《俗世奇人》课件1（共56张）

1、 是民间社会，多指下是民间社会，多指下层百姓生活的民间。层百姓生活的民间。是指那些身怀绝技的民是指那些身怀绝技的民间艺人或工匠。间艺人或工匠。 俗世奇人俗世奇人共有共有19篇作品，是篇作品，是作者的文化小说的作者的文化小说的最后一个系列。最后一个系列。文文章用天津话以及古章用天津话以及古典小说的白描入笔，典小说的白描入笔，极具有故事性和传极具有故事性和传奇性，并由日本画奇性，并由日本画家作了精美的插图。家作了精美的插图。 旧天津卫本是水陆码头，旧天津卫本是水陆码头，近百余年来，举凡中华大灾大近百余年来，举凡中华大灾大难，无不首当其冲，因而生出难，无不首当其冲，因而生出各种怪异人物，既在显耀上层

2、，各种怪异人物，既在显耀上层，更在市井民间。这些人物空前更在市井民间。这些人物空前绝后，然而都是俗世里的俗人；绝后，然而都是俗世里的俗人；这些事情匪夷所思，却都是真这些事情匪夷所思，却都是真人真事人真事在冯骥才独到的眼在冯骥才独到的眼里、幽默的笔下，这些里、幽默的笔下，这些“俗世俗世奇人奇人”个个显的生动有趣，活个个显的生动有趣，活灵活现。灵活现。俗世奇俗世奇人人插图插图知识与能力目标：知识与能力目标： 品味语言特点，幽默传神，极富表现力。品味语言特点，幽默传神，极富表现力。过程与方法目标：过程与方法目标： 学习文章以小见大的写法。学习文章以小见大的写法。情感、态度与价值观：情感、态度与价值观

3、： 了解我国民间艺人的高超技艺，培养重了解我国民间艺人的高超技艺，培养重视、抢救中国民间文化遗产的意识。视、抢救中国民间文化遗产的意识。 1、理解具有浓郁地方特色、幽默传神、理解具有浓郁地方特色、幽默传神、 极富表现力的语言对文章的表现力。极富表现力的语言对文章的表现力。 2、学习曲折有致安排情节的结构方法。、学习曲折有致安排情节的结构方法。 （1942 ），），原籍浙江慈溪，原籍浙江慈溪，生于天津。对民间生于天津。对民间艺术、地方风俗等艺术、地方风俗等兴趣兴趣浓厚。浓厚。 任天津市文联主席、国笔会中国中心会员，任天津市文联主席、国笔会中国中心会员，文学自由谈文学自由谈和和艺术家艺术家主编等职

4、。主编等职。 著有长篇小说著有长篇小说，中篇小说集中篇小说集、啊啊!。短篇小说集。短篇小说集等。等。 短篇小说短篇小说雕花烟斗雕花烟斗，中篇小说中篇小说啊啊!、神鞭神鞭，分获全国优秀短篇、优秀中篇分获全国优秀短篇、优秀中篇小说。部分作品已被译成英、小说。部分作品已被译成英、法、德、日、俄等文字在国外法、德、日、俄等文字在国外出版。出版。 天津卫本是水陆码头，居民五方杂处，性格迥天津卫本是水陆码头，居民五方杂处，性格迥然相异。然燕赵故地，血气刚烈；水咸土碱，风习然相异。然燕赵故地，血气刚烈；水咸土碱，风习强悍，近百余年来，举凡中华大灾大难，无不首当强悍，近百余年来，举凡中华大灾大难，无不首当其冲

5、，因生出各种怪异人物，既在显耀上层，更在其冲，因生出各种怪异人物，既在显耀上层，更在市井民间。余闻者甚夥，久记于心；尔后虽多用于市井民间。余闻者甚夥，久记于心；尔后虽多用于神鞭神鞭三寸金莲三寸金莲等书，仍有一些故事人物，等书，仍有一些故事人物，闲置一旁未被采纳。这些奇人妙事，闻所未闻，倘闲置一旁未被采纳。这些奇人妙事，闻所未闻，倘若废置，岂不可惜？近日忽生一念，何不笔录下来，若废置，岂不可惜？近日忽生一念，何不笔录下来，供后世赏玩之中，得知往昔此地之众生相耶？故而供后世赏玩之中，得知往昔此地之众生相耶？故而随想随记，始作于今；每人一篇，各不相关。冠之随想随记，始作于今；每人一篇，各不相关。冠之

