古诗一落索_眉共春山争秀翻译赏析

1、古诗一落索眉共春山争秀翻译赏析一落索眉共春山争秀作者为宋朝诗人周邦彦。其古诗全文如下：眉共春山争秀。可怜长皱。莫将清泪湿花枝，恐花也、如人瘦。清润玉箫闲久。知音稀有，欲知日日倚阑愁，但问取、亭前柳。【前言】一落索眉共春山争秀是北宋词人周邦彦的一首写思妇闺情之作，是词人青少年时的作品，主要摹写年轻女子的相思之愁和内心少为人知的深深悲哀。上阕写抒情女主人公的外貌与情态，下阕写她的心情愁思。全词景物描写与情感的表达浑然一体， 风格清丽秀雅，是典型的婉约词风。【注释】一落索：词谱卷五： “欧阳修词，名洛阳春 。张先词，名玉连环。辛弃疾词，名一络索。 ”按贺铸词，有“初见碧纱窗下绣”句，名窗下绣。清吴绮

2、词，名玉联环。毛本注云：“清真集作洛阳春 。 ”按： 六一词有洛阳春词，即此调，又名玉联环，皆北宋之旧名。词统作一络索。双调46 字。上、下阕各23 字4句3仄韵。共：介词，同、跟。春山：古诗中一般将美人的秀眉比喻为春山。春山：春天里的山野。可怜：可惜。长皱：指经常愁眉不展。湿：沾湿，打湿。此句用李商隐天涯：“莺啼如有泪，为湿最高枝。 ”及李贺金铜仙人辞汉歌 ： “忆君清泪如铅水”诗意。恐花也、如人瘦：罗坑烈云：李清照醉花阴 “帘卷西风，人比黄花瘦”；程垓江城梅花引 “一夜被花憔悴损，人瘦也，比梅花，瘦几分”；朱淑真菩萨蛮 “人怜花似旧，花比人应瘦”，皆自清真句化出。清润：形容她吹萧时乐声清亮

3、幽润。玉箫：玉制的箫，此处为箫的美称。闲久：闲置巳久，久未吹箫。 知音： 喻知心人。但： 只。 取： 助词， 表动态。 亭：古代设于路旁供行人休息的亭舍。【翻译】柳眉是那样的秀美，只有妩媚的春山能与之比美，可惜它却皱得紧紧的。别让泪水打湿了花枝，使花儿也像人一样消瘦。因为知音难觅，她那清亮圆润的玉箫声已经很久听不到了。如果想知道她为什么每天倚着栏干发愁？那就问一问长亭前的柳树吧。【赏析】清刘熙载艺概指斥周邦彦词“周旨荡”， 20 世纪八九十年代报纸杂志亦不乏贬斥之词。其实，清真集编入“春景”类，描写闺情之作的词，情感真挚、 内容丰富，委婉含蓄、别开生面，这首小令就是其中一首。眉共春山争秀，可怜

4、长皱首先描写女子的外貌。以 “春山” 喻眉毛，以个别代整体，写人之美，五代冯延巳即有“低语前吹频转面，双眉钦恨春山远”。美成用“争秀”二字，有意同“春山”比秀，比“春山”更秀。 “争”字意味深长，以动写静，更见生动。因为词人善于点化，化腐旧为新鲜，远比“淡淡春山”、 “淡扫蛾眉”、 “春山八字”、“眉蹙春山”具有新意。 “可怜长皱”充满词人的主观情感。 “春山”喻眉颇具清俊之气。上句写外貌，下句表现内心愁怨。只描摹秀眉之美， 让人想象其容貌之俊。层层翻出新意。莫将清泪滴花枝，恐花也，如人瘦承上，以花喻人的容貌，写哀怨情况。 “清泪滴花枝”形容女子因伤心而落泪，呈现出一个美的画面，虽非首创，确也

