美术鉴赏——新的探索资料学习教案

1、会计学1美术鉴赏美术鉴赏(jinshng)新的探索资料新的探索资料第一页，共51页。第1页/共51页第二页，共51页。 自从19世纪末后印象派画家们从根本上改变了西方美术的写实传统，加之人类进入20世纪后，科学技术迅速发展，国际交往的日益频繁，各种社会思潮(scho)层出不穷，从20世纪初在法国产生的野兽派绘画算起到20世纪末，有名称的美术流派多达二三十个，以马蒂斯、毕加索、达利等代表现代绘画的风格特点，可谓百花齐放，百家争鸣！但总体上流派基本上从属于两种艺术思潮(scho)，即“现代主义”和”后现代主义”。第2页/共51页第三页，共51页。 20 20世纪以来，现代美术呈现出流派迭起，千姿百

2、态的局世纪以来，现代美术呈现出流派迭起，千姿百态的局面。面。19051905年诞生的以马蒂斯为代表年诞生的以马蒂斯为代表(dibio)(dibio)的野兽派绘的野兽派绘画，强调形的单纯化和平面化，追求画面的装饰性。画，强调形的单纯化和平面化，追求画面的装饰性。19081908年年崛起的以布拉克和毕加索为代表崛起的以布拉克和毕加索为代表(dibio)(dibio)的立体派绘画的立体派绘画继承了塞尚的造形法则，将自然物象分解成几何块面，从而继承了塞尚的造形法则，将自然物象分解成几何块面，从而从根本上挣脱传统绘画的视觉规律和空间概念。随着德国从根本上挣脱传统绘画的视觉规律和空间概念。随着德国1905

3、1905年桥社和年桥社和19091909年蓝骑士社的先后成立，表现主义作为一年蓝骑士社的先后成立，表现主义作为一种重要流派登上画坛，此派绘画注重表现画家的主观精神和种重要流派登上画坛，此派绘画注重表现画家的主观精神和内在情感。内在情感。19091909年在意大利出现了未来主义美术运动，此派年在意大利出现了未来主义美术运动，此派画家热衷于利用立体主义分解物体的方法表现活动的物体和画家热衷于利用立体主义分解物体的方法表现活动的物体和运动的感觉。抽象主义的美术作品大约于运动的感觉。抽象主义的美术作品大约于19101910年前后产生，年前后产生，其代表其代表(dibio)(dibio)画家有俄罗斯画家

4、康定斯基和荷兰画家画家有俄罗斯画家康定斯基和荷兰画家蒙德里安，而两人又分别代表蒙德里安，而两人又分别代表(dibio)(dibio)着抒情抽象和几着抒情抽象和几何抽象两个方向。何抽象两个方向。第3页/共51页第四页，共51页。 第一次世界大战期间第一次世界大战期间(qjin)(qjin)产生的达达主义思潮，此产生的达达主义思潮，此派艺术家不仅反对战争、反对权威、反对传统，而且否定艺术派艺术家不仅反对战争、反对权威、反对传统，而且否定艺术自身，否定一切。随着达达主义运动消退，在此基础上出现了自身，否定一切。随着达达主义运动消退，在此基础上出现了超现实主义艺术思潮。第二次世界大战后在美国产生的以波

5、洛超现实主义艺术思潮。第二次世界大战后在美国产生的以波洛克、德克、德库宁为代表的抽象表现主义绘画，综合了抽象主义、库宁为代表的抽象表现主义绘画，综合了抽象主义、表现主义的特点，强调画家行动的自由性和自动性。表现主义的特点，强调画家行动的自由性和自动性。 20 20世纪世纪5050年代初萌发于英国、年代初萌发于英国、5050年代中期鼎盛于美国的波普艺术，继年代中期鼎盛于美国的波普艺术，继承了达达主义精神，作品中大量利用废弃物、商品招贴、电影承了达达主义精神，作品中大量利用废弃物、商品招贴、电影广告和各种报刊图片作拼贴组合，故又有新达达主义的称号。广告和各种报刊图片作拼贴组合，故又有新达达主义的称