6、总名总名俗世奇人俗世奇人耳。耳。发发怵怵（ ） 抠抠门（门（ ） 发发蔫蔫（ ） 擅擅长（长（ ） 绰绰号（号（ ） 刷刷浆浆（ ）难难堪堪（ ） 瞅瞅见（见（ ） 发发怔怔（ ） 撂撂高（高（ ） 戳戳穿（穿（ ） 褒褒贬（贬（ ）瓢瓢（ ） chninchuknzhngchukushnjingchuliobopio 发蔫：发蔫： 擅长：擅长： 阔绰：阔绰：天衣无缝：天衣无缝： 发怔：发怔：大名鼎鼎：大名鼎鼎：表现出精神不振。表现出精神不振。在某方面有特长。在某方面有特长。 排场大，生活奢侈。排场大，生活奢侈。比喻事物比喻事物(多指诗文、话语等多指诗文、话语等)没有没有一点破绽。一点破绽。发

7、呆。发呆。形容名声很大。鼎鼎：盛大的样子。形容名声很大。鼎鼎：盛大的样子。 由文题可知，本文要点有二：由文题可知，本文要点有二：一写一写“俗世俗世”中人，中人，二写二写“俗世俗世”之中的之中的“奇人奇人”，一，一“俗俗”一一“奇奇”，便是文章的要领。刷子李、泥人张，便是文章的要领。刷子李、泥人张均是一等一的高手，但又不是世外之人；他们均是一等一的高手，但又不是世外之人；他们有才能、有个性，喜怒哀乐样样俱全，但行事有才能、有个性，喜怒哀乐样样俱全，但行事言语又高于常人，所以，用言语又高于常人，所以，用“俗世奇人俗世奇人”称之称之最为恰当不过。最为恰当不过。 1、写、写“泥人张泥人张”时，作者又是

8、怎时，作者又是怎样来交代这一生存法则的？样来交代这一生存法则的？ “手艺人靠手吃饭，求谁？怵手艺人靠手吃饭，求谁？怵谁？谁？” 2、 文中的文中的“坐在那儿，为了瞧各样坐在那儿，为了瞧各样的人，也为捏各样的人。的人，也为捏各样的人。”这句话给这句话给了我们什么样的启示？了我们什么样的启示？ 艺术、创作来源于对生活的观察感悟。艺术、创作来源于对生活的观察感悟。 3、文中天庆馆里的伙计对待、文中天庆馆里的伙计对待不同身份的客人在态度上有什么区不同身份的客人在态度上有什么区别？别？ 伙计对泥人张这样的平民的伙计对泥人张这样的平民的到来无动于衷，对到来无动于衷，对“海张五海张五”则是则是巴结权贵，谄媚

9、之极。巴结权贵，谄媚之极。 在作者看来，人有手艺就可以生存，手在作者看来，人有手艺就可以生存，手上有绝活就可以不求人、不靠人。字里行间上有绝活就可以不求人、不靠人。字里行间流露出作者主张流露出作者主张“自食其力自食其力”求生存的人生求生存的人生态度，钦佩、赞赏之情溢于言表。手艺人不态度，钦佩、赞赏之情溢于言表。手艺人不搞歪们邪道，靠劳动吃饭行道正，站得直。搞歪们邪道，靠劳动吃饭行道正，站得直。 但在今天的社会环境中，我们做事、做人但在今天的社会环境中，我们做事、做人除了靠自己的本领外，还要讲求与别人合作，共除了靠自己的本领外，还要讲求与别人合作，共同探求，共同发展。同探求，共同发展。 请同学们

10、再议一议泥人张、海张五在性请同学们再议一议泥人张、海张五在性格上又分别是怎样的人。作者是如何刻画的？格上又分别是怎样的人。作者是如何刻画的？ 泥人张：性格内敛，不动声色，泥人张：性格内敛，不动声色，手艺高超，很有智慧：手艺高超，很有智慧： （1） 通过议论侧面反映：手艺道上的通过议论侧面反映：手艺道上的人，捏泥人的人，捏泥人的“泥人泥人”张排第一。而且，张排第一。而且，有第一，没第二，第三差着十万八千里。有第一，没第二，第三差着十万八千里。 （2） 也只瞅着桌上的酒菜，左手便摆也只瞅着桌上的酒菜，左手便摆弄起这团泥巴来。（重音在弄起这团泥巴来。（重音在“依然、依然、 只只”上，说明泥人张技术好

