高二语文雷雨 (2)

1、雷雷 雨雨曹曹 禺禺 戏剧戏剧是一种综合的舞台艺术。是一种综合的舞台艺术。我们这里讲的戏剧实际上是剧本，我们这里讲的戏剧实际上是剧本，它是文学体裁的一种。戏剧离不它是文学体裁的一种。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的的冲突上，具体表现为一系列的动作。动作。戏剧常识按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类： 1、按按艺术形式艺术形式和和表现手法表现手法分为：话剧分为：话剧 ( ( 如如雷雷雨雨 ) ) 、歌剧、歌剧 ( ( 如如白毛女白毛女 ) ) 、舞剧、舞剧 ( ( 如如丝路花雨丝路花雨 ) ) ；

2、2 2、按、按剧情繁简剧情繁简和和结构结构分为：独幕剧、多幕剧分为：独幕剧、多幕剧 ( ( 如如雷雨雷雨 ) ) ； 3 3、按、按题材所反映的时代题材所反映的时代分为：历史剧分为：历史剧 ( ( 如如屈原屈原 ) ) 、现代剧、现代剧 ( ( 如如雷雨雷雨 ) ) ； 4 4、按、按矛盾冲突的性质矛盾冲突的性质分为：悲剧分为：悲剧 ( ( 如如屈屈原原 ) ) 、喜剧、喜剧 ( ( 如如威尼斯商人威尼斯商人 ) ) 、正剧、正剧 ( ( 如如白毛女白毛女 ) ) v19401940年又发表年又发表北京人北京人，次年改编，次年改编家家为话剧。为话剧。v 建国后完成了建国后完成了明朗的天明朗的天

3、（19541954）、）、胆胆剑篇剑篇（19611961合作）、合作）、王昭君王昭君（19791979）等。散文集等。散文集迎春集迎春集。时代背景 此剧写于此剧写于19331933年，剧本所反映的时代，年，剧本所反映的时代，大约是从大约是从18941894年至年至19241924年这段时间。这个时年这段时间。这个时代，正是中国社会急剧变动的时代。在帝国代，正是中国社会急剧变动的时代。在帝国主义侵略下，中国社会加速了半殖民地半封主义侵略下，中国社会加速了半殖民地半封建社会化的过程。地主兼官僚资产阶级代表建社会化的过程。地主兼官僚资产阶级代表着中国最落后、最反动的生产关系，人民革着中国最落后、最反

4、动的生产关系，人民革命的浪潮前赴后继，无产阶级日益壮大，最命的浪潮前赴后继，无产阶级日益壮大，最终成为独立的政治力量登上历史舞台。但是，终成为独立的政治力量登上历史舞台。但是，它毕竟还处于幼年时期，广大的劳动人民依它毕竟还处于幼年时期，广大的劳动人民依然呻吟在豪绅统治下，暂时处在不可摆脱的然呻吟在豪绅统治下，暂时处在不可摆脱的悲剧命运之中。这个时代的低气压虽然是郁悲剧命运之中。这个时代的低气压虽然是郁闷的，但却呼唤着、预示着大雷雨的到来。闷的，但却呼唤着、预示着大雷雨的到来。打破旧时代，创造新世界。打破旧时代，创造新世界。戏剧剧情戏剧剧情v参看课下注解1故事梗概故事梗概 二十年代初。天津大矿业

5、主周朴园年轻貌美二十年代初。天津大矿业主周朴园年轻貌美的续弦夫人繁漪，长期被禁锢在豪华的巨宅中，的续弦夫人繁漪，长期被禁锢在豪华的巨宅中，过着枯寂的生活。过着枯寂的生活。 大少爷周萍系周朴园前妻所生。大少爷周萍系周朴园前妻所生。周萍同情、爱慕繁漪，两人产生恋情，周萍慑于周萍同情、爱慕繁漪，两人产生恋情，周萍慑于父亲的威严，耻于这种乱伦关系，对繁漪逐渐疏父亲的威严，耻于这种乱伦关系，对繁漪逐渐疏远，并移情于使女四凤。繁漪不甘忍受周家两代远，并移情于使女四凤。繁漪不甘忍受周家两代人的欺凌，决心报复，她解雇四凤并让其母人的欺凌，决心报复，她解雇四凤并让其母 鲁妈鲁妈接走。在外省帮佣的鲁妈，得悉接走。

6、在外省帮佣的鲁妈，得悉 女儿被周家雇用女儿被周家雇用继而又遭解雇，心急继而又遭解雇，心急 如焚地赶到周家，在客厅与如焚地赶到周家，在客厅与周朴园不周朴园不 期而遇。交谈之中，周朴园得知鲁妈期而遇。交谈之中，周朴园得知鲁妈 竟是三十年前遭自己抛弃而自杀的梅竟是三十年前遭自己抛弃而自杀的梅 侍萍，不禁侍萍，不禁愕然，惶恐不安。他给鲁愕然，惶恐不安。他给鲁 妈一张支票以赎前愆。妈一张支票以赎前愆。 鲁妈将支票就鲁妈将支票就 着烛火点燃后，拖着四凤回着烛火点燃后，拖着四凤回家。她要家。她要 四凤发誓四凤发誓“再也不见周家人，否则再也不见周家人，否则就就 遭雷电劈死遭雷电劈死”。当夜，周萍翻窗潜入四凤。