6、号。 而而7070年代兴起的超级写实主义（或称照相写实主义）运动，其年代兴起的超级写实主义（或称照相写实主义）运动，其主要特征是利用摄影成果，进行客观的复制和逼真的描绘。主要特征是利用摄影成果，进行客观的复制和逼真的描绘。第4页/共51页第五页，共51页。保罗保罗塞尚塞尚后期印象画派的代表人物；毕生追求后期印象画派的代表人物；毕生追求表现形式，对运用色彩、造型有新的创造，表现形式，对运用色彩、造型有新的创造，被称为被称为“现代绘画之父现代绘画之父”。在可以被。在可以被当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪画当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪画家中，从成就和影响来说，最有意义的乃家中，从成就和影响来

7、说，最有意义的乃是塞尚。他是一个很少为人理解的孤独者。是塞尚。他是一个很少为人理解的孤独者。他终生奋斗不息，为用颜料来表现他的艺他终生奋斗不息，为用颜料来表现他的艺术本质的观念而斗争。这些观念扎根于西术本质的观念而斗争。这些观念扎根于西方绘画的伟大传统之中，在包容性方面，方绘画的伟大传统之中，在包容性方面，甚至甚至(shnzh)(shnzh)属于艺术中最革命的观属于艺术中最革命的观念之列。念之列。第5页/共51页第六页，共51页。保罗保罗塞尚塞尚(si shn)(si shn)第6页/共51页第七页，共51页。第7页/共51页第八页，共51页。 现代绘画是指自现代绘画是指自2020世纪初诞生世

8、纪初诞生(dnshng)(dnshng)的，强调单纯化和平的，强调单纯化和平面化，追求画面的装饰性，摆脱了面化，追求画面的装饰性，摆脱了传统绘画的视觉规律和空间概念的传统绘画的视觉规律和空间概念的绘画发展方向。绘画发展方向。1 1、野兽派、野兽派2 2、表现、表现(bioxin)(bioxin)派派3 3、立体派、立体派4 4、未来派、未来派5 5、达达派、达达派5 5、超现实主义、超现实主义6 6、抽象派、抽象派7 7、波普艺术波普艺术8 8、照相写实主义照相写实主义9 9、新达达派新达达派分分类：类：第8页/共51页第九页，共51页。野兽主义野兽主义(Fauvism)(Fauvism)：

9、是自是自18981898至至19081908年在法国盛行一时的一年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它虽然没有明确的理论和个现代绘画潮流。它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而聚合起来积极活动的结果，因而(yn r)(yn r)也可以被视为一个画派。野兽派画家热衷于也可以被视为一个画派。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表造强烈的画面效果，

10、充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。达的表现主义倾向。第9页/共51页第十页，共51页。 1905 1905年诞生的以年诞生的以马蒂斯为代表的野兽马蒂斯为代表的野兽派绘画派绘画(huhu)(huhu)，强调形的单纯化和平强调形的单纯化和平面化，追求画面的装面化，追求画面的装饰性。饰性。亨利亨利(hngl(hngl)马蒂斯马蒂斯第10页/共51页第十一页，共51页。马蒂斯夫人马蒂斯夫人(f rn)有绿有绿条的肖像条的肖像第11页/共51页第十二页，共51页。戴帽子的妇人戴帽子的妇人(f rn)亨利亨利(hngl(hngl)马蒂斯马蒂斯 自画像自画像开着的窗户开着的窗户(chung hu)(ch

11、ung hu)第12页/共51页第十三页，共51页。表现派（表现派（experessionismexperessionism） 戏剧表演艺术流派之一。戏剧表演艺术流派之一。1818世纪法国启蒙主义哲学家世纪法国启蒙主义哲学家D.D.狄德罗在关于狄德罗在关于演员的是非谈一文中，谈到演员表演时，主张刻苦钻研人物性格，创造演员的是非谈一文中，谈到演员表演时，主张刻苦钻研人物性格，创造“理想典范理想典范”，在每次公演时，演员应准确地像一面镜子那样把这典范形象，在每次公演时，演员应准确地像一面镜子那样把这典范形象真实地重现在舞台上。他反对演员只凭天赋和敏感，主张冷静和判断力，依真实地重现在舞台上。他反对

