影视剪辑作业《钢的琴》电影赏析教学提纲

1、影视剪辑作业钢的琴电影赏析精品资料钢的琴电影赏析叙事：钢的琴是一部很难将其定位的电影，又是是一部有分寸的电影，不像一些 社会问题片，站在民族与人类的角度，去审视社会并发出精英学者的指责和嘲 弄；也不是絮叨家庭情感和事业拼搏的心灵鸡汤，灌得人垂眉顺目一心只想做 良民。这是一部久违的具有中国本色的黑色电影，它黑得朴实又凝练，以至于 在一再抑制的悲情中，观众会不自觉地陷入其瞬间奔涌的情感漩涡。他的故事 极其简单，影片的叙事方法主要是顺序的叙事，中间直接按照故事的情节发展 下去。讲述的是一群多灾多难的男人，他们除了要应付自己生理上的中年危机 外，还要应酬苟延残喘的生活，为了挽留住离异男人的女儿，他们重

2、新拣起了 年轻时侯的浪漫，用钢铁做了一架钢琴，而女儿终究是走了，就像难以挽留青 春。当然，挽留女儿只是一个牵强的理由，他们这样一群庸庸碌碌的男人，走 过了人生的黄金时代，已经懂得与生活和解，他们也明白：活，没有理由，却 要进行下去。这个时候，钢琴不仅仅是钢琴，这是一群生活在中国，肩负特殊 历史使命的，恰至中年的男人的自我拯救。我将这部影片描绘的空间看成是一个高度密闭的电影世界，与观众之间不 存在任何交点。因为统治性的横移和纵深运动，特别是远离摄影机方向的纵深 运动，即使当演员面向观众的时候，他们的目光也投向远方的虚空。所以，对 于我来说，从视觉印象到心理感受，这是一个平行的、被人工封存的遥远世

3、 界。它既是现实的（保留烟囱的民意让位于开发，卖假药的没有自杀而是过得挺 好，都是最现实的现实），但又和另一个现实中的我不发生关系。关于此点，没有必要用中国式现实主义艺术的传统道德标准，对这个被距离化的现实世界进 行意识形态角度的评判。蒙太奇应用：反复蒙太奇，陈桂林与他的父亲在那屋顶上出现两次，两次的出现在整片 中都是有着不同的意义，使得陈桂林在前面的困难都得到了思想上的解放，并 且这样更给观众一种一种错觉想法。交叉蒙太奇，陈桂林他们几个偷了学校的钢琴被抓，让他们自己抬回去， 那个淑娴弹完琴望向陈桂林，然后镜头就转换陈桂林在查阅书籍，这两件事都 有影响的作用。并且这样更给观众一种知道陈桂林的想

4、法。节奏蒙太奇，而在他们找那个把胖头的女儿搞怀孕的人的时候，镜头换了 4次的固定镜头来拍摄，音乐也是从一开门就起，与镜头相互形成节奏感。之 后又去追那些人有形成很好的相呼应。剪辑：在场面调度方面，影片开始的一场送殡戏，已经彰显了张猛在电影语言上 的想法。他用横移镜头，三次拓展画外空间：开始是一群人吹拉弹唱的横移加 特写；然后是一群人在中景的画面内，与画外的人进行对话 至此，观众都是莫名其妙，不知道这帮人在干吗；最后横移镜头交代画外空间，观众之前 对这一场景的疑问得到解决，同时欢快的音乐与送殡场景的对比，也凸显出其 中的幽默。这种对画面内外空间的运用、对电影语言的理解，使得整部电影抬 上一个高度

5、。 而在他们找那个把胖头的女儿搞怀孕的人的时候，镜头换了 4次的固定镜头来拍摄，这个场面体现他们之间的友谊和对朋友负责的情 感。在拍摄手法上：我认为钢的琴冒了很大的风险，大量采用了正面水平镜头移动的手法，这 种技巧一般只用于恐怖片。但这种冒险获得了很大的成功，水平移动镜头强化 了人物扁平感和舞台感，以一种非人眼的视角讲述故事。这种反电影逻辑的手 法的运用给观众一种“假定性、非真实”的感觉，同时更给予人们观看戏剧的 错觉，带来了意想不到的效果。有很多经常看到镜头就这么一摆，然后就是一 副静静的景象放在那里，然后冲入了几个人，从镜头这边跑出镜头那边，镜头 不动，好似定住了一般，其实给人很有感觉。说

