第八章盆景的命名与陈设1

1、第八章 盆景的命名与陈设第一节 盆景命名给盆景命名，即是对盆景的意境进行概括，并给欣赏者一种启示。一盆造型优美的盆树，如果没有命题，就象一首无题诗，使人难以琢磨其妙处。如果有了贴切的命题，就会起到画龙点晴的作用，诗情画意跃然而现。命题的文字要简短，合乎盆景的意境，达到景中寓诗，诗中有景，景外有景的效果。比如，一棵脱去叶片，只剩下枝干苍劲的大树型盆景，可命题为“鸦噪寒天”，使观赏者联想起冬天在野外看到的老树与守鸦的自然景象。又如，给一盆主干生成怪状嶙峋、古老苍劲而整株树又生机盎然的岗松树桩盆景，命题为“鹤骨龙姿”，这样一种勃发向上，“老骥伏枥，壮心不已”的意境便很自然地感染了读者，有兴味无穷的感

2、觉。 1以形题名：按盆景的形象题名：如卧鹿。 雀梅王“虎踞龙盘”已有四百多年的历史。它高1.8 米，冠幅2.5米，是为数不多的特大型桩景。从南向下面看，主干横斜，形若猛虎蹲伏；从北向反面观之，主枝自然弯曲，如蛟龙腾起。上海画家王西野先生据此为雀梅王题名为“虎踞龙盘”。 醉欲眠是一棵卧干式雀梅椿景。配植于白石浅盆，洁盆托绿椿，色彩鲜明，躯干横卧斜生，有醉翁寐地之势，虬龙倒走之态，因此取名“醉欲眠”。干态侧卧，优美自然，枝叶修，充满艺术，塑造得体。整个造型极富天然情趣，不乏人工修饰技艺之高超。树种树种雀梅雀梅桩高桩高134厘米厘米树龄树龄 200年年 一九五八年在吴县光福山野挖得，挖回时，由于长期

3、生长在山岩缝隙之间，椿干挤成薄片状，形若一只顽猴，上部三数枝叶残存。经三、四年养坯和攀札，树冠造型成片，亭立如伞。掳那顽猴，悠然自得，蹲坐在伞盖树下，纳凉歇息。故称为“沐猴而冠”。远观，形态逼真，懦懦若动；近看，乾皮斑落；平稳静息；远近可瞻，四时可赏。栽于8048厘米的明制铁砂盆中;几座是红木制作,线条简洁。原产吴县东山，在五十年代发现时，已心木朽腐，树干中空。据当地农民介绍：“栽植于明朝末年，因年代悠久，已不结果，所以要将它淘汰。”五十年代中，挖掘运回苏州，经盆景师傅精心培养，在这薄薄的枯朽树皮上发芽、生枝，一、二年后即开花、结果；就这枯干、嫩枝、鲜花、绿果，每年硕果满枝。古桩仅留半爿干皮，

4、造型古朴自然，椿干下宽上窄，形如美丽的凤凰尾巴。因此，苏州著名书画家张辛稼取名“鸾尾”。 2. 以意题名：按盆景的立意题名。 流 年潘仲连先生的刘松年笔意盆景，用三棵瘦劲坚挺的 五针松造型，树姿森严，老干苍劲，横枝豪爽。作品有一股内在的坚毅和大 度的阳刚之气，使人敬仰之情沛然而生。而那参差错落的叶片，变化和谐， 漾溢着优美雅致之情。整件作品庄严、肃穆的气氛占主导地位。而刘松年是南宋时杭州画松名家，笔法精良，画风雄健。他拥护抗金，反对投降，具有高尚的民族气节。人品和画品均属阳刚之美。二者声气相通。刘松年笔意 下部主干枯雕，皮层卷生，附生枝代替主干，椿干古朴苍老；上部却披绿挂翠，枝叶繁茂，生机勃勃