7、当夜，周萍翻窗潜入四凤房内，被鲁妈发现。四凤跪着禀告母亲，自房内，被鲁妈发现。四凤跪着禀告母亲，自己已怀身孕。鲁妈顿觉天己已怀身孕。鲁妈顿觉天 旋地转，最后她同旋地转，最后她同意周萍带四凤远走意周萍带四凤远走 高飞，永不回来。四凤尾高飞，永不回来。四凤尾随着周萍到周家，正欲出走，为繁漪所阻。随着周萍到周家，正欲出走，为繁漪所阻。繁漪繁漪 唤出周朴园和二少爷周冲等人，当面唤出周朴园和二少爷周冲等人，当面 揭露周萍与四凤的关系，并指着匆匆揭露周萍与四凤的关系，并指着匆匆 赶来的赶来的鲁妈和鲁大海，叫周萍认母、鲁妈和鲁大海，叫周萍认母、 认弟。周朴园认弟。周朴园无奈，当场承认鲁妈确无奈，当场承认鲁妈

8、确 是周萍的生母。此时，是周萍的生母。此时，周萍、四凤方周萍、四凤方 知他们竟是兄妹。四凤哭着冲知他们竟是兄妹。四凤哭着冲出客厅出客厅 ，室外雷雨如注，花园里四凤和赶来，室外雷雨如注，花园里四凤和赶来 救援的周冲相继触电身亡。屋里传来救援的周冲相继触电身亡。屋里传来 一声枪一声枪响，周萍倒在血泊之中。响，周萍倒在血泊之中。概论概论： 四幕剧四幕剧雷雨雷雨在一天的时间在一天的时间( (上上午到午夜两点钟午到午夜两点钟) )、两个舞台背景、两个舞台背景( (周家的客厅，周家的客厅，鲁家的住房鲁家的住房) )内集中地表现出两个家庭和它们内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛

9、，写的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛，写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。它写的主要是属于资产阶级的周家，同时又写它写的主要是属于资产阶级的周家，同时又写了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。雷雨雷雨中主中主要人物的结局有的死，有的逃，有的变成了疯要人物的结局有的死，有的逃，有的变成了疯子。子。剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧

10、的社会原因。这正是的社会原因。这正是雷雨雷雨这一名剧深刻的这一名剧深刻的思想意义之所在。思想意义之所在。人物关系简表：人物关系简表：繁漪繁漪周朴园周朴园鲁侍萍鲁侍萍鲁贵鲁贵周冲周冲周萍周萍鲁大海鲁大海四凤四凤夫妻夫妻 夫妻夫妻（主仆）（主仆）夫妻夫妻母子母子父子父子继母子（情人）继母子（情人）父子父子父子（劳资）父子（劳资）母子母子母子母子母女母女父女父女异母兄弟异母兄弟兄弟兄弟异父兄妹异父兄妹异父兄妹（主仆、情人）异父兄妹（主仆、情人）1、自读课文2、电影欣赏 3、分角色朗读课文节选第二幕戏剧剧情结构课文节选第二幕戏剧剧情结构重重逢逢怀疑怀疑追探追探话明话明相认相认责问责问收买收买周认出鲁（

11、家庭伦理的角度）周认出鲁（家庭伦理的角度）斗斗争争交涉交涉开除开除揭露揭露被打被打怒斥怒斥 鲁大海闯入周公馆鲁大海闯入周公馆（社会阶级斗争的角度）（社会阶级斗争的角度）v第一部分:写三十年后周朴园和侍萍再次相见。v 第一层:侍萍以叙述别人故事的口吻，揭露周朴园的罪恶，诉说自己的遭遇。 写他们过去的矛盾v 第二层:通过周朴园态度的变化，暴露他的伪善面目，表现侍萍这个劳动妇女的阶级本色。 写他们现在的矛盾课文节选第二幕戏剧剧情结构课文节选第二幕戏剧剧情结构v第二部分第二部分: : 写周朴园与鲁大海父子、侍萍与写周朴园与鲁大海父子、侍萍与周萍母子见面。周萍母子见面。v 通过周朴园和鲁大海的激烈冲突，

12、揭露周通过周朴园和鲁大海的激烈冲突，揭露周朴园压榨工人的罪行，反映工人阶级的反抗朴园压榨工人的罪行，反映工人阶级的反抗斗争。斗争。课文节选第二幕戏剧剧情结构课文节选第二幕戏剧剧情结构戏剧冲突戏剧冲突 矛盾冲突是戏剧的主要特点之一。课文中有哪些矛矛盾冲突是戏剧的主要特点之一。课文中有哪些矛盾冲突呢？哪些冲突是主要的，哪些是次要的？盾冲突呢？哪些冲突是主要的，哪些是次要的？1 1、以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表的下层、以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人民之间的矛盾冲突。这是根本利益的冲突。劳动人民之间的矛盾冲突。这是根本利益的冲突。2 2、周朴园与鲁大海、周朴园与鲁大海父与

13、子的矛盾冲突。父与子的矛盾冲突。3 3、以周朴园为代表的资产阶级与以鲁大海为代表的工、以周朴园为代表的资产阶级与以鲁大海为代表的工人阶级之间的矛盾冲突。这是根本利益的冲突。人阶级之间的矛盾冲突。这是根本利益的冲突。4 4、鲁大海与周萍、鲁大海与周萍兄弟之间的矛盾冲突。兄弟之间的矛盾冲突。5 5、鲁侍萍与周萍、鲁侍萍与周萍母子之间的矛盾冲突。母子之间的矛盾冲突。夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇 雷雨雷雨以以20年代初的中国社会为背景，通年代初的中国社会为背景，通

14、过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。从这个家庭的崩溃，看到殖民地半封建社揭露。从这个家庭的崩溃，看到殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史。会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史。主题归纳主题归纳 戏

