字体设计 课件k.ppt

1、Font DesignFont DesignFont Design一、汉字的演变篆书： 它包括商周的甲骨文、金文、春秋战国文字、秦小篆。早期的文字是甲骨文和金文（即钟鼎文）。后来还出现了籀文和石鼓文。以上早期文字通称大篆。秦始皇统一中国以后，所统一的文字，称为小篆。商 甲骨文（局部）清 邓石如所书小篆返回目录页 文字发展史隶书： 隶书的出现，是为了加快书写的速度。是汉字一种比较简便易于书写的字体。它出现于秦代，大量使用于汉代。隶书将篆书的笔画减少，将圆匀的线条截断，化圆为方，变弧线为直线。唐 石门颂返回目录页楷书 又称“真书”“正书”、“正楷”。 楷是法式之意。楷书萌芽于西汉，魏晋以后盛行。楷

2、书是 隶 书 的 定 型 化 ， 它 把 隶 书的 波 势 挑 法 变 得 平 稳 ， 把 隶书 的 慢 弯 变 成 了 硬 勾 ， 把 隶书 的 平 直 方 正 变 成 了 长 方形 ， 成 为 直 到 现 在 都 十 分 通行的字体。 唐 颜真卿颜勤礼碑返回目录页草书： 草 书 是 为 了 适 应 快速书写的要求而出现的。草 书 作 为 一 种 字 体 而 正式 具 有 其 名 ， 还 是 东 汉章 帝 时 的 事 。 章 草 保 持有 隶 书 的 笔 势 ， 比 隶 书简 易 ， 有 些 点 画 有 所 省略。唐 怀素自序帖返回目录页行书 行 书 兴 起 于 东 汉 ，是 介 乎 草 书

3、 和 楷 书 之间 的 一 种 字 体 ， 它 的书 写 速 度 比 楷 书 快 ，但 又 不 像 草 书 那 样 难以 辨 识 ， 兼 有 楷 书 字形 易 识 、 草 书 书 写 快捷之长。晋 王羲之兰亭序返回目录页 字体设计与书法艺术 书法就是文字书写的技法。l在东方文化中，书法是最精粹、最受尊崇的艺术形式之一。它有着悠久的历史传统，是艺术技巧和传统的儒家思想的完美结合。返回目录页l 而在西方，书写主要是为了日常交流，由于书写方法采用单纯的笔和墨水，加上有限度的技巧，文字美的样式更多地走向装饰趣味的方向，而不如中国书法千变万化，多彩多姿。返回目录页 书法创作是一种特殊的艺术活动，它有着自

4、身的艺术规律。我们所说的字体设计，与书法艺术不是一回事，但两者又有着一定的联系。字体设计要重视吸收书法艺术的成果，以丰富字体设计的内容，提高字体设计的艺术效果。返回目录页 字体设计与印刷体就字体而言，作为“手书体”对应的概念，“印刷体”特指以几何线型组成的字样。同时又用“活字印刷字体”泛称印刷排版系统中的各类字样，包括在手写体的基础上加工而成并保留手书风格的字体。 返回目录页 印刷体是字体设计的基础，而字体设计则是印刷体的发展，它们构成了字体设计的主要内容。 返回目录页 因此，l书法艺术门类的一种l印刷体科学技术的体现艺术活动技术进步字体设计印刷体 书法返回目录页字体的绘写字体的绘写 （一）

5、汉字的基本字体 汉字的基本印刷字体发源于楷体，成熟于宋体，繁衍出仿宋、黑体及现代的多种字体。 我国印刷行业曾长期从日本购入宋体和黑体字模，日本则引进了中国的仿宋体和楷体活字，这种交流使两国印刷字体至今仍保持相近的风貌。 就目前来说，常用的基本印刷字体大致有下面四种： 返回目录页1、宋体的特点 横 细 竖 粗 ， 点 如 瓜 子 ， 撇 如刀 ， 捺 如 扫 。 它 在 起 笔 、 收 笔 和笔画转折处吸收楷体的用笔特点，形成修饰性“衬线”的笔型。 华文中宋 宋体创艺简老宋返回目录页创艺繁超黑 华文细黑 文鼎粗黑简2、黑体的特点 又称“方体”，横竖等粗，笔画 方 正 。 粗 细 一 致 ， 醒

