究会因为基础没有打好而影响以后在音乐方面的发展。这是典型的“欲速则不达”。从起初家长的指导思想就存在问题,认为孩子在学习初期,只要求随便找个老师就行了;等到四、五级再去请专业性较强、水平较高的老师来教。这样一来,就把那些音乐资质较高的孩子给耽误了。由于启蒙老师的专业技术和理论水平较低,给孩子“培养”了一些相对固定甚至顽固的坏习惯,俗称“练歪了”。因此,孩童学琴不能随意求师。更多的家长认为,孩子习琴越早越好,在孩子还不满四岁时就开始学琴,强调所谓的“童子功”。结果则恰恰相反,因为孩子在这个年龄段,其骨骼尚未发育完全,骨质偏软

3、,长时间地弹奏对孩子的手指骨骼发育会带来过重的负担。资深教育人士认为,孩子在学前班开始学琴比较合适。这时的孩子,已通过23年的幼儿园集体生活的锻炼,对自身的行为有了一定的约束力,也有了初步“学”的意识,入学后也不会因功课的突然增多而感到措手不及。还有更多的家长认为,孩子学琴就是为了考级,考到更高的级就算了事。本来,钢琴考级是对钢琴弹奏水平的一种检测手段,而非钢琴学习的最终目的。陷入了为考级而学琴的怪圈,也会阻碍孩子琴艺的正常进步和发展,不利于孩子艺术潜力的挖掘。更为甚者,一些钢琴教师和家长认为钢琴考级跳级越快的孩子越优秀,这就更陷入了一个误区。钢琴教学是科学化、规范化地循序渐进,考级也是遵循这

4、一原则的。须知,沙地上是永远建不起真正的摩天大楼的。“读谱”,这是教师和琴童常见的问题。孩子学琴伊始,注意力不是集中在“弹什么”而是“怎样弹”。弹一首新乐曲,对幼儿和家长来说是件值得高兴的事情,特别是一首旋律优美、形象生动的乐曲,就更具吸引力了,一拿到乐曲,压根就不仔细分析乐曲的风格、调式、调性和演奏手法,就想马上在钢琴上像老师一样弹奏出来,这种愿望很好,但做法却是不科学的。因为一拿到新琴谱就迫不急待地在钢琴上弹奏,这对有一定琴龄的学生可以做到基本准确,但对于绝大多数刚接触钢琴学习的孩子来说,容易出现节奏、指法、演奏方法上的错误,就更不用说语句、语气、结构、音乐表现了。要解决这个问题,首先家长

5、和孩子要花一定的时间认真仔细地读谱,而且要左右手做分手练习,并要养成严格精确读谱的习惯,并针对幼儿的实际情况找出难点所在,重点克服。这样的正式弹奏之前,心里对这首新乐曲已有初步的轮廓,然后再开始进行慢速的、细心的摸谱。这样做才可以事半功倍,少走弯路。就像我国著名钢琴教育家朱工一先生所说的:“精心研读乐谱是窥探作者内心奥秘的重要途径。”正确的读谱和正确的理解音乐作品,是正确弹奏音乐作品的前提。二则是技巧练习。技巧练习指弹奏各类音阶、琶音、双音、和弦、分解和弦练习的总称。有许多家长认为做此类技巧的练习是初学者所必需进行的功课,学到一定程度后就用不着每天练习这些枯燥乏味的东西了,因此在督促孩子弹琴时

6、让其一坐到琴凳上就开始弹曲子,连基本的手指放松的动作都不做,这样做是不科学的。相反,要想手腕、手臂放松、自然,手指具有灵活有力、富于弹性的技术,就必须每天都进行技巧练习;它就像唱歌前的练声一样是必不可少的。一个人的唱歌状态并不是每时每刻都具备的,必须经过练声才可以掌握技巧,找到最佳的发声、歌唱状态,练琴也是一样的道理。要想找到弹琴的最佳状态,也必须通过练习音阶这类技巧来解决。要想表达好音乐必须掌握多种技巧,否则弹奏出来的音乐只会是笨拙的、单一的、没有风格和表现力的。我国著名钢琴家应诗真也说过:“钢琴演奏技术是从属于音乐表现的,是手段,但同时它又是非常重要的。没有它,想完美地表现音乐形象就成为一

7、句空话。”年纪幼小的孩子同样也应该重视技巧练习,养成每天进行技巧练习的好习惯。三则是弹琴的时间。刚开始让孩子学琴的家长,有意识地让孩子练得时间更长一些,弹得遍数也尽可能的多一些,因此只要小孩一有时间就马上让他去练琴,往往一练就是一个多小时,其实这也是非常错误的做法。心理学的研究证明,“儿童聚精会神地注意某一事物平均时间很短,注意的稳定性较好的孩子,一般可以维持1520分钟;710岁的儿童一般可集中注意20分钟左右;1012岁儿童可以集中注意25分钟左右;如果教材新颖,难易度适当,教法得体,小学高年级学生可以保持40分钟左右(心理学大词典朱智贤主编北京师大出版社1989年第98页。”因此,笔者认

8、为,孩子练习时间安排宜短不宜长。一般45岁儿童每次练习1020分钟,56岁儿童每次练习2030分钟。两次练习中间应稍事休息,消除疲劳,以保证练习时精力充沛,注意力集中。另外练琴时间最好固定下来,使之成为像每天的洗脸、刷牙一样不能疏忽;有可能的话也可以采取“少吃多餐”的办法进行。这样,每次练琴都不会负担太重,也可以调节视力和有利于消除大脑、身体的疲劳,而且每天练琴几次,不断地重复和巩固,加深了记忆,提高了效率。美国钢琴家霍夫曼也说:“每天练琴时间过长,对于学生往往起反作用。任何练习时间过长,就好像把手绢卷起来又打开,打开又卷起来似的,徒是浪费。”法国杰出作曲家、钢琴家门德尔松3岁时,他的母亲每天给他和5岁的姐姐上音乐课,开始每次只上5分钟,直到他们能够较长时间集中注意力后才延长练习时间。这种良好的学习习惯令他终生受益。由此说明练琴的时间并不是越久越好,而应该是在精力全部集中的有效时间里,利用科学的练琴方法,提高练琴效率。科学的练琴方法很多,我们可以借鉴我国钢琴教育家黄媚莹教授在钢琴基础教程一书中“练习得法”的有关叙述进行,即“科学的安排好慢与快”、“分与合、看与背、零与整的辨