12、演员只凭天赋和敏感，主张冷静和判断力，依靠对四周物质世界与精神世界的现象进行勤勉的观察，并用心模仿自然靠对四周物质世界与精神世界的现象进行勤勉的观察，并用心模仿自然(zrn)(zrn)。1919世纪法国演员哥格兰继承并发展了狄德罗的观点，在演员世纪法国演员哥格兰继承并发展了狄德罗的观点，在演员的双重人格一文中提出了的双重人格一文中提出了“两个自我两个自我”论，认为第一自我的演员始终冷静论，认为第一自我的演员始终冷静地随心所欲地控制着自己的创造物第二自我，不论角色应如何激动，演员地随心所欲地控制着自己的创造物第二自我，不论角色应如何激动，演员“在竭尽全力、异常逼真地表现情感的同时，应当始终保持冷

13、静，在竭尽全力、异常逼真地表现情感的同时，应当始终保持冷静， 不为所不为所动动”，不能让角色，不能让角色“拐跑拐跑”。他认为第一自我是扮演者，是灵魂；第二自我。他认为第一自我是扮演者，是灵魂；第二自我是工具，是声音和肉体。因此他主张演员要把工具锻炼得像雕塑家手里的一是工具，是声音和肉体。因此他主张演员要把工具锻炼得像雕塑家手里的一堆柔软的粘土，可以让扮演者随心所欲地捏成各种形状。他非常强调演员创堆柔软的粘土，可以让扮演者随心所欲地捏成各种形状。他非常强调演员创造人物性格，要求演员钻研剧本，理解角色，不仅外形相似，还要像角色那造人物性格，要求演员钻研剧本，理解角色，不仅外形相似，还要像角色那样样

14、“走路、谈话、倾听走路、谈话、倾听”，用属于角色的，用属于角色的“那种脑筋来思想那种脑筋来思想”。他的名言是。他的名言是“艺术不是艺术不是合一合一，而是，而是表现表现！”因而被称为表现派。因而被称为表现派。第13页/共51页第十四页，共51页。 随着德国随着德国19051905年桥社和年桥社和19091909年蓝骑士社的先后年蓝骑士社的先后(xinhu)(xinhu)成立，表现主成立，表现主义作为一种重要流派登上义作为一种重要流派登上画坛，此派绘画注重表现画坛，此派绘画注重表现画家的主观精神和内在情画家的主观精神和内在情感。感。爱德华蒙克爱德华蒙克第14页/共51页第十五页，共51页。呐喊呐喊

15、(n hn)第15页/共51页第十六页，共51页。立体派：立体派： 西方现代艺术史上的一个运动和流派。又译为西方现代艺术史上的一个运动和流派。又译为立方主义，立方主义，19081908年始于法国。这个名称的出现含有年始于法国。这个名称的出现含有偶然性。偶然性。19081908年，年，GG布拉克在卡恩韦勒画廊展出布拉克在卡恩韦勒画廊展出(zhn ch)(zhn ch)作品，评论家作品，评论家LL活塞列斯在吉活塞列斯在吉尔尔布拉斯杂志上评论说布拉斯杂志上评论说:”:”布拉克先生将每件布拉克先生将每件事物都还原了事物都还原了成为立方体成为立方体”，这种画风因此得，这种画风因此得名。立体主义的主将是名

16、。立体主义的主将是PP毕加索和布拉克。毕加毕加索和布拉克。毕加索的油画弹曼多林的少女索的油画弹曼多林的少女(1910)(1910)，被认为是包，被认为是包含了立体主义因素的作品。含了立体主义因素的作品。第16页/共51页第十七页，共51页。 1908 1908年崛起的以布拉年崛起的以布拉克和毕加索为代表的立克和毕加索为代表的立体派绘画继承了塞尚的体派绘画继承了塞尚的造形法则，将自然物象造形法则，将自然物象(wxing)(wxing)分解成几何分解成几何块面，从而从根本上挣块面，从而从根本上挣脱传统绘画的视觉规律脱传统绘画的视觉规律和空间概念。和空间概念。毕加索毕加索第17页/共51页第十八页，