11、，且不动声色）上，说明泥人张技术好，且不动声色） （3）动作描写：几个手指飞快捏弄，）动作描写：几个手指飞快捏弄，比变戏法的刘秃子的手还灵巧。比变戏法的刘秃子的手还灵巧。 （通过比较写出泥人张捏泥人技艺（通过比较写出泥人张捏泥人技艺的纯熟。）的纯熟。） （4） 侧面描写：吃饭的人伸脖一侧面描写：吃饭的人伸脖一瞧，这泥人真捏绝了！就赛把海张五瞧，这泥人真捏绝了！就赛把海张五的脑袋割下来放在桌子上一般。的脑袋割下来放在桌子上一般。 通过别人对泥人张作品的欣赏体通过别人对泥人张作品的欣赏体验来反映其技艺的高超。验来反映其技艺的高超。 （5） 外貌描写：瓢似的脑袋，外貌描写：瓢似的脑袋，小鼓眼，一脸的

12、狂气，比海张五小鼓眼，一脸的狂气，比海张五还海张五。还海张五。 通过泥人张捏的泥人的栩栩如通过泥人张捏的泥人的栩栩如生来表现技艺生来表现技艺 高超。高超。 海张五：粗俗、骄横、爱摆臭架子，且蛮海张五：粗俗、骄横、爱摆臭架子，且蛮横无理，故意挑衅，粗俗，完全一个活脱脱横无理，故意挑衅，粗俗，完全一个活脱脱的地痞形象。的地痞形象。 （1）语言描写：这破手艺也想赚钱，贱）语言描写：这破手艺也想赚钱，贱卖都没要。卖都没要。 （2）肖像描写：中间一位穿得阔绰，大）肖像描写：中间一位穿得阔绰，大脑袋，中溜个子，挺着肚子，架式挺牛，横脑袋，中溜个子，挺着肚子，架式挺牛，横冲直撞往里走。冲直撞往里走。 （3）

13、侧面描写：一听这喊话，吃饭的人）侧面描写：一听这喊话，吃饭的人都停住嘴巴，甚至放下筷子瞧瞧这大名鼎鼎都停住嘴巴，甚至放下筷子瞧瞧这大名鼎鼎的张五爷。的张五爷。 本文语言本色朴素，本文语言本色朴素，“”十足，并且十足，并且幽默幽默传神传神，极富表现力，无论，极富表现力，无论人物语言还是叙述语言，人物语言还是叙述语言，均情趣然，简洁传神。均情趣然，简洁传神。浓郁的浓郁的“天津风味天津风味”1、屋里任嘛甭放，单坐着，就赛升天一、屋里任嘛甭放，单坐着，就赛升天一般美。般美。2、天津卫是做买卖的地、天津卫是做买卖的地 界儿。界儿。3、台上的嘛样，他捏的、台上的嘛样，他捏的 嘛样。嘛样。4、一个泥团砍过去

14、？架式挺牛。、一个泥团砍过去？架式挺牛。5、穿上这身黑，就赛跟地上一桶白浆较、穿上这身黑，就赛跟地上一桶白浆较上劲。上劲。 极具造型能力极具造型能力 1、有绝活的，吃荤，亮堂，站、有绝活的，吃荤，亮堂，站在大街中央；没能耐的，吃素，发蔫，在大街中央；没能耐的，吃素，发蔫，靠边呆着。靠边呆着。 2、这一套可不是谁家定的，它、这一套可不是谁家定的，它地地道道是码头上的一种活法。地地道道是码头上的一种活法。 3、行外的没见过的不信，行内、行外的没见过的不信，行内的生气愣说不信。的生气愣说不信。 4、只见师傅的手臂悠然摆来，、只见师傅的手臂悠然摆来，悠然摆去好赛伴着鼓点，和着琴音，悠然摆去好赛伴着鼓点

15、，和着琴音，每一摆刷，那长长的带浆的毛刷便每一摆刷，那长长的带浆的毛刷便在墙面在墙面“啪啪”地清脆一响，极是好地清脆一响，极是好听。听。 语句短小精悍，活泼幽默，有单口相声风味。语句短小精悍，活泼幽默，有单口相声风味。1、您别说不好，这一来就练出不少能人来、您别说不好，这一来就练出不少能人来2、只有这一个绰号在码头上响当当和当当响。、只有这一个绰号在码头上响当当和当当响。3、别不信！他还给立下一个规矩、别不信！他还给立下一个规矩4、倘若没有这本事，他不早饿成干儿了？、倘若没有这本事，他不早饿成干儿了？5、天津已是做买卖的地界，谁有钱谁横，、天津已是做买卖的地界，谁有钱谁横， 官儿也怵三分。官儿