15、剧人物戏剧人物一、周朴园一、周朴园三、鲁大海三、鲁大海二、鲁侍萍二、鲁侍萍主要人物主要人物次要人物次要人物一、周萍一、周萍二、周冲二、周冲三、仆人三、仆人周朴园人物形象分析周朴园人物形象分析v请举例分要点说说周朴园是一个请举例分要点说说周朴园是一个怎样的人？怎样的人？ 一、在周鲁偶遇相认这场戏中，一、在周鲁偶遇相认这场戏中，随着鲁侍萍的讲述，周朴园经历了随着鲁侍萍的讲述，周朴园经历了怎样的心理变化？怎样的心理变化？（1 1）相遇诉旧怨）相遇诉旧怨关窗关窗姓鲁姓鲁无锡口音！无锡口音！熟知旧事？熟知旧事？姓鲁姓鲁修墓修墓她没有死？！她没有死？！四凤的妈四凤的妈熟知旧衬衣？！熟知旧衬衣？！侍萍，是你

16、？侍萍，是你？周朴园：周朴园：周朴园的心理变化过程周朴园的心理变化过程（1 1）相遇诉旧怨）相遇诉旧怨关窗关窗姓鲁姓鲁无锡口音！无锡口音！熟知旧事？熟知旧事？姓鲁姓鲁修墓修墓她没有死？！她没有死？！四凤的妈四凤的妈熟知旧衬衣？！熟知旧衬衣？！侍萍，是你？侍萍，是你？奇怪奇怪疑虑疑虑慌张慌张惊惧惊惧周朴园：周朴园：害怕害怕恼怒恼怒v二、在周鲁相认后，周朴园做出二、在周鲁相认后，周朴园做出了怎样的举动？了怎样的举动？（2 2）相认生新恨）相认生新恨手段手段言行言行周朴园认出侍萍后的情态周朴园认出侍萍后的情态你来干什么？谁指使你来的？你来干什么？谁指使你来的？你可以冷静点。你可以冷静点。你我都是有子

17、女的人了。你我都是有子女的人了。你的生日，每年我都记得。你的生日，每年我都记得。关窗户的习惯，我都保留着。关窗户的习惯，我都保留着。好！痛痛快快的！你现在要多好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。少钱吧！并开出支票。 多次向人打听，特地派人到无锡打听多次向人打听，特地派人到无锡打听 侍萍的下落侍萍的下落 打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修 一直保留着侍萍喜欢的家俱一直保留着侍萍喜欢的家俱 一直保留着总是关着窗户的习惯一直保留着总是关着窗户的习惯 一直记着侍萍的生日一直记着侍萍的生日 一直保留着侍萍绣了花的衬衣一直保留着侍萍绣了花的衬衣讨论讨论: 周朴园是会

18、怀念侍萍的。周朴园是会怀念侍萍的。侍萍年轻时聪慧侍萍年轻时聪慧美丽，性格温驯、善良，也很能干，他确曾美丽，性格温驯、善良，也很能干，他确曾“爱爱”过她；况且他自和侍萍分别后，结过两过她；况且他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。两次婚姻都不如意。他也花天酒次就是繁漪。两次婚姻都不如意。他也花天酒地放荡过，但是从来也没有尝到过什么是幸福。地放荡过，但是从来也没有尝到过什么是幸福。因而因而难免怀念起过去和侍萍度过的快乐时光难免怀念起过去和侍萍度过的快乐时光。在这种情况下，他对侍萍的怀念便成为他经常在这种情况下，他对侍萍的

19、怀念便成为他经常咀嚼的一种情感了。有的人用他三十年后重见咀嚼的一种情感了。有的人用他三十年后重见侍萍时的冷漠、惶恐、羞怒态度，否定他过去侍萍时的冷漠、惶恐、羞怒态度，否定他过去对侍萍怀念的真实性，这是把人物思想感情简对侍萍怀念的真实性，这是把人物思想感情简单化的结果。单化的结果。 但话又说回来，他毕竟还是一个唯利是图的但话又说回来，他毕竟还是一个唯利是图的剥削阶级分子。因此，当活着的侍萍一旦站在他剥削阶级分子。因此，当活着的侍萍一旦站在他面前时，他面前时，他首先考虑的是将会破坏他现在家庭的首先考虑的是将会破坏他现在家庭的“圆满圆满”和和“平静平静”，将使自己的名誉、地位受，将使自己的名誉、地位

20、受到威胁到威胁。他对侍萍的无情态度，正是作者成功的。他对侍萍的无情态度，正是作者成功的现实主义的表现。现实主义的表现。 因为怀念的毕竟不是眼前的因为怀念的毕竟不是眼前的“鲁妈鲁妈”，而是，而是他年轻时的恋人，是那个年轻貌美、知书达理、他年轻时的恋人，是那个年轻貌美、知书达理、贤淑体贴的贤淑体贴的“梅小姐梅小姐”，是已经投河自尽而不会是已经投河自尽而不会对他构成威胁的对他构成威胁的“梅小姐梅小姐”。从这个角度讲，他。从这个角度讲，他的怀念又是的怀念又是虚伪虚伪的。所以当他与侍萍再次相逢时，的。所以当他与侍萍再次相逢时，他则如好龙之叶公见到了真龙一样唯恐躲之不及，他则如好龙之叶公见到了真龙一样唯恐

21、躲之不及，就更多地表现了他的就更多地表现了他的自私与虚伪自私与虚伪。 但即使是在这个时候，他对侍萍也并不是但即使是在这个时候，他对侍萍也并不是毫无情义的。他先是准备给侍萍一笔钱养老；毫无情义的。他先是准备给侍萍一笔钱养老；这一行动被侍萍义正辞严地否定后，他又主动这一行动被侍萍义正辞严地否定后，他又主动地签好地签好“一张五千块钱的支票一张五千块钱的支票”给侍萍；当支给侍萍；当支票也被侍萍票也被侍萍“固执地固执地”撕掉以后，他还是预备撕掉以后，他还是预备背地里给侍萍邮寄背地里给侍萍邮寄“两万块钱两万块钱”。他的这些行。他的这些行动虽然也动虽然也“暴露了他金钱万能暴露了他金钱万能”、妄图以金钱、妄图