17、共51页。 哭泣的女人画布哭泣的女人画布油画油画 60.8 60.85050厘米厘米 这这幅画作于幅画作于19371937年，刻画年，刻画了一位极其悲伤的女人，了一位极其悲伤的女人，悲凄的命运和感情由粗悲凄的命运和感情由粗放的颜色和劲利的笔触放的颜色和劲利的笔触反映出来。人物的眼睛、反映出来。人物的眼睛、嘴唇嘴唇(zuchn)(zuchn)、鼻子、鼻子似乎杂乱无章，支离颠似乎杂乱无章，支离颠倒，具有常人难以理喻倒，具有常人难以理喻的特点。这幅人物画是的特点。这幅人物画是毕加索不朽巨作之一。毕加索不朽巨作之一。女人脸部扭曲和断裂的女人脸部扭曲和断裂的方式是立体派手法的一方式是立体派手法的一个发展

18、。个发展。第18页/共51页第十九页，共51页。格尔尼卡格尔尼卡( r n k)第19页/共51页第二十页，共51页。卡思维卡思维(swi)勒勒像像第20页/共51页第二十一页，共51页。未来派：未来派： 未来派画家们所追求的是隐喻式的主题和不同未来派画家们所追求的是隐喻式的主题和不同视象的同时并存。要做到这点是通过描绘运动中物视象的同时并存。要做到这点是通过描绘运动中物体的多元重叠来实现的；尤其是强调物体与环境融体的多元重叠来实现的；尤其是强调物体与环境融为一体，表现对象被未来派作品解体和移位，局部为一体，表现对象被未来派作品解体和移位，局部的分散与组合不爱逻辑的制约并相互独立。为了使的分散

19、与组合不爱逻辑的制约并相互独立。为了使观者成为画面的中心，绘画必须是创作者的记忆和观者成为画面的中心，绘画必须是创作者的记忆和所见的综合性体现。未来主义艺术的贡献也并不在所见的综合性体现。未来主义艺术的贡献也并不在于艺术风格和语言的创新于艺术风格和语言的创新(chungxn)(chungxn)上，它的重上，它的重要性是激进的主张和无政府主义的口号所具有的感要性是激进的主张和无政府主义的口号所具有的感染力和煸动性，在染力和煸动性，在2020世纪初的西方社会中对现代主世纪初的西方社会中对现代主义精神的形成产生的极大影响。义精神的形成产生的极大影响。第21页/共51页第二十二页，共51页。 1909

20、 1909年在意大利出年在意大利出现了未来主义美术现了未来主义美术(mish)(mish)运动，此派运动，此派画家热衷于利用立体主画家热衷于利用立体主义分解物体的方法表现义分解物体的方法表现活动的物体和运动的感活动的物体和运动的感觉。觉。巴拉巴拉第22页/共51页第二十三页，共51页。 抽象派：抽象派： 抽象绘画抽象绘画(AbstractPainting)(AbstractPainting)是泛指二十世是泛指二十世纪想脱离模仿自然的绘画风格而言，包含多种流派，纪想脱离模仿自然的绘画风格而言，包含多种流派，并非某一个派别的名称：它的形成是经过长期持续演进而并非某一个派别的名称：它的形成是经过长期

21、持续演进而来的。但无论其派别如何，其共同的特质都在于来的。但无论其派别如何，其共同的特质都在于(ziy)(ziy)尝试打破绘画必须模仿自然的传统观念。尝试打破绘画必须模仿自然的传统观念。19301930年代和二次年代和二次大战以后，由抽象观念衍生的各种形式，成为二十世纪最大战以后，由抽象观念衍生的各种形式，成为二十世纪最流行、最具特色的艺术风格。流行、最具特色的艺术风格。 抽象绘画是以直觉和想象力为创作的出发点，排斥任何抽象绘画是以直觉和想象力为创作的出发点，排斥任何具有象征性、文学性、说明性的表现手法，仅将造形和色具有象征性、文学性、说明性的表现手法，仅将造形和色彩加以综合、组织在画面上。因