6、目 、 粗 壮的笔画，具有强烈的视觉冲击力。黑 体 是 受 西 方 无 衬 线 体 的 影 响 ，于20世纪初在日本诞生的印刷体。 创艺简粗黑返回目录页创艺简仿宋 华文仿宋3、仿宋体的特点 虽然与老宋体有些相似，但横竖笔画几乎一致，笔画两端有毛笔起落的笔迹，竖画直而横画略向右上方上翘3左右。返回目录页此外，隶书、魏碑等书体现也都有成系统的印刷字体。4、楷体的特点 是传统的楷书在印刷字体中的延续，它笔迹有力，粗细适中，字划清楚，易读性很高。华文楷体返回目录页六、 拉丁字母的基本字体 在拉丁字母确立为拉丁文化圈的书面传播基本工具后，字母的书写形式则因不同的地域和条件而发生变化。 但，无论字体是书写

7、、刻制、涂画，也无论形式如何简洁或精细，都保存了字形的基本结构，使字母作为文字的一部分有效地起着作用。 返回目录页l于公元114年镌刻在特拉雅努斯纪功柱基座上的“碑铭体大写字母”，其端庄优美的字体，被视为罗马碑铭的典范而备受推崇。 到了4世纪出现了一种新书体安色尔字体。 在欧洲8世纪末帝国的鼎盛时期，“加洛林小写体”作为标准的正文字体得到推广。 返回目录页l 中世纪中、晚期形成的织物般紧密有序的哥特体结构特征的字体。成为这个时期的代表字体。 垂直的竖笔画成为斜势，正O字成为椭圆， “斜体” 成为文艺复兴时期的意大利典型的字体。 18世纪法国和意大利设计师遵循几何学法则用绘图仪器绘出与古罗马体迥

8、然有别的另类罗马体，被称为“现代罗马体”。 返回目录页常用的几种拉丁字体：古罗马体：新罗马体：哥德体：方衬线体：无衬线体： 书写体： 返回目录页 字体设计的方法字体设计的方法（一） 笔画性变化 抽象的点、横、竖、撇、捺是构成笔画最必需的元素，而笔画又是构成字体的最基本的单位。即：点、线笔画字体 因此，字体设计首先从笔画开始。返回目录页1、笔形变异 对笔画的形态做一定的变异，这种变异是在基本字体的基础上对笔画进行改变。综艺体综艺体返回目录页老宋体综艺体返回目录页a. 运用统一的形态元素。 返回目录页b. 在统一形态元素中加入另类不同的形态元素。 返回目录页c. 拉长或缩短字体的笔画。 返回目录页

9、2、笔画共用 既然文字是线条的特殊构成形式，是一种视觉图形，那么，在进行设计时，就可以从纯粹的构成角度，从抽象的线性视点，来理性地看待这些笔画的同异，分析笔画之间相互的内在联系，寻找它们可以共同利用的条件。 借用笔画与笔画之间，中文字与拉丁字之间存在的共性而巧妙地加以组合。 返回目录页返回目录页（二） 具象性变化 根据文字的内容意思，用具体的形象替代字体的某个部分或某一笔画，这些形象可以是写实的或夸张的，但是一定要注意到文字的识别性。返回目录页1、直接表现 运用具体的形象直接地表达出文字的含义。返回目录页返回目录页返回目录页2、间接表现 借用相关的符号、形象间接地隐喻出文字的内涵。返回目录页返

10、回目录页返回目录页返回目录页返回目录页返回目录页（三）装饰性变化 在文字笔划之外添加图形，或者将笔画延伸并与图形接续，或在笔画的实空间里填充图形，这都是一种装饰性字体设计的方法。 由于添加的图形没有使文字的原形改变，也不影响文字的阅读，反而会因为这些装饰方法而丰富了文字的内涵，因为可以通过添加的图形，渲染和烘托文章的形态，直接的或间接地让人们更好地理解文字内容。“五福临门”返回目录页1、飞白书 用扁平的竹笔书写，因点画中丝丝露白，故而称为“飞白”。飞白书是硬笔书写的文字，又因其笔画所具有的独特装饰风格，而自成一体。 流行至今的民间花鸟字是飞白书的延续。 “春满人间”返回目录页“鸟语花香”返回目