22、以金钱“息事宁人息事宁人”的卑鄙灵魂，的卑鄙灵魂，但其间又何尝没有但其间又何尝没有“弥补弥补”一下他过去的一下他过去的“罪过罪过”的因素在内呢的因素在内呢？最后，当侍萍又一次出现在周家时，周朴园果最后，当侍萍又一次出现在周家时，周朴园果断地要萍儿承认她是生母，他也无法考虑这将断地要萍儿承认她是生母，他也无法考虑这将给自己声誉地位带来如何的影响了。这些，都给自己声誉地位带来如何的影响了。这些，都显示出了这一形象的显示出了这一形象的丰富性和真实性丰富性和真实性。 可以说，可以说，周朴园对侍萍的怀念周朴园对侍萍的怀念 “ “是真实的，是真实的，绝对真实的绝对真实的”（曹禺语）（曹禺语） 。他怀念侍萍

23、的一些他怀念侍萍的一些举动，并不完全是自作多情的矫情，也多少反映举动，并不完全是自作多情的矫情，也多少反映了人物的真实情感；也并不完全是了人物的真实情感；也并不完全是“以此来自欺以此来自欺欺人欺人”的假象，倒是在很大程度上带有了一种对的假象，倒是在很大程度上带有了一种对于自己于自己“做了一件于心不忍的事做了一件于心不忍的事”而进行自责的而进行自责的情绪。情绪。 周朴园的思想感情是复杂的。我们既不能因周朴园的思想感情是复杂的。我们既不能因他见到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他对侍萍怀念他见到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他对侍萍怀念的某种真实性和特殊的赎罪心理，当然也不能因的某种真实性和特殊的赎罪心理，当然

24、也不能因他以往对侍萍的怀念而否定他与侍萍见面时的自他以往对侍萍的怀念而否定他与侍萍见面时的自私、冷酷。他的思想行动的变化，正是他私、冷酷。他的思想行动的变化，正是他“这一这一个个”人物的思想性格在彼时彼地和在此时此地的人物的思想性格在彼时彼地和在此时此地的特殊表现。特殊表现。 分析：周朴园面对自己的儿子，依然分析：周朴园面对自己的儿子，依然摆出摆出资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。他。他明知故问明知故问鲁大海鲁大海“叫什么名字叫什么名字”“”“有什么事有什么事”，继而继而教训教训他他“只凭意气是不能交涉事情的只凭意气是不能交涉事情的”，嘲笑嘲笑他是他是“

25、傻小子傻小子”，讽刺讽刺他他“没有经验只凭没有经验只凭胡喊是不行的胡喊是不行的”，最后，最后恶狠狠恶狠狠地向鲁大海宣布：地向鲁大海宣布：“你现在没有资格跟我说话，你现在没有资格跟我说话，矿上已经把矿上已经把你开除了。由此可见，周朴园与鲁大海的冲突，你开除了。由此可见，周朴园与鲁大海的冲突，是是两个阶级之间的斗争两个阶级之间的斗争，从而揭露了周朴，从而揭露了周朴园冷园冷酷酷反动的阶级本性。反动的阶级本性。 四、课文第二场中周朴园已经知道了鲁大四、课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的言行你能看出他什么性格特点？

26、度呢？从他的言行你能看出他什么性格特点？ 周朴园的性格特点：周朴园的性格特点： 周朴园是一个由封建地主转化而周朴园是一个由封建地主转化而成的成的自私虚伪、冷酷残忍自私虚伪、冷酷残忍和和阴险奸诈阴险奸诈的的资本家。资本家。曹禺谈曹禺谈“周朴园周朴园” “ “周朴园这个人可以说是坏周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到连自己都不认为自到家了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。己是坏人的程度。” 他自己，在时社会上当然是他自己，在时社会上当然是“名流名流”、“贤达贤达”。他认为他的家庭也是个。他认为他的家庭也是个“最圆满，最圆满，最有秩序最有秩序”的的“理想家庭理想家庭”。他教育的儿子周。他教育的儿子

27、周萍，也是个好儿子，萍，也是个好儿子，“健全的子弟健全的子弟”，其实已，其实已经腐烂透顶了。三十年前经腐烂透顶了。三十年前 那时的确常常闹罢工。我听到过一件真实那时的确常常闹罢工。我听到过一件真实的事情，一个资本家在哈尔滨修一座江桥，他的事情，一个资本家在哈尔滨修一座江桥，他故意让江桥出险，使几千个工人丧生。他是承故意让江桥出险，使几千个工人丧生。他是承包商，从每个工人身上扣二百块钱。我所写的包商，从每个工人身上扣二百块钱。我所写的周朴园就是这样发了一笔昧心财、血腥财，从周朴园就是这样发了一笔昧心财、血腥财，从此他才阔起来。此他才阔起来。 这样一个人，你说他没道德，他可觉得自己这样一个人，你说

28、他没道德，他可觉得自己高尚得很哩，觉得自己最崇高、最了不起了，他高尚得很哩，觉得自己最崇高、最了不起了，他是那么是那么“多情多情”，那个被他糟蹋过的丫头，被他，那个被他糟蹋过的丫头，被他升格为升格为“前妻前妻”了，甚至连他和这个丫头胡捣、了，甚至连他和这个丫头胡捣、后来生了孩子的那间房子，房子里的摆设，他都后来生了孩子的那间房子，房子里的摆设，他都一直保持原样，不准别人动一动，他自以为是好一直保持原样，不准别人动一动，他自以为是好丈夫、好父亲、正人君子，其实是一个在外杀人丈夫、好父亲、正人君子，其实是一个在外杀人如麻、在家专制横暴的魔王。他这个人永远觉得如麻、在家专制横暴的魔王。他这个人永远觉