22、此抽象绘画呈现出来的纯彩加以综合、组织在画面上。因此抽象绘画呈现出来的纯粹形色，有类似于音乐之处。粹形色，有类似于音乐之处。第23页/共51页第二十四页，共51页。 抽象主义的美术抽象主义的美术作品大约于作品大约于19101910年前年前后产生，其代表后产生，其代表(dibio)(dibio)画家有俄画家有俄罗斯画家康定斯基和罗斯画家康定斯基和荷兰画家蒙德里安，荷兰画家蒙德里安，而两人又分别代表而两人又分别代表(dibio)(dibio)着抒情抽着抒情抽象和几何抽象两个方象和几何抽象两个方向。向。 康定斯基康定斯基彼埃彼埃蒙德里安蒙德里安第24页/共51页第二十五页，共51页。构图构图(gut

23、)4(gut)4号号灰色灰色(hus)的的树树第25页/共51页第二十六页，共51页。熏衣草之雾熏衣草之雾第26页/共51页第二十七页，共51页。达达派：达达派： 即达达主义。是二十世纪初在欧洲产即达达主义。是二十世纪初在欧洲产生的一种资产阶级的文艺流派。第一次世生的一种资产阶级的文艺流派。第一次世界大战时，它首先产生在瑞士。界大战时，它首先产生在瑞士。19151915年秋年秋委，几个流亡在瑞士苏黎世的文学青年，委，几个流亡在瑞士苏黎世的文学青年，包括罗马尼亚人特里斯唐包括罗马尼亚人特里斯唐查拉、法国人查拉、法国人汉斯汉斯阿尔普以及另外两个德国人，他们阿尔普以及另外两个德国人，他们在伏尔泰酒店

24、组织了一个名收在伏尔泰酒店组织了一个名收“达达达达”的的文学团体；文学团体；19191919年，又在法国的巴黎年，又在法国的巴黎(b (b l)l)组织了组织了“达达达达”集团，从而形成了达集团，从而形成了达达主义流派。达主义流派。第27页/共51页第二十八页，共51页。马塞尔马塞尔杜尚杜尚第28页/共51页第二十九页，共51页。下楼的裸女下楼的裸女第29页/共51页第三十页，共51页。超现实主义画派：超现实主义画派： 是是19241924年产生于法国。由法国作家年产生于法国。由法国作家Andre Andre Breton (Breton (布列顿布列顿) )发起。在巴黎先后发表两次发起。在巴

25、黎先后发表两次超现实主义宣言，形成了超现实主义画派。超现实主义宣言，形成了超现实主义画派。认为认为“下意识的领域下意识的领域”，如梦境，如梦境(mngjng)(mngjng)、幻觉、本能等是创作的源泉，主张从潜意识的思幻觉、本能等是创作的源泉，主张从潜意识的思想实际中求得想实际中求得“超现实超现实”。作品主要描写潜意识。作品主要描写潜意识领域的矛盾现象，把生与死、过去与未来、真实领域的矛盾现象，把生与死、过去与未来、真实与幻觉统一起来，具有恐怖、离奇、怪诞的特点。与幻觉统一起来，具有恐怖、离奇、怪诞的特点。代表人物有米罗代表人物有米罗恩斯特等。恩斯特等。第30页/共51页第三十一页，共51页。

26、记忆记忆(jy)的永恒的永恒第31页/共51页第三十二页，共51页。波普艺术：波普艺术： 是流行艺术（是流行艺术（popular art)popular art)的简称，又的简称，又称新写实主义，因为波普艺术（称新写实主义，因为波普艺术（Pop ArtPop Art）的）的POPPOP通常被视为通常被视为“流行的、时髦的流行的、时髦的”一词一词（popularpopular）的缩写。它代表着一种）的缩写。它代表着一种(y (y zhn)zhn)流行文化。流行文化。 在美国现代文明的影响在美国现代文明的影响下而产生的一种下而产生的一种(y zhn)(y zhn)国际性艺术运国际性艺术运动，多以社