16、也怵三分。用词凝练。用词凝练。 1、他把这泥往桌上叭地一戳。、他把这泥往桌上叭地一戳。 2、这一套可不是谁家定的，它地地、这一套可不是谁家定的，它地地道道是码头上的一种活法。道道是码头上的一种活法。 3、海张五那边还不停地找乐子，、海张五那边还不停地找乐子，泥人张这边肯定把这些话在他手里这团泥人张这边肯定把这些话在他手里这团泥上全找回来了。泥上全找回来了。 巧妙运用多种艺术表现手法巧妙运用多种艺术表现手法 1、只见师傅的手臂悠然摆来，悠、只见师傅的手臂悠然摆来，悠然摆去，好赛马伴着鼓点，各着琴音，然摆去，好赛马伴着鼓点，各着琴音，每一摆刷，那长长的带浆的毛刷便在每一摆刷，那长长的带浆的毛刷便在

17、墙面墙面“叭叭”的清脆一响，极是好听。的清脆一响，极是好听。啪啪声里，啪啪声里， 一道貌岸然道浆，衔接得一道貌岸然道浆，衔接得天衣无缝，刷过去的墙面，真赛平平天衣无缝，刷过去的墙面，真赛平平整整打开一面雪白的屏障。（白描）整整打开一面雪白的屏障。（白描） 2、有绝活的，吃荤，亮堂，、有绝活的，吃荤，亮堂，站在大街中央；没能耐的，吃素，站在大街中央；没能耐的，吃素，发蔫，靠边站着。（对称工整，对发蔫，靠边站着。（对称工整，对比，比喻，夸张）比，比喻，夸张） 3、手艺道上的人，捏泥人的、手艺道上的人，捏泥人的“泥人张泥人张”排第一，而且，有第一，排第一，而且，有第一，没第二，第三差着十万八千里。没

18、第二，第三差着十万八千里。（夸张）（夸张） 1、说杨巴是、说杨巴是“好嘴好嘴”，其实作者，其实作者就让他说了一句话。研究这个就让他说了一句话。研究这个“好好”字，字，既可以从说话的难度看，从这句话本身既可以从说话的难度看，从这句话本身看，也可以从说话的效果看，还可以从看，也可以从说话的效果看，还可以从他人的角度看。请选择一个角度，分组他人的角度看。请选择一个角度，分组深入探究：杨巴的嘴到底深入探究：杨巴的嘴到底“好好”在何在何处？处？ 危难之间显身手。话不在多，而在敏捷、危难之间显身手。话不在多，而在敏捷、巧妙、适时。巧妙、适时。作者有意把杨巴放在千钧一发的作者有意把杨巴放在千钧一发的风头浪尖

19、上去表现，的确收到了以简驭繁、以风头浪尖上去表现，的确收到了以简驭繁、以少胜多的效果。少胜多的效果。 2、 作者在文中说：作者在文中说：“手艺再高，东西手艺再高，东西再好，拿到生意场上必得靠人吹。三分活，再好，拿到生意场上必得靠人吹。三分活，七分说，死人说活了，破货变好货，买卖人七分说，死人说活了，破货变好货，买卖人的功夫大半在嘴上。的功夫大半在嘴上。”“杨七反倒渐渐埋没，杨七反倒渐渐埋没，无人知晓。杨巴对此毫不内疚，因为自己成无人知晓。杨巴对此毫不内疚，因为自己成名靠的是自己一张好嘴，李中堂并没有喝茶名靠的是自己一张好嘴，李中堂并没有喝茶汤呀！汤呀！”你怎样看待杨巴的这张你怎样看待杨巴的这张

20、“好嘴好嘴”？ 这些小人物在封建时代的社会地位较为这些小人物在封建时代的社会地位较为低下，在谋生过程中经常受到来自各方面的低下，在谋生过程中经常受到来自各方面的轻视、排斥、剥削和挤压。这种生存压力，轻视、排斥、剥削和挤压。这种生存压力，也促成了小人物特殊的生存策略。但杨巴的也促成了小人物特殊的生存策略。但杨巴的回答又是多么无奈：回答又是多么无奈：明明是李中堂的错，却明明是李中堂的错，却要抢着加在自己身上；明明自己无错，却要要抢着加在自己身上；明明自己无错，却要抢着求恕罪。抢着求恕罪。这种机灵是生存空间遭到挤压这种机灵是生存空间遭到挤压之后的人格扭曲，是面对生存困境时的顺时之后的人格扭曲，是面对