29、得自己是正确的，当三十年后侍萍又来到他家见到自己是正确的，当三十年后侍萍又来到他家见到周萍时，他让周萍跪下，说：周萍时，他让周萍跪下，说：“不要以为她出身不要以为她出身低下，却是你生身之母，不要忘了低下，却是你生身之母，不要忘了”多么冠多么冠冕堂皇！他竟没有惭愧自疚。冕堂皇！他竟没有惭愧自疚。 他对侍萍的怀念，可能是真的。因为他对侍萍的怀念，可能是真的。因为他自和侍萍分别后，经过两次婚姻，都不他自和侍萍分别后，经过两次婚姻，都不如意。他也曾花天酒地的放荡过，但从来如意。他也曾花天酒地的放荡过，但从来没有尝到过什么是幸福。回想起来，还是没有尝到过什么是幸福。回想起来，还是和侍萍相处的日子，在他罪

30、恶的生涯中多和侍萍相处的日子，在他罪恶的生涯中多少留下了些美好的回忆。他对侍萍的思念、少留下了些美好的回忆。他对侍萍的思念、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经常咀嚼的一种情感了。这既可以填补她那常咀嚼的一种情感了。这既可以填补她那丑恶空虚的心灵，又可以显示他的多情、丑恶空虚的心灵，又可以显示他的多情、高贵。高贵。接触了西方资本主义文明接触了西方资本主义文明发家史带着野蛮的盘剥发家史带着野蛮的盘剥能够主宰他人的的命运能够主宰他人的的命运自己走向毁灭的深渊自己走向毁灭的深渊怀念侍萍的情感中有真实的成分怀念侍萍的情感中有真实的成分再见侍萍软硬兼施威逼利诱再见侍萍

31、软硬兼施威逼利诱具有浓郁的封建意识具有浓郁的封建意识在社会上成就卓著在社会上成就卓著 艺术作品要写得美，就要明确艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样变化写出来。同一个地把人的多样变化写出来。同一个人人, ,有时是恶棍有时是恶棍, ,有时是天使；有时有时是天使；有时聪明聪明, ,有时愚蠢；有时坚强有力有时愚蠢；有时坚强有力, ,有有时十分脆弱。时十分脆弱。 列夫列夫 托尔斯泰托尔斯泰 把同志描写得光辉夺目，以把同志描写得光辉夺目，以致你已经完全认不出他的容貌；致你已经完全认不出他的容貌；但对于敌人却总是用一种黑的颜但对于敌人却总是用一种黑的颜色来描写，而且差不多总是把他色来描写，而且差不多总是

32、把他描写成一个实足的傻瓜或魔鬼。描写成一个实足的傻瓜或魔鬼。我认为这不是正当的。我认为这不是正当的。 高尔基高尔基鲁侍萍人物形象分析鲁侍萍人物形象分析v请举例分要点说说鲁侍萍是一个请举例分要点说说鲁侍萍是一个怎样的人？怎样的人？分析鲁侍萍的性格特点分析鲁侍萍的性格特点: 思考思考1 1 周朴园和鲁侍萍周朴园和鲁侍萍 的见面是偶然，的见面是偶然， 鲁侍萍认出了周鲁侍萍认出了周 朴园，而周朴园朴园，而周朴园 并没有认出鲁侍并没有认出鲁侍 萍，那么鲁侍萍萍，那么鲁侍萍 为什么不立刻表为什么不立刻表 白自己的身份并白自己的身份并当面斥责周朴园对她的迫害和当面斥责周朴园对她的迫害和3030多年来的悲多年

33、来的悲惨遭遇，而是以叙述别人的故事的口吻诉说惨遭遇，而是以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢？自己的遭遇呢？分析：分析： 3030多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她的性格磨炼得坚强又勇敢，她对残酷的现实已的性格磨炼得坚强又勇敢，她对残酷的现实已经有了清醒的认识，也充满了愤恨，但她还没经有了清醒的认识，也充满了愤恨，但她还没有认识到自己的不幸是腐朽的制度造成的，而有认识到自己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把这一切不幸归结于是把这一切不幸归结于“报应报应”和和“命运命运”；而且，善良的品性又使她在周朴园的而且，善良的品性又使她在周朴园的“忏悔忏悔”中产生的某种轻

34、信和谅解。在对话中，中产生的某种轻信和谅解。在对话中，她既有她既有意识地在隐蔽自己的身份，又在语言动作中不意识地在隐蔽自己的身份，又在语言动作中不断地表露出自己的特征断地表露出自己的特征，这正是剧中人物复杂，这正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。的内心活动的外在表现。 思考思考2 2 如何理解侍萍拒收周朴园的钱？如何理解侍萍拒收周朴园的钱？ 鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、善良，但是在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三善良，但是在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三十的晚上，被周家赶出家门，她走投无路，痛不十的晚上，被周家赶出家门，她走投无路，痛不欲生，

35、跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社会最欲生，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社会最底层，含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她，底层，含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她，使她认清了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴园的使她认清了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴园的罪行。她以撕毁五千元支票的举动，这表现了她罪行。她以撕毁五千元支票的举动，这表现了她对残酷现实的清醒认识对残酷现实的清醒认识，对周朴园的蔑视对周朴园的蔑视和和对不对不公平社会的抗议，公平社会的抗议，表现了她的表现了她的骨气和尊严骨气和尊严。她的。她的唯一的要求就是唯一的要求就是“见见我的萍儿。见见我的萍儿。”表现出她那表现出她那纯洁、崇高的母爱纯洁、崇

