五年级上册古诗两首《房兵曹胡马》《马诗》课件02

1、房兵曹胡马房兵曹胡马古诗二首古诗二首虞城实小 张春芝其诗所赋咏刻画者，房兵曹其诗所赋咏刻画者，房兵曹之胡马也。简单的说就是之胡马也。简单的说就是“歌咏房大人的产自西北的歌咏房大人的产自西北的骁勇战马骁勇战马”的意思。的意思。 2012.7.11房兵曹胡马房兵曹胡马（唐）杜甫（唐）杜甫胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。 骁骁xio宛宛 棱棱 堪堪 锋锋 瘦瘦 峻峻 蹄蹄 钩钩yun知背景知背景 这是一首咏物言志诗，约作于这是一首咏物言志诗，约作于741年（唐玄宗开年（唐玄宗开元二十九年），当时杜甫在洛阳，正值诗人漫游齐赵，元二十九年）

2、，当时杜甫在洛阳，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。杜甫本来善于骑马，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗也很爱马，写过不少咏马诗。此诗“前半论骨相，后前半论骨相，后半并及性情半并及性情”（唐诗别裁唐诗别裁），诗人传神写意，自），诗人传神写意，自寓抱负，所以前人说是寓抱负，所以前人说是“为自己写照为自己写照”（读杜心读杜心解解）。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青）。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。首联写其出身不凡，傲骨铮年杜甫锐于进取的精神。首联写其出身不凡，傲骨铮铮；次联写其峻健敏捷，颔联写其忠诚勇猛的

3、品性；铮；次联写其峻健敏捷，颔联写其忠诚勇猛的品性；尾联期望骏马立功于万里之外，当是与房兵曹共勉之尾联期望骏马立功于万里之外，当是与房兵曹共勉之意。整首诗写得矫健豪放，沉雄隽永。意。整首诗写得矫健豪放，沉雄隽永。 杜甫（杜甫（712770），字子美，祖籍襄阳（今湖北），字子美，祖籍襄阳（今湖北襄樊），出生于巩县（今属河南）。早年南游吴越，北游襄樊），出生于巩县（今属河南）。早年南游吴越，北游齐赵，因科场失利，未能考中进士。后入长安，过了十年齐赵，因科场失利，未能考中进士。后入长安，过了十年困顿的生活，终于当上看管兵器的小官。安史之乱爆发，困顿的生活，终于当上看管兵器的小官。安史之乱爆发，为叛军

4、所俘，脱险后赴灵武见唐肃宗，被任命为左拾遗，为叛军所俘，脱险后赴灵武见唐肃宗，被任命为左拾遗，又被贬为华州司功参军。后来弃官西行，客居秦州，又到又被贬为华州司功参军。后来弃官西行，客居秦州，又到四川定居成都草堂。严武任成都府尹时，授杜甫检校工部四川定居成都草堂。严武任成都府尹时，授杜甫检校工部员外郎的官职。一年后严武去世，杜甫移居夔州。后来出员外郎的官职。一年后严武去世，杜甫移居夔州。后来出三峡，漂泊在湖北、湖南一带，死于舟中。杜甫历经盛衰三峡，漂泊在湖北、湖南一带，死于舟中。杜甫历经盛衰离乱，饱受艰难困苦，写出了许多反映现实、忧国忧民的离乱，饱受艰难困苦，写出了许多反映现实、忧国忧民的诗篇，

5、诗作被称为诗篇，诗作被称为“诗史诗史”；他集诗歌艺术之大成，是继；他集诗歌艺术之大成，是继往开来的伟大现实主义诗人。往开来的伟大现实主义诗人。知诗人兵曹：兵曹参军的省称，是唐代州府中掌管军防、驿传等事的小官。兵曹：兵曹参军的省称，是唐代州府中掌管军防、驿传等事的小官。房兵曹不详为何人。房兵曹不详为何人。胡：此指西域。胡：此指西域。大宛（大宛（yun)：汉代西域国名，其地在今乌兹别克斯坦境内，：汉代西域国名，其地在今乌兹别克斯坦境内，盛产良马。盛产良马。大宛名：大宛国的好马。大宛名：大宛国的好马。锋棱：锋利的棱角。形容马的神骏健悍之状。锋棱：锋利的棱角。形容马的神骏健悍之状。竹批：形容马耳尖如竹

6、尖。竹批：形容马耳尖如竹尖。双耳峻：马双耳直梭梭，十分的精神。峻：尖锐。双耳峻：马双耳直梭梭，十分的精神。峻：尖锐。这是良马的特征之一。这是良马的特征之一。堪：可以，能够。堪：可以，能够。托死生：马值得信赖，对人的生命有保障。托死生：马值得信赖，对人的生命有保障。骁骁(xio)腾：健步奔驰。腾：健步奔驰。 释词义：房兵曹的马是著名的大宛马，房兵曹的马是著名的大宛马，瘦骨棱棱瘦骨棱棱,好比刀锋。好比刀锋。两耳尖锐，如同削竹。两耳尖锐，如同削竹。四蹄轻快，犹如劲风。四蹄轻快，犹如劲风。所向之地，空阔广漠。所向之地，空阔广漠。不怕险阻不怕险阻,可托生死。可托生死。有如此健壮、如此奔腾快捷的良马，有如

7、此健壮、如此奔腾快捷的良马，足可横行万里之外。足可横行万里之外。 明诗意明诗意 诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为读者描画了一匹神清骨峻的用传神之笔为读者描画了一匹神清骨峻的“胡马胡马”。它来自大宛（大宛素以。它来自大宛（大宛素以产产“汗血宝马汗血宝马”著称），非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐著称），非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢谢赫赫的的古画品录古画品录提出提出“六法六法”，第一为，第一为“气韵生动气韵生动”，第二即是，第二即是“骨法用骨法用笔笔”，这是作为气韵生

8、动的首要条件提出来的。所谓，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法骨法”，就是要写出，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已经跃然纸上了，展现了其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，到骏马的昂藏不凡已经跃然纸上了，展现了其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，到下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。

9、“批批”和和“入入”两个两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，维妙不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，维妙逼真。颔联两句以逼真。颔联两句以“二二一二二一”的节奏，突出每句的最后一字：的节奏，突出每句的最后一字：“峻峻”写马的写马的气概，气概，“轻轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。

10、这一部分写马的风骨，用写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远张彦远评画所说：评画所说：“笔才一二，象笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”历代名画记历代名画记）这就是所谓的这就是所谓的“写意传神写意传神”。赏诗境 南朝宋人南朝宋人宗炳宗炳的的画山水序画山水序认为通过写形传神而达于认为通过写形传神而达于

11、“畅神畅神”的道理。的道理。如果一个艺术形象不能如果一个艺术形象不能“畅神畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须

12、在不即不离之间题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”（钱泳钱泳履园谈履园谈诗诗），这个要求杜甫是做到了。），这个要求杜甫是做到了。 赏诗境 诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这正是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联实是写人，这正是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联先用先用“骁腾有如此骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后的一句总挽上文，对马作概括，最后的一句“万里可横行万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是