27、会上流的形象或戏剧中的偶然事动，多以社会上流的形象或戏剧中的偶然事件作为表现内容。它反映了战后成长起来的件作为表现内容。它反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力求表现自青年一代的社会与文化价值观，力求表现自我，追求标新立异的心理。我，追求标新立异的心理。第32页/共51页第三十三页，共51页。安迪安迪沃霍尔（，港沃霍尔（，港台地区译为安迪台地区译为安迪 沃荷）沃荷）被誉为被誉为2020世纪艺术世纪艺术(ysh)(ysh)界最有名的界最有名的人物之一，是波普艺术人物之一，是波普艺术(ysh)(ysh)的倡导者和的倡导者和领袖，也是对波普艺术领袖，也是对波普艺术(ysh)(ysh)影响

28、最大的影响最大的艺术艺术(ysh)(ysh)家。家。安迪安迪沃霍尔沃霍尔自画像自画像第33页/共51页第三十四页，共51页。玛丽莲玛丽莲梦露的头像梦露的头像(tuxing)(tuxing)第34页/共51页第三十五页，共51页。照相写实主义照相写实主义(xish zhy)(xish zhy)： 照相写实主义照相写实主义(xish zhy)(xish zhy)（Photographic RealismPhotographic Realism），又被称作超级写实主义），又被称作超级写实主义(xish zhy)(Hyperrealism)(xish zhy)(Hyperrealism)，是流行于，是

29、流行于7070年年代的一种艺术风格。它几乎完全以照片作为参照，在画代的一种艺术风格。它几乎完全以照片作为参照，在画布上客观而清晰地加以再现。正如克洛斯布上客观而清晰地加以再现。正如克洛斯(Chuck Close)(Chuck Close)所说，所说，“我的主要目的是把摄影的信息翻译成绘画的信我的主要目的是把摄影的信息翻译成绘画的信息。息。”它所达到的惊人的逼真程度，比起照相机来有过它所达到的惊人的逼真程度，比起照相机来有过之而无不及。之而无不及。 传统的写实主义传统的写实主义(xish zhy)(xish zhy)是对自然对象的描绘，具有叙事性，观者可以从画面中是对自然对象的描绘，具有叙事性，

30、观者可以从画面中解读出某种情节。而超级写实主义解读出某种情节。而超级写实主义(xish zhy)(xish zhy)是对照片的再现，又千方百计避开个人主观情感，试图是对照片的再现，又千方百计避开个人主观情感，试图用一种客观甚至冷漠的心态来描绘照片中的现实世界。用一种客观甚至冷漠的心态来描绘照片中的现实世界。第35页/共51页第三十六页，共51页。查克查克克洛斯克洛斯第36页/共51页第三十七页，共51页。第37页/共51页第三十八页，共51页。新达达新达达(New Dada)(New Dada) 现代艺术流派。新达达追求的目标是在日常生活的意外现象或状况现代艺术流派。新达达追求的目标是在日常生

31、活的意外现象或状况与人们因此产生的直接反应之间，做一个批判性的分析。凡能表现艺术与人们因此产生的直接反应之间，做一个批判性的分析。凡能表现艺术家思想的一切材料、环境和行为，画家都可以拿来使用。因此，新达达家思想的一切材料、环境和行为，画家都可以拿来使用。因此，新达达与大众写实主义、新写实主义等都不存在明显的界限。具有不同面目的与大众写实主义、新写实主义等都不存在明显的界限。具有不同面目的新达达，可说都渊于杜尚的观念。新达达的萌芽可追溯到新达达，可说都渊于杜尚的观念。新达达的萌芽可追溯到5050年代。到年代。到19601960一一19771977年间成为西方各国美术家共同的实验领域。达达艺术可以

32、说年间成为西方各国美术家共同的实验领域。达达艺术可以说是对日常物体做物理性的探讨，而新达达除继承其手法以外，则对于幻是对日常物体做物理性的探讨，而新达达除继承其手法以外，则对于幻想与现实之间的关系，做进一步的精神分析和哲学性的探讨。杜尚想与现实之间的关系，做进一步的精神分析和哲学性的探讨。杜尚19621962年在一封信里写道：年在一封信里写道：“新达达也就是有些人所说的新写实主义、波普艺新达达也就是有些人所说的新写实主义、波普艺术、集合艺术等，是达达的余灰复燃而成的。我使用现成品是想侮辱传术、集合艺术等，是达达的余灰复燃而成的。我使用现成品是想侮辱传统的美学，可是新达达却干脆接纳现成品，并发现