36、高的母爱。她终于由一个无知幼稚的侍。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气、有尊严的女人。女成为一个有骨气、有尊严的女人。 鲁侍萍是旧中国一个鲁侍萍是旧中国一个勤劳、勤劳、善良、刚强、自尊、清醒善良、刚强、自尊、清醒的下的下层劳动妇女形象。层劳动妇女形象。鲁侍萍性格特点：鲁侍萍性格特点：鲁大海人物形象分析鲁大海人物形象分析v请举例分要点说说鲁大海是一个请举例分要点说说鲁大海是一个怎样的人？怎样的人？ 一、一、鲁大海被周朴园宣布开除后，又鲁大海被周朴园宣布开除后，又是怎样同周朴园斗争的？是怎样同周朴园斗争的？ 分析：鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了分析：鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了赚钱什么

37、都能干得出来的阶级本性，在愤怒痛斥赚钱什么都能干得出来的阶级本性，在愤怒痛斥周朴园用金钱收买工人败类平息罢工斗争的同时，周朴园用金钱收买工人败类平息罢工斗争的同时，无情地揭露了周朴园的血淋淋的发家史：在哈尔无情地揭露了周朴园的血淋淋的发家史：在哈尔滨包修江桥时，故意叫江桥出险，淹死滨包修江桥时，故意叫江桥出险，淹死22002200名小名小工，每个小工的性命他扣工，每个小工的性命他扣 300300块钱。之后，又顽块钱。之后，又顽强地跟周朴园的打手们强地跟周朴园的打手们“还手还手”对打，痛骂周家对打，痛骂周家的人是一群强盗。的人是一群强盗。 作为新生工人阶级中的一分子，罢工工人作为新生工人阶级中的

38、一分子，罢工工人的领导者之一，鲁大海与老奸巨滑的周朴园相的领导者之一，鲁大海与老奸巨滑的周朴园相比较，确乎显得比较，确乎显得幼稚而又缺乏斗争经验幼稚而又缺乏斗争经验；但是，；但是，他有着他有着可贵的坚定的阶级立场可贵的坚定的阶级立场，不屈的斗争精不屈的斗争精神神和和对资本家清醒而又深刻的认识对资本家清醒而又深刻的认识。这些，都。这些，都会给人们留下深刻而又清晰的认识。同周朴园会给人们留下深刻而又清晰的认识。同周朴园谈判的失败，使我们叹惜大海之幼稚；揭露周谈判的失败，使我们叹惜大海之幼稚；揭露周朴园唆使矿警杀害工人，用金钱收买工贼破坏朴园唆使矿警杀害工人，用金钱收买工贼破坏罢工斗争时，让我们看到

39、了大海在这场斗争中罢工斗争时，让我们看到了大海在这场斗争中显示出的力量。显示出的力量。 二、二、通过鲁大海与周朴园的斗争，你看通过鲁大海与周朴园的斗争，你看出了他什么性格特点？出了他什么性格特点？鲁大海性格特点鲁大海性格特点v鲁大海是一个初步觉醒的鲁大海是一个初步觉醒的思想先思想先进、直爽质朴、勇敢坚强、有强进、直爽质朴、勇敢坚强、有强烈反抗精神烈反抗精神的无产阶级工人形象。的无产阶级工人形象。 鲁大海的出现，使我们透过故事情鲁大海的出现，使我们透过故事情节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样一个

40、工人形象，一个工人形象，“当然写得很不像样子，当然写得很不像样子，很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩服这个人的。服这个人的。”由此可见，作者对作品由此可见，作者对作品中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很大的热情，寄寓了自己的社会理想，对大的热情，寄寓了自己的社会理想，对人们有着相当重要的激励意义。人们有着相当重要的激励意义。人物形象拓展赏析v一、蘩漪一、蘩漪v二、周萍二、周萍v三、周冲三、周冲v四、四凤四、四凤 补充资料：补充资料：众人眼中的蘩漪众人眼中的蘩漪 我会流着眼泪哀悼这个可怜的女人，我我会流着眼泪哀悼这个可怜的女人，我

41、会原谅她。虽然她做了所谓罪大恶极的事情会原谅她。虽然她做了所谓罪大恶极的事情抛弃了神圣母亲的天职。（曹禺语）抛弃了神圣母亲的天职。（曹禺语） 蘩漪，你是迅急的雷雨，打破了这个封蘩漪，你是迅急的雷雨，打破了这个封建古老专制家庭的死寂，你是闪亮的刃首，刺建古老专制家庭的死寂，你是闪亮的刃首，刺破了漠漠长空的黑暗，你是耀亮苍穹的闪电，破了漠漠长空的黑暗，你是耀亮苍穹的闪电，旋即消逝于天际，却早已照亮专制与罪恶合织旋即消逝于天际，却早已照亮专制与罪恶合织的黑暗。的黑暗。 蘩漪并不是造成周萍和四凤及周冲悲剧蘩漪并不是造成周萍和四凤及周冲悲剧的罪魁，因为她同样不幸。的罪魁，因为她同样不幸。 v有人说蘩漪是

42、有人说蘩漪是“魔鬼魔鬼”，你觉得，你觉得蘩漪是个怎样的女人，你是喜欢蘩漪是个怎样的女人，你是喜欢她还是讨厌她？请说说你的理由。她还是讨厌她？请说说你的理由。 延伸拓展：延伸拓展：你眼中的蘩漪你眼中的蘩漪 “魔鬼魔鬼”蘩漪的两次人生选择最充分地燃烧蘩漪的两次人生选择最充分地燃烧着这种生命力的激情火焰。倍受周朴园压抑束缚的蘩着这种生命力的激情火焰。倍受周朴园压抑束缚的蘩漪所作出的第一次选择是大胆地投入与周萍的不伦之漪所作出的第一次选择是大胆地投入与周萍的不伦之恋。在这场恋情中，她即将枯死的灵魂在变态的情欲恋。在这场恋情中，她即将枯死的灵魂在变态的情欲中得到滋养，道德伦理桎梏的冲破与强烈生命欲望的中

