外建史第四章第三节

1、法国无止境大厦米格林 贝特勒大厦香港中银大厦香港新汇丰银行大厦伦敦劳埃德大厦香港中银大厦香港的标志性香港的标志性建筑建筑香港中银大厦自1982年底开始规划设计，至1990年3月19日银行乔迁开始营业，历时六年有余，大厦基地面积约8400平方米，是一块四周被高架道路“缚绑”着的局促土地。要满足楼地板面积需求，要在高楼林立的香港中环地区“出人头地”，唯有向高空发展地点。简介总建筑面积12.9万平方米，地上70层，楼高315米，加顶上两杆的高度共有367.4米。建成时是香港最高的建筑物，亦是美国地区以外最高的摩天大厦。结构采用4角12层高的巨形钢柱支撑，室内无一根柱子。仔细观察中银大厦，会发现许多贝

2、氏作品惯用的设计，以平面为例，香港中银大厦是一个正方平面，对角划成4组三角形，每组三角形的高度不同，节节高升，使得各个立面在严谨的几何规范内变化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的马德里大厦，马德里大厦亦是以方正的正面做多边的分割，分析其组合，乃系两个平等四边形的变化。外型像竹子的“节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神；基座的麻石外墙代表长城，代表中国。中银大厦楼高加上当地台风季节强劲的风力，使得建筑物的结构系统需要非比寻常的解决方式，于是贝律铭采用合成的超强结构体，即以钢组构成盒状，内灌注混凝土，以之做为抗风力暨称重的主干。这样就大大增强了大厦的稳固性。交通616层平面图

3、4层平面图平面图2631层平面图25层平面图交通5166层平面图交通3844层平面图剖面分析立面香港的中银大厦看似一柄青凛凛的、 “刺破青天锷未残”的利剑 整座大厦的立面，整座大厦的立面 ，匀以蓝 灰色玻璃作为幕墙，它贯 灰色穿以规范的45 穿以规范的450角的斜向装 饰线， 使由下至上的三角 饰线 ，形产生重叠感 ，但又在重 叠中发生变化，从而有了 向上的动感，向上的动感 ，形成一种颇 为突出的风格。创意来源于竹子，中国古人有这么一句格言：创意来源于竹子，中国古人有这么一句格言：“宁可食无肉，不可居无竹。宁可食无肉，不可居无竹。” ” 贝聿铭正是从中贝聿铭正是从中 国古代的文学艺术国古代的文

4、学艺术中中 ，汲取到这么一个美好的创，汲取到这么一个美好的创 意意 。 这与贝聿铭一贯强调的建筑艺术观相吻合的这与贝聿铭一贯强调的建筑艺术观相吻合的 。主入口立面细部中银大厦强调结构胜于形状。中银大厦成了东西方有所回应的建筑，中银大厦强调结构胜于形状。中银大厦成了东西方有所回应的建筑， 也也 成为象征香港回归后的成为象征香港回归后的前景。它必须是光明的，前景。它必须是光明的， 成为象征香港回归后的前景。一定要矮化香港其它殖民地色彩的象征。成为象征香港回归后的前景。一定要矮化香港其它殖民地色彩的象征。 不象香港一般的 惯常方式将建筑盖 满整个基地， 而用 心地在东西两侧规 划了庭园 庭园， 园中

5、有 流水 、 瀑布 、 奇石 与树木 、 流水顺着 地势潺潺而下。 为人挤楼拥的香港 创造了精致的室外 空间， 诚乃可贵之 举。大厦东西侧庭院轴测图结构模型香港新汇丰银行大厦 香港汇丰银行总部新楼的设计集中了诺曼福斯特的一贯主张与观点。在结构和空间组织上，建筑被划分成小尺度的“村落”；大视野平面可以让人毫无障碍地观察到所有职员；雕塑也不引人注目；多级自动扶梯连接起多层的银行大厅空间；以及在大厦底层，设计开放的公共“广场”等等。这一切的革新，都使香港汇丰银行总部新楼成为了最著名的高层办公建筑之一。 香港汇丰银行合理利用材料，顺应结构规律并兼顾到建筑的人性和美感。在这一作品中，福斯特同样的走在“生