21、生存困境时的顺时应变，是以牺牲自己的人格做代价的。应变，是以牺牲自己的人格做代价的。 说说你周围有什么说说你周围有什么“俗世奇人俗世奇人”?讲一讲，讲一讲，让同学们听听。让同学们听听。 学生可以结合本地的风俗民学生可以结合本地的风俗民情，互相交流。情，互相交流。 本文情节虽然简单，但安排得曲折有本文情节虽然简单，但安排得曲折有效。效。本文的语言本色朴素，具有浓郁的本文的语言本色朴素，具有浓郁的“天天津津”风味，并且幽默传神，极富表现力。无风味，并且幽默传神，极富表现力。无论是人物语言，还是叙述语言，情趣盎然，论是人物语言，还是叙述语言，情趣盎然，简洁传神。简洁传神。此外，全文语句短小精粹，活泼

22、此外，全文语句短小精粹，活泼幽默，又大有单口相声的风味。幽默，又大有单口相声的风味。1、根据拼音写汉字。、根据拼音写汉字。发发nin（ ） shn（ ）长）长 zhn（ ）浆）浆 发发zhng（ ）发傻）发傻阔阔chu（ ） ku（ ）门）门发发ch（ ）蔫蔫擅擅蘸蘸怔怔绰绰抠抠怵怵 2、俗世奇人俗世奇人塑造了两位塑造了两位 _ _ 的形的形象。两位艺人都只选择象。两位艺人都只选择_件小事来写，却写得形件小事来写，却写得形神兼备。文章的语言具有浓郁的神兼备。文章的语言具有浓郁的_风味，并风味，并且且_、_。有着独特技艺、有着独特技艺、独特性格的民间高人独特性格的民间高人一一天津天津幽默传神幽默

23、传神极富表现力极富表现力 3、 1972年尼克松总统访问前苏联，年尼克松总统访问前苏联，有一次在某机场准备登机，不料飞机引擎突有一次在某机场准备登机，不料飞机引擎突然发动不起来。勃列日涅夫对于这种很丢面然发动不起来。勃列日涅夫对于这种很丢面子的事情，又着急又恼火。他指着一旁的民子的事情，又着急又恼火。他指着一旁的民航部长问尼克松总统：航部长问尼克松总统：“我应该如何处分我应该如何处分他？他？”这等于是给尼克松出了一道不大不小这等于是给尼克松出了一道不大不小的难题，如果尼克松应对得不巧妙，苏联也的难题，如果尼克松应对得不巧妙，苏联也可以借此挽回一点面子。尼克松很轻松地说：可以借此挽回一点面子。尼

24、克松很轻松地说：“提升他！提升他！” 勃列日涅夫奇怪地问：勃列日涅夫奇怪地问：“为什么？为什么？”尼克松解释说：尼克松解释说：“”尴尬的场面因尴尬的场面因为巧妙的回答而缓和，也使勃列日涅夫为巧妙的回答而缓和，也使勃列日涅夫有了台阶可下。请问，尼克松当时可能有了台阶可下。请问，尼克松当时可能说了一句什么话？说了一句什么话？ 提示：尼克松总统说得一句话是：提示：尼克松总统说得一句话是：“因因为飞机在地面发生故障总比在空中发生为飞机在地面发生故障总比在空中发生故障好。故障好。” 慈禧太后特别喜欢听慈禧太后特别喜欢听京剧，也就常赏赐那些唱念京剧，也就常赏赐那些唱念坐打俱佳的艺人一点东西。坐打俱佳的艺人

25、一点东西。有一次，慈禧太后看完著名有一次，慈禧太后看完著名演员杨小楼的戏后，把他召演员杨小楼的戏后，把他召到眼前，指着满桌子的糕点到眼前，指着满桌子的糕点说：说：“这些都赐给你，带回这些都赐给你，带回去吧！去吧！” 走南闯北、善于察言观色的杨小楼看到走南闯北、善于察言观色的杨小楼看到今天慈禧太后老佛爷的心情还不错，于是心里今天慈禧太后老佛爷的心情还不错，于是心里面想，早就听说太后老佛爷写的面想，早就听说太后老佛爷写的“福福”字不错，字不错，何不趁机讨要一幅字呢？杨小楼心里面是这么何不趁机讨要一幅字呢？杨小楼心里面是这么想的，于是乎他一边叩头谢恩，一边壮着胆子想的，于是乎他一边叩头谢恩，一边壮着