43、得到滋养，道德伦理桎梏的冲破与强烈生命欲望的满足使她开始重新呼吸生气。不幸的是周萍狠心的遗满足使她开始重新呼吸生气。不幸的是周萍狠心的遗弃抽掉了蘩漪唯一的精神依托。恰如见过阳光的人再弃抽掉了蘩漪唯一的精神依托。恰如见过阳光的人再也不愿回到暗室，蘩漪绝望地作出了第二次选择也不愿回到暗室，蘩漪绝望地作出了第二次选择她要不顾一切地报复。正如一道划过暗夜长空的闪电她要不顾一切地报复。正如一道划过暗夜长空的闪电只在一瞬间扯开黑幕一样，蘩漪在自我毁灭中显示了只在一瞬间扯开黑幕一样，蘩漪在自我毁灭中显示了生命抗争的勇气与力量。诚然，生命抗争的勇气与力量。诚然，繁漪决非真善美的化繁漪决非真善美的化身，然而对于

44、命运大胆无畏的挑战张扬着个体生命存身，然而对于命运大胆无畏的挑战张扬着个体生命存在的价值。在的价值。 把蘩漪说得如何富有革命性乃至这样的人可以把蘩漪说得如何富有革命性乃至这样的人可以成为共产党员怕只是一厢情愿。（王蒙）成为共产党员怕只是一厢情愿。（王蒙）蘩漪是蘩漪是雷雨雷雨最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，当

45、然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中个

46、被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部四主题。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。周萍人物形象分析周萍人物形象分析v他可以说是一个

47、矛盾的人，他对于他的父亲他可以说是一个矛盾的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他的话，他在这个家有一种敬畏，不敢违背他的话，他在这个家庭中也是十分压抑的，否则不可能和自己的庭中也是十分压抑的，否则不可能和自己的后母发生感情。然而，四凤的出现，让他感后母发生感情。然而，四凤的出现，让他感觉到了生气，青春觉到了生气，青春他极力渴望的东西。他极力渴望的东西。他想摆脱蘩漪对他的干扰，因此他决定离开他想摆脱蘩漪对他的干扰，因此他决定离开这个家，由此可以看出他还是一个不敢面对这个家，由此可以看出他还是一个不敢面对问题，极力逃避困难的人。但是他懦弱，是问题，极力逃避困难的人。但是他懦弱，是个十足的胆小鬼

48、，单凭这一点，他就永远不个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，到最后，面对一件件残忍又无会配上蘩漪，到最后，面对一件件残忍又无奈的事实，他只有选择死亡来为自己解脱。奈的事实，他只有选择死亡来为自己解脱。 周冲和四凤人物分析周冲和四凤人物分析 周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。他富周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。他富于幻想、生性浪漫。但他没有韧性，对封建制度的顽固性于幻想、生性浪漫。但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他的悲剧命运。周冲和四凤是整出戏认识不足，这注定了他的悲剧命运。周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，

49、中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。四凤只是因为和周萍血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。她本是个有着青春、活力的相恋，不料却卷入一场风波。她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。其实

50、人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。其实周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。结局。 戏剧语言戏剧语言1 1、舞台语言、舞

51、台语言（也叫舞台说明）（也叫舞台说明） 除人物语言之外的其他语言，包除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍，人物动作、神态说明，括背景介绍，人物动作、神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。旁白、画外音以及其他叙述语言等。2 2、人物语言、人物语言（人物对话、独白等）（人物对话、独白等） 必要的舞台说明必要的舞台说明 比如课文开头对故事时间和舞台气比如课文开头对故事时间和舞台气氛的说明，课文当中对有关人物动作、氛的说明，课文当中对有关人物动作、神态的说明等等，不仅有助于人物形象神态的说明等等，不仅有助于人物形象的塑造，而且能够推动情节的发展，深的塑造，而且能够推动情节的发展，深刻地表现主题。

52、刻地表现主题。 课文开头一段课文开头一段“舞台说明舞台说明”的作用的作用是什么？是什么？ 分析：分析：这段这段“舞台说明舞台说明”交代了故事交代了故事发生的时间和舞台气氛。这种气氛同剧情发生的时间和舞台气氛。这种气氛同剧情紧密配合，紧密配合，烘托了人物的烦躁、郁闷不安烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪，预示着一场雷雨的到来的情绪，预示着一场雷雨的到来。不仅为。不仅为完整地塑造人物服务，而且感染了读者或完整地塑造人物服务，而且感染了读者或观众，也随之产生一种压抑感。观众，也随之产生一种压抑感。 这一点跟小说中环境描写的作用是相这一点跟小说中环境描写的作用是相同的，如小说同的，如小说药药的环境描写。

53、的环境描写。戏剧人物语言的主要特点戏剧人物语言的主要特点1 1、 丰富的潜台词丰富的潜台词2 2、 高度个性化高度个性化3 3、 富于动作性富于动作性 （1 1）丰富的潜台词）丰富的潜台词 潜台词即是言中有言，意中有意，潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜潜”，是隐藏的意思，即，是隐藏的意思，即语言的表层语言的表层意思之内还有含有别的意思之内还有含有别的意思意思。下面的人物语言有潜台词，情形是当事人不便说：下面的人物语言有潜台词，情形是当事人不便说：周朴园周朴园 （汗涔涔地）哦。（汗涔涔地）哦。 鲁侍萍鲁侍萍 她不是小姐，她