6、态建筑”和“智能建筑”开拓者的前列。 香港汇丰银行的成功设计，体现了这样的一句至理名言：“凡是技术达到最充分发挥的地方，它必然达到艺术的境地。” 东京都厅舍 浅析丹下健三建筑介绍东京都厅舍（日语：東京都庁舎）是日本东京都新宿区的一座官厅建筑，也是东京都厅（东京都政府）与东京都议会所在地，1990年12月落成，1991年正式启用，为新宿新都心最高的摩天大楼。其在时任东京都知事铃木俊一任内筹建，由建筑师丹下健三设计。概要1970年代，为了解决丸之内旧东京都厅舍老旧、狭窄、分散等既有的问题，1979年当时的东京都知事铃木俊一强烈建议将东京都厅舍迁移至新宿。东京都议会于1985年9月通过了“东京都政府

7、设置位置条例”并决定将新都厅设立在新宿副都心，同年10月举办“新都厅舍大楼设计比赛”，隔年（1986年）4月丹下健三（结构设计为武藤清）的设计方案被选中。东京都厅舍于1988年4月起造，1990年12月完工。隔年（1991年）4月1日从丸之内的旧办公楼迁移，并开始作为东京都厅的用途。东京都厅舍由第一本厅舍、第二本厅舍、都议会议事堂等3栋建筑构成，在1993年 时被高296米的横 滨地标大厦打破。东京都厅舍第 一本厅舍近年来已成为东京的观 光胜地之一，到45楼的展望室参 观的访客络绎不绝。设计师简介 丹下健三丹下健三 丹下健三，日本著名建筑师，曾获得普利兹克建筑奖，东京奥运会主会场就是他的杰作。

8、1961 年他创建了丹下健三城市建筑设计研究所。1964年东京奥运会主会场代代木国立综合体育馆，是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，具有原始的想像力，达到了材料、功能、结构、比例，乃至历史观的高度统一，被称为20世纪世界最美的建筑之一。日本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。而他本人也赢得日本当代建筑界第一人的赞誉。1980 年丹下健三被授予日本文化艺术界的最高奖日本文化勋章。他的生平1913年生于大阪。1935 年他进入东京大学建筑系学习。毕业后进入前川国男建筑事务所。1938年从东京大学建筑系毕业。1938年-1942年在前川国男事务所工作了4年。19421945年在

9、东京帝国大学研究院专攻城市规划1946 年在东京大学工学部建筑系任教。1949年晋升为教授。同年获广岛和平中心设计竞赛一等奖。并出席国际现代建筑协合大会，受到国际建筑界的注意。1949年，在广岛原子弹爆炸地点原址建造和平中心的设计比赛中胜出，开始在国际上崭露头角。1959 年获得东京大学工学博士学位。1959年，受美国麻省理工学院邀请作建筑系客座教授。1961 年他创建了丹下健三城市建筑设计研究所1964年设计东京奥运会主会场代代木国立综合体育馆1987年他获得普利兹克建筑奖。他的生平2005年3月22日，第29位普利兹克建筑奖得主，亚洲第一位普利兹克建筑奖得主，当日丹下健三因心脏衰竭在东京的

10、家中离世，终年91岁。丹下的建筑创作生涯长达60余载，不仅作品颇丰，在建筑教育方面的贡献也是有目共睹。他曾任美国麻省理工学院的客座教授，还在哈佛、耶鲁、加州大学伯克利分校等名校的建筑系执教。而日本的第二位普利兹克建筑奖获得者稹文彦(FumihikoMaki，1993年得主)，以及在日本建筑界颇具国际影响力的矶崎新(ArataIsozaki)、黑川纪章(KishoKurokawa)等人都曾师从丹下。功能东京都厅舍的原址为旧淀桥污水处理厂，位于新宿西口超高层摩天大楼群的西南侧，地址为二丁目8番1号、4号及5号共三块地。1号为第二本厅舍，4号为第一本厅舍，5号为东京都议会议事堂及都民广场。此外，第一

11、及第二本厅舍面对新宿中央公园西侧。1-一厅楼4-都民广场2-二厅楼5-夫雷爱散步道(高架广场)3-议会堂新宿地区总平面示意图政府办公地点功能一：京都厅顾名思义，这是提供当地政府部门办公的一个地方，从它庄严肃穆的外立面不难看出作为展厅使用功能二：一楼有较大的空间，可以对社会开放，作为各种活动的大型展厅来使用。集散广场功能三：该建筑正门外标志性的弧形设计，在道路旁边内凹形成了一个较大的广场面积，可以提供的大众一个集散的开放空间。展望台 功能四： 厅舍的展望台设于第一本厅舍南、北栋45楼，可从1楼乘搭直通电梯直达，时间约为55秒。开放时间为上午9时半至下午11时(南栋至下午5时)，除新年期间外全年无