5、奇异。唐白乐天长恨歌用“玉容寂莫泪阑干，梨花一枝春带雨”描写杨妃伤心掉泪；冯延巳归自谣用“愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸” ， 亦系客观描写，而周词运用翻进一层的手法。用花瘦比人瘦，古人诗词也用过，宋黄庭坚蓦山溪春风透，花枝瘦，正是愁时候”写伎女陈湘，也是客观描写，没有写出诗人内心之感受。而周词活用前人词句，不重复前人意思，另辟新境：似乎少女娇嫩的脸上，连几滴眼泪都禁受不得，会“滴破胭脂脸”。着眼于花，花人合一，用笔深婉。同宋-李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”有异曲同工之妙。流露出词人无限的怜惜之情，渗透着词人无尽的关切之感。推陈出新，别出心裁，曲折顿挫，摇曳生姿。将那委婉的情致、 深厚的

6、意韵，有层次地有深意地不断传出，故有 “词家神品”（王又华 古今词论） 之赞誉。上片主要写外貌，下片着力写内心。清润玉箫闲久，知音稀有“清润”句承上，从侧面烘托女子的低沉情绪、满腹愁思。写其愁恨，先写“玉箫”，是象征，作陪衬。人物的风姿、孤寂从“知音稀有”中显露无遗。“知音稀有”是全词之主旨，也是愁恨的原因。既说明其才艺出众，又点出其歌伎身份。昭君出塞， 尚有琵琶以寄幽怨，词中女子连托玉箫以寄相思的心情都没有了，深化了“知音稀有”的程度。 欲知日日倚栏愁，但问取、亭前柳“欲知” 、 “但问”与上片“可怜”、 “莫将”前后照应，连属成句，巧设问答，运用相同的笔法，既像是女子自我内心的剖白，“顾影

7、自怜”， 又像是词人对女子的深切怜悯与体贴人微。“ 日日倚栏”、“亭前柳”，会使人不禁想起唐王昌龄的闺怨诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 ”古代有折柳送别的习俗，所以见柳就会引发离愁，触动闺情。词中女子日日倚栏凝望，离愁别恨，日积月累，积久弥多，足见闺怨之深。杨柳是愁怨的见证， “愁”而但问“亭前柳”。最后轻点一笔，一切都得到解释，全词也一气贯通了。据清叶申琴本事词卷上（天籁轩刊本）云： “周美成精于音律，每制新调，教坊竞相传唱，游汴尝主李师师家，为赋洛阳春云李尝欲委身而未能也。”“欲知但”，虚词的使用，显示出一种跌宕生姿的态势，回荡着愁恨的旋律。点出“日

8、日愁”， 同上片 “可怜长皱”上下呼应，又“问取亭前柳”同“莫将清泪滴花枝”前后照应，进一步渲染。向亭前柳“问取”，暗示因离别而伤感而愁怨，含蕴深沉。一曲小令，化用前人诸多诗词名句，自成佳制，别创新意。诚如乐府指迷所云： “下字运意，皆有法度，往往自唐诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。”沈义父所说值得仔细体味。宋张耒秋蕊香别离滋味浓于酒，着人瘦。此情不及东墙柳，春色年年依旧”，可以作为这首词的注脚。 “闺情”这个题目，是宋词中常见的。但周邦彦词写得新颖别致，不同凡响。闺情词自必以描写闺中女子为主，此篇不同凡响， 就在于在同类题材中，篇幅短小而内容丰富，无称艳的辞藻，无刻意的雕饰，以清新自然的语言、含蓄委婉的笔致、清淡雅致的风格，给人以轻松率意之感。这首词以“知音稀有”为主题。在中国古典诗词中，知音之叹是传统的题材。从上古“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”（楚辞九歌少司命）、“不惜歌者苦，但伤知音稀” （ 古诗十九首"古诗十九首之五 西北有高楼） ， 到中古 “斯人不重见，将老失知音”（唐杜甫哭李常侍峰），“知音谙吕”，“知音识曲”。自先秦、汉魏，乃至唐宋， “知音”一词时见出现。就是周邦彦清真集中，也时有知音之叹，如意难