33、其中之美。统的美学，可是新达达却干脆接纳现成品，并发现其中之美。”达达是达达是以怀疑和破坏起家的，并没有建设性的艺术创造，而新达达则想用能表以怀疑和破坏起家的，并没有建设性的艺术创造，而新达达则想用能表达艺术家思想的视、听、味、嗅、行为等作为媒介达艺术家思想的视、听、味、嗅、行为等作为媒介(miji)(miji)来创造新来创造新的艺术，这是他们之间的主要区别。的艺术，这是他们之间的主要区别。第38页/共51页第三十九页，共51页。第39页/共51页第四十页，共51页。 1 1、打破了民族、地区、国家、时间等人、打破了民族、地区、国家、时间等人为的或自然的障碍，具有世界性。为的或自然的障碍，具有

34、世界性。 2 2、多元化、个性化、多变性和主观随意、多元化、个性化、多变性和主观随意性，象征性、表现性和抽象性的特点。性，象征性、表现性和抽象性的特点。 3 3、打破传统观念、打破传统观念, ,各种艺术之间相互影响、各种艺术之间相互影响、相互借鉴、相互融合。相互借鉴、相互融合。 4 4、“反传统反传统”成为成为(chngwi)20(chngwi)20世纪世纪艺术的主流。艺术的主流。 第40页/共51页第四十一页，共51页。提问：提问： 1 1、“现代现代(xindi)(xindi)绘画之父绘画之父”是是谁？谁？ 2 2、现代、现代(xindi)(xindi)绘画有几个别派？绘画有几个别派？你知

35、道的有那几个？（至少你知道的有那几个？（至少5 5个）个） 3 3、现代、现代(xindi)(xindi)绘画什么时候诞绘画什么时候诞生的？生的？ 4 4、你喜欢什么派别？写出它的代表人、你喜欢什么派别？写出它的代表人物。物。第41页/共51页第四十二页，共51页。 涂鸦（涂鸦（GraffitaGraffita）的意大利文之意是）的意大利文之意是（乱写），而涂鸦（乱写），而涂鸦（GraffitiGraffiti）（其复数形）（其复数形式）则是指在墙壁上乱涂乱写出的图像或画。式）则是指在墙壁上乱涂乱写出的图像或画。基本上，基本上，GraffitiGraffiti是一种近于书写的行为，是一种近于书

36、写的行为，文字占的比重很大，形象的符号或标志、图文字占的比重很大，形象的符号或标志、图形也是常见的内容，但多半形也是常见的内容，但多半(dubn)(dubn)的形的形象是以类似书写的方式，扼要地表明意图，象是以类似书写的方式，扼要地表明意图，不刻意地去描制描绘。但是后来的涂鸦艺术不刻意地去描制描绘。但是后来的涂鸦艺术中图画，符号，标志却反过来压倒文字在涂中图画，符号，标志却反过来压倒文字在涂鸦艺术中成为了主导。图画相对与文字更能鸦艺术中成为了主导。图画相对与文字更能体现出作者所要表达的内容和其作品的主导体现出作者所要表达的内容和其作品的主导思想。思想。第42页/共51页第四十三页，共51页。第43页/共51页第四十四页，共51页。 西方现代雕塑与传统雕塑相西方现代雕塑与传统雕塑相比，可真谓天壤之别。它不仅表比，可真谓天壤之别。它不仅表现在绘画现在绘画(huhu)中的许多流派，中的许多流派，在雕塑中也有反映，而且打破了在雕塑中也有反映，而且打破了雕塑的传统观念，在雕塑语言的雕塑的传统观念，在雕塑语言的运用、雕塑与环境的结合、雕塑运用、雕塑与环境的结合、雕塑与科技的结