12、休，免费入场，北栋展望台设有咖啡室及伴手礼店。东京都厅舍虽然高达48层，但是其43楼、44楼、46楼-48楼为机房，一般访客不能进入（但可使用44楼之厕所）。 空间效果该建筑的设计风格采后现代主义路线，被认为是引用了哥特式教堂的设计作为蓝本，采用了和巴黎圣母院相似的横三段和竖三段式立面，切面为正八边形，而建筑物的外表设计启发自中村弘道，他读了诺曼卡佛的日本建筑的形与空间（日本建筑形空间），书中记载留在大阪的富农之房屋吉村邸的天井为细长的格子状图案，因此他使用此作为大楼外型的设计，丹下健三曾表示此外型设计像印刷电路板；但也有人批评这种设计，表示其造型像是石碑。此外，第二本厅舍及同为丹下健三设计的

13、新宿公园塔造型极为相似，可以看得出来是同一位建筑师之作品。 巴黎圣母院新宿高层建筑中的统帅新宿地盘内共有15幢高层建筑,分布在13个地块上,其中三个地块属于新都厅舍;除了厅舍之外的最高建筑高223m(新宿中心大厦),厅舍高度是243m,高出前者20m。这就是说,厅舍整幢建筑无论是从所占地盘来看,还是从高度上来看,在高楼林立的新宿地区是占绝对优势的,但并非鹤立鸡群,而是头羊昂首挺立在羊群之中,很合群。新都厅舍建成,填补了东京副都心地段之空缺,使形象各异的高层楼群有了统帅,有了中心,秩序井然,增加了城市活力;它丰富了东京都的天际线,使其更加壮观优美,并且主宰了这座现代化大城市的轮廓线这表明丹下非常

14、重视建筑的总体格局与群体要求。1-一厅楼4-都民广场2-二厅楼5-夫雷爱散步道(高架广场)3-议会堂新都厅舍轴测图(示意简图)主次分明该建筑如此布置的三大体量关系有如主体与双臂,主次分明,形成一种组团式的构成,加之明显的南北向与东西向的两条中轴线控制以及连接三大体量的通廊,使新都厅舍全体建筑成为不可分割的整体。新宿建筑群轮廓(于新宿地区之西远眺)与环境相得益彰时至今日,建筑不断地发展变化,建筑观念也随之发生深刻的变化,建筑不再被理解为仅是单体或群体的房屋,已经很难与“环境”这个概念分开了。从新都厅舍的总体布局来看,丹下具有很强的环境意识,他是从实际的地形和环境出发,从三度空间方面入手,合理而巧

15、妙地利用地势,采用立体化构成的方式处理建筑体势和空间组合,让组群体量相互连接、穿插来进行创作。他十分重视所设计的建筑自身在大建筑群中的地位,恰当处理主从关系,促使大环境和谐,也创造了新环境。或者说,让建筑与环境相得益彰。形式美感建筑艺术的形式美法则统一与变化均衡与稳定韵律与节奏对比与微差比例与尺度I.主从与重点统一与变化变化体现了各种事物的千差万别，统一则体现了各种事物的共性和整体联系。变化统一反映了客观事物本身的特点，即对立统一规律。在建筑表现的作品中，丰富的素材和色彩、表现手法的多样化可丰富作品的艺术形象，但这些变化必须达到高度统一，使其统一于一个中心的视觉形象（一般是主题建筑），这样才能

16、构成一种有机整体的形式。该建筑运用了大量的矩形体块，窗户也是如此，显得整齐，简洁，秩序而又不单调的建筑印象。形式美感均衡与稳定处于地球重力场内的一切物体只有在重心最低和左右均衡的时候，才有稳定的感觉。如下大上小的山，左右对称的人等。人眼习惯于均衡的组合。通过建筑的实践使人们认识到，均衡而稳定的建筑不仅实际上是安全的，而且在感觉上也是舒服的。该建筑采用了比较严格的对称式的布局，体现了较强的对称均衡的形式美感，并且在均衡中心的位置设置了重要的进出口。形式美感韵律与节奏自然界中的许多事物或现象，往往由于有秩序地变化或有规律地重复出现而激起人们的美感，这种美通常称为韵律美。该建筑运用了日本传统建筑中的