6、不出的什么感觉。在影片中， 更多的使用了移镜头来拍摄，而较少使用推、拉、摇、跟等拍摄手段，我想是 因为着更能体现人物在谈话中展现人物心理的反应和生活上种种困惑。如果按 照故事决定风格或者说风格适应故事的传统看法，钢的琴不应该是我们现 在看到的模样。很多时候，风格是先于故事而存在的一一例如对很多作者导演 来说；或者，根据实际制作条件选择恰当的风格。电影里有几段特别理想化的 镜头一一比如偷钢琴：陈桂林与旧友围着煤炉喝酒夜谈，众人皆醉之后，他便 邀约大伙开着屠宰车去偷琴。在别人都翻墙逃跑好不狼狈的时候，陈桂林正襟 危坐在琴前，指尖流淌出优美舒展的节奏，周围的光线就此暗下，只一束聚光 灯打在他身上退休

7、的老工程师站在废旧工厂里，豪情万丈地向众多工友们 介绍，如何保留住那两座象征意义的大烟囱，比如装扮成长颈鹿；比如原子 弹，他的示意图上什么都有最后，他慷慨激昂地说：“如果留下来，它将 成为城市里最美的风景线；如果没留下，也会成为我们最美好的记忆。”钢的琴的风格：其一在于拥有极为丰富的音乐元素。正是因为这些怀旧高亢，且具浓烈异 域风情的音乐的存在，为影片中时不时流露出的非现实狂欢赋予了正当性，特 别是随着造琴大业渐入佳境后，几场放肆的追逐戏 （均由男女关系引发），几乎 改变了 一一你也可以说是提升了 一一影片的气质底色。其二，我称之为“超级玛丽式”的场面调度，它几乎取消了一切对角线方 向的运动（

8、全片可能只有两处例外）。人物通常在巨大的背景存在物之前要么同样作横向移动，要么作垂直于银幕方向的纵深移动，走路拐弯一定是直角，或 者干脆双双面向观众站立。片子中的幽默，是属于特定人群的。这种笑点的铺 垫与渲染，从音乐上台词上不断巩固，最终形成了一种风格。让快速的硬切有 缓和的余地，专场即使没有蒙太奇的暗示也不觉得突兀，这些都体现出导演的 个人风格。但我们都了解这是一部在制作上极度捉襟见肘的作品。如果以现实 的制作原因（比如说租不起能完成更多样化调度手段的器材设备 ）来解释导演这 种近乎固执的风格决定，是较能令人信服的。但是请不要忘了，电影风格从来 不一定是主动选择，它经常也是被动的取舍。作为导

9、演，即使你手里只拥有很 少的可选项，同样可以创造出属于自己的风格，这正是电影创作的魅力所在。影响现时代事实上，“大片霸市”，“超载”已成中国银幕如今的常态，影院 开业，同样面临盈亏生计，如果国家没有相关优惠政策，放映厅增加不了，对 国产小制作影片的扶持不免沦为空谈。“现如今中小成本电影争取影院资源很 难，钢的琴本身就不具实相，在产品不对路、类型不明显的情况下，除了 档期只能靠运气搏一搏。”钢的琴不仅要同进口影片争影厅，也要同大量国产商业电影抢空间。而它在商业元素上的先天劣势，很容易被趋利的市场淘 汰。撇开可以盈利的海外版权，音像版权不谈，钢的琴们要想在国内票房 有一番作为，艺术院线或许是另一块值得期待的天地，但目前国内兴建艺术院 线的条件并不具备，一是片源无法解决，审查等客观因素很难保证每周能有一 部新的优质艺术电影问世，二来，过于昂贵的票价也限制了观众基数，观影人 次很难支撑起一条独立的艺术院线。”首先还是做好主流院线内部的差异性内 容，现在所有影城基本排一样的片子，甚至都只排一两部电影。这个差异市场 都没有，就不会有更细分的市场了。”故此，即使钢的琴票房失利，也抹 杀不掉其对中国电影市场的积极