5、，结顶自然。上下对比强烈，既展现着一幅美丽自然的画面，又蕴含着幽深的诗意。 树虽不高，却有一种顶天立地之势，给人以耸峭峻秀之感，具有秦松汉柏之态。一九八二年，著名书法家费新我根据“秦松汉柏”之说，命名为“秦汉遗韵”，并写下“不向半天擎日月，却来片地撼风霜”的赞联。盆用明制紫砂大红袍莲花盆；几座是元制青石九狮礅。一九八五年荣获首界中国盆景评比展览“特等奖”。 3.以画题名：根据画家的作品题名。 周瘦鹃秉承“画意入盆”的苏州盆景艺术传统并将其发挥到极至，常常依照古今人的名画来制作盆景，求其有诗情画意，比如他仿倪云林画意的“山林小景”，沈石田画意的“鹤听琴图”，仿唐伯虎画意的“蕉石图”， 仿恽南田的

6、“枯木竹石”，仿齐白石画意的“独树庵图”。还有许多作品光是听听名字就挺有意思：苏东坡南岛寻诗，李太白举杯邀月，孟浩然拥鼻微吟，刘伶抱瓮醉眠，听松图，观瀑图，柏乐图，琴趣图，秋江独钓图，闲话桑麻图八骏图作者：赵庆泉. 这是一幅名副其实的立体画。盆中水面、坡地、树木、山石皆备，主次分明，虚实呼应。六月雪的树冠成半圆型，构成许多不同层次的弧线，谐调统 一。其与起伏的草坪，弯曲的溪水，给人优美宁静的感受。而那宽广辽阔的 原野，雄壮骡悍的骏马，浑厚敦实的山石，挺拔道劲的树干，属于壮美，给 人振奋的感受。 秋郊饮马图秋郊饮马图 赵孟頫赵孟頫 4.用诗词名句命名 有些盆景艺术家常用古代诗人的名句来为盆景命名

7、。用古代诗词给盆景命名，必须深刻领会诗词中的意境，使其与盆景的主题紧密联系起来，让景物和诗词两相印照，方可称为成功之作。 5.以景题名：以植物或者风景名胜题名。 如给山青水秀、峰美洞奇、扁舟悠悠、风光迷人的山水盆景命名为清漓图。人们观后，游览过漓江的人，就会忆起那美妙秀丽、独具特色的漓江风景；未到过漓江的人，也会想到“桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林”的美誉。清漓图岁寒三友 尺寸：33312560mm 6.用切合时代精神的词语题名题名 反映时代，为时代服务。如贺金荪先生制作的盆景风在吼、让海风吹拂了五千年、我们走在大路上，就让人感到有一股新时代的气息。 四、盆景欣赏 (一）盆景的美主要体现在以下

8、几方面。 1.自然美盆景是以自然物体为材料的，其中植物又具有生命的特征，因此自然美是盆景美的一个重要方面。1、树木:树木的自然美包括根、树干、枝叶、花果和整体的姿态美，以及随着季节变化的色彩美。（1）根:树木的根有微露土面的，给人以坚实感;还有提根出土面的，有龙盘虎踞之势;有几株根连在一起，成为连根式的;还有扎根在石缝里的，可谓一咬定青山不放松。故在盆景中，有以根为主要欣赏对象的提根式，“连根 式及 附石式等式样。（2）树干:树木的主干虽经过艺术加工，仍具有自然之态。直干刚劲挺拔，曲干苍古多姿，各具特色。干皮则有老有嫩，有粗糙，有光滑，如黑松的干皮布满鳞片，而竹类则光滑多节，各富情趣。树干的色