17、方形窗户，由下而上有序排列，体现了自然的韵律美。形式美感对比与微差建筑要素之间存在着差异，对比是显著的差异，微差则是细微的差异。建筑形式美法则建筑形式美法则就形式美而言，两者都不可少。对比可以借相互烘托陪衬求得变化，微差则借彼此之间的协调和连续性以求得调和。没有对比会产生单调，而过分强调对比以致失掉了连续性又会造成杂乱。只有把这两者巧妙地结合起来，才能达到既有变化又谐调一致。对比在建筑构图中主要体现在不同度量、不同形状、不同方向、不同色彩和不同质感之间。该建筑主体建筑呈U字型站立在城市中，两边高耸如云，中间相对较低，显得建筑更加高挑精瘦。形式美感比例与尺度谐调的比例可以引起人们的美感。公元前6

18、世纪，古希腊的毕达哥拉斯学派认为万物最基本的原素是数，数的原则统摄着宇宙中心的一切现象。这个学派运用这种观点研究美学问题：在音乐、建筑、雕刻和造型艺术中，探求什么样的数量比例关系能产生美的效果。著名的“黄金分割”就是这个学派提出来的。在该建筑中，无论是组合要素本身，各组合要素之间以及某一组合要素与整体之间，无不保持着某种确定的数的制约关系。这种制约关系中的任何一处，如果越出和谐所允许的限度，就会导致整体比例失调。高度与下层的广场比例都体现了和谐的美感。形式美感主从与重点古希腊哲学家 赫拉克利特发现，自然界趋向于差异的对立。他认为协调是差异的对立产生的，而不是由类似的东西产生的。例如植物的干和枝

19、，花和叶，动物的躯干和四肢等，都呈现出一种主和从的差异。这就启示人们：在一个有机统一的整体中，各个组成部分是不能不加以区别的，它们存在着主和从、重点和一般、核心和外围的差异。该建筑如此布置的三大体量关系有如主体与双臂,主次分明,形成一种组团式的构成,加之明显的南北向与东西向的两条中轴线控制以及连接三大体量的通廊,使新都厅舍全体建筑成为不可分割的整体。形式美感浅析与感悟丹下健三前辈的这个建筑作品充分的利用了当地的地形特点，考虑到日本地区地震频发的特点，利用了较好的建筑强度设计，并与周围的环境有机的集合在一起。在高楼林立的新宿地区，它的主导地位没有被掩盖，反而凭借高度统帅全局。另一方面，设计者也充

20、分的利用了建筑学的形式美感，利用简单的体块和母题创造出了一座视觉美感强烈，社会功能齐全，空间布局合理，允许大众自由出入的政府大楼。赋予了建筑以人文关怀和设计者的情怀。 巴黎圣母院建筑赏析-盛行于盛行于1212世纪世纪1515世纪，世纪，11401140年左右产生于法国的欧洲建筑风年左右产生于法国的欧洲建筑风格以宗教建筑为多，最主要的特点是高耸的尖塔，超人的尺度和格以宗教建筑为多，最主要的特点是高耸的尖塔，超人的尺度和繁缛的装饰，形成统一向上的旋律。整体风格为高耸削瘦，以卓繁缛的装饰，形成统一向上的旋律。整体风格为高耸削瘦，以卓越的建筑技艺表现了神秘、哀婉、崇高的强烈情感，对后世其他越的建筑技艺

21、表现了神秘、哀婉、崇高的强烈情感，对后世其他艺术均有重大影响。艺术均有重大影响。哥特式建筑巴黎圣母院大教堂矗立在巴黎圣母院大教堂矗立在塞纳河塞纳河中西岱岛的东南端，位于整个巴黎城的中心。是最中西岱岛的东南端，位于整个巴黎城的中心。是最有特色的哥特式建筑之一。教堂的第一颗基石是有特色的哥特式建筑之一。教堂的第一颗基石是11631163年奠下的，它是由巴黎大主教年奠下的，它是由巴黎大主教莫里斯莫里斯德德苏利决定兴建的，在之后建造过程中一共更换了四位姓名不可考的建苏利决定兴建的，在之后建造过程中一共更换了四位姓名不可考的建筑师，历时筑师，历时180180多年，直至多年，直至12501250年才真正落