11、录页“松林风飞 ”返回目录页2、鸟虫书 在春秋战国之际，一种极具趣味的字体突然兴起，构成了汉字字形演化历程中一道独特的风景线。 “受命于天”返回目录页3、吉祥装饰字 在民间，人们同样喜欢将汉字装饰化，至今我们仍能从民间的剪纸、挑花、砖雕、陶瓷的图案中看到诸如福、禄、寿、喜等富有装饰风格 的汉字。“冰消石头沉，云散太阳出”返回目录页“恭贺新年”返回目录页“福、禄、寿”返回目录页4、写本装饰字 写本作为一种艺术形式在欧洲获得高度发展，是在中世纪初期，直到15世纪印刷术出现而被替代。 写本画中最具特色的要数版面装饰艺术中以首字为主的装饰字。所谓以首字为主的装饰文字，是指彩绘在书中章节的开端，将起头的

12、一个或几个文字用装饰的手法加以美化，形成图案性文字。返回目录页返回目录页主题性字体设计之一 以“88”为主题展开返回目录页主题性字体设计之二 以“沟通”为主题展开返回目录页主题性字体设计之二 以“爱书”为主题展开返回目录页最适宜于正方形、长方形、扁方形、斜方形。最适宜于正方形、长方形、扁方形、斜方形。圆形、菱形、三角形违反方块字的特征，不易认识，谨圆形、菱形、三角形违反方块字的特征，不易认识，谨慎使用。慎使用。容易辨认容易辨认统一完整统一完整变化的范围变化的范围外外形形变化变化笔画笔画变化变化结构结构变化变化外形变化外形变化主笔画主笔画横、竖横、竖变化少变化少，一般只在长、短、粗、细上作些变化

13、。一般只在长、短、粗、细上作些变化。将部分笔画夸大、缩小、将部分笔画夸大、缩小、移动位置、改变重心。移动位置、改变重心。通过增、减、通过增、减、繁、简的方法，繁、简的方法，使字体美观统一。使字体美观统一。笔画变化笔画变化主要变化主要变化点、撇、捺、挑、勾点、撇、捺、挑、勾副笔画；副笔画；结构变化结构变化字形变化字形变化勾出文字轮廓，勾出文字轮廓，中心留白，中心留白，再应用连接、重叠、再应用连接、重叠、透叠等平面构成元素。透叠等平面构成元素。创意字体的类型创意字体的类型装饰字体装饰字体立体字体立体字体书法字体书法字体形象字体形象字体装饰字体装饰字体（1）空心）空心（2 2）、内线）、内线文字中留

14、出线条空隙，依照线条的粗细、多文字中留出线条空隙，依照线条的粗细、多少、位置、差异产生不同的感觉。少、位置、差异产生不同的感觉。容易使字体分解得支离破碎，容易使字体分解得支离破碎，影响字体的完整。影响字体的完整。缺点缺点古朴古朴 经典的个性经典的个性优点优点（3 3）、断笔）、断笔将笔画用将笔画用剪切、错移、分解、手撕、剪切、错移、分解、手撕、缺口等方法进行变化。缺口等方法进行变化。断裂、断裂、破碎、破碎、虫蛀、虫蛀、粗犷的感觉，粗犷的感觉，激发心灵震撼。激发心灵震撼。变化形式变化形式产生产生利用网点和网纹的变化产生虚实相间的字体。利用网点和网纹的变化产生虚实相间的字体。（4 4）、虚实）、虚

15、实先勾出字体的轮廓，先勾出字体的轮廓，再加上网点或网纹。再加上网点或网纹。变化步骤变化步骤（5 5）、单笔）、单笔“一笔成字一笔成字”复杂的字，复杂的字，要省略细节部分，要省略细节部分，保持原貌。保持原貌。线条要自然连续流畅。线条要自然连续流畅。（6 6）、折带）、折带如同用纸条或布条曲折而成。如同用纸条或布条曲折而成。笔画相互重叠，笔画相互重叠，字与字重叠，字与字重叠，常用特粗字体，常用特粗字体，使重叠不可避免。使重叠不可避免。后叠前，后叠前，副笔叠主笔副笔叠主笔（7 7）、重叠）、重叠。（8 8）、连接）、连接字与字连接、重新组合，字与字连接、重新组合，字形连贯成新的统一体。字形连贯成新的