9、彩也有多种:有黑色的，如金弹子;有灰褐色的，如松柏类的大多数树种，有褐色透绿的，如榔榆;有青绿色的，如竹类的大多数树种;有紫黑色的，如紫竹。此外，有些半枯朽的树干，与欣欣向荣的枝叶形成对比，能给人以枯木逢春之感。3）叶:叶形随着树种不同，有针状，如松类;有鳞状，如柏类;有卵状，如榔榆;有瓜子状，如瓜子黄杨;有掌状，如槭类;有扇状，如银否;有箭状，如竹类;还有奇特形状的，如枸骨等。叶的质地有硬有软，有厚有薄;有革质的，也有纸质的。叶的色彩更是丰富多样:有深绿色的，如罗汉松;有浅绿色，如朴树;有黄绿色的，如竹类;有红色的，如红枫;有镶边的，如玉边六月雪;有花叶的，如常春藤。（4）花果:花的形态及色

10、彩是最富于变化的。在盆景中常见约有:五彩缤纷的杜鹃、展翅欲飞的金雀、红艳似火的石榴、高洁素雅的梅花等等，可谓千姿百态。果的形态也有所不同，如火棘为小球状，枸杞为玛瑙状，胡颓子为椭圆状，佛手为手指状等等。果实的色彩有:金黄色的，如金桔;红色的，如南天竹;黄绿色的，如贴梗海棠。（5）整体美:树木的根、树干、枝叶、花果各个部分的形态、色彩有机地结合起来，形成了整体的美。（6）季节变化美:随着四季的变化，盆景植物的各部分形态、色彩都会发生变化。春季新芽吐翠，充满生机;夏季枝叶繁茂，蓬勃旺盛，秋季果实累累，丰收景象;冬季枝苍劲，刚毅挺拔。 山石:山石的自然美主要指山石的质地、形状、色泽。（1）质地:有硬

11、质、松质之分，如树化石质地坚硬，砂积石质地疏松，各代表着不同的性格。（2）形状:山石的天然形状包括外形及皴纹。就外形来说，有峰状的，如斧劈石;有层叠状的，如干层石;有圆浑状的，如卵石;有磷峋状的，如英德石。就皴纹来说，有斧劈皱，如斧劈石;有乱柴皴，如芦管石;有折带皴，如千层石。 2.画境美中国盆景的造型，虽然取材于自然山水、树木，但不是把具体的一草一木，一山一水作机械地摹仿，而是将大自然的山水、树木景色进行高度的概括和提炼，并进行艺术加工，使之成为有主次、有烘托、有聚散、有疏密、有对比、有呼应的多样统一的布局，力求达到凝聚大自然景色的艺术境界。这种大自然的景色经过艺术加工后而产生的美，就是画境

12、美。画境美是盆景美的一个重要方面，平时所说的盆景造型好坏，即指是否具有画境美。盆景美可以通过不同的造型式样表现出来。表现画境美，必须运用各种艺术手法，如主次分清，疏密得当，虚实相生，巧拙互用，平中见奇，露中有藏等等。还要通过一定的技术来实现，如树木的培植修剪、攀扎，山石的雕凿、拼接等等。3.意境美盆景作为一种艺术，要使人们在欣赏的时候，不仅看到了景，而且通过景激发出美的感情，美的意愿，美的理想，从而产生丰富的联想和领受景外之情，达到景有尽而意无穷的境地。意境美对人们的感染力是很大的。它使盆景作品耐人寻味，具有百看不厌的魅力。由于盆景的作者在创作过程中已经将自己的感情融化于景中，当观赏者进入这种美的感情、意愿和理想的境界时，就能与盆景作者达到思想感情上的共鸣。意境是盆景艺术的最高境界。它是建立在画境的基础上的，二者互相渗透，很难分开。意境有时还借助盆景的题咏来表现，因此欣赏盆景也必须具备一定的文学修养。 （二）盆景品评标准（二）盆景品评标准 盆景品评标准一盆景品评标准一要有自然神韵，长势良好。植物要枝壮、叶茂、花好、果硕，给人勃勃生机；山石要顺乎纹理加工，保持天然美态，令人心旷神怡；而不是树呈病态，精神萎靡，石现伤痕，生雕硬琢。盆景品评标准二盆景品评标准二要有整体美感，艺术造型好。要能把握“第一印象”，扣人心弦，“一见钟情”，又能逐步深入细部，经久耐看；而不是忽