22、成年才真正落成。整个教堂全长整个教堂全长130130米，宽米，宽4747，中部堂顶高，中部堂顶高3535米，拱顶结构轻快，堂内空间宽敞，米，拱顶结构轻快，堂内空间宽敞，给人一种秀丽轻盈和流畅的感觉给人一种秀丽轻盈和流畅的感觉 。巴黎圣母院是巴黎第一座哥特式建筑，巴黎圣母院是巴黎第一座哥特式建筑，它开创了欧洲建筑史的先河。哥特式建它开创了欧洲建筑史的先河。哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有户及绘有圣经故事的花窗玻璃，而圣母圣经故事的花窗玻璃，而圣母院最闻名的就是它突破了以往传统教堂院最闻名的就是它突破了以往传统教堂建筑的外形粗笨、呆板的束缚，采用

23、了建筑的外形粗笨、呆板的束缚，采用了华丽的建筑外形和精美的雕塑装饰，增华丽的建筑外形和精美的雕塑装饰，增加了外观艺术装饰。同时，教堂内部也加了外观艺术装饰。同时，教堂内部也做了很大的改进。传统教堂的内部昏暗、做了很大的改进。传统教堂的内部昏暗、窄小，而巴黎圣母院扩大了内在空间。窄小，而巴黎圣母院扩大了内在空间。巴黎圣母院是一座石头建筑，它的建造全部采用石材，在世界建筑史上，被誉为一级由巴黎圣母院是一座石头建筑，它的建造全部采用石材，在世界建筑史上，被誉为一级由巨大的石头组成的交响乐，在外观中哥特式建筑的特点，尖塔高耸、尖形拱门、大窗户巨大的石头组成的交响乐，在外观中哥特式建筑的特点，尖塔高耸、

24、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃，在巴黎圣母院上得到的很好的体现。及绘有圣经故事的花窗玻璃，在巴黎圣母院上得到的很好的体现。圣母院坐东朝西，正面风格独特，结构严谨，看上圣母院坐东朝西，正面风格独特，结构严谨，看上去十分雄伟庄严。去十分雄伟庄严。巴黎圣母院正面中门称巴黎圣母院正面中门称最后的审判之门最后的审判之门中柱雕塑像是耶稣在中柱雕塑像是耶稣在“世界末日世界末日”宣判每个宣判每个人的命运，灵魂得救者升入天堂，有罪之人人的命运，灵魂得救者升入天堂，有罪之人则被逐入地狱。则被逐入地狱。 巴黎圣母院正面中间层是一个圆形巨大的花巴黎圣母院正面中间层是一个圆形巨大的花窗，直径窗，直径1313米

25、，极为华丽，称为玫瑰窗，窗米，极为华丽，称为玫瑰窗，窗的下前侧是圣母抱着圣婴像。的下前侧是圣母抱着圣婴像。 巴黎圣母院正面顶层是一排雕花石柱，支撑着上方巴黎圣母院正面顶层是一排雕花石柱，支撑着上方的阳台，阳台的两侧是两座高达的阳台，阳台的两侧是两座高达6969米的塔楼。其中米的塔楼。其中一座塔楼内悬挂着雨果的小说一座塔楼内悬挂着雨果的小说巴黎圣母院巴黎圣母院中钟中钟楼怪人加西莫多敲打的那口重达楼怪人加西莫多敲打的那口重达1313吨的大钟。吨的大钟。 拱门上方为众王廊，陈列旧约时期拱门上方为众王廊，陈列旧约时期2828位位君王的雕像。君王的雕像。巴黎圣母院冲破了旧的束缚，创造一种全新的轻巧的骨架

26、券，这种结构使拱顶变轻了，空间升高了，光线充足了。在教堂的平面上，承袭在教堂的平面上，承袭自老教堂的基本格局，自老教堂的基本格局，圣母院被设计成有五个圣母院被设计成有五个纵舱（纵舱（NaveNave）的规划，的规划，包括一个中舱与两侧各包括一个中舱与两侧各两个的翼舱。但相对的，两个的翼舱。但相对的，整栋建筑的尺度规模都整栋建筑的尺度规模都放大许多，教堂全长放大许多，教堂全长130130米，光是中舱就有米，光是中舱就有12.512.5米宽，而整座教堂米宽，而整座教堂的全宽则为的全宽则为4747米，米，穹顶穹顶（VaultVault）则为则为3333米宽。米宽。东端是圣坛，后面是半东端是圣坛，后面