54、是无锡周公馆梅她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。妈的女儿，她叫侍萍。 周朴园周朴园 （抬起头来）（抬起头来）你姓什么？你姓什么？ 鲁侍萍鲁侍萍 我姓鲁，老爷。我姓鲁，老爷。 “ “你姓什么？你姓什么？”的言外之意就是：的言外之意就是：你怎么你怎么知道的这么多？知道的这么多？鲁侍萍鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗！（走至周萍（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍 面前）面前）你是萍你是萍凭什么打我的儿子？凭什么打我的儿子？周周 萍萍 你是谁？你是谁？鲁侍萍鲁侍萍 我是你的我是你的你打的这个人的妈。你打的这个人的妈。 这两句话饱含了复杂的感情，她想看一看大儿子这两句话饱含了复杂的感情，她想

55、看一看大儿子周萍，但周萍打自己亲弟弟鲁大海的举动又使她愤慨，周萍，但周萍打自己亲弟弟鲁大海的举动又使她愤慨，感到了阶级对立的尖锐，所以叫了一声感到了阶级对立的尖锐，所以叫了一声“你是萍你是萍”，又马上以谐音字掩饰：又马上以谐音字掩饰：“凭凭凭什么打我的儿子？凭什么打我的儿子？”当周萍问她是谁时，她想说当周萍问她是谁时，她想说“我是你的妈我是你的妈”，但看到，但看到自己眼前的儿子已经成了资本家的强盗和帮凶，又马自己眼前的儿子已经成了资本家的强盗和帮凶，又马上转口：上转口：“我是你的我是你的你打的这个人的妈你打的这个人的妈”，充分，充分表现出她当时表现出她当时痛苦、愤恨、失望而又无可奈何的心情痛苦

56、、愤恨、失望而又无可奈何的心情。 所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话；语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。的话；语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。即不需经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是即不需经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是高度个性化。高度个性化。 雷雨雷雨中，不同的人物语言各有不同，而且随中，不同的人物语言各有不同，而且随着剧情的不断发展和各自情感的不断变化而不断变化。着剧情的不断发展和各自情感的不断变化而不断变化。如周朴园简短的语句、盛气凌人的语言，鲁侍萍和缓如周朴园简短的语句、盛气凌人的语言，鲁侍萍和缓的语气、

57、是而冲动的语调，鲁大海直截了当的语言的语气、是而冲动的语调，鲁大海直截了当的语言 ，等等，都是与人物各自的身份相符合。而周朴园与鲁等等，都是与人物各自的身份相符合。而周朴园与鲁侍萍见面后相认的一段，更突出地反映了他们在特定侍萍见面后相认的一段，更突出地反映了他们在特定情境下的各自不同的心理。情境下的各自不同的心理。 （2）人物语言个性化）人物语言个性化如：周朴园如：周朴园 （忽然严厉地）（忽然严厉地）你来干什么？你来干什么？ 鲁侍萍鲁侍萍 不是我要来的。不是我要来的。 周朴园周朴园 谁指使你来的？谁指使你来的？ 鲁侍萍鲁侍萍 （悲愤）命，（悲愤）命，不公平的命指使我来的不公平的命指使我来的！

58、刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，侍萍活着这一事实本身本质；因为以周朴园之心度之，侍萍活着这一事实本身潜伏着暴露他的罪恶历史、毁坏他的名誉和家庭的危险，潜伏着暴露他的罪恶历史、毁坏他的名誉和家庭的危险，何况侍萍已到了周家，正怒不可遏地控诉他呢！怀念带何况侍萍已到了周家，正怒不可遏地控诉他呢！怀念带来的欣慰，毕竟远远比不上切身利益的分量，而且侍萍来的欣慰，毕竟远远比不上切身利益的分量，而且侍萍苍老而倔强的真实形象，一下子

59、破坏了他心目中那个高苍老而倔强的真实形象，一下子破坏了他心目中那个高贵优雅、聪明温顺的情人形象的完美性。他平生唯一的贵优雅、聪明温顺的情人形象的完美性。他平生唯一的寄托土崩瓦解了，他恼火，他仇恨。于是他又一次斩情寄托土崩瓦解了，他恼火，他仇恨。于是他又一次斩情绝爱，想用钱来打发侍萍离开。这个转变完全是人的本绝爱，想用钱来打发侍萍离开。这个转变完全是人的本质使然，是语言无法掩饰得了。质使然，是语言无法掩饰得了。v再如：再如：v周朴园周朴园 那么，那么，我们就这样解决了我们就这样解决了。我叫他。我叫他 下来，你看一看他，下来，你看一看他，以后鲁家的人以后鲁家的人 永远不许再到周家来永远不许再到周家

60、来。v鲁侍萍鲁侍萍 我希望这一生不要再见你我希望这一生不要再见你。v周朴园周朴园 （由内衣取出支票，签好）很好，（由内衣取出支票，签好）很好， 这是一张五千块钱的支票这是一张五千块钱的支票，你可以先拿，你可以先拿 去用。算是弥补我一点罪过。去用。算是弥补我一点罪过。 侍萍接过支票；把它撕了。侍萍接过支票；把它撕了。v周朴园周朴园 侍萍。侍萍。v鲁侍萍鲁侍萍 我这些年的苦不是你拿钱算得清的我这些年的苦不是你拿钱算得清的。v表现了周朴园的冷酷无情和鲁侍萍的决绝清醒。表现了周朴园的冷酷无情和鲁侍萍的决绝清醒。（3 3）富有动作性的语言）富有动作性的语言 戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节戏剧语言的