16、统一体。可选择字的连接部位可选择字的连接部位或共同笔画。或共同笔画。（9 9）扭曲）扭曲写出宋体、黑体原形，写出宋体、黑体原形，在框内画出在框内画出10等分的垂直与水平座标线，等分的垂直与水平座标线，再画出要变形的框子，再画出要变形的框子，根据原框的位置，根据原框的位置，在变形框内画出。在变形框内画出。（1010）模板）模板在硬纸或薄的金属板上剪刻，在硬纸或薄的金属板上剪刻，将镂空的部分喷印在物体上。将镂空的部分喷印在物体上。象形字体象形字体把文字的含义形象化，把文字的含义形象化，它既是文字，也是图画。它既是文字，也是图画。（1）添加形象化）添加形象化添加笔画或图形添加笔画或图形（2 2）笔画

17、形象化）笔画形象化在附笔处在附笔处加入加入与内容有关的形象与内容有关的形象设计字体的检验方法设计字体的检验方法:识别性强？识别性强？形态？形态？个性在那里？个性在那里？弱？弱？（3 3）整体形象化）整体形象化字的整体外形与内容相一致，字的整体外形与内容相一致，笔画与内容相一致，笔画与内容相一致，起笔收笔处内容相一致。起笔收笔处内容相一致。（4 4）标志形象化）标志形象化字体适合于某个造型变化，字体适合于某个造型变化，字形、笔画风格协调一致。字形、笔画风格协调一致。立体字体立体字体利用阴影或绘画透视原理，产生立体。利用阴影或绘画透视原理，产生立体。光线投射字体，可从不同的角度。光线投射字体，可从

18、不同的角度。简单立体字简单立体字是右下方是右下方45度，度，和平行透视法。和平行透视法。本位立体本位立体能产生能产生水晶体或浮雕字水晶体或浮雕字形。形。（1）投影投影简单立体字简单立体字倒影字体倒影字体在字的正下方利用在字的正下方利用线的蔬密，线的蔬密，点的蔬密，点的蔬密，大小缺口表示水的波纹。大小缺口表示水的波纹。平行透视平行透视利用视平线上的一个消失点，利用视平线上的一个消失点，产生透视感。大产生透视感。大成角透视成角透视二个灭点成角透视，二个灭点成角透视，三点灭点成角透视，三点灭点成角透视，四点灭点成角透视字体造型。四点灭点成角透视字体造型。本体透视本体透视在字体原位上左边、在字体原位上

19、左边、或右边、或右边、或上边、或上边、或下边加上阴影、或下边加上阴影、点缀、点缀、线条等线条等使字产生立体感。使字产生立体感。书法字体书法字体书法字体不受方格的限制书法字体不受方格的限制可大可小、可大可小、可高可低自由伸展。可高可低自由伸展。书法形象化字体书法形象化字体苏轼说书法有五气：苏轼说书法有五气：神、气、骨、肉、血神、气、骨、肉、血，五者缺一，不为成书也。五者缺一，不为成书也。设计设计ABI1、A和和B之间有那些相似之处？之间有那些相似之处？联系联系相似相似微观微观宏观宏观规律规律原理原理设计设计设计设计都有言字旁，都有言字旁，左右结构，左右结构，都有点划，都有点划，都有横划，都有横划

20、，右部负形都可分为上下部分。右部负形都可分为上下部分。言言十十几几又又言言几几又又言言十十又又几几言言言言两字元素两字元素分析分析找一座桥找一座桥C，可能它们都和可能它们都和C有联系，有联系，通过通过C把把A和和B联系起来。联系起来。2、A和和B可能完全不相干可能完全不相干3、从结构上将、从结构上将A和和B衔接和结合衔接和结合起来。起来。4、B是一种表现形式，是一种表现形式，A通过形式表现构成新的通过形式表现构成新的概念。概念。计计言言言言又又几几又又设设计计设设计计设设计计设设计计设设言言几几又又言言几几又又设设计计计计计计计计设设创意不等式创意不等式具有相同或相似的结构构造两事物，具有相同