27、是半圆形的外墙。走进大教圆形的外墙。走进大教堂里面，参观者首先为堂里面，参观者首先为它的宏伟气势所需惊。它的宏伟气势所需惊。几排直径几排直径5 5米的大圆柱米的大圆柱将内部分为五个殿，而将内部分为五个殿，而在十字交叉堂和唱诗堂在十字交叉堂和唱诗堂周围还有两个回廊环绕。周围还有两个回廊环绕。教堂内部结构严谨，却极为朴素，几乎没有教堂内部结构严谨，却极为朴素，几乎没有什么装饰。走入圣母院内，右侧安放一排排什么装饰。走入圣母院内，右侧安放一排排烛台，数十枝白烛辉映使院内洋溢著柔和的烛台，数十枝白烛辉映使院内洋溢著柔和的气氛气氛中堂平面为中堂平面为5 5廊廊( (双侧廊双侧廊) )形式，中廊跨度为形式

28、，中廊跨度为15m15m，西侧为门厅，中部有横厅，西侧为门厅，中部有横厅，圣坛部分的结构体采用放射状布置。圣坛部分的结构体采用放射状布置。内部浮雕巴黎圣母院教堂内油画 n巴黎圣母院教堂内雕塑 圣母圣婴 大厅里，门与门相套，逐层后退，形成典型的尖圆拱券。无数的大厅里，门与门相套，逐层后退，形成典型的尖圆拱券。无数的垂直线条引人仰望，数十米高的拱顶在幽暗的光线下隐隐约约，垂直线条引人仰望，数十米高的拱顶在幽暗的光线下隐隐约约，闪闪烁烁，加上宗教的遐想，似乎上面就是天堂。于是，教堂就闪闪烁烁，加上宗教的遐想，似乎上面就是天堂。于是，教堂就成成与上帝对话与上帝对话的地方。坐席前设有讲台，讲台后面置放三

29、座的地方。坐席前设有讲台，讲台后面置放三座雕像，左、右雕像是国王雕像，左、右雕像是国王路易十三路易十三及及路易十四路易十四，两人的目光一块，两人的目光一块儿望向中央圣母哀子像儿望向中央圣母哀子像 (Pieta) (Pieta) ，耶稣耶稣横卧于圣母膝上，圣母横卧于圣母膝上，圣母神情十分哀伤。神情十分哀伤。大厅可容纳大厅可容纳90009000人，其中人，其中15001500人可坐在讲台上。厅内的大管风琴也很有名，人可坐在讲台上。厅内的大管风琴也很有名，共有共有60006000根音管，音色浑厚响亮，特别适合奏圣歌和悲壮的乐曲。曾经有许根音管，音色浑厚响亮，特别适合奏圣歌和悲壮的乐曲。曾经有许多重大

30、的典礼在这里举行，例如宣读多重大的典礼在这里举行，例如宣读19451945年第二次世界大战胜利的赞美诗，年第二次世界大战胜利的赞美诗，又如又如19701970年法国总统年法国总统戴高乐戴高乐将军的葬礼等。在这高旷、明亮、可容纳近万人将军的葬礼等。在这高旷、明亮、可容纳近万人的教堂大厅里，聆听着数千根音管的大管风琴奏出的庄严的圣歌、唱诗班的的教堂大厅里，聆听着数千根音管的大管风琴奏出的庄严的圣歌、唱诗班的祈唱和牧师不紧不慢的布道，人们仿佛超拔与尘埃之外，心凝神释，与上帝祈唱和牧师不紧不慢的布道，人们仿佛超拔与尘埃之外，心凝神释，与上帝融为一体了。融为一体了。圣母院的第二层楼就是圣母院的第二层楼就是著名的玫瑰花形的大圆著名的玫瑰花形的大圆窗。窗。哥特式建筑的另一特点就是取消了台廊和楼廊，增加了侧哥特式建筑的另一特点就是取消了台廊和楼廊，增加了侧廊窗户的面积，甚至整个教堂都采用大面积排窗。这些窗户廊窗户的面积，甚至整个教堂都采用大面积排窗。这些窗户既高且大，几乎承载了墙体的功能。圣母院的花窗还应用了既高且大，几乎承载了墙体的功能。圣母院的花窗还应用了从阿拉伯学来的彩色玻璃工艺，拼成一幅幅五颜六色的宗教从阿拉伯学来的彩色玻璃工艺，拼成一幅幅五颜六色