26、胆子说：说：“叩谢老佛爷，这些贵重之物，奴才不敢叩谢老佛爷，这些贵重之物，奴才不敢领，请领，请另外恩赐点另外恩赐点” 要也不是，不要也不是，他急得直冒冷要也不是，不要也不是，他急得直冒冷汗汗 “要什么？要什么？”看来，今天慈禧太后老佛爷看来，今天慈禧太后老佛爷的心情还真是不错，居然没有发怒。的心情还真是不错，居然没有发怒。 这个时候的杨小楼又叩头说：这个时候的杨小楼又叩头说：“老佛爷洪老佛爷洪福齐天，不知可否赐个福齐天，不知可否赐个福福字给奴才。字给奴才。”慈慈禧太后老佛爷听了，一时高兴，便让太监捧来禧太后老佛爷听了，一时高兴，便让太监捧来笔墨纸砚笔墨纸砚,举笔一挥，就写了一个举笔一挥，就写了

27、一个“福福”字。字。 站在一旁的小王爷，看了看太后老站在一旁的小王爷，看了看太后老佛爷写的字，悄悄地说：佛爷写的字，悄悄地说：“福字是福字是示示字旁，不是字旁，不是衣衣字旁！字旁！”杨小楼一看，杨小楼一看，心想这字写错了，若拿回去必遭人议论，心想这字写错了，若拿回去必遭人议论，岂非是欺君之罪？不拿回去也不好，慈禧岂非是欺君之罪？不拿回去也不好，慈禧太后一怒就要自己的命。太后一怒就要自己的命。 气氛一下子紧张起来，慈禧太后也觉气氛一下子紧张起来，慈禧太后也觉得挺不好意思，既不想让杨小楼拿走错字，得挺不好意思，既不想让杨小楼拿走错字，又不好意思再要过来。又不好意思再要过来。 旁边的李连英脑子一动，

28、笑呵呵地说：旁边的李连英脑子一动，笑呵呵地说：“老佛爷之福，比世上任何人都要多出一老佛爷之福，比世上任何人都要多出一点点呀！杨小楼一听，脑筋转过弯来，连忙叩首道：呀！杨小楼一听，脑筋转过弯来，连忙叩首道：“老佛爷福多，这万人之上之福，奴才怎么敢老佛爷福多，这万人之上之福，奴才怎么敢领呢？领呢？”慈禧太后正为下不了台而发愁，听这慈禧太后正为下不了台而发愁，听这么一说，急忙顺水推舟，笑着说：么一说，急忙顺水推舟，笑着说：“好吧，隔好吧，隔天再赐你吧。天再赐你吧。”就这样，李连英为二人解脱了就这样，李连英为二人解脱了窘境。窘境。 一、泥人张一、泥人张“奇奇”在与他沉稳、干在与他沉稳、干练，面对羞辱镇

29、定自若，喜怒不行于颜练，面对羞辱镇定自若，喜怒不行于颜色。他善于后发制人，以独特的方式一色。他善于后发制人，以独特的方式一招制敌。这是一个个性内敛、技艺精湛招制敌。这是一个个性内敛、技艺精湛的奇人。杨七的的奇人。杨七的“奇奇”主要在于小吃制主要在于小吃制作中构思的奇妙和手艺的精巧；杨巴的作中构思的奇妙和手艺的精巧；杨巴的“奇奇”在于随机应变，处乱不惊。在于随机应变，处乱不惊。 二、二、 1、作者确实运用了夸张的手法，这、作者确实运用了夸张的手法，这是民间文学中常用的手法。这种夸张其实是民间文学中常用的手法。这种夸张其实是在突出是在突出“泥人张泥人张”的技艺超凡绝伦，远的技艺超凡绝伦，远远超出同行中人。但是如果写远超出同行中人。但是如果写“技艺高超，技艺高超，众人莫能望其项背众人莫能望其项背”，文字就过平板。而，文字就过平板。而作者运用这样强烈的夸张后，就能给读者作者运用这样强烈的夸张后，就能给读者留下深刻而印象，能够收到良好的表达效留下深刻而印象，能够收到良好的