21、或相似的结构构造两事物，将它们的性质、状态、形态、意义或表征，将它们的性质、状态、形态、意义或表征，进行关联性的思考，进行关联性的思考，产生质的变化，产生质的变化，就会有新观念新形态的思维。就会有新观念新形态的思维。非线性思维非线性思维思维向导思维向导威廉威廉.布莱克：布莱克：诗人诗人愚者见树，愚者见树，智者见树，智者见树，此树非彼树。此树非彼树。顺向思维顺向思维垂直思考方法。垂直思考方法。由低到高，由低到高，由浅入深，由浅入深，由始到终的思考模式。由始到终的思考模式。根据前提步步推导，根据前提步步推导，不能逾越，不能逾越，不许出现步骤错误。不许出现步骤错误。特点特点思维方式思维方式设设计计设

22、设计计设设计计设设计计这种思维很难激发创造性。这种思维很难激发创造性。设计设计逆向思维逆向思维是一种反向思维、逆反思维。是一种反向思维、逆反思维。特点特点突破定势，突破定势，避免思维大众化，避免思维大众化，获得独到的见解。获得独到的见解。横向思维横向思维突破问题的结构，从他领域中得到启发。突破问题的结构，从他领域中得到启发。特点特点用各种不同的方法观察、用各种不同的方法观察、对每一事物逐一分析，对每一事物逐一分析，选择最佳答案。选择最佳答案。侧向思维侧向思维把注意力引向外部其他领域，把注意力引向外部其他领域，从而受到启发，从而受到启发，找到超出限定条件之外的新思路。找到超出限定条件之外的新思路

23、。“它山之石可以攻玉它山之石可以攻玉”（诗经）（诗经）要发明，从旁路走。要发明，从旁路走。模糊思维模糊思维模糊思维并非含糊不清，更不是丢开逻辑，模糊思维并非含糊不清，更不是丢开逻辑，放弃精确，是辩证思维，使模糊与精确相统一。放弃精确，是辩证思维，使模糊与精确相统一。多向思维多向思维又称发散思维、扩散思维、辐射思维。又称发散思维、扩散思维、辐射思维。从已有信息出发，从已有信息出发，向各个方向扩散，向各个方向扩散，寻找多种不同的解决方法，寻找多种不同的解决方法，衍生出各种不同的结果。衍生出各种不同的结果。特点特点立体化、开放化思维，立体化、开放化思维，思维广阔、流畅、新颖，思维广阔、流畅、新颖，不

24、满足成规，以变应变。不满足成规，以变应变。计计设Type design设设计计聚向思维聚向思维用多种手段和手法，用多种手段和手法，把不同方向、不同角度的思维把不同方向、不同角度的思维聚到一个中心点，聚到一个中心点，只有唯一的结果。只有唯一的结果。特点特点是一种单一目标，是一种单一目标，闭合似的思维。闭合似的思维。能提高分析、综合、抽象、能提高分析、综合、抽象、概括、判断、推理等逻辑思维。概括、判断、推理等逻辑思维。仙人掌仙人掌植物植物聚向思维聚向思维鲜花鲜花榕树榕树绿草绿草森林森林苹果苹果嫩芽嫩芽言言几几又又又又又又又又几几几几几几言言言言言言设设言言几几又又言言几几言言几几又又言言同构思维同

25、构思维是创造性思维，是创造性思维，是多项思维与聚向思维的辩证统一，是多项思维与聚向思维的辩证统一，是逻辑思维与形象思维的辩证统一。是逻辑思维与形象思维的辩证统一。特点特点两者相互作用，两者相互作用，互为交叠，互为交叠，动态组合，动态组合，具有双向思维结果。具有双向思维结果。设设设设设设计计设设计计计计计计计计设设设设设设计计设设计计设设思维知觉思维知觉对对平凡的事物平凡的事物，身边的，身边的小事小事，敏锐发现敏锐发现他们之间相互关系他们之间相互关系，和不同事物中隐藏相同或相似点，和不同事物中隐藏相同或相似点，将其要素准确将其要素准确提炼出来提炼出来，挖掘出事物的属性。挖掘出事物的属性。就是观察

26、。就是观察。罗丹罗丹成为自然的知音，成为自然的知音，把你的眼睛叫醒，把你的眼睛叫醒，看到可爱的看到可爱的形态语言形态语言，用这种语言用这种语言表达自己表达自己。用用“心心”观察观察超然物外的追求是至高的精神境界。超然物外的追求是至高的精神境界。“既非风动，也非幡动，而是仁者心既非风动，也非幡动，而是仁者心动。动。”用自己的眼光看，用自己的眼光看，用自己的思考去认识事物，用自己的思考去认识事物，才能有感知的发现。才能有感知的发现。“心心”即为思考即为思考圆与直线的关系圆与直线的关系圆是圆是 太仆，太仆，自然界的万物起源于圆。自然界的万物起源于圆。基本形与派生形基本形与派生形一切一切物质、生命体物

27、质、生命体均均趋向于圆形趋向于圆形圆形是圆形是 太朴太朴 太朴一改变，就生发新形。太朴一改变，就生发新形。没打散没打散, 就没有新的构成。就没有新的构成。基本形基本形趋向一致一致 派生形派生形趋向多极。多极。好像设计中的打散构成植物、动物、自然等都和植物、动物、自然等都和圆直接相关。圆直接相关。直线是圆的延伸。直线是圆的延伸。直线直线豆种豆种最终结果又回到圆形。最终结果又回到圆形。起源于圆形，起源于圆形，在成长过程中延伸成线，在成长过程中延伸成线，直线是成长、延伸；直线是成长、延伸；直线是速度；直线是速度；是圆的补充。是圆的补充。圆是永恒，柔软，韧性；圆是永恒，柔软，韧性；直线是力量、速度、坚

28、强。直线是力量、速度、坚强。刚柔并济才有美感刚柔并济才有美感。观察角度观察角度同样一个事物，同样一个事物，不同的角度观察，不同的角度观察，就会出现不同的结局。就会出现不同的结局。调节视觉观察距离，调节视觉观察距离，把握局部与整体的关系，把握局部与整体的关系，局部与局部的关系，局部与局部的关系，保证视觉距离最佳状态。保证视觉距离最佳状态。点的意味点的意味细节决定成败细节决定成败细节是面孔的五官，细节是面孔的五官，配置的是否精致，决定着画面的配置的是否精致，决定着画面的美感。美感。细节的位置（正位、侧位还细节的位置（正位、侧位还是倒位），大小、多少、是倒位），大小、多少、色彩等都要细致研究。色彩等

29、都要细致研究。字体设计的方案，字体设计的方案，先要定形，先要定形，大的大的框架框架决定之后，决定之后，具体内容的补充就是细节。具体内容的补充就是细节。创意接力创意接力集体创作训练集体创作训练分组分组题目题目方式方式体会写的什么字，体会写的什么字，理解创意理解创意“以少胜多以少胜多”感受，感受，培养团队精神。培养团队精神。每一组只许添加，不许删减，每一组只许添加，不许删减，不可事先在草稿画出方案，不可事先在草稿画出方案，每小组完成三个方案。每小组完成三个方案。每小组派一名成员完成第一笔，每小组派一名成员完成第一笔，组员按照秩序轮流添加，组员按照秩序轮流添加，直到全组成员认为字体设计已完成。直到全

30、组成员认为字体设计已完成。口、天、一口、天、一三人一组三人一组目的目的要求要求具象与抽象具象与抽象借助具象字形表现抽象概念，借助具象字形表现抽象概念，借助抽象字形表现具象概念，借助抽象字形表现具象概念，具象字形在视觉感受中，与自然物体相象具象字形在视觉感受中，与自然物体相象 。抽象字形从自然物体中抽取提炼物的属性，抽象字形从自然物体中抽取提炼物的属性，形成脱离自然痕迹的字形。形成脱离自然痕迹的字形。 训练训练抽象概念，具象的字。抽象概念，具象的字。题目题目方法方法分组分组两人一组；两人一组；树、鸟、虫；树、鸟、虫；通过讨论，设定创意方案，通过讨论，设定创意方案，写出创意字。写出创意字。要求要求两人相互讨论、交流，两人相互讨论、交流，不许画草图不许画